La ville de Paris a des exemples remarquables d’architecture de chaque période du Moyen Age au 21ème siècle. Il a été le berceau du style gothique, et a d’importants monuments de la Renaissance française, le renouveau classique, et le style flamboyant du règne de Napoléon III; la Belle Époque et le style Art Nouveau. Les grandes expositions universelles de Paris de 1889 et 1900 ont ajouté des points de repère de Paris, y compris la Tour Eiffel et le Grand Palais. Au XXe siècle, l’architecture Art Déco est apparue à Paris et les architectes parisiens ont également influencé l’architecture postmoderne de la seconde moitié du siècle.

Architecture gallo-romaine
Très peu d’architecture reste de l’ancienne ville de Lutetia, fondée par une tribu celtique connue sous le nom Parisii dans environ le 3ème siècle avant JC. Il a été conquis par les Romains en 52 avant JC, et transformé en une ville de garnison gallo-romaine. Il a été reconstruit au 1er siècle après JC sur le plan romain classique; un axe nord-sud, ou cardo (aujourd’hui rue Saint-Jacques); et un axe est-ouest, ou decumanus, dont des traces ont été retrouvées sur l’Île-de-la-Cité, rue de Lutèce. Le centre de l’administration romaine était sur l’île; le palais du gouverneur romain se trouvait là où se trouve aujourd’hui le Palais de Justice. La rive droite était largement sous-développée. La ville a grandi sur la rive gauche, sur les pentes du mont Saint-Geneviève. Le forum romain était au sommet de la colline, sous l’actuelle rue Soufflot, entre le boulevard Saint-Michel et la rue Saint-Jacques,

La ville romaine avait trois grands bains près du forum, approvisionnés en eau par un aqueduc de 46 kilomètres de long. Les vestiges d’un bain, les Thermes de Cluny, sont encore visibles sur le boulevard Saint-Michel. C’était le plus grand des trois bains, cent mètres sur soixante-cinq, et il fut construit à la fin du IIe siècle ou au début du IIIe siècle avant J.-C., à l’apogée de la grandeur de la ville. Les bains font maintenant partie du Musée national du Moyen Âge, ou Musée national du Moyen Age. A proximité, rue Monge, se trouvent les vestiges de l’amphithéâtre romain, appelé Arènes de Lutèce, qui fut découvert et restauré au XIXe siècle. Bien que la population de la ville ne soit probablement pas plus de 5-6 mille personnes, l’amphithéâtre mesurait 130 mètres sur 100 mètres et pouvait accueillir quinze mille personnes. Quinze rangées de sièges restent des trente-cinq originaux. Il a été construit au 1er siècle après JC et a été utilisé pour le combat des gladiateurs et des animaux, ainsi que pour des représentations théâtrales.

Une autre pièce remarquable de l’architecture gallo-romaine a été découverte sous le chœur de Notre-Dame de Paris; le Pilier des Nautes, ou Pilier des bateliers, fragment d’une colonne romaine avec des sculptures de dieux romains et gaulois. Il a probablement été fait au début du 1er siècle sous le règne de l’empereur Tibère pour honorer la ligue des bateliers, qui ont joué un rôle important dans l’économie de la ville et la vie religieuse et civique. Il est maintenant exposé dans les thermes romains du Musée du Moyen Âge. D’autres fragments de l’architecture gallo-romaine se trouvent dans la crypte sous la place en face de la cathédrale Notre-Dame; et dans l’église de Saint-Pierre de Montmartre, où plusieurs colonnes romaines, probablement d’un temple, ont été réutilisées à la fin du 12ème siècle pour construire une église chrétienne.

Églises romanes
Contrairement au sud de la France, Paris a très peu d’exemples de l’architecture romane; La plupart des églises et autres bâtiments de ce style ont été reconstruits dans le style gothique. L’exemple le plus remarquable de l’architecture romane à Paris est l’église de l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés, construite entre 990 et 1160 sous le règne de Robert le Pieux. Une église antérieure avait été détruite par les Vikings au 9ème siècle. Les éléments les plus anciens de l’église d’origine existant aujourd’hui sont la tour (le beffroi au sommet a été ajouté au 12ème siècle), et la chapelle de Saint Symphorien, sur le flanc sud du clocher, construit au 11ème siècle. Il est considéré comme le premier lieu de culte existant à Paris. Le chœur gothique, avec ses contreforts volants, a été ajouté au milieu du 12ème siècle, il a été consacré par le pape Alexandre III, en 1163. Il a été l’un des premiers éléments de style gothique à apparaître dans une église de Paris.

Des éléments romans et gothiques se retrouvent dans plusieurs vieilles églises parisiennes. L’église de Saint-Pierre de Montmartre (1147-1200) est le seul bâtiment qui subsiste de la vaste abbaye de Montmartre, qui couvrait autrefois le sommet de la colline; il a à la fois des colonnes romaines antiques et un des premiers exemples d’un plafond voûté gothique, dans la nef près du chœur. L’intérieur de l’église de Saint-Julien-le-Pauvre (1170-1220) a été largement reconstruit, mais il a encore des colonnes romanes massives et l’extérieur est un exemple classique du style romano-gothique. L’ancien prieuré de Saint-Martin-des-Champs (1060-1140) possède un choeur et des chapelles soutenues par des contreforts et un clocher roman. Il appartient maintenant au Musée des Arts et Métiers.

Le moyen Âge
Le Palais de la Cité
En 987, Hugues Capet devient le premier roi de France et établit sa capitale à Paris, bien qu’à l’époque son royaume soit un peu plus grand que l’Île-de-France ou la région parisienne moderne. La première résidence royale, le Palais de la Cité, a été établie dans la forteresse à l’extrémité ouest de l’île de la Cité, où les gouverneurs romains avaient établi leur résidence. Capet et ses successeurs ont progressivement élargi leur royaume à travers des mariages et des conquêtes. Son fils, Robert le Pieux (972-1031), a construit le premier palais, le Palais de la Cité, et la chapelle royale dans les murs de la forteresse, et ses successeurs l’ont embelli au cours des siècles; sous le règne de Philippe le Bel au XIVe siècle, c’était le palais le plus magnifique d’Europe. La plus grande structure fut la Grosse Tour, construite par Louis le Gros entre 1080 et 1137. Elle avait un diamètre de 11,7 mètres à la base et aux murs de trois mètres d’épaisseur et resta jusqu’à sa démolition en 1776. L’ensemble des bâtiments (vu dans l’image à droite entre 1412 et 1416) comprenait une résidence royale, une grande salle de cérémonies, et quatre grandes tours le long de la Seine sur le côté nord de l’île, ainsi qu’une galerie de boutiques de luxe, le premier centre commercial de Paris. Entre 1242 et 1248, le roi Louis IX, plus tard connu sous le nom de Saint Louis, a construit une exquise chapelle gothique, Sainte-Chapelle, pour abriter les reliques de la Passion du Christ qu’il avait acquises de l’empereur de Byzance.

En 1358, une révolte des marchands parisiens contre l’autorité royale, conduite par Etienne Marcel, obligea le roi Charles V à déménager dans un nouveau palais, l’hôtel Saint-Pol, près de la Bastille à l’extrémité est de la ville. . Le palais était utilisé à l’occasion pour des cérémonies spéciales et pour accueillir des monarques étrangers, mais abritait les bureaux administratifs et les tribunaux du Royaume, ainsi qu’une prison importante. La Grande Salle a été détruite par un incendie en 1618, reconstruite; un autre incendie en 1776 a détruit la résidence du roi, la tour de Mongomery. Pendant la Révolution française, le tribunal révolutionnaire a été logé dans le bâtiment; Des centaines de personnes, y compris la reine Marie-Antoinette, y ont été jugées et emprisonnées, avant d’être emmenées à la guillotine. Après la Révolution, la Conciergerie servait de prison et de palais de justice. Il a été brûlé par la Commune de Paris en 1871, mais a été reconstruit. La prison fut fermée en 1934 et la Conciergerie devint un musée.

Plusieurs vestiges du Palais médiéval de la Cité, largement modifiés et restaurés, peuvent encore être vus aujourd’hui; la chapelle royale, Sainte-Chapelle; la salle des hommes d’armes, (début du 14ème siècle), l’ancienne salle à manger des fonctionnaires et des gardes du palais, située sous la Grande Salle aujourd’hui disparue; et les quatre tours le long de la Seine face à la rive droite. La façade a été construite au 19ème siècle. La tour à l’extrême droite, la Tour Bonbec, est la plus ancienne, construite entre 1226 et 1270 sous le règne de Louis IX ou de Saint Louis. Il se distingue par la crénolation au sommet de la tour. Il était à l’origine une histoire plus courte que les autres tours, mais a été élevé pour correspondre à leur hauteur dans la rénovation du 19ème siècle. La tour a servi de chambre de torture principale au Moyen Age. Les deux tours du centre, la Tour de César et la Tour d’Argent, ont été construites au XIVe siècle, sous le règne de Philippe le Bel. La tour la plus haute, la Tour de l’Horloge, a été construite par Jean le Bon en 1350 et modifiée plusieurs fois au cours des siècles. La première horloge publique à Paris, a été ajouté par Charles V en 1370. La décoration sculpturale autour de l’horloge, mettant en vedette des figures allégoriques de la loi et de la justice, a été ajouté en 1585 siècle par Henry III.

Murs et châteaux de la ville
Une grande partie de l’architecture du Paris médiéval a été conçue pour protéger la ville et le roi contre les attaques; les murs, les tours et les châteaux. Entre 1190 et 1202, le roi Philippe-Auguste entame la construction d’un mur de cinq kilomètres de long pour protéger la ville sur la rive droite. Le mur a été renforcé par soixante-dix-sept tours circulaires d’au plus six mètres de diamètre chacune. Il a également commencé la construction d’un grand château, le Louvre, où le mur a rencontré la rivière. Le Louvre était protégé par un fossé et un mur avec dix tours. Au centre se trouvait un énorme donjon ou tour circulaire de trente mètres de haut et de quinze mètres de diamètre. Ce n’était pas alors la résidence du roi, mais Philippe Auguste y plaçait les archives royales. Un autre complexe de bâtiments fortifiés, le Temple, le quartier général des Templiers, était situé sur la rive droite, centré autour d’une tour massive.

La ville sur la rive droite a continué à se développer vers l’extérieur. Le prévôt des marchands, Etienne Marcel, a commencé à construire un nouveau mur de la ville en 1356, ce qui a doublé la superficie de la ville. Le Louvre, maintenant entouré par la ville, a été donné la décoration riche et un nouvel escalier grand, et devint progressivement plus de résidence qu’une forteresse. Charles V, en 1364-80, a déménagé sa résidence principale du Palais de la ville à l’Hôtel Saint-Pol, un nouveau palais confortable dans le nouveau quartier du Marais. Pour protéger son nouveau palais et le flanc est de la ville, en 1570 Charles a commencé à construire la Bastille, une forteresse avec six tours cylindriques. En même temps, plus à l’est, dans la forêt de Vincennes, Charles V construit un château encore plus grand, le Château de Vincennes, dominé par un autre donjon ou une tour massive de cinquante-deux mètres de haut. Il fut achevé en 1369. Dès 1379, à proximité du château, il commença à construire une réplique de la Sainte-Chapelle. Contrairement à la Sainte-Chapelle de la ville, l’intérieur de la Sainte-Chapelle de Vincennes n’était pas divisé en deux niveaux; l’intérieur était un espace unique, inondé de lumière.

Églises – la naissance du style gothique
Le style de l’architecture gothique est né dans la reconstruction du chevet de la basilique de Saint-Denis, juste à l’extérieur de Paris, terminé en 1144. Vingt ans plus tard, le style a été utilisé à plus grande échelle par Maurice de Sully dans la construction de la cathédrale de Notre Dame de Paris. La construction a continué jusqu’au 14ème siècle. en commençant par les tours jumelles à l’ouest vers le chœur à l’est. Le style a évolué au fur et à mesure de la construction; l’ouverture de la rosace sur la façade ouest était relativement étroite; les grandes rosaces du transept central étaient beaucoup plus délicates et permettaient beaucoup plus de lumière. À l’extrémité ouest, les murs étaient soutenus par des contreforts construits directement contre les murs; Au centre, complété plus tard, les murs étaient soutenus par deux marches d’arcs-boutants. Au cours du dernier siècle de construction, les contreforts ont pu franchir la même distance avec une seule arche en pierre. Les tours à l’ouest étaient plus majestueuses et solennelles, dans le style gothique classique, tandis que les éléments orientaux de la cathédrale, avec sa combinaison de rosaces, flèches, contreforts et pinacles, appartenaient à un style plus élaboré et décoratif, appelé le gothique rayonnant .

D’autres églises de Paris ont bientôt adapté le style gothique; le chœur de l’église abbatiale de Saint-Germain-des-Prés a été entièrement reconstruit dans le nouveau style, avec des arcs brisés et des contreforts volants. L’église de Saint-Pierre de Montmartre a été reconstruite avec des ogives ou des arcs gothiques. L’église Saint-Germain-l’Auxerois, à côté du Louvre, reçut un portail inspiré de Notre-Dame, et l’église Saint-Séverin reçut une nef gothique avec le premier triforium, ou galerie latérale du premier étage, en Paris. L’exemple suprême du nouveau style était la chapelle supérieure de la Sainte-Chapelle, où les murs semblaient entièrement faits de vitraux.

Le style gothique a traversé une autre phase entre 1400 et 1550 environ; le gothique flamboyant, qui allie des formes extrêmement raffinées et une riche décoration. Le style était utilisé non seulement dans les églises, mais aussi dans certaines demeures nobles. Les exemples existants notables sont l’église de Saint-Severin (1489-95) avec son célèbre pilier tordant; le choeur élégant de l’église de St-Gervais-et-St-Protais; la Tour Saint-Jacques, le vestige gothique flamboyant d’une église abby détruite pendant la Révolution; et la chapelle de la résidence des abbés de Cluny, aujourd’hui musée du Moyen Age. et le plafond de la Tour Saint-Jean-Sans-Peur, vestige de l’ancienne résidence des Ducs de Bourgogne, dans le 2e arrondissement.

Maisons et manoirs
Les maisons de Paris au Moyen Âge étaient grandes et étroites; habituellement quatre ou cinq histoires. Ils ont été construits avec des poutres en bois sur une fondation en pierre, avec les murs couverts de plâtre blanc, pour éviter les incendies. Il y avait généralement un magasin situé au rez-de-chaussée. Maisons construites en pierre réservées aux riches; La plus ancienne maison de Paris est considérée comme la Maison de Nicolas Flamel, au 51 rue Montmorency dans le 3ème arrondissement, construite en 1407. Ce n’était pas une résidence privée, mais une sorte d’auberge. Deux maisons avec poutres apparentes au 13-15 rue François-Miron dans le 4ème arrondissement, souvent décrites comme médiévales, ont été construites aux 16ème et 17ème siècles.

Bien qu’il n’y ait pas de maisons ordinaires du Moyen Age, il existe plusieurs exemples de manoirs construits pour la noblesse et le haut clergé. La Tour Jean-sans-Peur, au 20 rue Etienne-Marcel dans le 2ème arrondissement, construite en 1409-11, faisait partie de l’Hôtel de Bourgogne, la résidence parisienne des Ducs de Bourgogne. Construit par Robert de Helbuterne, il contient un escalier avec un magnifique plafond gothique flamboyant. La résidence de l’Hôtel de Cluny des abbés du monastère de Cluny, aujourd’hui Musée national du Moyen Âge, (1490-1500), a une caractéristique typique des manoirs de l’époque; un escalier dans une tour à l’extérieur du bâtiment, dans la cour. Il contient également une chapelle avec un spectaculaire plafond gothique flamboyant. L’Hôtel de Sens était la résidence parisienne de l’archevêque de Sens, qui avait autorité sur les évêques de Paris. Il a également comporté une tour d’escalier séparée dans la cour.

Renaissance Paris (16ème siècle)
Les guerres italiennes menées par Charles VIII et Louis XII, à la fin du XVe et au début du XVIe siècle, n’ont pas eu beaucoup de succès d’un point de vue militaire, ont eu un effet direct et bénéfique sur l’architecture de Paris. Les deux rois revinrent en France avec des idées d’architecture publique magnifique dans le nouveau style de la Renaissance italienne, et amenèrent des architectes italiens à les construire. Un nouveau manuel de l’architecture romaine classique de l’italien Serlio a également eu un effet majeur sur le nouveau look des bâtiments français. Un style de la Renaissance distinctement français, utilisant somptueusement la pierre de taille et la sculpture ornementale somptueuse, développé sous Henry II après 1539,

La première structure à Paris dans le nouveau style était le vieux Pont Notre Dame (1507-12), conçu par l’architecte italien Fra Giocondo. Il était bordé de 68 maisons conçues avec art, premier exemple d’urbanisme de la Renaissance. Le roi François Ier a commandé le prochain projet; un nouvel Hôtel de Ville, ou Hôtel de Ville, pour la ville. Il a été conçu par un autre Italien, Domenico da Cortona, et commencé en 1532 mais pas terminé jusqu’en 1628. Le bâtiment a été brûlé en 1871 par la Commune de Paris, mais la partie centrale a été fidèlement reconstruite en 1882. Une fontaine monumentale dans le style italien, La Fontaine des Innocents a été construite en 1549 en tant que tribune pour l’accueil du nouveau Roi, Henry Ii, à la ville le 16 juin 1549. Elle a été conçue par Pierre Lescot avec la sculpture de Jean Goujon, et est la plus ancienne fontaine existante à Paris.

Le premier palais de la Renaissance construit à Paris était le château de Madrid; c’était un grand pavillon de chasse conçu par Philibert Delorme et érigé entre 1528 et 1552 à l’ouest de la ville dans ce qui est maintenant le Bois de Boulogne. C’est une combinaison de style Renaissance française et italienne, avec un haut toit à la française et des loggias italiennes. Il a été démoli à partir de 1787, mais un fragment peut encore être senen aujourd’hui dans les jardins du Trocadéro dans le 16ème arrondissement.

Sous Henri II et ses successeurs, le Louvre fut progressivement transformé d’une forteresse médiévale en un palais Renaissance. L’architecte Pierre Lescot et le sculpteur Jean Gouchon ont réalisé l’aile Lescot du Louvre, chef-d’oeuvre de l’art et de l’architecture de la Renaissance française et italienne, sur le versant sud-est de la Cour Carrée du Louvre (1546-53). À l’intérieur du Louvre, ils ont fait l’escalier de Henri II (1546-53) et de la Salle des Cariatides (1550). Les éléments français et italiens ont été combinés; les ordres antiques et les colonnes jumelées de la renaissance italienne étaient combinés avec des médaillons sculptés et des toits hauts brisés par des fenêtres (plus tard connues sous le nom de toit Mansard), qui étaient caractéristiques du style français.

Après la mort accidentelle de Henri II de France en 1559, sa veuve Catherine de Médicis (1519-1589) planifie un nouveau palais. Elle a vendu l’Hôtel des Tournelles médiéval, où son mari était mort, et a commencé à construire le Palais des Tuileries en utilisant l’architecte Philibert de l’Orme. Pendant le règne d’Henri IV (1589-1610), le bâtiment a été agrandi au sud, de sorte qu’il a rejoint la longue galerie riveraine, la Grande Galerie, qui a couru tout le chemin à l’ancien palais du Louvre à l’est.

Architecture religieuse
La plupart des églises construites à Paris au 16ème siècle sont dans le style gothique flamboyant traditionnel, bien que certains ont des caractéristiques empruntées à la Renaissance italienne. L’église parisienne la plus importante de la Renaissance est Saint-Eustache, 105 mètres de long, 44 mètres de large et 35 mètres de haut, qui, en taille et en grandeur, se rapproche de celle de la cathédrale Notre-Dame. Le roi François Ier voulait un monument comme pièce maîtresse du quartier des Halles, où se trouvait le principal marché de la ville. L’église a été conçue par l’architecte favori du roi, Domenico da Cortona. Le projet a été commencé en 1519, et la construction a commencé en 1532. Les piliers ont été inspirés par l’église du monastère de Cluny, et l’intérieur des cathédrales gothiques 13ème siècle, mais Cortona a ajouté des détails et des ornements pris à la Renaissance italienne. Il n’a pas été achevé avant 1640.

Les autres églises de l’époque suivent les modèles gothiques flamboyants plus traditionnels. Ils comprennent Saint-Merri (1520-52), avec un plan semblable à Notre-Dame; Saint-Germain-l’Auxerrois, qui comporte des contreforts volants impressionnants; et l’église Saint-Médard. dont le chœur a été construit à partir de 1550; St-Gervais-et-St-Protais dispose d’une voûte gothique qui s’élève dans l’abside, mais aussi d’un transept d’un style classique plus sobre inspiré de la Renaissance. (La façade baroque a été ajoutée au 17ème siècle). Dans le Saint-Étienne-du-Mont (1510-86), près du Panthéon moderne sur le Mont Sainte-Geneviève, a le seul jubé de la Renaissance restante (1530-1535) , un pont magnifique au centre de l’église. L’église gothique flamboyante de Saint-Nicolas-des-Champs (1559) présente un remarquable caractère Renaissance; un portail sur le côté droit inspiré par les dessins de Philibert Delorme pour l’ancienne résidence royale, le Palais des Tournelles dans le Marais.

Maisons et Hôtels
La maison de Paris ordinaire de la Renaissance a été peu changé de la maison médiévale; ils avaient de quatre à cinq étages, étaient étroits, construits sur des fondations de pierre recouvertes de plâtre. Ils avaient généralement un pigeon, ou un toit à pignon. Les deux maisons du 13-15 rue François Miron (en réalité construites au 16ème ou 17ème siècle, mais souvent décrites comme des maisons médiévales) sont de bons exemples de la maison Renaissance.

Une fois la cour française revenue à Paris depuis la vallée de la Loire, la noblesse et les riches marchands commencèrent à construire des hôtels particuliers, ou de grandes résidences privées, principalement dans le Marais. Ils ont été construits en pierre et richement décorés de sculptures. Ils étaient généralement construits autour d’une cour et séparés de la rue. La résidence était située entre la cour et le jardin. La façade donnant sur la cour avait le décor le plus sculptural; la façade faisant face au jardin était généralement en pierre brute. L’Hôtel Carnavalet au 23 rue de Sévigné (1547-49), dessiné par Pierre Lescot, et décoré de sculptures de Jean Goujon, est le meilleur exemple d’une Renaissance h Au fur et à mesure que le siècle avance, les escaliers extérieurs disparaissent et les façades classique et régulier. Un bon exemple de style plus tardif est l’Hôtel d’Angoulême Lamoignon, situé au 24 rue Pavée dans le 3ème arrondissement (1585-1589), conçu par Thibaut Métezeau.

Le 17ème siècle – Le baroque, le dôme et les débuts du classicisme
Le style architectural de la Renaissance française a continué à dominer à Paris à travers la Régence de Marie de Médicis. La fin des guerres de religion a permis la poursuite de plusieurs projets de construction, tels que l’expansion du Louvre, commencée au XVIe siècle mais abandonnée à cause de la guerre. Avec l’arrivée au pouvoir de Louis XIII et des ministres Richelleu et Mazarin, un nouveau style architectural, le baroque, importé d’Italie, a commencé à apparaître à Paris. Son but, à l’instar de la musique et de la peinture baroques, était d’émerveiller les Parisiens par sa majesté et son ornement, en opposition au style austère de la Réforme protestante. Le nouveau style à Paris était caractérisé par l’opulence, l’irrégularité et l’abondance de la décoration. Les lignes droites géométriques des bâtiments étaient couvertes de frontons incurvés ou triangulaires, de niches à statues ou cariatides, de cartouches, de guirlandes de draperies et de cascades de fruits taillés dans la pierre.

Louis XIV se méfiait des Parisiens turbulents, et passait le moins de temps possible à Paris, déménageant finalement sa cour à Versailles, mais en même temps il voulait transformer Paris en «La Nouvelle Rome», une ville digne du Roi Soleil. Au cours de son long règne, de 1643 à 1715, le style architectural de Paris passe progressivement de l’exubérance du baroque à un classicisme plus solennel et formel, l’incarnation de la vision du roi de Paris comme «la nouvelle Rome».  » La nouvelle Académie d’architecture, fondée en 1671, imposa un style officiel, comme l’avaient déjà fait les académies d’art et de littérature. Le style a été modifié à nouveau à partir de 1690 environ, alors que le gouvernement commençait à manquer d’argent; les nouveaux projets étaient moins grandioses.

Carrés royaux et urbanisme
Au 17ème siècle, le premier urbanisme à grande échelle de Paris a été initié par ordonnance royale, en grande partie basé sur le modèle des villes italiennes, y compris la construction des premières places résidentielles. Les deux premières places, Place Royale (aujourd’hui Place des Vosges, 1605-1212) et Place Dauphine, à la place de l’ancien jardin royal de l’Île-de-la-Cité, ont toutes deux été commencées par Henri IV, qui a également terminé le premier pont de Paris sans maisons, le Pont Neuf (1599-1604). La Place Royale avait neuf grandes résidences sur chacun de ses quatre côtés, avec des façades identiques. La place Dauphine comptait quarante maisons sur ses trois côtés (dont deux seulement subsistent aujourd’hui). Louis XIV continue le style avec la Place des Victoires (1684-97) et la Place Vendôme (1699-1702). Ces deux carrés étaient (1) conçus par Jules Hardouin-Mansart, (2) avaient des statues du roi au centre, et (3) étaient financés en grande partie par la vente des maisons autour des places. Les résidences autour des deux derniers carrés avaient des façades classiques identiques et étaient construites en pierre, suivant le Grand Style de Hardouin-Mansart utilisé dans ses bâtiments monumentaux. Les places résidentielles avaient toutes des arcades pour piétons au rez-de-chaussée, et ce qui devint connu sous le nom d’une fenêtre mansart brisant la ligne du toit élevé. Ils ont établi un modèle pour les places européennes au 18ème siècle.

L’urbanisme était un autre héritage important du 17ème siècle. En 1667, des limites formelles de hauteur ont été imposées aux édifices parisiens; 48 pieds (15,6 mètres (51 pieds)) pour les bâtiments en bois et 50 à 60 pieds (16,25 à 19,50 mètres (53,3 à 64,0 pieds)) pour les bâtiments en pierre, suivant les règles antérieures établies en 1607. Pour éviter les incendies, les traditionnels toit à pignon a été interdit. A partir de 1669, selon les nouvelles réglementations, de grands blocs de maisons de hauteur uniforme et de façades uniformes furent construits le long de plusieurs rues de Paris sur la rive droite, notamment rue de la Ferronnerie (1er arr.), Rue Saint-Honoré (1er arr.) , rue du Mail (2e arr.) et rue Saint-Louis-en-Île sur l’île Saint-Louis. Elles étaient généralement construites en pierre et composées d’une arcade cintrée au rez-de-chaussée, de deux à quatre étages au-dessus, de fenêtres séparées par des colonnes décoratives et d’un haut toit brisé par des rangées de fenêtres. Ce fut la naissance de l’architecture de rue emblématique de Paris qui a dominé pendant les deux siècles suivants.

Un autre élément de la nouvelle architecture de Paris était le pont. Le Pont Neuf (1599-1604) et le Pont Royal (1685-89), par l’ingénieur François Romain et l’architecte Jules Hardouin-Mansart, ont été construits sans les rangées de maisons qui occupaient les ponts antérieurs, et ont été conçus pour correspondre au grand style de la l’architecture autour d’eux.

Palais et monuments
Après l’assassinat d’Henri IV en 1610, sa veuve, Marie de Médicis, devint régente du jeune Louis XIII et, entre 1615 et 1631, elle construisit une résidence pour elle, le Palais du Luxembourg, sur la rive gauche. Il a été inspiré par les palais de sa Florence natale, mais aussi par les innovations de la Renaissance française. L’architecte était Salomon de Brosse, suivi de Marin de la Vallée et Jacques Lemercier. Dans les jardins, elle a construit une magnifique fontaine, la Fontaine Médicis, également sur le modèle italien.

La construction du Louvre a été l’un des grands projets architecturaux parisiens du XVIIe siècle, et l’architecture du palais a clairement montré la transition de la Renaissance française au style classique de Louis XIV. Jacques Lemercier avait construit le Pavillon de l’Orloge en 1624-1639 dans un style baroque fleuri. Entre 1667 et 1678 Louis Le Vau, Charles Le Brun, François d’Orbay et Claude Perrault reconstruisent la façade extérieure est de la cour avec une longue colonnade. Un concours a été organisé en 1670 pour la façade sud, qui comprenait une proposition de l’architecte italien Bernini. Louis XIV rejeta le plan italien du Bernin en faveur d’un dessein classique de Perrault, qui avait un toit plat caché par une balustrade et une série de colonnes massives, un fronton triangulaire destiné à transmettre l’élégance et la puissance. Louis Le Vau et Claude Perrault ont reconstruit la façade intérieure de la cour Carée du Louvre dans une version plus classique que celle de la façade Renaissance. Le Louvre a été progressivement transformé d’un palais Renaissance et baroque au grand style classique de Louis XIV.

Architecture religieuse
L’architecture de l’église au 17ème siècle a été lente à changer. Les intérieurs des nouvelles églises paroissiales, comme Saint-Sulpice, Saint-Louis-en-l’Île et Saint-Roch suivaient en grande partie le plan gothique traditionnel de Notre-Dame, bien qu’ils aient ajouté des façades et d’autres éléments décoratifs de la Baroque italien, et suivre les conseils du Conseil de Trente de s’intégrer dans l’architecture de la ville, et ils étaient alignés avec la rue. En 1675, une étude officielle sur l’état de l’architecture des églises à Paris faite par les architectes Daniel Gittard et Libéral Bruant recommandait que certaines églises « soi-disant gothiques, sans ordre, beauté ou harmonie » soient reconstruites « dans le nouveau style de notre belle architecture moderne « , signifiant le style importé d’Italie, avec certaines adaptations françaises.

L’architecte Salomon de Brosse (1571-1626) introduisit un nouveau style de façade, basé sur les ordres architecturaux traditionnels (dorique, ionique et corinthien), placés les uns au-dessus des autres. Il a d’abord utilisé ce style dans la façade de l’église de St-Gervais-et-St-Protais (1616-20). Le style des trois ordres superposés réapparaît dans l’église Saint-Paul-Saint-Louis, la nouvelle église des Jésuites de Paris, conçue par les architectes jésuites Etienne Martellange et François Derand. Saint-Roch (1653-90), conçu par Jacques Lemercier, avait un plan gothique mais une décoration colorée à l’italienne.

Début du dôme
Le monument le plus spectaculaire de l’architecture religieuse de Paris au XVIIe siècle fut le dôme, importé d’Italie vers 1630, et qui commença à changer l’horizon de Paris, jusqu’alors entièrement dominé par des clochers d’église et des clochers. Les églises à coupole ont commencé comme une arme de la Contre-Réforme contre l’austérité architecturale des Protestants. Le prototype des dômes de Paris était l’église des Jésu, l’église des Jésuites de Rome, construite en 1568-1684 par Giacomo della Porta. Un dôme très modeste a été créé à Paris entre 1608 et 1619 dans la chapelle des Louanges rue Bonaparte. (Aujourd’hui, il fait partie de la structure de l’École des Beaux-Arts). Le premier grand dôme était sur l’église de Saint-Joseph des Carmes, qui fut terminé en 1630. Les modifications dans les services religieux traditionnels, fortement soutenus par les ordres monastiques grandissants à Paris, ont conduit à la modification de l’architecture de l’église, en mettant l’accent sur section dans le centre de l’église, sous le dôme. Le cercle de vitres transparentes de la partie inférieure du dôme emplissait le centre de l’église de lumière.

L’architecte le plus éloquent des dômes fut l’architecte François Mansart. Son premier dôme était à la chapelle des Minimes (détruite par la suite), puis à la chapelle de l’église du Couvent de la Visitation Saint-Marie au 17 rue Saint-Antoine (4e arr.), Construite entre 1632 et 1634. Maintenant le Temple du Marais, C’est le dôme le plus ancien de la ville. Un autre est apparu sur l’église Saint-Joseph au couvent des Carmes-dechaussés au 70 rue de Vaugirard (6e arrondissement) entre 1628 et 1630. Un autre dôme fut bientôt construit dans le Marais; le dôme de l’église Saint-Paul-Saint-Louis au 899-101 rue Saint-Antoine (1627-1641), par Etienne Martellange et François Derand.Il a été suivi par l’église de l’abbaye du Val-de-Grâce (5ème arr.) (1624-1669), par Mansart et Pierre Le Muet; puis par un dôme sur la chapelle de Saint-Ursule au collège de la Sorbonne (1632-1634), par Jacques Lemercier; et le Collège des Quatres-Nations (aujourd’hui l’Institut de France (1662-1668), par Louis LeVau et François d’Orbay, et l’église Notre-Dame de l’Assomption de Paris, rue Saint-Honoré ( 1er arr.) (1670-1676) de Charles Errard Le dôme le plus majestueux et celui de la chapelle des Invalides, de Jules Hardouin Mansart, construit entre 1677 et 1706. Le dernier dôme de l’époque était pour une église protestante, le Temple de Pentemont rue de Grenelle (7e arr.) (Vers 1700) de Charles de La Fosse

Architecture résidentielle – style
Une nouvelle forme d’architecture domestique, le style à la mode dans Paris dans le riche Le Marais à la fin du 16ème et le début du 17ème siècle. Ce style d’architecture était habituellement utilisé pour les appartements ornés dans les zones aisées, et pour l’Hôtel Particuliers. Sur l’appelait parfois le «style de trois crayons» parce qu’il utilisait trois couleurs; carreaux d’ardoise noire, brique rouge et pierre blanche. Cette architecture était chère, avec une variété de matériaux différents et un travail de pierre orné. Ce style a inspiré l’unique Palais de Versailles. Les premiers exemples sont la maison connue sous le nom de Maison de Jacques Coeurat 40 rue des Archives (4ème arr.) De la fin du 16ème siècle; l’Hôtel Scipion Sardini au 13 rue Scipion dans le (5ème), à ​​partir de 1532,et l’Abbés résidence à l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés au 3-5 rue de l’Abbaye, (6e arr.), à partir de 1586. Les plus célèbres exemplaires autour de la place des Vosges, construits entre 1605 et 1612. D’autres bons exemples sont l’hôpital de Saint-Louis, rue Buchat (10e rang), de 1607 à 1611; les deux maisons au 1-6 Place Dauphine sur l’île de la Cité, de 1607 à 1612; et l’Hôtel d’Alméras au 30 rue des Francs-Bourgeois (4e arr.), à partir de 1612.île de la Cité, de 1607 à 1612; et l’Hôtel d’Alméras au 30 rue des Francs-Bourgeois (4e arr.), à partir de 1612.île de la Cité, de 1607 à 1612; et l’Hôtel d’Alméras au 30 rue des Francs-Bourgeois (4e arr.), à partir de 1612.

Résidences – le style classique
Les nouvelles demeures palatiales construites par la noblesse et les richesses dans le Marais présentent deux salles nouvelles et originales; la salle à manger et le salon. Les titres de la vie privée de la rue par un mur et une guérite. Il y avait une grande cour d’honneur à l’intérieur des portes, avec des galeries de chaque côté, pour les réceptions, et pour les services et les écuries. La maison elle-même présentée sur la cour et sur un jardin séparé. Un bel exemple dans sa forme originale, entre la place des Vosges et la rue Saint-Antoine, est l’Hôtel de Sully, (1624-1629), construit par Jean Androuet du Cerceau.

Après 1650 l’architecte François Mansart Un style plus classique et sobre à l ‘hôtel particulier.L’Hôtel de Guénégaud des Brosses, situé au 60 rue des Archives (3e arrondissement) à partir de 1653, présente une façade très simplifiée et sévère. À partir de années 1660, Mansart réfute les façades de l’Hôtel Carnavalet, en conservant une partie de la décoration Renaissance et un 16e portail mais dans l’intégrant dans une composition plus classique, avec des colonnes, des frontons et des bossages en pierre.