التصميم الدنماركى هو أسلوب التصميم الهندسى والعمارة الذى تم تطويره فى منتصف القرن العشرين. وقد استخدم العديد من المصممين الدنماركيين ، الذين تأثروا بمدرسة باوهاوس الألمانية ، التقنيات الصناعية الجديدة ، مقترنة بأفكار البساطة والوظيفية لتصميم المباني والأثاث والأدوات المنزلية ، والتي أصبح الكثير منها مبدعًا وما زال قيد الاستخدام والإنتاج. ومن الأمثلة البارزة على ذلك ، كرسي البيض ، ومصابيح الهيدروجين ، ودار أوبرا سيدني (أستراليا).

المصممين
ومن بين المصممين الأكثر نجاحًا المرتبطة بالمفهوم Børge Mogensen (1914–1972) ، و Finn Juhl (1912–1989) ، و Hans Wegner (1914–2007) ، و Arne Jacobsen (1902-1971) ، و Poul Kjærholm (1929-1980) ، بول هيننغسن (1894-1967) وفيرنر بانتون (1926–1998).

ومن المصممين الآخرين للملاحظة كريستيان سوليمر فيديل (1923–2003) في مجال التصميم الصناعي ، Jens Harald Quistgaard (1919–2008) لأثاث المطبخ وأدواته ، و Gertrud Vasegaard (1913–2007) للخزف ، و Ole Wanscher (1903- 85) ، الذي كان له نهج كلاسيكي لتصميم الأثاث.

التاريخ
يعيد كانون الثقافى الدنماركي ثورفالد بيندسبول (1846-1908) بمساهمات مبكرة في التصميم في مجالات السيراميك والمجوهرات وتجليد الكتب والفضة والأثاث على الرغم من أنه معروف في بقية أنحاء العالم لإنشاء شعار Carlsberg (1904) ، قيد الاستخدام اليوم. كما تتضمن Canon أيضاً Knud V. Engelhardt (1882–1931) لمقاربة صناعية أكثر ، خاصة في الخطوط المستديرة لتصميمات عربات الترام الكهربائية التي تم نسخها على نطاق واسع. في مجال المنسوجات ، قامت Marie Gudme Leth (1895-1997) بإحضار عملية طباعة الشاشة إلى الدنمارك ، وفتحت مصنعًا في عام 1935 سمح بتصنيع أنماطها الملونة على أساس صناعي. قدم أغسطس Sandgren الفنية في تصميم كتبه بارع.

في أواخر الأربعينات من القرن الماضي ، بعد انتهاء الحرب العالمية الثانية بوقت قصير ، كانت الظروف في الدنمارك مناسبة بشكل مثالي للنجاح في التصميم. كان التركيز على الأثاث ، لكن الهندسة المعمارية والفضية والسيراميك والزجاج والمنسوجات استفادت أيضا من هذا الاتجاه. شكلت عملية التصنيع المتأخر في الدنمارك جنبا إلى جنب مع تقليد من الحرفية عالية الجودة أساس التقدم التدريجي نحو الإنتاج الصناعي. بعد نهاية الحرب ، كان الأوروبيون حريصين على إيجاد طرق جديدة مثل الأثاث الخشبي الفاتح من الدنمارك. أخيراً وليس آخراً ، ساعد الدعم في الدنمارك لحرية التعبير الشخصي في دعم القضية.

لعبت مدرسة الأثاث المنشأة حديثًا في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون دورًا كبيرًا في تطوير تصميم الأثاث. درست كايري كلينت الوظيفية على أساس حجم ونسب الأشياء ، وتمارس تأثيرا كبيرا. ساهم هانس جيه. فيغنر ، الذي كان قد تدرب كخزانة ، بشعور فريد من أشكال الشكل ، خاصة في تصميم الكراسي.

كرئيسة لتصميم الأثاث التعاوني FDB ، صممت Børge Mogensen قطع أثاث بسيطة وقوية للأسرة الدنماركية المتوسطة. أظهر الفنلندي الفنلندي نهجا فرديًا في تصميم الكراسي بمظهر جذاب وعملي.

في أوائل خمسينيات القرن العشرين ، أثر التصميم الأمريكي أيضًا على الأثاث الدنماركي. قام الأمريكي تشارلز إيمز بتصميم وتصنيع الكراسي المصنوعة من الخشب المصبوب والصلب. شجع هؤلاء آرني جاكوبسن لتصميم كرسي النمل الذي يشبه العالم ، وهو أول كرسي صناعي في الدنمارك. علاوة على ذلك ، ومع ظهور أثاث شاكر – وخاصة سمعته على الكراسي المقطوعة – أصبحت معروفة أكثر في الخارج ، فقد أثرت أيضًا على المصممين الدنماركيين.

بعد ذلك بعدة سنوات ، تبعها بول Kjærholm و Verner Panton و Nanna Ditzel لمواصلة القصة الناجحة للتصميم الدنماركي. عمل Kjærholm بشكل رئيسي في الفولاذ والجلود ، غادر Panton الدنمارك خلال الستينيات لمواصلة تصميم الكراسي البلاستيكية الخيالية ولكن غير التقليدية في حين نجحت Nanna Ditzel ، التي كان لها أيضًا نهج فردي قوي ، في المساعدة على تجديد تصميم الأثاث الدنماركي في الثمانينيات.

الاتجاهات الحديثة
في السبعينيات صنع فيرنر بانتون بعض تصميماته الأكثر أهمية. و Pantonova ونظام 1-2-3. لقد كانوا من الهدافين مع النقاد ، لكن المستهلكين في ذلك الوقت وجدوا أنها فضائية للغاية. اليوم ، ومع ذلك ، فإن القيمة الحقيقية لتقاليد التصميم واضحة. فشل تصميم الأثاث الدنماركي في تقديم أي مساهمات جديدة مهمة في الثمانينيات. على النقيض من ذلك ، بدأ المصممون الصناعيون في الازدهار ، والاستفادة من المبادئ الأساسية للتركيز على المستخدم ، واحترام المواد والاهتمام بالتفاصيل. على سبيل المثال ، هناك مصممين دانماركيين معروفين ، مثل توبياس جاكوبسن (حفيد آرني جاكوبسن) ، الذين ركزوا على العناصر الفردية للكمان عند إنشاء كرسيه “Vio” أو على وضع يرتد عند تصميم اللوحة الجانبية الخاصة به.

كان استوديو Bernadotte & Bjørn ، الذي تأسس في عام 1950 ، أول من تخصص في التصميم الصناعي ، مع التركيز على الآلات المكتبية والأجهزة المنزلية والأدوات الوظيفية مثل إبريق الترمس. تمكنت الشركة المصنعة للالكترونيات Bang & Olufsen ، بالتعاون مع Bernadotte & Bjørn وفي وقت لاحق مع Jacob Jensen و David Lewis ، من التفوق في أعمال التصميم الحديثة. في نفس الوقت تقريباً ، تعاونت شركة Stelton مع Arne Jacobsen و Erik Magnussen لإنتاج إبريقها الفراغي الإبداعي ، وهو نجاح دولي ضخم.

مجال تصميم ناجح آخر هو التكنولوجيا الطبية. عملت شركات التصميم الدنماركية مثل 3PART و Designit و CBD في هذا المجال مع مصممين فرديين مثل Steve McGugan و Anders Smith.

في عام 2002 ، أطلقت الحكومة الدنماركية ومدينة كوبنهاجن جهودًا لتأسيس حدث عالمي للتصميم في كوبنهاجن. وقد تم فهمها أصلاً كأداة لتصميم التصميم الدنماركي التقليدي ، وهي منظمة غير هادفة للربح INDEX: تحولت من التركيز بعد البحث في جميع أنحاء العالم وصاغت مفهوم التصميم لتحسين الحياة ، والذي أصبح يحتفل به بسرعة في الدنمارك وحول العالم. تقدم المنظمة الآن أكبر جائزة للتصميم في العالم مرتين في السنة في كوبنهاغن ، وتقوم بجولة في الهواء الطلق حول العالم ، وتدير برنامجًا تعليميًا ، بالإضافة إلى مختبرات تصميم وتستضيف شبكة عالمية.

اليوم ، هناك تركيز قوي على التصميم في الدنمارك حيث أن الصناعة تقدر بشكل متزايد أهمية التصميم في بيئة الأعمال. بالإضافة إلى ذلك ، كجزء من سياستها التجارية والصناعية ، أطلقت الحكومة الدنماركية مبادرة DesignDenmark التي تهدف إلى إعادة الدنمارك إلى نخبة التصميم الدولية.

هندسة معمارية
كما ساهمت العمارة الحديثة في مفهوم التصميم الدنماركي.

لم يكن آرني جاكوبسن مجرد مصمم أثاث بل هو واحد من المهندسين المعماريين البارزين في عصره. من بين إنجازاته مسرح Bellevue ومطعمه ، Klampenborg (1936) ، قاعة مدينة Århus (مع Erik Møller ، 1939-1942) و SAS Royal Hotel (1958–60).

جورن أوتزون (1918-2008) ، وهو أشهر مهندس معماري في الدنمارك ، يتذكره دار أوبرا سيدني للتعبيرات (1966) وكنيسة باغزفيت (1976) مع سقفها الخرساني المتموج.

هينينج لارسن (ب. 1925) هو المهندس المعماري الذي صمم دار أوبرا كوبنهاغن الحديثة بجرأة في جزيرة هولمن التي تم الانتهاء منها في عام 2005.

الانجازات الاخيرة
اليوم ، يزدهر مفهوم التصميم الدنماركي في عدد متزايد من المجالات. من بين أبرز الميزات الحديثة ما يلي:

اختار متحف الفن الحديث في نيويورك تجهيز 95٪ من منزله الجديد المصمم من قبل يوشيو تانيجوتشي بأثاث من شركة التصميم الدنماركي GUBI.
السوبر الدنماركية Zenvo ST1.
مجموعة إفيتا بيروني لإكسسوارات النساء التي لديها الآن 300 متجر في 30 دولة.
تم تصميم مكتبة هاليفاكس المركزية في هاليفاكس ، نوفا سكوتيا ، كندا ، من قبل الشركة المعمارية الدنماركية شميدت هامر لاسين. بعد اكتمالها في عام 2014 ، تلقت اشادة واسعة النطاق وعدة جوائز معمارية.
المتاحف
يعرض المتحف الدانماركي للفنون والتصميم في كوبنهاغن العديد من القطع الأثرية المرتبطة بالتصميم الدنماركي ، وخاصة الأثاث.
يضم متحف نيويورك للفن الحديث مجموعة كبيرة من التصاميم الدنماركية.
يضم مركز التصميم الدنماركي في وسط كوبنهاغن معارض دائمة وخاصة تروج للتصميم الدنماركي.