يصف مصطلح Brick Expressionism (بالألمانية: Backsteinexpressionismus) نوعًا مختلفًا من الهندسة المعمارية التعبيرية التي تستخدم الطوب أو القرميد أو الطوب الكلنكر كمواد البناء الرئيسية المرئية. أقيمت المباني في الأسلوب في الغالب في 1920s ، في المقام الأول في ألمانيا وهولندا ، حيث تم إنشاء النمط.

كانت المراكز الإقليمية للأسلوب هي المدن الأكبر في شمال ألمانيا ومنطقة الرور ، لكن مدرسة أمستردام تنتمي إلى نفس الحركة ، والتي يمكن العثور عليها في العديد من المدن الهولندية الكبرى مثل أمستردام وأوتريخت. كان للنمط أيضا بعض التأثير خارج المناطق المذكورة.

قلم المدقة
تطورت Brick Expressionism في نفس الوقت مع “الموضوعية الجديدة” لبنية باوهاوس. ولكن في حين كان المهندسون المعماريون في باوهاوس يجادلون بإزالة جميع العناصر الزخرفية أو الزخارف ، فقد طور المعماريون التعبيريون شكلاً مميزًا أو زخرفة ، غالباً ما يستخدمون عناصر خشنة أو زاويّة أو مدببة. كان المقصود منها التعبير عن ديناميكية الفترة وشدتها وتوترها.

أهم مواد البناء كانت الطوب الأسمر والطوب الكلنكر. كان الكلنكر الذي يشتعل بالصلابة شائعاً للغاية ، خاصة بالنسبة للواجهات. كانت هذه المادة مناسبة بشكل خاص للمتطلبات البيئية الصعبة للمباني الصناعية ، خاصة في منطقة الرور. ساهم سطحها الخشبي المميز وتنوعها الغني ، من اللون البني إلى الأحمر إلى اللون الأرجواني ، أيضًا في شعبية هذه المادة.

ومن السمات اللافتة للنظر لبراك Expressionism ، حيوية واجهاته ، التي تتحقق فقط من خلال الإعداد المتعمد للطوب في الأنماط. وقد ساعد هذا على إحياء الجدران الكبيرة والرتيبة. في بعض الحالات ، تم استخدام حتى براعات الطوب (القطع التي تضررت أثناء إطلاق النار ، أو تم إطلاقها لفترة طويلة جدًا ، أو ليست طويلة بما يكفي ، مما يؤدي إلى تلوين غير متساو أو غير مرغوب فيه) كعناصر زخرفية ، مستغلة مظهرها الفردي. تم الجمع بين الطوب الزاوي في ترتيبات مختلفة ، وخلق ذخيرة الزينة الغنية ، بما في ذلك أشكال محددة من النحت. تعتبر دورات الطوب الأفقي التي تتناوب بين البروز والانعكاس قليلاً سمة مشتركة أخرى ، على سبيل المثال في Hans-Sachs-Haus في غيلسنكيرشن (1927).

تم تحسين تصميمات الواجهة باستخدام المنحوتات المعمارية ، المصنوعة من الطوب الكلنكر أو السيراميك. كان ريتشارد كوهل ممثلًا معروفًا لهذا النوع من الفن. كما أنشأ إرنست بارلاخ تماثيل كلنكر ، مثل إفريز Gemeinschaft der Heiligen (“مجتمع القديسين”) في سانت كاترين في لوبيك (الذي أكمله جيرهارد ماركس).

من حين لآخر ، تمت الإشارة إلى عناصر من أنماط معمارية أخرى ، وترجمت إلى ذخيرة أشكال من الطوب. على سبيل المثال ، يهيمن فريتز هوستر في تشيليهاوس في هامبورغ على جماليات آرت ديكو. يستشهد Anzeigerhochhaus في هانوفر بالعمارة الشرقية. لكن “بريك اكسبريشيونيز” ابتكرت أيضاً أشكالها الخاصة جداً ، التي غالباً ما تكون غريبة ، مثل “كنائس بارابولا” (Parabel-Kirchen) ، على سبيل المثال “Heilig-Kreuz-Kirche” في Gelsenkirchen-Ückendorf.

شمال ألمانيا
تم العثور على بعض الأمثلة البارزة من Brick Expressionism في هامبورغ. هنا ، ابتكر فريتز هوغر مبنى تشيليهاوس المبتكر للغاية ، مع تصميمه الموجه رأسياً بشكل واضح والاستخدام شبه المرح للعبة. ومن الأمثلة الأخرى على ذلك Sprinkenhof المجاورة (بواسطة Hans und Oskar Gerson (بالألمانية) و Höger) ، و Broschekhaus و Zigarettenfabrik Reemtsma (Reemtsma cigarette factory).

ممثل آخر مهم لألمانيا الشمالية كان هو فريتز شوماخر. أنشأ العديد من المباني العامة في هامبورغ ، مثل المكاتب المالية في Gänsemarkt ، ومحرقة الجثث في مقبرة Ohlsdorf ، ومدرسة Walddörfer-Gymnasium الثانوية في Volksdorf ومدرسة Jarrestadt.

Böttcherstrasse في بريمن هو مثال هام آخر على النمط في شمال ألمانيا.

الرور
كان لبركة Expressionism توزيعها الأكثر كثافة في منطقة Rhine-Ruhr ، مما أدى إلى تطوير شخصية النمط الإقليمي. يمكن للمادة أن تتحمل الظروف الصناعية الصعبة ، وسمحت بإنشاء تصاميم واجهة متوازنة ومتنوعة بجهد قليل نسبيا. لكن الكلنكلر الذي تم إطلاقه كان مكلفًا نسبيًا ، لذا فقد تم تصميم العديد من المباني بواجهات ذات تجزئات جزئية وأخرى بيضاء اللون. تم إنشاء أمثلة في جميع أنحاء الرور ، بما في ذلك الهندسة المعمارية الصناعية (قاعات التجميع ، مباني المكاتب ، أبراج المياه ، إلخ) والمباني السكنية. كما كان يستخدم الطوب لبنايات تمثيلية ، مثل قاعات المدينة ومكاتب البريد والكنائس والفلل.

ومن الأمثلة الهامة على ذلك ، هانس-ساشس هاوس من ألفريد فيشر في غيلسنكيرشن ، الذي تم التخطيط له كمبنى متعدد الوظائف ولكنه استخدم في النهاية كقاعة المدينة. تميزه واجهة الطوب البسيطة النسبية والزوايا الدائرية بأنها توليفة بين التعبيرية والموضوعية الجديدة.

أيضا في غيلسنكيرشن ، في منطقة Ückendorf ، هو العمل الرئيسي لـ Josef Franke ، Parabola Church of Heilig-Kreuz (Holy Cross). قبو لديه شكل القطع المكافئ طويل القامة. تعلو قمة البرج المربع بشخصية المسيح المبنية من الطوب. تم إلغاء الكنيسة في 18 أغسطس 2007.

ومن المباني المهمة الأخرى في بريك اكسبريشنست في منطقة رور ، مقر الشرطة ، بيرت-بريشت-هاوس وقاعة المدينة في أوبرهاوزن ، ومكاتب ألفريد فيشر للجهة الإقليمية ريفيرغيفيت (سلطة التنمية الإقليمية) في إيسن ، ومبنى بوغسترا ومقر الشرطة في بوخوم ، وجناح جراحة الأطفال في مستشفى مدينة دورتموند.

البرلينية
تشمل أمثلة برلين كنيسة كريستيانشي للكنيسة الإنجيلية في برلين – شمارغندورف وكنيسة فريتز هوغر الإنجيلية في هوهينزولرنبلاتز (1933).

في مكان آخر
ومن الأمثلة البارزة الأخرى على تعبير الطوب تعبير Grossmarkthalle في فرانكفورت أم ماين ، ومبنى الإدارة التقنية في Hoechst AG في Frankfurt-Höchst ، وكنيسة Grundtvig في كوبنهاغن.

المهندسين المعماريين (اختيار)
بيتر بيرنس
مارتن السايسر (جنوب ألمانيا)
ثيودور الحجاب (جنوب ألمانيا وآخن)
ألفريد فيشر (إيسن ، منطقة رور)
جوزيف فرانك (غيلسنكيرشن ، منطقة رور)
فريتز هوغر (ألمانيا الشمالية وهامبورج ، على سبيل المثال تشيليهاوس)
Ossip Klarwein (باللغة العبرية) ، كبير المصممين (بالألمانية: Hauptentwurfsarchitekt) مع شركة Höger المعمارية (شمال ألمانيا ، هامبورغ ، على سبيل المثال Wichernkirche (تم تدميره في عام 1943) ، وبرلين ، على سبيل المثال Kirche am Hohenzollernplatz)
ميشيل دي كليرك (أمستردام)
ادموند كورنر (منطقة الرور)
ماكس كروسمارك (منطقة مونستر ، فيستفاليا)
ويلهيلم كريس (رينلاند و فيستفاليا)
بول مبيس (برلين ، ألمانيا الشرقية)
فيلهيلم ريباهن (كولونيا)
هانس بولزج (برلين ، بريسلاو)
فريتز شوماخر (هامبورغ)
دومينيكوس بوم (كولونيا ، منطقة رور ، شوابيا ، هيس)