مدينة باريس لديها أمثلة بارزة للهندسة المعمارية من كل فترة من العصور الوسطى إلى القرن 21. كانت مسقط رأس النمط القوطي ، ولها آثار هامة من عصر النهضة الفرنسية ، والإحياء الكلاسيكي ، والأسلوب اللامع في عهد نابليون الثالث ؛ الحسناء Époque ، وأسلوب الفن الحديث. أضافت معارض باريس العالمية الكبرى لعام 1889 و 1900 معالم باريس ، بما في ذلك برج إيفل والقصر الكبير. في القرن العشرين ، ظهر أسلوب فن الآرت ديكو لأول مرة في باريس ، كما أثر مهندسو باريس على العمارة ما بعد الحداثة في النصف الثاني من القرن.
العمارة جالو رومانية
لا تزال العمارة قليلة جداً من بلدة لوتيتيا القديمة ، التي أسستها قبيلة سلتيك المعروفة باسم باريزي في حوالي القرن الثالث قبل الميلاد. غزاها الرومان في 52 قبل الميلاد ، وتحولت إلى بلدة حامية جالو رومانية. أعيد بناؤها في القرن الأول الميلادي على الخطة الرومانية الكلاسيكية. محور الشمال والجنوب ، أو الكاردو (الآن شارع سان جاك) ؛ ومحور شرق-غرب ، أو decumanus ، تم العثور على آثار على Île-de-la-Cité ، في شارع دي لوتيس. كان مركز الإدارة الرومانية في الجزيرة ؛ يقف قصر الحاكم الروماني حيث يقع قصر العدل اليوم. كان البنك الصحيح غير مطور إلى حد كبير. نشأت المدينة على الضفة اليسرى ، على منحدرات جبل سانت جينيفيف. كان المنتدى الروماني على قمة التل ، تحت شارع Rue Soufflot الحالي ، بين شارع Saint-Michel وشارع Saint-Jacques ،
كانت المدينة الرومانية تحتوي على ثلاثة حمامات كبيرة بالقرب من المنتدى ، مزودة بالمياه من خلال قناة مائية طولها 46 كم. يمكن رؤية آثار حمام واحد ، Thermes de Cluny ، في Boulevard Saint-Michel. كانت أكبر الحمامات الثلاثة ، مائة متر في خمسة وستين مترا ، وتم بناؤها في نهاية القرن الثاني أو بداية القرن الثالث قبل الميلاد ، في ذروة عظمة المدينة. أصبحت الحمامات الآن جزءًا من متحف Musée du Moyen Âge الوطني أو المتحف الوطني للعصور الوسطى. في مكان قريب ، في شارع Monge ، هي آثار المدرج الروماني المدعو Arenes de Lutece ، الذي تم اكتشافه وترميمه في القرن التاسع عشر. على الرغم من أن عدد سكان البلدة ربما لم يكن أكثر من 5-6 آلاف شخص ، كان المدرج يقاس 130 متر في 100 متر ، ويمكن أن يستوعب خمسة عشر ألف شخص. خمسة عشر درجة من المقاعد لا تزال من أصل خمسة وثلاثين. تم بناؤه في القرن الأول الميلادي ، وكان يستخدم في مكافحة المصارعون والحيوانات ، وكذلك للعروض المسرحية.
تم اكتشاف قطعة أخرى من فن العمارة جالو رومان تحت جوقة نوتردام دي باريس. the Pilier des Nautes، or Pillar of the boatmen، a fragment of a Roman column with carvings of both Roman and gallic gods. ربما كان ذلك في بداية القرن الأول في عهد الإمبراطور تيبيريوس لتكريم رابطة المراكبيين الذين لعبوا دورا هاما في اقتصاد المدينة والحياة الدينية والمدنية. وهي معروضة الآن في الحمامات الرومانية في متحف العصور الوسطى. تم العثور على أجزاء أخرى من العمارة جالو رومانية في سرداب تحت ساحة أمام كاتدرائية نوتردام ؛ وفي كنيسة سان بيير دو مونمارتر ، حيث أعيد استخدام العديد من الأعمدة الرومانية ، ربما من معبد ، في أواخر القرن الثاني عشر لبناء كنيسة مسيحية.
الكنائس الرومانية
على عكس جنوب فرنسا ، يوجد في باريس عدد قليل جدًا من الأمثلة على العمارة الرومانية. أعيد بناء معظم الكنائس والمباني الأخرى في هذا الطراز على الطراز القوطي. وأبرز مثال على العمارة الرومانية في باريس هو كنيسة دير سان جيرمان دي بري ، التي بنيت بين عامي 990 و 1160 في عهد روبرت ذا بايس. دمرت في وقت سابق كنيسة من الفايكنج في القرن التاسع. أقدم عناصر الكنيسة الأصلية الموجودة اليوم هي البرج (أضيف الجرس في الأعلى في القرن الثاني عشر) ، وكنيسة القديس سيمفوريان ، على الجناح الجنوبي لبرج الجرس ، الذي بني في القرن الحادي عشر. وتعتبر أقرب مكان للعبادة في باريس. تمت إضافة جوقة القوطية ، مع الدعامات الطائرة ، في منتصف القرن الثاني عشر ، وقد تم تكريسها من قبل البابا ألكسندر الثالث ، في عام 1163. كانت واحدة من أقدم عناصر الطراز القوطية التي تظهر في كنيسة باريس.
تم العثور على العناصر الرومانية والقوطية معا في العديد من كنائس باريس القديمة. لا تزال كنيسة سان بيير دو مونمارتر (1147-1200) على قيد الحياة فقط من بناء دير مونمارتر الشاسع ، الذي كان يغطي في يوم من الأيام قمة التل. يحتوي على كل من الأعمدة الرومانية القديمة وأحد الأمثلة الأولى لسقف قوطي مقوس ، في صحن الكنيسة بالقرب من الجوقة. تمت إعادة بناء الجزء الداخلي من كنيسة سان جوليان لو باوفر (1170-1220) على نطاق واسع ، ولكن لا تزال تحتوي على أعمدة ضخمة من الرومانسيك والجزء الخارجي هو مثال كلاسيكي على الطراز الروماني القوطي. يحتوي دير سانت مارتن دي شامب (1060-1140) السابق على جوقة ومصليات مدعومة بمقدمات وبرج جرس رومانسيك. وهي الآن تابعة لـ Musee des Arts et Metiers.
العصور الوسطى
قصر دو لا سيتي
في عام 987 أصبح هوغز كابت أول ملك لفرنسا ، وأسس عاصمته في باريس ، على الرغم من أن مملكته كانت أكبر بقليل من منطقة -le-de-France أو منطقة باريس الحديثة. تم إنشاء أول سكن ملكي ، هو قصر Palais de la Cité ، داخل الحصن في الطرف الغربي من جزيرة إيل دو لا سيتي ، حيث أقام الحكام الرومان مسكنهم. كابتن وخلفاؤه توسعا تدريجيا مملكتهم من خلال الزواج والفتوحات. بنى ابنه روبرت الورع (972-1031) القصر الأول وقصر المدينة ، وكنيسة ملكية داخل أسوار القلعة ، وقام خلفاؤه بتزيينها على مر القرون. في عهد فيليب لو بيل في القرن الرابع عشر ، كان القصر الأكثر روعة في أوروبا. كان أطول مبنى هو Grosse Tour ، أو البرج الكبير ، الذي بناه لويس لو جروس بين عامي 1080 و 1137. كان قطره 11.7 متر عند القاعدة وجدرانه ثلاثة أمتار ، وبقي حتى هدمه في 1776. مجموعة المباني (كما هو موضح في الصورة ما بين 1412 و 1416) بما في ذلك الإقامة الملكية ، وقاعة كبيرة لإقامة الاحتفالات ، وأربعة أبراج كبيرة على طول نهر السين على الجانب الشمالي من الجزيرة ، بالإضافة إلى معرض للمتاجر الفاخرة ، أول مركز تسوق في باريس. بين 1242 و 1248 بنى الملك لويس التاسع ، الذي عرف فيما بعد باسم سانت لويس ، كنيسة صغيرة رائعة ، القديسة تشابيل ، لإيواء آثار المسيح الذي حصل عليه من إمبراطور بيزنطة.
في عام 1358 تسبب تمرد التجار الباريسيين ضد السلطة الملكية ، بقيادة إيتيان مارسيل ، الملك تشارلز الخامس ، في نقل مقر إقامته إلى قصر جديد ، وهو فندق Saint-Pol ، بالقرب من الباستيل في الطرف الشرقي من المدينة. . تم استخدام القصر من وقت لآخر لإقامة احتفالات خاصة والترحيب بالملوك الأجانب ، لكنه كان يضم المكاتب الإدارية والمحاكم في المملكة ، فضلاً عن سجن مهم. دمرت القاعة الكبرى بنيران في 1618 ، أعيد بناؤها. حريق آخر في عام 1776 دمر مقر الملك ، برج المنغومري. خلال الثورة الفرنسية ، كان مقر المحكمة الثورية في المبنى. وتمت محاكمة وسجن مئات الأشخاص ، من بينهم الملكة ماري أنطوانيت ، قبل نقلهم إلى المقصلة. بعد الثورة خدمت Conciergerie كسجن ومبنى محكمة. تم حرقها من قبل كومونة باريس في عام 1871 ، ولكن أعيد بناؤها. تم إغلاق السجن في عام 1934 ، وأصبح Conciergerie متحفًا.
لا يزال بالإمكان رؤية العديد من بقايا قصر Palais de la Cité الذي يعود تاريخه إلى القرون الوسطى ، والتي تم تعديلها وترميمها على نطاق واسع اليوم. الكنيسة الملكية ، سانت شابيل. قاعة الرجال في السلاح (أوائل القرن الرابع عشر) ، قاعة الطعام السابقة لمسؤولي القصر والحراس ، الواقعة تحت القاعة الكبرى التي اختفت الآن ؛ والأبراج الأربعة على طول نهر السين تواجه الضفة اليمنى. بنيت الواجهة في القرن التاسع عشر. البرج في أقصى اليمين ، Tour Bonbec ، هو الأقدم ، الذي بني بين 1226 و 1270 في عهد Louis IX ، أو Saint Louis. يتميز بكرينولايشن في الجزء العلوي من البرج. كانت في الأصل قصة أقصر من الأبراج الأخرى ، ولكن تمت ترقيتها لمطابقة الارتفاع في تجديد القرن التاسع عشر. البرج خدم كغرفة التعذيب الأساسية خلال العصور الوسطى. تم بناء البرجين في المركز ، وهما Tour de César و Tour d’Argent ، في القرن الرابع عشر ، في عهد فيليب لو بيل. تم بناء أطول برج في تور دي لورلوغ ، بواسطة جون لو بون في عام 1350 ، وتم تعديله عدة مرات على مر القرون. أول ساعة عمومية في باريس ، أضافها تشارلز الخامس في عام 1370. تمت إضافة الزخارف النحتية على مدار الساعة ، والتي تضم شخصيات مجازية من القانون والعدالة ، في القرن 1585 من قبل هنري الثالث.
جدران المدينة والقلاع
تم تصميم الكثير من عمارة باريس في العصور الوسطى لحماية المدينة والملك ضد الهجوم ؛ الجدران والأبراج والقلاع. بين عامي 1190 و 1202 ، بدأ الملك فيليب أوغست بناء جدار بطول خمسة كيلومترات لحماية المدينة على الضفة اليمنى. وقد تم تعزيز هذا الجدار بسبعة وسبعين برجًا دائريًا لا يزيد قطر كل منها عن ستة أمتار. كما بدأ ببناء قلعة كبيرة ، متحف اللوفر ، حيث التقى الجدار بالنهر. محمية اللوفر من خندق وجدار مع عشرة أبراج. في الوسط كان برج أو برج دائري ضخم ، بارتفاع ثلاثين مترا وقطره خمسة عشر مترا. لم يكن آنذاك مقر إقامة الملك ، لكن فيليب أوغست وضع الأرشيف الملكي هناك. يقع مجمع المباني المسورة الآخر ، المعبد ، مقر فرسان الهيكل ، على الضفة اليمنى ، حول برج ضخم.
استمرت المدينة على الضفة اليمنى في النمو إلى الخارج. بدأ مدير التجار ، إيتيان مارسيل ، بناء سور مدينة جديد في عام 1356 ، مما ضاعف مساحة المدينة. وقد تم منح متحف اللوفر ، الذي تحيط به الآن المدينة ، زخارف غنية وسلمًا جديدًا كبيرًا ، وأصبح تدريجياً أكثر من مجرد حصن. انتقل تشارلز الخامس ، في 1364–1880 ، إلى مقر إقامته الرئيسي من قصر المدينة إلى فندق سانت بول ، وهو قصر جديد مريح في حي لو ماريه الجديد. لحماية قصره الجديد والجناح الشرقي للمدينة ، في عام 1570 بدأ تشارلز بناء الباستيل ، وهو حصن بستة أبراج أسطوانية. في نفس الوقت ، وفي الشرق ، وفي غابة فينسين ، قام تشارلز الخامس ببناء قلعة أكبر ، هي شاتو دي فينسين ، التي يهيمن عليها حراسة أو برج هائل آخر يبلغ ارتفاعه 52 متراً. تم الانتهاء في عام 1369. ابتداء من عام 1379 ، على مقربة من شاتو ، بدأ ببناء نسخة طبق الأصل من سانت شابيل. على عكس كنيسة سانت تشابيل في المدينة ، لم تكن المقصورة الداخلية لسانت تشابيل من فينسينيس مقسمة إلى مستويين. كان الداخل مساحة واحدة ، غمرت بالضوء.
الكنائس – ولادة النمط القوطي
ولد نمط العمارة القوطية في إعادة بناء شيف كنيسة سان دوني ، خارج باريس مباشرة ، وانتهى عام 1144. وبعد عشرين عامًا ، استخدم موريس دي سولي الطراز على نطاق أكبر بكثير في بناء كاتدرائية نوتردام دي باريس. استمر البناء حتى القرن الرابع عشر. بداية من البرجين التوأمين باتجاه الغرب باتجاه الجوقة في الشرق. تطور النمط مع استمرار البناء ؛ كان افتتاح نافذة الورود على الواجهة الغربية ضيقا نسبيا. كانت النوافذ الوردية الكبيرة من transept المركزية أكثر حساسية ، وسمح لها بمزيد من الضوء. في الطرف الغربي ، كانت الجدران مدعومة بدعائم مبنية بشكل مباشر على الجدران. في المركز ، الذي اكتمل فيما بعد ، كانت الجدران مدعومة بخطوتين من الدعامات الطائرة. في القرن الماضي من البناء ، كانت الدعامات قادرة على عبور نفس المسافة مع قوس حجري واحد. كانت الأبراج في الغرب أكثر فخمًا ورسميًا ، على الطراز القوطي الكلاسيكي ، في حين أن العناصر الشرقية للكاتدرائية ، بمزيجها من النوافذ الوردية ، والمستنقعات ، والدعائم ، والقمم ، تنتمي إلى أسلوب أكثر تفصيلاً وتزيينًا ، يطلق عليه اسم rayonnant القوطي .
سرعان ما تكيفت كنائس باريس الأخرى مع الطراز القوطي. تم إعادة بناء جوقة كنيسة دير Saint-Germain-des-Prés بالكامل في نمط جديد ، مع أقواس مدببة ودعائم طيران. أعيد بناء كنيسة سان بيير دو مونمارتر مع الغطس ، أو أقواس مدببة القوطية. أُعطيت كنيسة سان جيرمان-لوكسيريس ، بجوار متحف اللوفر ، بوابة مستوحاة من نوتردام ، كما أُعطيت كنيسة سان سيفيرين صحن قوطي مع أول ثلاثي ثلاثي أو معرض جانبي في الطابق الأول. باريس. كان المثال الأسمى للطراز الجديد هو الكنيسة العليا في Sainte-Chapelle ، حيث يبدو أن الجدران مصنوعة بالكامل من الزجاج الملون.
ذهب الطراز القوطي خلال مرحلة أخرى بين 1400 وحوالي 1550 ؛ القوطي Flamboyant ، الذي يجمع بين الأشكال المكررة للغاية والزينة الغنية. تم استخدام النمط ليس فقط في الكنائس ، ولكن أيضًا في بعض المساكن النبيلة. من الأمثلة البارزة على ذلك كنيسة سانت سيفيرين (1489-1899) بعمودها المشهور ؛ جوقة كنيسة سانت جيرفيه-إي-ست-بروتيس الأنيقة ؛ جولة سان جاك ، البرج القوطي الباهت لكنيسة آبي التي دمرت خلال الثورة ؛ وكنيسة سكن أبوتس كلوني ، الآن متحف العصور الوسطى. وسقف Tour Saint-Jean-Sans-Peur ، بقايا المقر السابق لـ Dukes of Burgundy ، في الدائرة الثانية.
منازل و عزبات
كانت المنازل في باريس خلال العصور الوسطى طويلة وضيقة. عادة أربع أو خمس قصص. وقد شيدت من عوارض خشبية على أساس حجري ، مع الجدران المغطاة بالجص الأبيض ، لمنع الحرائق. كان هناك عادة متجر يقع في الطابق الأرضي. منازل مبنية من الحجر محفوظة للأثرياء. يعتبر أقدم منزل في باريس هو Maison de Nicolas Flamel ، في 51 rue Montmorency في الدائرة الثالثة ، التي بنيت في 1407. لم يكن سكن خاص ، ولكن نوع من النزل. تم بناء منزلين مع عوارض مكشوفة في 13-15 شارع فرانسوا ميرون في الدائرة الرابعة ، والتي غالبا ما توصف بأنها من العصور الوسطى ، في القرنين السادس عشر والسابع عشر.
في حين لا توجد منازل عادية من العصور الوسطى ، هناك العديد من الأمثلة على العزبة التي بنيت للنبلاء ورجال الدين العالي. كان Tour Jean-sans-Peur ، في 20 rue Etienne-Marcel في الدائرة الثانية ، الذي بني في 1409-111 ، جزءًا من فندق de Burgogne ، مقر إقامة باريس لدوق Burgundy. بناها روبرت دي Helbuterne ، وهو يحتوي على درج مع سقف القوطية رائعة flamboyant. يضم فندق Hotel de Cluny مسكنًا لرؤساء دير Cluny ، وهو الآن متحف National du Moyen Âge ، أو المتحف الوطني في العصور الوسطى (1490–1500) ، سمة نموذجية لعشبة الفترة. درج في برج على السطح الخارجي للمبنى ، في الفناء. كما يحتوي على كنيسة صغيرة ذات سقف قوطي رائع. كان فندق Hôtel de Sens مقر إقامة رئيس أساقفة سانس في باريس ، الذي كان يملك سلطة على أساقفة باريس. كما تتميز ببرج سلالم منفصل في ساحة الفناء.
النهضة باريس (القرن السادس عشر)
كانت الحروب الإيطالية التي قام بها تشارلز الثامن ولويس الثاني عشر ، في نهاية القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر لم تكن ناجحة جدًا من وجهة نظر عسكرية ، وكان لها تأثير مباشر ومفيد على بنية باريس. وعاد الملكان إلى فرنسا بأفكار العمارة الرائعة في أسلوب النهضة الإيطالية الجديدة ، وجلبا المهندسين المعماريين الإيطاليين إلى بنائها. كما كان هناك دليل جديد للعمارة الرومانية الكلاسيكية من قبل الإيطالي Serlio كان له تأثير كبير على المظهر الجديد للمباني الفرنسية. أسلوب عصر النهضة الفرنسي المميز ، الذي يستخدم بسخاء قطع الحجر والنحت الزخرفي الفخم ، الذي تم تطويره تحت قيادة هنري الثاني بعد 1539 ،
كان الهيكل الأول في باريس في الطراز الجديد هو Pont Notre Dame (1507–12) القديم ، الذي صممه المهندس المعماري الإيطالي Fra Giocondo. واصطف مع 68 بيت مصممة بأناقة ، والمثال الأول للتوسع الحضري عصر النهضة. كلف الملك فرانسيس الأول المشروع التالي ؛ فندق Hôtel de Ville الجديد ، أو قاعة المدينة ، للمدينة. تم تصميمه من قبل إيطالي آخر ، دومينيكو دا كورتونا ، وبدأ في عام 1532 ولكنه لم ينته حتى عام 1628. تم حرق المبنى في عام 1871 من قبل كومونة باريس ، ولكن تم إعادة بناء الجزء المركزي بأمانة في عام 1882. نافورة ضخمة في الطراز الإيطالي ، تم بناء Fontaine des Innocents في عام 1549 كمنبر للترحيب بالملك الجديد ، هنري الثاني ، إلى المدينة في 16 يونيو 1549. صممه بيير ليسكوت مع منحوتة جان غوجون ، وهي أقدم نافورة موجودة في باريس.
كان قصر Renaissance الذي بني في باريس هو Château de Madrid. كان عبارة عن نزل صيد كبير صممه فيليبيرت ديلورم وتم نصبه بين عامي 1528 و 1552 غرب المدينة في ما يعرف الآن بوا دو بولون. كان مزيجًا من أساليب عصر النهضة الفرنسية والإيطالية ، مع سقف مرتفع على الطراز الفرنسي وروسيا إيطالية. تم هدمه في بداية عام 1787 ، ولكن لا يزال هناك جزء من سينين اليوم في حدائق تروكاديرو في الحي السادس عشر.
في عهد هنري الثاني وخلفائه ، تحول اللوفر تدريجياً من حصن من القرون الوسطى إلى قصر من عصر النهضة. قام المهندس المعماري بيير ليسكوت والنحات جان غوشون بجعل جناح ليسكوت في متحف اللوفر ، وهو تحفة فنية للفن والهندسة المعمارية الفرنسية والإيطالية المشتركة ، على الجانب الجنوبي الشرقي من كور كاري في متحف اللوفر (1546-1553). داخل اللوفر ، صنعوا درج هنري الثاني (1546-1553) وسال دي كارياتيدس (1550). تم الجمع بين العناصر الفرنسية والإيطالية. تم الجمع بين الطلبيات العتيقة والأعمدة المزدوجة في النهضة الإيطالية مع رصائع منحوتة وسقوف عالية تكسرها النوافذ (عُرفت فيما بعد بسقف مانسارد) ، والتي كانت مميزة للطراز الفرنسي.
بعد وفاة هنري الثاني في فرنسا في 1559 ، خططت أرملته كاثرين دي ميديشي (1519-1589) لقصر جديد. باعت فندق Hôtel des Tournelles من العصور الوسطى ، حيث توفي زوجها ، وبدأت ببناء قصر Tuileries في استخدام المهندس المعماري Philibert de l’Orme. خلال فترة حكم هنري الرابع (1589-1610) ، تم توسيع المبنى إلى الجنوب ، لذلك انضم إلى المعرض الطويل على ضفاف النهر ، غراند غاليري ، الذي يمتد إلى قصر اللوفر القديم في الشرق.
العمارة الدينية
معظم الكنائس التي شيدت في باريس في القرن السادس عشر هي في الطراز القوطي التقليدي اللامع ، على الرغم من أن بعضها يحتوي على ميزات مستعارة من عصر النهضة الإيطالية. أهم كنيسة في عصر النهضة في باريس هي Saint-Eustache ، بطول 105 أمتار وعرضها 44 متراً وارتفاعها 35 متراً ، وهي في الحجم والعظمة تقترب من كاتدرائية Notre-Dame. لقد أراد الملك فرانسيس الأول نصبًا تذكاريًا في قلب حي ليه هال ، حيث يقع سوق المدينة الرئيسي. تم تصميم الكنيسة من قبل المهندس المعماري المفضل للملك ، دومينيكو دا كورتونا ، وقد بدأ المشروع في عام 1519 ، وبدأ البناء في عام 1532. وقد استلهمت الأعمدة من كنيسة الدير كلوني ، والداخلية المرتفعة مأخوذة من الكاتدرائيات القوطية القرن الثالث عشر ، ولكن كورتونا أضافت تفاصيل وزخارف مأخوذة من عصر النهضة الإيطالية. لم يكتمل حتى 1640.
تتبع كنائس الفترة الأخرى النماذج القوطية الأكثر تقليدية. وهي تشمل سانت ماري (1520-1552) ، مع خطة مشابهة لنوتردام ؛ Saint-Germain-l’Auxerrois ، التي تتميز بالدعائم الطائرة المثيرة للإعجاب ؛ و Église Saint-Medard. التي بنيت جوقها في بداية عام 1550 ؛ يتميز St-Gervais-et-St-Protais بقفز قوطي مرتفعا في الحنية ، ولكن كان له أيضًا نمط كلاسيكي أكثر روعة مستوحى من عصر النهضة. (أضيفت الواجهة الباروكية في القرن السابع عشر) .في سانت إتيان دو مونت (1510-1586) ، بالقرب من البانثيون الحديث في مونت سانت جينيفيف ، يوجد فقط شاشة رينيسانس المتبقية (1530-1535) ، جسر رائع عبر وسط الكنيسة. تتمتع كنيسة سانت نيكولاس ديس شامب (1559) القوطية بملامح نهائية مذهلة. بوابة على الجانب الأيمن مستوحاة من تصاميم Philibert Delorme للمقر الملكي السابق ، قصر Tournelles في Marais.
منازل وفنادق
تم تغيير منزل باريس العريق في عصر النهضة قليلاً من منزل القرون الوسطى. كانت من أربعة إلى خمسة طوابق عالية ، ضيقة ، مبنية على أساس حجري من الخشب المغطى بالجبس. كان لديهم عادة حمامة ، أو سقف جملون. يعتبر البيوتان في 13-15 شارع فرانسوا ميرون (الذي بني بالفعل في القرن السادس عشر أو السابع عشر ، ولكن غالباً ما يوصفان ببيوت من القرون الوسطى) أمثلة جيدة لمنزل النهضة.
وبمجرد عودة المحكمة الفرنسية إلى باريس من وادي لوار ، بدأ النبلاء والتجار الأثرياء ببناء متاجر خاصة ، أو مساكن خاصة كبيرة ، معظمها في ماريه. تم بناؤها من الحجر وزينت بشكل رائع بالنحت. كانوا عادة مبنيين حول فناء ، وفصلوا عن الشارع. كان السكن يقع بين الفناء والحديقة. واجه الواجهة التي تطل على الفناء أكثر الديكورات النحتية. كانت الواجهة التي تواجه الحديقة عادةً من الحجر الخام. يعتبر فندق Carnavalet في 23 شارع de Sévigné ، (1547–1449) ، الذي صممه بيير ليسكوت ، وزين بالنحت من قبل جان جوغن ، هو أفضل مثال على عصر النهضة. مع تقدم القرن ، اختفت السلالم الخارجية وأصبحت الواجهات أكثر الكلاسيكية والعادية. يعد فندق Hôtel d’Angoulême Lamoignon مثال جيد على الطراز الأحدث ، في 24 rue Pavée في الدائرة الثالثة (1585 – 89) ، التي صممها Thibaut Métezeau.
القرن السابع عشر – الباروك ، القبة ، وأولوية الكلاسيكية
استمر الطراز المعماري لعصر النهضة الفرنسية في الهيمنة في باريس من خلال ريجنسي ماري دي ميديشي. وقد سمحت نهاية حروب الدين بمواصلة العديد من مشاريع البناء ، مثل توسعة متحف اللوفر ، الذي بدأ في القرن السادس عشر ولكن تم التخلي عنه بسبب الحرب. ومع وصول لويس الثالث عشر والوزراء ريتشيلو ومازارين ، وهما طراز معماري جديد ، بدأ الباروك المستورد من إيطاليا في الظهور في باريس. كان غرضها ، مثل الموسيقى والرسم الباروكي ، هو نهب الباريسيين بجلاله وزخارفه ، في معارضة أسلوب التقشف البروتستانتي. تميز الأسلوب الجديد في باريس بالثراء ، وعدم الانتظام ، ووفرة من الزخارف. كانت الخطوط الهندسية المستقيمة للمباني مغطاة بالفرونتونات المنحنية أو المثلثية ، أو المحاريب ذات التماثيل أو المنحوتات ، أو الخراطيش ، أو الأكاليل المصنوعة من القماش ، أو شلالات الفاكهة المنقوشة من الحجر.
كان لويس الرابع عشر لا يثمن الباريسيين الجامحين ، وقد قضى أقل وقت ممكن في باريس ، وأخيرًا نقل محكمته إلى فرساي ، ولكن في الوقت نفسه أراد تحويل باريس إلى “روما الجديدة” ، وهي مدينة جديرة بملك الشمس. على مدار فترة حكمه الطويلة ، من عام 1643 حتى عام 1715 ، تغير الأسلوب المعماري في باريس تدريجياً من فورة الباروك إلى كلاسيكيات رسمية أكثر رسمية ، تجسيدا لحجر رؤية الملك لباريس “روما الجديدة. ” فرضت الأكاديمية الجديدة للهندسة المعمارية ، التي تأسست عام 1671 ، أسلوبًا رسميًا ، كما فعلت أكاديميات الفن والأدب في وقت سابق. تم تعديل النمط مرة أخرى ابتداءً من حوالي 1690 ، حيث بدأت الحكومة في جني المال. المشاريع الجديدة كانت أقل فخامة.
الساحات الملكية والتخطيط الحضري
في القرن السابع عشر ، بدأ أول تخطيط حضري كبير في باريس بموجب مرسوم ملكي ، يعتمد بشكل كبير على نموذج المدن الإيطالية ، بما في ذلك بناء أول ساحات سكنية. أول مربعين ، Place Royale (الآن Place des Vosges ، 1605–12) و Place Dauphine ، هذا الأخير بدلاً من الحديقة الملكية القديمة على Île-de-la-Cité ، بدأ كلاهما من قبل هنري الرابع ، الذي أكمل أيضًا أول جسر بباريس بدون منازل ، بونت نيوف (1599-1604). كان في Place Royale تسع مساكن كبيرة في كل جانب من جوانبها الأربعة ، مع واجهات مماثلة. كان في Place Dauphine أربعين منزلًا من ثلاثة جوانب (لا يزال اثنان منها اليوم فقط). واصل لويس الرابع عشر الأسلوب مع Place des Victoires (1684–97) و Place Vendôme (1699–1702). كل من هذه الساحات كانت (1) التي صممها جول Hardouin ، Mansart ، (2) كان تماثيل للملك في المركز ، و (3) تم تمويلها بشكل كبير عن طريق بيع المنازل حول الساحات. كان للمساكن حول المربعات الأخيرتين واجهات كلاسيكية متطابقة وتم بناؤها من الحجارة ، على إثر الطراز الكبير الذي استخدمه Hardouin-Mansart في مبانيه الأثرية. تحتوي جميع الساحات السكنية على أروقة للمشاة في الطوابق الأرضية ، وما أصبح يعرف باسم نافذة mansart تكسر خط السقف العالي. لقد وضعوا نموذجًا للمربعات الأوروبية في القرن الثامن عشر.
كان التخطيط الحضري إرثًا هامًا آخر من القرن السابع عشر. في عام 1667 تم فرض حدود الارتفاع الرسمية على المباني في باريس. 48 بيته (15.6 متر (51 قدم)) للمباني الخشبية و 50 إلى 60 بيديه (16.25 إلى 19.50 متر (53.3 إلى 64.0 قدم)) للمباني الحجرية ، في أعقاب القواعد السابقة الموضوعة في 1607. لمنع الحرائق ، التقليدية تم حظر سقف الجملون. ابتداءً من عام 1669 ، وبموجب اللوائح الجديدة ، تم بناء كتل كبيرة من المنازل ذات الطول الموحد والواجهات الموحدة على طول العديد من شوارع باريس على الضفة اليمنى ، ولا سيما شارع de la Ferronnerie (الحي الأول) ، شارع Saint-Honoré (الحي الأول). و rue du Mail (arr ..) وشارع Saint-Louis-en-Île في جزيرة Saint-Louis. عادة ما تكون مبنية من الحجر وتتكون من أروقة مقوسة في الطابق الأرضي مع طابقين إلى أربعة طوابق ، ونوافذ مفصولة بأعمدة مزخرفة ، وسقف مرتفع تكسره صفوف من النوافذ. كان هذا هو ميلاد فن العمارة الشهير في باريس والذي سيطر على القرويين التاليين.
عنصر آخر من الهيكل الجديد لباريس كان الجسر. تم بناء بونت نيوف (1599-1604) وبونت رويال (1685-89) ، من قبل المهندس فرانسوا رومان والمهندس المعماري جولس هاردوين-مانسارت ، بدون صفوف من المنازل التي احتلت الجسور في وقت سابق ، وتم تصميمها لمطابقة النمط الكبير العمارة من حولهم.
القصور والآثار
بعد اغتيال هنري الرابع عام 1610 ، أصبحت أرملته ، ماري دي ميديشي ، الوصي على الشاب لويس الثالث عشر ، وبين 1615 و 1631 قامت ببناء مسكن لنفسها ، قصر لوكسمبورغ ، على الضفة اليسرى. مستوحاة من قصور بلدها فلورنسا ، ولكن أيضا من خلال ابتكارات عصر النهضة الفرنسية. وكان المهندس المعماري سالومون دي بروس ، تليها مارين دي لا فاليه وجاك Lemercier. في الحدائق ، بنت نافورة رائعة ، نافورة ميديشي ، أيضا على الطراز الإيطالي.
كان بناء متحف اللوفر أحد أهم المشاريع المعمارية في باريس في القرن السابع عشر ، وقد أظهرت العمارة في القصر بشكل واضح الانتقال من عصر النهضة الفرنسية إلى الأسلوب الكلاسيكي الذي كان عليه لويس الرابع عشر. كان جاك ليرسييه قد بنى بافيلون دي لورلوج في عام 1624-1639 بأسلوب باروكي مزخرف. بين عامي 1667 و 1678 قام كل من لويس لو فاو ، تشارلز لو برون ، فرانسوا دورباي وكلود بيرولت بإعادة بناء الواجهة الخارجية الشرقية للفناء ذي الأعمدة الطويلة. أقيمت مسابقة عام 1670 للواجهة الجنوبية ، والتي تضمنت اقتراحا من المهندس المعماري الإيطالي برنيني. رفض لويس الرابع عشر خطة برنيني الإيطالية لتجميل التصميم الكلاسيكي من قبل بيرولت ، التي كان سقفها مسطحًا مختبئًا بواسطة درابزين وسلسلة من الأعمدة الضخمة عبارة عن مرابط ثلاثية الشكل مصممة لتوصيل الأناقة والقوة. قام كل من لويس لو فو وكلود بيروولت بإعادة بناء الواجهة الداخلية لمدرسة كاري اللوفر بنسخة كلاسيكية أكثر من واجهة واجهة النهضة المواجهة. تم تحويل متحف اللوفر تدريجياً من قصر عصر النهضة والباروك إلى الطراز الكلاسيكي الكلاسيكي للملك لويس الرابع عشر.
العمارة الدينية
كانت عمارة الكنائس في القرن السابع عشر بطيئة التغيير. الداخلية للكنائس الجديدة مثل Saint-Sulpice و Saint-Louis-en-l’Île و Saint-Roch تتبع بشكل كبير خطة القوطية التقليدية في Notre-Dame ، على الرغم من أنها أضافت واجهات وبعض الميزات الزخرفية الأخرى من الباروك الإيطالي ، وتتبع نصيحة مجلس ترينت لدمج نفسها في فن العمارة بالمدينة ، وتمت مواءمتها مع الشارع. في عام 1675 ، أوصى مسح رسمي عن حالة عمارة الكنائس في باريس قام به المعماريان دانييل جتارد وليبيرال برانت ، بأن بعض الكنائس “التي يطلق عليها القوطية ، دون أي نظام جيد أو جمال أو انسجام” يجب إعادة بنائها “في الأسلوب الجديد لدينا العمارة الحديثة الجميلة “، وهذا يعني أن النمط المستورد من إيطاليا ، مع بعض التعديلات الفرنسية.
قدم المهندس المعماري سالومون دي بروس (1571–1626) أسلوبًا جديدًا للواجهة ، استنادًا إلى الأوامر التقليدية للهندسة المعمارية (Doric و Ionic و Corinthian) ، والتي وضعت واحدة فوق الأخرى. استخدم هذا الأسلوب لأول مرة في واجهة كنيسة سانت جيرفيه-إي-سانت-بروتيس (1616–20). ظهر نمط الأوامر الثلاثة المتراكبة مرة أخرى في كنيسة القديس بولس سانت لويس ، الكنيسة اليسوعية الجديدة في باريس ، التي صممها المهندسين اليسوعيين إيتيان مارتيلانج وفرانسوا ديران. كان لدى سان روش (١٦٥٣-٩٠) ، الذي صممه جاك ليرسيير ، خطة قوطية ولكن زخرفة ملونة على الطراز الإيطالي.
لاول مرة من القبة
إن أهم سمة جديدة للعمارة الدينية في باريس في القرن السابع عشر كانت القبة ، التي استوردت لأول مرة من إيطاليا في حوالي عام 1630 ، وبدأت في تغيير أفق باريس ، والذي كان حتى الآن مهيمنا بالكامل على أبراج الكنائس وأبراج الجرس. بدأت الكنائس القبطية كسلاح مضاد للاصلاح ضد التقشف المعماري للبروتستانت. كان النموذج الأولي لقباب باريس كنيسة Jesu ، والكنيسة اليسوعية في روما ، التي بناها Giacomo della Porta في 1568-84. تم إنشاء قبة متواضعة جداً في باريس بين عامي 1608 و 1619 في كنيسة Louanges في شارع Bonaparte. (اليوم هو جزء من هيكل مدرسة الفنون الجميلة). كانت أول قبة كبيرة في كنيسة القديس يوسف دي كارميس ، التي تم الانتهاء منها في 1630. تعديلات في الخدمات الدينية التقليدية ، بدعم قوي من قبل النظام الرهباني المتنامي في باريس ، أدى إلى تعديل في عمارة الكنائس ، مع مزيد من التركيز على قسم في وسط الكنيسة ، تحت القبة. ملأت دائرة النوافذ الزجاجية الشفافة في الجزء السفلي من القبة مركز الكنيسة بالضوء.
كان المهندس المعماري الفرنسي فرانسوا مانسارت المهندس المعماري الأكثر بليغًا. كانت قبته الأولى في كنيسة Minimes (التي دُمرت في وقت لاحق) ، ثم في كنيسة كنيسة دير Saint-Marie في 17 rue Saint-Antoine (4 arr.) ، الذي بني بين 1632 و 1634. الآن the Temple du Marais ، وهي أقدم قبة باقية في المدينة. ظهر آخر على كنيسة القديس يوسف في دير كارميس-ديشوسيس في 70 شارع دي فوجيرارد (6th arr.) بين 1628 و 1630. سرعان ما تم بناء قبة أخرى في ماريه. قبة كنيسة سانت بول سانت لويس في 899-101 شارع سان أنطوان (1627-1641) ، من قبل إيتيان مارتيلانج وفرانسوا ديران.تبعتها كنيسة دير فال دي غراس (5th arr.) (1624-1669) ، من قبل مانسارت وبيير لو مويت ؛ ثم بقبة على كنيسة القديس أورسول (1632-1634) ، لجاك ليرسييه ؛ وكلية des Quatres-Nations (الآن معهد فرنسا (1662-1668) ، من قبل لويس ليفاو وفرانسوا أورباي ، وكنيسة نوتردام دي لاسومبيون دي باريس في شارع سانت أونوريه (1 arr. (١٦٧٠-١٦٧) من قبل تشارلز إيرارد ، وكانت القبة الأكثر مهيبة هي قبة كنيسة Les Invalides ، التي قام قام بها جول Hardouin Mansart ، والتي بنيت ما بين عامي 1677 و 1706. هذه آخر مرة بالنسبة للكنيسة البروتستانتية ، Temple de Pentemont في شارع دي غرونيل (الحي السابع) (حوالي 1700) من قبل شارل دي لا وس،
العمارة السكنية – الطراز الريفي
شكل جديد من الهندسة المعمارية ، على الطراز الريفي ، ظهر في باريس في منطقة Le Marais غنية في نهاية القرن السادس عشر وبداية القرن السابع عشر. كان يستخدم هذا النوع من الهندسة المعمارية عموما للشقق المزخرفة في المناطق الثرية ، و Hôtel Particuliers. وكان يطلق عليه أحيانًا “ثلاثة ألوان”. هذه البنية كانت مكلفة ، لديها مجموعة متنوعة من المواد المختلفة ، والأعمال الحجرية المزخرفة. هذا النمط مستوحى من قصر Palais de Versailles الفريد من نوعه. Maison de Jacques coeurat 40 rue des Archives (الرابع arr.) من أواخر القرن السادس عشر. The Hôtel Scipion Sardini at 13 rue Scipion in the (5th arr ،) from 1532، the Abbot ‘سكن s في دير Saint-Germain-des-Prés في 3-5 rue de l’Abbaye ، (6th arr.) ، from 1586 .أشهر الأمور حول ملف حول Place des Vosges ، بني ما بين 1605 و 1612. شهادة سانت لويس في شارع بوشهات (الحي العاشر) من 1607 إلى 1611 ؛ البيوتان في 1-6 Place Dauphine في إيل دو لا سيتي ، من 1607 إلى 1612 ؛ و Hôtel d’Alméras at 30 rue des Francs-Bourgeois (4th arr.) ، من 1612.
مساكن –
الشرائح الكلاسيكية في النصف الأول من هذا العام. غرفة الطعام والصالون. عادة ما يتم فصل المساكن الجديدة عن الشارع عن طريق الجدار والبوابة. كانت هناك شرطه كبيره في البوابات ، مع صالات العرض. نفسه نفسه افتتح كلا على حافة وعلى حديقة متعددة. أحد الأمثلة الجيدة في شكله ، بين قصر الفوج وشارع سانت أنطوان ، هو فندق Hôtel Sully (1624–29) ، الذي بناه جان أندرويت دو سيرسو.
بعد عام 1650 قدم المهندس المعماري فرانسوا مانسارت أسلوبًا أكثر كلاسيكية ورصانة إلى الفندق الخاص. كان فندق de Guénégaud des Brosses في 60 شارع قصر المحفوظات (عامه) من عام 1653 يتميز بواجهة مبسطة وشديدة للغاية.ابتداء من 1660s مانسارت مجدد واجهات فندق Carnavalet ، وانت على بعض من عصر النهضة وبوابة 16.