عمارة قصر غارنييه ، أوبرا باريس الوطنية ، فرنسا
أوبرا غارنييه ، المعروفة باسم الأوبرا الوطنية في باريس ، هي عمل فني مسرحي ومعماري. تهدف الأوبرا إلى أن تكون أكاديمية للموسيقى والرقص والشعر الغنائي. إنه عنصر رئيسي في تراث الدائرة التاسعة لباريس. بنيت لأوبرا باريس من عام 1861 إلى عام 1875 بأمر من الإمبراطور نابليون الثالث. تمثل أوبرا غارنييه أسلوب نابليون الثالث ، مما لا شك فيه أنها تحفة من الدرجة الأولى.
يُطلق على قصر غارنييه “ربما أشهر دار أوبرا في العالم ، أو رمز لباريس مثل كاتدرائية نوتردام ، أو متحف اللوفر ، أو كاتدرائية القلب المقدس”. كان للمبنى تأثير كبير على الثقافة الفرنسية حيث تم استخدامه في العديد من الأفلام ، وربما الأكثر شهرة ، مثل الإعداد في The Phantom of the Opera بواسطة Gaston Leroux.
الجزء الداخلي من Palais Garnier رائع مع درج كبير وبهو وقاعة احتفالات. صُنع كل من Grand Foyer و Grand Staircase من الرخام بزخارف ونحت ثقيلتين. تتميز العديد من التجاويف الموجودة في Grand Foyer بمنحوتات للحوريات والآلهة اليونانية. قام العديد من الفنانين المشهورين برسم سقف Grand Foyer. يتكون Grand Staircase من الرخام الأبيض والعقيق والرخام الأخضر والرخام الأحمر. ثلاثون عمودًا رخاميًا منحوتًا يدويًا تحيط بالدرج المذهل. القاعة هي المكان الذي تقام فيه العروض ؛ ثريا من الزجاج والبرونز تتدلى من منتصف السقف.
يتوافق التصميم الفخم والفاخر مع فترة الإمبراطورية الثانية. يحتوي الداخل على كميات كبيرة من الذهب والمخمل. تتميز أجزاء الاتصال بالمبنى ، بما في ذلك السلالم ومساحات الكورنيش ، بجودة عالية جدًا. تستوعب الأوبرا 2200 متفرج ، ويجلس الجمهور حول ثريا معلقة تزن أكثر من ستة أطنان ، وتم بناء المسرح الكبير لاستيعاب ما يصل إلى 450 فنانًا. تم تزيينه بشكل فاخر بأفاريز وأعمدة وتماثيل رخامية ، يستخدم الكثير منها لتصوير الآلهة من الأساطير اليونانية.
أحد أهم الآثار الحضرية لأوبرا باريس هو موقعها في الطرف الشمالي من Avenue de l’Opera في فرنسا. دورها حيث تشير النقطة المحورية الطرفية إلى أنه كمساحة عامة ، يجب أن يكون لها أهمية كبيرة في المجتمع. كان من المفترض أن تكون أوبرا باريس مكانًا للتجمع الاجتماعي للناس ، وهو ما ينعكس في الممرات المتشابكة ، والسلالم ، والمنزل والتجاويف التي تسمح بحركة جماهير كبيرة مع السماح أيضًا بالتواصل الاجتماعي أثناء الاستراحة.
يضم Palais Garnier أيضًا مكتبة Bibliothèque-Musée de l’Opéra de Paris (مكتبة ومتحف أوبرا باريس) ، والتي تديرها Bibliothèque Nationale de France ويتم تضمينها في الجولات غير المصحوبة بذويهم في Palais Garnier.
العمارة والأناقة
قصر غارنييه هو دار أوبرا رائعة في قلب باريس ، المبنى من الطراز الباروكي الحديث ، وهو مصطلح يستخدم لوصف العمارة التي تشمل الخصائص الرئيسية لأسلوب الباروك. يمكن أيضًا تصنيف النمط الضخم على أنه الفنون الجميلة ، مع استخدامه للتناظر المحوري في المخطط ، وزخرفته الخارجية.
استخدم Palais Garnier خصائص فترة الباروك وشمل الأسقف المقببة والدعامات والمنحوتات الجدارية المزخرفة والقناطر واستخدام الحجر والوهم. في الهندسة المعمارية ، يمكن للمهندسين المعماريين إنشاء أوهام بصرية عن طريق جعل الممرات تبدو أطول مما هي عليه أو يمكن عمل انحناء للجدار لإضفاء مظهر أكبر على المبنى.
شيدت الأوبرا فيما قيل أن تشارلز غارنييه (1825-1898) قال للإمبراطورة أوجيني كان أسلوب “نابليون الثالث”. كان أسلوب نابليون الثالث انتقائيًا للغاية ، واستعار من العديد من المصادر التاريخية ؛ تضمنت دار الأوبرا عناصر من الباروك ، وكلاسيكية بالاديو ، وعمارة عصر النهضة ممزوجة معًا. تم دمجها مع التناظر المحوري والتقنيات والمواد الحديثة ، بما في ذلك استخدام الإطار الحديدي ، الذي كان رائدًا في مباني نابليون الثالث الأخرى ، بما في ذلك المكتبة الوطنية وأسواق Les Halles.
اتبعت الواجهة والداخلية مبدأ أسلوب نابليون الثالث المتمثل في عدم ترك مساحة دون زخرفة. استخدم Garnier الألوان المتعددة ، أو مجموعة متنوعة من الألوان ، للتأثير المسرحي ، وحقق أنواعًا مختلفة من الرخام والحجر والسماقي والبرونز المذهب. استخدمت واجهة الأوبرا سبعة عشر نوعًا مختلفًا من المواد ، مرتبة في أفاريز رخامية متقنة ومتعددة الألوان ، وأعمدة ، وتماثيل فخمة ، وكثير منها يصور آلهة الأساطير اليونانية.
الخارج
بالإضافة إلى تأثره بفن العمارة الباروكي الجديد ، تأثر قصر غارنييه بشدة بالإمبراطورية الثانية للفنون الجميلة. تم تمييز Second Empire Beaux-Arts بزخارف ثقيلة ومنحوتات وتناظر يجعل المبنى يبدو كما هو من جميع الزوايا. المبنى مصنوع من الحجر والحديد. تمتلئ الواجهة الخارجية للمبنى بزخارف زخرفية على شكل منحوتات ونقوش وأعمدة. يوجد على الوجه الأمامي بين كل عمود منحوتة لمؤلف موسيقي شهير بما في ذلك بيتهوفن وروسيني وأوبر وموزارت وسبونتيني وهاليفي ومايربير. العديد من المنحوتات على طول المبنى مستوحاة من الأساطير اليونانية مع إشارات إلى أبولو والعديد من الآلهة الأخرى. قصر غارنييه هو من عجائب النظر.
الواجهة الجنوبية الرئيسية
الواجهة الكبيرة ، التي تطل على Place de l’Opéra وتقع عند مفترق طرق العديد من اختراقات Haussmann ، تعمل كخلفية لمنظور الشارع الذي سيتم افتتاحه بعد ذلك بقليل. إنه يشكل ، بطريقة ما ، البيان الرسمي للفنان. إن تصميمه الماهر ونسبه ، مثل تعدد الألوان الغني ، يعبر ، في توليف ماهر ، عن جوهر العمارة الانتقائية.
تشكل الدرجات والرواق المغطى بأروقة وقباب مسطحة على مثلثات تدعم الرواق نقطة البداية ، من المدخل الجنوبي الرئيسي ، لرحلة تمهيدية لا تتعدى ذروتها سوى القاعة الكبيرة والعرض الذي يلتصق بها. تم تقديم لوجيا ، الذي يحيطه رواق في الطابق الأول ، كامتداد للردهة الكبيرة المطلة على Place de l’Opéra. قليل الاستخدام ، لكنه ضروري لتوازن الخطة وكذلك الارتفاعات الأمامية والجانبية. هذا اللوجيا مستوحى مباشرة من سادة عصر النهضة الإيطالية. أما بالنسبة للمذاق الواضح لتعدد الألوان ، فهو تعبير عن الموضة التي أطلقها البحث الأثري من قبل Grands Prix de Rome في القرن التاسع عشر Académie des beaux -arts.
واجهة الجانب الغربي
يُشار إلى المدخل بسلسلة من الأعمدة الرخامية الخضراء ، يعلو اثنان منها نسر إمبراطوري ضخم من البرونز ، وهو رمز تم الحفاظ عليه بأعجوبة بعد الإمبراطورية الثانية. كان المدخل مخصصًا لنابليون الثالث وأقاربه فقط. تم تصميم جناح الإمبراطور بحيث يتمكن نابليون الثالث وحاشيته من الدخول مباشرة إلى المبنى وبالتالي الحد من مخاطر الهجوم ، ويتواصل مباشرة مع صندوق المرحلة الأمامية على جانب الحديقة. هذا الجزء الذي يحيط بالواجهة الغربية للأوبرا لم يكتمل أبدًا: حتى يومنا هذا ، تشهد العديد من الأعمال الحجرية غير المنتشرة على الانقطاع المفاجئ لموقع البناء.
عندما توفي المهندس المعماري غارنييه في عام 1898 ، تقرر إقامة نصب تذكاري صغير تخليدًا لذكراه ولمجده ، الذي تم افتتاحه عام 1903 ، وقد وُضعت هذه المجموعة المنحوتة على قاعدة حجرية تدعم خرطوشة معدنية كبيرة مستطيلة الشكل ، تم نحتها. يمثل المستوى الرئيسي للأوبرا ، في أجوف ومذهبة بأوراق الشجر.
واجهة الجانب الشرقي
المدخل يسبقه مثل المدخل الغربي سلسلة من الأعمدة الرخامية الخضراء. فقط عدة شخصيات نسائية كاملة الطول ، حاملات مضيئة من البرونز. يُشكّل جناح المشتركين نظير جناح الإمبراطور ، ويفتح من خلال سبعة أقواس نصف دائرية تتيح الوصول إلى المنحدر المغطى ، وهو عبارة عن ساحة واسعة مغطاة بقبة يبلغ قطرها 14 مترًا. زوجان من المسلات يميزان المدخل الشمالي والجنوبي للقاعة المستديرة. أدى هذا الطابق الأرضي مباشرة إلى قاعة المشتركين وبعض المباني الأخرى المحجوزة لهم. يمكنهم بعد ذلك المرور أمام Bassin de la Pythie للوصول إلى الدرج الرئيسي ، مثل بقية الجمهور.
الواجهة الشمالية
فناء مرصوف ، محاط بجدار دائري ، يشتمل على مدخل ضخم به طبلة منحوتة ، بالإضافة إلى بوابتين أخريين وبابين ثانويين مصنوعين من الحديد. مداخل الخدمة خلف المبنى. تتكون المجموعة المهيبة ، على الجانب الشمالي ، من أجزاء ذات أشكال ونقوش مختلفة بالإضافة إلى جزأين آخرين ، إلى الشرق والغرب ، مفصلية في المقابل على جانبي قفص المسرح وحتى الجناحين الجانبيين .
هذه الواجهة ذات الطراز الكلاسيكي الرصين أقل زخرفة من الواجهة الرئيسية المذهلة ، لكن المهندس المعماري وجه الزخرفة على أسطح الكتل الخمس بما في ذلك السلكان الطليعيان ، الموجهان نحو الشمال ، والذي يقدم بشكل متماثل حوالي عشرين مدخنة ( 150 مداخن) مزينة بأقنعة استعادية غريبة كانت تعلوها سابقًا تيجان من الحديد الزهر النحاسي.
تتكون قاعدة القفص المسرحي من عضو رئيسي: رواق كبير (بنفس حجم إطار المسرح) يعلوه أحد أكبر المنحوتات الزخرفية في القصر ، وهو تمثال نصفي لمينيرفا ، يبلغ ارتفاعه خمسة أمتار ، ومحاطة بأشجار النخيل. أوراق الشجر التي تعلوها خليج كبير تصطف عليه دعامات تزينها أقنعة الكوميديا والمآسي. تضم هذه الواجهة الشمالية صفًا من نوافذ عين الثور المشوية من الحديد الزهر النحاسي أو مغطاة بزخرفة من القيثارات الفسيفسائية ، فوق سلسلة من الباربيكان على مستوى ممرات الخدمة الثالثة والرابعة في الشماعات.
هذا الجزء من المبنى ، المسمى الإدارة ، يضم المكاتب وغرف تبديل الملابس الخاصة بالفنانين ومخازن المرافق وورش العمل المنتشرة على ثمانية طوابق.
يشتمل الهيكل الخلفي المركزي ، حتى المستوى السابع: على المبنى متعدد الطوابق لغرفة بروفة الجوقة ، وغرفة الملابس للإضافات الذكور (التي كانت تُسمى سابقًا sidekicks) ، و Foyer de la danse ، والمخزن على مستويين يسمى المركزي – البدلات (النجارة الأصلية ، من خشب الصنوبر ، موضوع تصنيف محمي) مبطنة بورش للخياطات والخياطين. يوجد فناءان داخليان متعامدان على الجدار الخلفي للمنصة. في فناء المدخل ، يفتح باب المنظر المرتفع على مصعد شحن بسعة 11 طنًا يتسع لمناظر بطول 12 مترًا ، ويتم تسليمها إلى الطابق الرابع ، على أرضية المسرح.
Pavillon de l’Empereur
تُعرف هذه المجموعة من الغرف أيضًا باسم Rotonde de l’Empereur ، وتقع على الجانب الأيسر (الغربي) من المبنى وقد تم تصميمها للسماح بالوصول الآمن والمباشر للإمبراطور عبر منحدر مزدوج إلى المبنى. عندما سقطت الإمبراطورية ، توقف العمل ، تاركًا الأعمال الحجرية غير المكتملة. يضم الآن مكتبة Bibliothèque-Musée de l’Opéra de Paris (مكتبة ومتحف أوبرا باريس) التي تضم ما يقرب من 600000 وثيقة بما في ذلك 100000 كتاب و 1680 دورية و 10000 برنامج ورسائل و 100000 صورة فوتوغرافية ورسوم تخطيطية للأزياء والمجموعات والملصقات و السجلات الإدارية التاريخية.
Pavillon des Abonnés
يقع على الجانب الأيمن (الشرقي) من المبنى كنظير لبافيلون دي لامبيرور ، وقد تم تصميم هذا الجناح للسماح للمشتركين (أبونيس) بالوصول المباشر من عرباتهم إلى داخل المبنى. وهي مغطاة بقبة قطرها 13.5 مترًا (44 قدمًا). تشير المسلات المزدوجة إلى مداخل القاعة المستديرة في الشمال والجنوب.
حزام النور
يحيط بالجزء الخارجي من دار الأوبرا ستون شخصية مضيئة مختلفة ، كانت تعمل بالغاز حتى عام 1954. وتشمل المجموعة: مصابيح الشوارع ، كارياتيدات (ليلاً ونهارًا ، اعتمادًا على موقعها على الواجهات الشرقية والغربية ، منحوتة من قبل لويس فيليكس شابود. ) ، الشمعدانات ، الأعمدة الهرمية من رخام زهر الخوخ ، الأعمدة المنقارية والأعمدة الإمبراطورية من رخام التركوين الأزرق.
الداخلية
يتكون الجزء الداخلي من ممرات متشابكة وسلالم وتجاويف وهبوط ، مما يسمح بحركة أعداد كبيرة من الأشخاص ومساحة للتواصل الاجتماعي أثناء الاستراحة. غنية بالمخمل ، وأوراق الذهب ، والكروبيم والحوريات ، يتميز التصميم الداخلي بالفخامة الباروكية.
بمجرد تجاوز القاعة المستديرة الخاصة بالمشتركين ، يؤدي Bassin de la Pythie إلى الدرج الكبير والصحن الفخم الذي يبلغ ارتفاعه ثلاثين مترًا. تم بناء هذا الصحن من الرخام بألوان مختلفة ، ويضم درجات السلم الحلزوني المزدوج الذي يؤدي إلى الردهات والأرضيات المختلفة لقاعة العروض. في الجزء السفلي من الدرج ، يوجد مسرح حقيقي داخل المسرح ، وترحب امرأتان تحملان باقات من الضوء بالمتفرجين.
دهليز كبير
تقود درجات المدخل الرئيسي ورواقه المشاهدين إلى أول دهليز مقبب أسطواني. أربعة منحوتات حجرية كبيرة تلفت الأنظار على الفور. في تمثال الملحنين العظماء في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، يمثلون على نطاق أكبر من الحياة ، ومن اليسار إلى اليمين ، رامو ولولي وغلوك وهاندل في وضع الجلوس (يمثل كل منهم موسيقى بلد: فرنسا ، إيطاليا وألمانيا وبريطانيا العظمى).
المكان يوفر التذاكر للجمهور غير المنتمين إلى دائرة المشتركين. تم تصميم الويكيتات ، المؤطرة بواسطة أعمدة وأعمدة مائلة للخلف ، ويعلوها قوس منحوت ، من قبل غارنييه نفسه. يضم الدهليز أيضًا متجرًا صغيرًا ، تم إنشاؤه مؤخرًا ، ومكتبة ومكانًا لبيع الهدايا التذكارية. يؤدي هذا المعرض الداخلي بعد ذلك ، بعد صعود بضع درجات ، إلى الدهليز دو كونترول ثم إلى الدرج الكبير.
الدهليز دو كونترول
مساحة عازلة بين الدهليز الكبير والدرج الرئيسي ومفصولة عنهما بخطوات واسعة بما في ذلك بضع خطوات فقط ، وتسمح بتصفية المداخل أمام المتفرجين المزودين بتذاكرهم ، ويمكنهم الوصول إلى القاعة الكبيرة والتمثيل.
الدهليز الدائري المعروف باسم روتوند المشتركين
اسم تشارلز غارنييه مخفي في الزخرفة على سقف الدهليز الدائري. وقع تشارلز غارنييه عمله في الرصيعة المركزية للقبو الذي يشكل سقف هذه الغرفة على شكل أرابيسك حيث يمكن للمرء أن يقرأ: “جين لويس تشارلز غارنييه المعماري 1861-1875”.
في نفس المستوى ، عند سفح Grand Staircase ، نجد حوض أو نافورة La Pythie حيث شكلت نفاثة من الماء ذات يوم حجابًا ضبابيًا يمكننا من خلاله رؤية تمثال Pythia ، أوراكل معبد Apollo ، عمل منحوت من قبل “مارسيلو” ، اسم الفنان أديل دافري ، دوقة كاستيجليون-كولونا. هناك أيضًا كارياتيدات في الرخام متعدد الألوان بسبب إزميل جول توماس.
The Rotunda of the Glacier
في نهاية معرض طويل توجد قاعة مستديرة للنهر الجليدي ، وهي قاعة مستديرة جديدة ومضيئة مزينة بسقف رسمه كليرين (1843-1919) تصور جولة من الباشانتس والحيوانات ، مكتملة برسوم كاريكاتورية مزخرفة توضح مختلف المرطبات وكذلك صيد الأسماك والصيد. اكتمل هذا الصالون بعد افتتاح قصر غارنييه ، وهو يستحضر جماليات Belle Époque.
في بداية القرن العشرين ، تم تركيب جرس في جميع صناديق قاعة الأداء ، مما أتاح تقديم المشروبات المطلوبة مباشرة هناك. مكان توزيع المرطبات يتميز بلمعانه وسقفه الذي رسمه جورج جول فيكتور كليرين وهو عبارة عن جولة من الباشاناليا والحيوانات. في كل مكان ، بين النوافذ ، يتم ترتيب سلسلة من ثمانية بساط من الرسوم الكاريكاتورية التي رسمها أليكسيس جوزيف مازيرول. تمثل هذه الأعمال المشروبات المختلفة التي يمكن طلبها: “الشمبانيا” و “القهوة” و “الشاي” و “أورانجيد” وغيرها من المشروبات ، ولكن أيضًا “صيد السمك” و “الصيد”. اكتملت القاعة المستديرة بعد افتتاح الأوبرا بشكل جيد ، وهي تقترب من الأسلوب الخاص بـ “Belle Époque” أو “القرن العشرين”.
الفناء الأمامي أو بهو الفسيفساء
قبو البهو الطليعي مغطى بالفسيفساء على خلفية ذهبية متلألئة. أماكن للتنزه والالتقاء بين المتفرجين قبل كل عرض أو في وقت الاستراحة ، الردهات واسعة والزخرفة الغنية لا تترك أدنى سنتيمتر مربع غير مستخدم. الفسيفساء منتشرة في كل مكان ، لا سيما في الردهة الطليعية ، وهي مساحة انتقال بين فراغ الدرج الكبير والبهو الكبير. القبة الأسطوانية للردهة الطليعية مغطاة بالبلاط مع تنفيذ دقيق وألوان زاهية ، وكلها موضوعة على خلفية أوراق ذهبية. يزين المبنى إطلالة من أعلى على الدرج الكبير.
منظر صحن الكنيسة من الدرج الكبير مذهل. في الموقد الكبير ، يبرز تفاعل المرايا والنوافذ أبعادها الشاسعة. يتميز السقف الذي رسمه بول بودري (1828-1886) بمواضيع من تاريخ الموسيقى. إن القيثارة هي العنصر الرئيسي: فهي تسود على جميع المفردات الزخرفية ، وعلى التيجان وكذلك على شبكات التدفئة أو مقابض الأبواب. توجد نسخة من تمثال نصفي لتشارلز غارنييه من قبل النحات كاربو (1827-1875) في وسط الردهة ، بالقرب من إحدى النوافذ حيث يمكنك رؤية منظور شارع الأوبرا حتى متحف اللوفر ، التفكير بشكل أكبر من لوجيا. تقدم صالات الشمس والقمر انتقالًا رمزيًا وشاعريًا إلى المساحات الأخرى.
البهو الكبير وصالاته
تم تصميم هذه القاعة ، التي يبلغ ارتفاعها 18 مترًا (59 قدمًا) وطولها 154 مترًا (505 قدمًا) وعرضها 13 مترًا (43 قدمًا) ، لتكون بمثابة غرفة رسم لمجتمع باريس. تم ترميمه في عام 2004. رسم سقفه Paul-Jacques-Aimé Baudry ويمثل لحظات مختلفة في تاريخ الموسيقى. يفتح البهو على لوجيا خارجي ويحيط به صالونان مثمنان مع أسقف رسمها Jules-Élie Delaunay في الصالون الشرقي و Félix-Joseph Barrias في الصالون الغربي. تفتح الصالونات المثمنة من الشمال إلى Salon de la Lune في الطرف الغربي من Avant-Foyer و Salon du Soleil في نهايتها الشرقية.
تم استلهام تصميم Grand Foyer من التخطيطات والإلهام الزخرفي لمعارض قلاع عصر النهضة الفرنسية في القرن السادس عشر (Château de Fontainebleau) والقرن السابع عشر (Galerie d’Apollon في متحف اللوفر ، Galerie des Glaces في فرساي). إن اللعب الماهر للمرايا والنوافذ التي تنفتح على الشوارع والواجهات المحيطة يزيد من إبراز أبعادها الشاسعة. كان يُنظر إلى هذا المكان في الأصل على أنه نقطة التقاء للمتفرجين من جميع الفئات الاجتماعية.
يتألف البهو الكبير من خمسة خلجان ، وهو مزين على كلا الجانبين بغرفة معيشة. على جانب البهو الطليعي ، توجد ثلاث فتحات كبيرة تتيح الوصول إلى التدويرات التي تؤدي إلى أروقة الدرج الكبير ، ثم إلى الغرفة. يفتح البهو على لوجيا في الهواء الطلق ويحيط به صالونان مثمنان مع أسقف رسمها Jules-Élie Delaunay في الصالون الشرقي و Félix-Joseph Barrias في الصالون الغربي. تفتح الصالونات المثمنة من الشمال إلى Salon de la Lune في الطرف الغربي من Avant-Foyer و Salon du Soleil في نهايتها الشرقية. على جانبي الباب المحوري ، ترتفع المرايا الكبيرة ، التي يقترب ارتفاعها من ستة أمتار ، من ألواح الباركيه والألواح الخشبية. على الجانب الآخر ، هناك خمس نوافذ فرنسية كبيرة تشكل المعلقات وتشير إلى الوصول إلى لوجيا.
يوجد على الجدران عشرين تمثالًا أنيقًا ، رموز “الصفات” الأساسية لفناني الفنون الغنائية والرقصية. يصور السقف المقبب ، الذي رسمه بول بودري ، المراحل الرئيسية في تاريخ الموسيقى والكوميديا والمأساة ويعرض عدة جوانب من موضوعهم الخاص. يتشكل القيثارة ، كما هو الحال في العديد من الأماكن الخارجية والداخلية للمبنى بما في ذلك القاعة ، وهو عنصر زخرفي مفضل يتخلل ، بطريقة منهجية تقريبًا ، قوالب مختلفة وعواصم وشبكات تدفئة ومقابض أبواب.
ردهات مون آند صن
وُضعت في الأطراف الشرقية والغربية للردهة الطليعية ، ورسمت قطعتان مستديرتان متواضعتان الحجم من قبل مصممي الديكور فيليب ماري تشابيرون وأوغست ألفريد روبي ، أصدقاء غارنييه. فوق خزائن Salon de la Lune و Salon du Soleil ، تسود في إحداها النغمات الباردة من الفضة ، مع تمثيلات لطيور الليل (البوم والخفافيش) ، وفي الأخرى ، نغمات الذهب الدافئة ، في المنتصف لديكور السمندل. المرايا المطلية بالقصدير ، الأولى باردة في اللون والأخيرة دافئة في الغالب ، تغطي جدرانها على التوالي وتنعكس إلى ما لا نهاية لتشكيل “مسارات الضوء”.
الدرج الكبير
يحتوي المبنى على درج احتفالي كبير من الرخام الأبيض مع درابزين من الرخام الأحمر والأخضر ، والذي ينقسم إلى مجموعتين متباعدتين من السلالم التي تؤدي إلى Grand Foyer. يتميز العمل بتصميمه ، وارتفاعه وحجم صحنه الذي لم يسبق له مثيل من قبل ، وروعة واجهاته الداخلية وتنوع المواد المستخدمة (الرخام بألوان خفية ، والعقيق ، والنحاس من الدرابزين ، واللوحات التي لا حصر لها. والفسيفساء والتذهيب). لقد جعل اتساع وبراعة تصميماته وديكوره هذا الدرج الكبير أحد أكثر الأماكن شهرة وتقديرًا في Palais Garnier.
تصميمه مستوحى من درج فيكتور لويس الكبير لمسرح بوردو. تم تزيين قواعد الدرج بمصابيح نسائية من تصميم Albert-Ernest Carrier-Belleuse. تم رسم السقف فوق الدرج من قبل إيزيدور بيلز لتصوير انتصار أبولو ، وسحر الموسيقى التي تنشر سحرها ، ووحشية مينيرفا التي تراقبها آلهة أوليمبوس ، ومدينة باريس التي تتلقى خطة الأوبرا الجديدة.
عند سفح الدرج ، يوجد تمثالان من البرونز من تصميم ألبرت – إرنست كارير دي بيلوز (المعروف باسم Carrier-Belleuse) يمثلان شخصيات نسائية تحمل الغاز ثم الإضاءة الكهربائية. السلم من الرخام الأبيض ودرجاته مقسمة إلى عدة درجات مع رحلات نحيلة واسعة ومثيرة للإعجاب مع انحناءات دقيقة. درجات السلم الكبير ، التي تمتد من مقعرة إلى محدبة ، مصنوعة من رخام Seravezza الأبيض ؛ واحد منهم فقط مستقيم. وهكذا فإنهم يتزوجون من انحناء درابزين أونيكس ، الذي تتكون قاعدته من الرخام الأخضر من السويد و 128 من الدرابزينات المصنوعة من الرخام الأحمر العتيق.
تؤدي الرحلة الأولى لهذا الدرج الكبير إلى الرواق المؤدي إلى المدرج والقاعة والأوركسترا وغرف تبديل الملابس. تتيح الرحلات التالية الوصول إلى الممرات الأخرى والشرفات الصغيرة على الواجهات الداخلية الأربعة ذات الأعمدة المزدوجة وثلاثة أروقة ، ثم إلى الصالات والردهات المختلفة. على كلا الجانبين ، ابتداء من الطابق الأرضي ، سلالم واسعة جدا تؤدي إلى ممرات دائرية تؤدي إلى صناديق بجميع مستويات المسرح المختلفة. في وسطهم المصاعد.
يتكون السقف من أربعة أقواس ، على قماش مثبت ، بواسطة الرسام إيزيدور ألكسندر أوغست بيلز ، جراند بريكس دي روما في عام 1838: إلى الشمال ، انتصار أبولو ، إلى الجنوب ، سحر الموسيقى ، إلى الغرب تستقبل مدينة باريس خطط الأوبرا الجديدة ، وأخيراً إلى شرق مينيرفا يقاتل القوة الغاشمة أمام اتحاد أوليمبوس. تضاء هذه الأعمال بواسطة مظلة فانوس يكمل التكوين.
المسرح
تقع القاعة فوق قبو الدهليز الدائري ، وهي قلب القصر. المسرح هو الأكبر في أوروبا ويمكن أن يستوعب ما يصل إلى 450 فنانًا. تم رسم ستارة منزل من قماش الكانفاس لتمثل ستارة ملفوفة ، كاملة مع شرابات وجديلة. يتزوج المكان على شكل حدوة حصان بشرفاته الأربع وصناديقه وأكشاكه على خمسة مستويات ، وقد صمم المكان على طراز المسرح الإيطالي حيث تتباين الرؤية.
وفقًا لتقاليد المسارح ذات الطراز الإيطالي ، تم تصميم القاعة المصممة على شكل حدوة حصان والمعروفة باسم الفرنسيين ، نظرًا لترتيب المقاعد وفقًا لفئتها ، بحيث يمكن رؤيتها ورؤيتها. هيكلها المعدني ، المقنع بالرخام والجص والمخمل والتذهيب ، يدعم 8 أطنان من الثريا البرونزية والكريستال ، ومجهزة بـ 340 مصباحًا.
خصائصها الأبعاد مثيرة للإعجاب: عرض ما يقرب من واحد وثلاثين مترا ، وعمق اثنين وثلاثين مترا ، وارتفاع عشرين مترا. يقترب مقياسها من ألفي مقعد ، مع ما يزيد قليلاً عن ألف وتسعمائة مقعد. يرتدي هذا المكان درجات ألوان سائدة من اللون الأصفر والأحمر والذهبي. توفر الممرات الواسعة المغطاة بالفسيفساء الوصول إلى المستويات الخمسة من خلال أبواب الماهوجني المزودة بكوة.
تم إنشاء ستارة المسرح بواسطة رسامي ومصممي الديكور أوغست روبي (1817-1899) وفيليب تشابيرون (1823-1906) ، وفقًا لتعليمات تشارلز غارنييه. تم استبدال الستارة بشكل مماثل في عام 1951 ثم في عام 1996. تم افتتاح السقف الذي رسمه مارك شاغال بتكليف من وزير الثقافة أندريه مالرو في 23 سبتمبر 1964.
الفرقة الموسيقية
تقع الصفوف الأربعة عشر من المقاعد في الأوركسترا على جانبي الممر المركزي ، والكراسي بذراعين من الخشب الأسود ومنجدة بالمخمل ، ومسند الظهر المبطن مغطى بحامل برونز مرقّم أنيق. في هذا المستوى توجد غرف تبديل الملابس في الطابق الأرضي ، الحمامات. تم بناء الأورغن الكبير بواسطة Aristide Cavaillé-Coll لاستخدامه أثناء الأعمال الغنائية. لقد كان خارج الخدمة لعدة عقود.
الشرفة
في ثمانية صفوف ، من الواضح أن المقاعد ، المماثلة للمقاعد السابقة ، تتجاوز مقاعد الأوركسترا. إنهم لا يستفيدون فقط من الرؤية الواضحة جدًا للمشهد ، ولكنهم أيضًا في الموقع المثالي حيث يوجد المحور الرئيسي ، “وجهة النظر” ، التي يرسم المصمم منها مخططات القطع وخطوط التلاشي لإنشاء الصورة من الديكور الذي تؤسسه. بعد ذلك ، يتم استخدام خطوط أخرى في المقاعد الجانبية المرتفعة جدًا والصف الأول من الأوركسترا ، وفقًا للقواعد المختلفة للمنظور السينوغرافي. يمكن للمشاهدين المميزين في الشرفة رؤية الديكور والمنصة كما اعتقد فريق المبدعين.
النزل
الصناديق والغرف الخلفية وكذلك مقاعدهم ومقاعدهم يرتدون المخمل وقواطعهم بالستائر الدمشقية. تتميز جميع مواد التنجيد بتفاعل دقيق بين ظلال قرمزي. يحتوي النزل الأكثر شهرة وغموضًا على باب أمامي حيث توجد (منذ 2011) لوحة برونزية مكتوب عليها “لودج أوف ذا فانتوم أوف ذا أوبرا” ؛ يقع على مستوى النُزل الأولى. هذا الصندوق الشهير هو رقم 5. تطل صناديق خشبة المسرح على حفرة الأوركسترا في القوس المزدوج الذي يشكل إطار المسرح.
لقرون ، كان من المعتاد وجود عشر غرف تبديل ملابس مباشرة على المسرح ، للمؤلفين والملحنين والمشاركين الآخرين في العرض. تُستخدم هذه المواقع لتحسين الوصول إلى أجهزة العرض والمدخل المرتب على جسر الإضاءة المثبت في الجزء الخلفي من الستارة المعدنية ، وهي جزء من الإطار المتحرك.
الصناديق الجانبية الرابعة عبارة عن أكشاك ، يعلوها في الخلف كراسي ذات مساند متدرجة. من الأمام ، هو المدرج أو بشكل مألوف حظيرة الدجاج أو الجنة. المربعات الخامسة ، الأمامية والجانبية ، لأقل من ثمانين متفرجًا هي أماكن ذات رؤية منخفضة للغاية. في الماضي ، كانت بعض هذه الأماكن المسماة بالأماكن العمياء مخصصة بشكل أساسي للمستمعين: عشاق الموسيقى والملحنين وطلاب المعهد الموسيقي الذين يمكنهم متابعة الموسيقى والغناء مع أو بدون درجة. تم تجهيز بعض غرف الملابس هذه للإسقاطات السينمائية وأيضًا أجهزة عرض التعقب التي تجعل من الممكن بدقة متابعة فنان متطور على المسرح.
قبتان من السقف
ترجع القبة الأولى لسقف القاعة الكبرى إلى فرشاة الرسام المفضل لنابليون الثالث ، Jules-Eugène Lenepveu. تم ترميمه مرتين خلال النصف الأول من القرن العشرين. تحتوي هذه اللوحة الأصلية على 63 شخصية تمثل The Muses وساعات النهار والليل ، مصنوعة على أربعة وعشرين لوحة نحاسية ، مثبتة بالهيكل الفولاذي للطابق العلوي.
صمم القبة الثانية مارك شاغال بدعوة من صديقه أندريه مالرو ، وزير الشؤون الثقافية آنذاك. يستحضر السقف الجديد ، في خمسة أجزاء ذات ألوان زاهية ، المحطات الرئيسية والأعمال التي تمثل تاريخ فنون الأوبرا والرقص بالإضافة إلى أربعة عشر ملحنًا متميزًا للفنون الغنائية والرقصية للموسيقى. تتكون من اثني عشر لوحة جانبية ولوحة مركزية دائرية ، وهي مصممة مثل أوليمبي. اللوحة الرئيسية “مقسمة إلى خمس مناطق يوحد فيها اللون السائد في نفس الاستحضار عملين من قبل مؤلفين مختلفين ، بينما تسمح الألوان التكميلية بالانتقال والتداخل بين العناصر الزخرفية”.
الثريا العظيمة
من البرونز المذهب مع عدد لا يحصى من البلورات المقطوعة ، يبلغ ارتفاع قفص الثريا خمسة أمتار وقطرها أربعة أمتار. من قاعدته إلى داخل القوس ، بما في ذلك الكابلات الفولاذية القوية ، يرتفع ثمانية أمتار. كتلته 6.5 طن. تم تركيبه وضبطه في عام 1874 مع 340 شعلة تعمل بالغاز. تم تزويدها بالكهرباء جزئيًا في عام 1881 ، ثم حملت 320 مصباحًا كهربائيًا ، معظمها كانت موضوعة في كرات أوبالين. يحيط به إكليل من المعلقات ، يرتفع من مكان إلى آخر بزخارف على شكل قيثارة. رسم تشارلز غارنييه الرسم وتم عمل فريق التمثيل في ورشتي لاكاريير وديلاتور. تم ترميمه في عام 1989.
السطح
يتكون سقف القاعة من تتويج من الأضواء يتكون من مائتين وخمسين كرة زجاجية بلورية ، وعقد من اللؤلؤ ، يعلو الحزام الماسي ، ويتألف من أربع سلاسل من خمسة عشر فانوسًا دائريًا وأربعة فوانيس بيضاوية الأوجه. كانت هذه المصادر الثلاثمائة والأربعة عشر للضوء قادرة على الاستفادة ، في وقت إضاءة الغاز ، من الإخلاء المباشر والفردى للحرارة والأبخرة الناتجة عن هذه الطاقة.
حفرة الأوركسترا
يمكن للموسيقيين أن يؤدوا بسهولة هناك في أوركسترا سيمفونية كبيرة. يمكن ، إذا لزم الأمر ، تغطية حفرة الأوركسترا هذه بأرضية متحركة تحول المسرح بعد ذلك إلى مسرح واسع يستخدم للحفلات الموسيقية والحفلات الموسيقية. تم تقليل جزء من نتوءه في الغرفة عندما تم فتح قسم خشبة المسرح ، مما سمح بتوسيع كبير لسطحه عن طريق إزالة الحجرات المركزية الثلاث (فتحة المنفاخ ، وفني الإضاءة ، والمغني الرئيسي) ومنحدر الإضاءة. تعمل هذه التعديلات على رفع حجمها الحالي إلى حوالي ثمانية عشر متراً في الطول وعرض تسعة أمتار ، بما في ذلك أربعة تحت بروسينيوم على مستويات مختلفة من الارتفاع.
المسرح
هذا هو الإسقاط المرئي للجمهور ، أمام ستارة المسرح المغلقة. عمقها محدب قليلاً باتجاه حفرة الأوركسترا. كان يحدها ذات مرة منحدر إضاءة ، في وسطه كانت توجد ثلاث منشآت: ثقب للموجه والمغني الرئيسي ، وآخر لمدير المسرح ، ومدير الإضاءة الذي أمر فريقه بتغيير الأضواء عن طريق يتكون النظام من عدة مئات من حنفيات وأنابيب الغاز ، والتي تسمى عضو الإضاءة الذي تم تعيينه في إشارة إلى الآلة الموسيقية التي تضم غابة من الأنابيب المعدنية. تم تزويد هذا المنحدر بالكهرباء بمجرد ظهور المصابيح المتوهجة. اليوم ، توجد غرفة التحكم في الإضاءة ووحدات التحكم الإلكترونية الخاصة بها في القاعة خلف الصناديق الأمامية الثالثة.
إطار المسرح والستارة
يبلغ عرض إطار المسرح حوالي ستة عشر متراً وارتفاعه أربعة عشر متراً. تم رسم ستارة المسرح في trompe-l’oeil في عام 1874 بواسطة Auguste Rubé و Philippe Chaperon ، الموقعين أيضًا على lambrequin. إنه يهيئ نظرة المتفرج لوهم ما هو أساسًا أي أداء مسرحي ، حيث يعلو ستائره الثقيلة من المخمل الأحمر المزين بزخارف ذهبية ، لامبريكين معدني مهيب ، في وسطه ، خرطوش. هذه الستارة المطلية ، 14.50 مترًا في 17.50 مترًا ، أعيد بناؤها بشكل مماثل على قماش الكتان في عام 1952 من قبل الرسام والديكور إميل بيرتين وتم ترميمها في عام 1996 من قبل الرسام والديكور سيلفانو ماتي.
منطقة الكواليس
بهو دو لا دانس
في الجزء الخلفي من المسرح ، في ما يسمى بـ “غرفة الانتظار” ، ستجد بهو دو لا دانسي بثريا رائعة الجمال ولوحاتها الرائعة. اعتاد Foyer de la Danse أن يكون منطقة اجتماعات للأعضاء المميزين لتقديمهم للفنانين ؛ في الوقت الحاضر ، لا يزال راقصو الباليه يستخدمون هذه المساحة للتمرن والإحماء قبل الصعود على المسرح.
صالة الرقص
إنها مساحة عمل لفناني فرقة الباليه. زخرفته ، التي تكاد تكون مصقولة مثل تلك الموجودة في المساحات المخصصة للجمهور ، تجعلها ملاذًا للرقص. يتخلل الجدران الجانبية اثني عشر عمودًا ، مخدد في لولب ، في وسطها نافذتان نصف دائريتان تواجهان بعضهما البعض. الجدار الأمامي مفتوح بشكل أساسي بواسطة نافذة كبيرة تعتبر المدخل الوحيد. الجدار الخلفي مغطى بالكامل بمرآة من ثلاثة أجزاء ، ولم يكن صانع الزجاج Saint-Gobain قادرًا ، في ذلك الوقت ، على صب مثل هذا اللوح الكبير في قطعة واحدة. الأرضية التي تبلغ مساحتها 160 م 2 مائلة ، مطابقة للمسرح ، باتجاه الجدار الخلفي. قضبان الباليه ، مثبتة على أقواس أنيقة من الحديد الزهر البرونزي ، من جميع الجوانب الثلاثة. تزين الجدران أربعة ألواح بارتفاع ثلاثة أمتار ، وقد رسمها غوستاف بولانجر وتمثلها.
يعلو الزخرفة الوفيرة قوس بارز مرتفع حيث توجد صور ميدالية في ذكرى عشرين راقصًا مشهورًا نُقشت أسماؤهم وتواريخهم ، ماري تاغليوني ، وكارلوتا غريسي ، وماري سالي ، إلخ. ، أعمال تشابود ، يعلوها سقف سماوي ، على بعد عشرة أمتار من الأرض ، حيث تفرح الطيور. هذه الغرفة مضاءة بثريا كبيرة من البرونز والكريستال ، بالإضافة إلى العديد من الشمعدانات على الأعمدة المتصلة في الزوايا. الجوانب مزودة بمقاعد مخملية للاستراحات. يوجد بيانو دائمًا لمرافقة التمارين أو التدريبات.
غرف تبديل الملابس الخاصة بالفنانين
يوجد حوالي 80 صندوقًا فرديًا وصندوقًا جماعيًا من جميع الأحجام ، والتي يمكن أن تستوعب ما يصل إلى خمسمائة فنان. تنتشر على عدة طوابق ، وتفتح نوافذها على الأفنية الداخلية ، في Place Diaghilev والعودة إلى شارع Scribe و Rue Gluck ، حتى الجناحين اللذين يضمان المكتبة و Rotunda du Glacier. تبلغ مساحة الجوقة / صندوق السيدات وصندوق الجوقة / الرجال أكثر من 290 مترًا مربعًا ويقع كلاهما في جانب شارع غلوك.
هناك مجموعة من الصناديق الكبيرة الفردية للنجوم أو النجوم ، مثل تلك الخاصة بالمغنية السوبرانو فاني هيلدي ، مزينة بأسلوب الإمبراطورية وتحمل الرقم 45 بالقرب من المسرح. يقع على جانب الحديقة ، وهو محجوز حاليًا للموصلات. يوجد تمثال الذكور في المدخل الثاني ، أسفل بهو الرقص ؛ الشكل الأنثوي في الطابق الثالث ؛ غرف خلع الملابس في الطابق النصفي مخصصة للموسيقيين.
غرف البروفة
بالنسبة للرقص ، هناك حوالي عشر غرف بالإضافة إلى قاعة الرقص: الاستوديو الدائري (160 م 2) زامبيلي مثبت تحت قبة متحف المكتبة. في عام 1957 ، قام كبير المهندسين المعماريين بيير هنري بايلو بإزالة الجزء العلوي من مدخنة الثريا ، من أجل تركيب غرفة بروفة أسفل القبة المعدنية المركزية ، المطلة على قاعة الأداء بأكملها. تحت زخم مدير الرقص رودولف نورييف والمهندس المعماري جان لوب روبير ، تم تقسيم مبنى Bailleau rotunda ، الذي يبلغ ارتفاعه 17 مترًا ، في الارتفاع: في المستوى السفلي يوجد استوديو Lifar واستوديو Nureyev ، بمساحة 220 كل متر مربع مضاءة بصف من نوافذ عين الثور. يقع استوديو Petipa (400 متر مربع) ، المغطى بالهياكل المعدنية للقبة الكبيرة ، في الطابق العلوي.
غرفة البروفة عبارة عن غرفة بروفة واسعة بها أعمدة وستة نوافذ لفناني الجوقة ، وتقع مباشرة أسفل فويير دي لا دانسي في قلب الجزء الخلفي من المسرح ، في الطابق الأرضي. استوديو Foyer du Chant ، أو استوديو Messager ، المصنوع من الخشب والمزين بشكل رصين مع صور لمغني الأوبرا ، هو غرفة كبيرة على أرضية المسرح ، وتفتح نوافذها على شارع Scribe و Place Diaghilev.
مطعم
كان غارنييه قد خطط أصلاً لإنشاء مطعم في دار الأوبرا ؛ ومع ذلك ، لأسباب تتعلق بالميزانية ، لم يكتمل في التصميم الأصلي. في المحاولة الثالثة لتقديمه منذ عام 1875 ، تم افتتاح مطعم على الجانب الشرقي من المبنى في عام 2011. المطعم ، الذي يحتوي على ثلاث مساحات مختلفة وشرفة خارجية كبيرة ، متاح لعامة الناس.
خزان المياه
في الطابق السفلي الخامس من دار الأوبرا ، تبقى بحيرة غامضة واحدة من أفضل أسرار القصر المحفوظة. تحت المنصة ، الأقرب إلى أساسات المبنى ، ستجد خزان المياه الذي يقع أسفل الصرح والذي ولد العديد من الأساطير والأساطير حول قصر غارنييه وبنائه. بحيرة اصطناعية. هذا الأخير ضروري للمبنى ؛ أثناء بناء الأوبرا ، شكلت التربة الهشة وتسرب المياه مشكلة كبيرة ، ونشأت فكرة وجود خزان كبير مانع لتسرب المياه.
الممرات السرية
في الأصل ، يتكون مقطعان رئيسيان من شبكة الممرات السرية للأوبرا. قادمًا من الأقبية ، عبروا البهو الكبير ليخرجوا في الطابق الرابع في مكان يسمى “التزلج” ، في إشارة إلى الشرائح التي تؤديها فئران الأوبرا الصغيرة. اليوم ، لا يزال أحد هذه الشرايين سالكًا ، بينما يحتل الآخر ماسورة صرف.
غرفة الكابينة
تقع غرفة الكابينة على عمق خمسة عشر مترًا تحت المسرح ، وهي تأخذك إلى قلب آلات المسرح الباريسي في القرن التاسع عشر. هنا ، سوف تكتشف الآليات التي تم استخدامها لجعل المؤدين والمجموعات يظهرون على خشبة المسرح.
مكتبة – متحف الأوبرا
تحافظ مجموعات مكتبة ومتحف الأوبرا (مكتبة فرنسا الوطنية) على ذاكرة المسرح لمدة ثلاثة قرون. يعرض معرض المتحف بشكل دائم لوحات ورسومات وصور فوتوغرافية ونماذج من الزخارف في الحجم. بعد سقوط الإمبراطورية ، لم يتم الانتهاء من المبنى أبدًا: على الدرج المؤدي إلى قاعة العرض المؤقتة ، لا يزال هناك جهاز ضخم من الكتل الحجرية كما كان في عام 1870. الوصول إلى غرفة القراءة ، المثبتة في القاعة المستديرة للإمبراطور ، محجوز للباحثين.
معرض الأوركسترا ، الدهليز الكبير
يقدم معرض الأوركسترا نظرة أخيرة على قصر غارنييه ويقدم وثيقة سمعية بصرية تتعلق بتاريخها. يؤدي الدهليز الكبير مع تماثيل الملحنين الأربعة رامو ولولي وغلوك وهاندل إلى المخرج.
الأسقف والبطانات
القبة المركزية الكبيرة مغطاة بالنحاس الذي يتأكسد يأخذ اللون الأخضر. في السابق ، كانت قباب الجناحين مغطاة أيضًا بنفس الطريقة ، وهي مصنوعة اليوم من الزنك ، مثل أسطح المبنى الأخرى. بعض زخارف القباب التي تغطي الجناحين الجانبيين من الرصاص. فانوس القبة الكبيرة من النحاس المطلي بالذهب.
يعلو الواجهة مجموعة Renowns ، وهما مجموعتان من تصميم Charles Gumery ، وهما Harmony (على اليسار) و La Poésie (على اليمين). تم ترميم هذه التماثيل التي يبلغ ارتفاعها 7.50 أمتار واستبدال هيكلها الداخلي المصنوع من الحديد بالفولاذ المقاوم للصدأ. تم تنفيذ التذهيب الأصلي عن طريق الطلاء بالكهرباء في ورش عمل كريستوفل لصائغ الذهب.
يتوج سطح العلية بإفريز من الحديد الزهر مطلي بالورنيش المذهب ، وسلسلة من الأقنعة بالتناوب مع أكاليل من عمل النحات جان بابتيست-جولز كلاجمان. تم تزيين قاعدة القفص المسرحي بحاجزين (شرق وغرب) متطابقين ، La Renommée يحتفظ بـ Pégase (بواسطة Eugène-Louis Lequesne) ، بينما يتلقى الجزء العلوي المجموعة التي شكلها Apollo تتويج الشعر والموسيقى ، بواسطة Aimé Millet. هذه المجموعة ، التي يبلغ ارتفاعها 7.50 م ووزنها ثلاثة عشر طناً ، تعمل كقضيب مانع للصواعق ؛ إنه مصنوع من البرونز الطبيعي ، فقط القيثارة المطلية بالذهب ؛ تم نحتها مباشرة في الموقع بواسطة Millet ، ثم أنتجت في غضون ستة أشهر في عام 1869 بواسطة ورشة Denière ، وتم تجميعها أخيرًا في شهرين في الجزء العلوي من الأوبرا في عام 1870.
أعمال الترميم
منذ عام 1990 ، بدأت أوبرا باريس حملة ترميم كبرى لقصر غارنييه. الأعمال الرئيسية التي تم تنفيذها على المسرح والقاعة والواجهة الرئيسية ، وكذلك ترميم البهو الكبير والغرف المجاورة له ، ما زالت مستمرة على مدى عدة سنوات ويجري الآن توسيعها في عملية لرفع مستوى الشبكات الكهربائية إلى مستوى أعلى. اساسي. المبنى.
في عام 2000 ، أدى شد الوجه الذي أعقبه ترميم شامل وعلمي للواجهة الرئيسية للأوبرا إلى إعادة النظر في هذا الارتفاع الذي تعرض للون الأسود والتلف بمرور الوقت وإعادة اكتشاف كامل للديكور في تعدد ألوانه الأصلي وتذهيبه وتنوعه. المواد التي يتكون منها ، وبعضها يأتي من أراض بعيدة. تمت استعادة الأحرف الأولى الذهبية لنابليون وأوجيني التي تظهر على الرصائع التي تعلو الواجهة ، والتي تمت إزالتها بعد سقوط الإمبراطورية الثانية ، بهذه المناسبة.
مايو 2004 ، الديكورات المرموقة التي تخيلها المهندس المعماري للردهة الكبرى وافتتحت لأول مرة في 5 يناير 1875 تستعيد بريقها المفقود. تم تكليف المنجد الفرنسي Charles Jouffre بترميم الستائر الكبيرة وتعليق الجدران في موقع البناء المرموق هذا ، وستائر ذهبية طويلة جديدة ، متلألئة مع عروق فاتحة ، مغطاة بطياتها الفخمة وتوصيلها إلى الردهة بروعة الجودة.