Aleatoricism ، الاسم المرتبط بحساب الصفة ، هو مصطلح شائع من قبل الملحن الموسيقي Pierre Boulez ، ولكن أيضًا Witold Lutoslawski و Franco Evangelisti ، للتركيبات الناتجة عن “الإجراءات التي اتخذتها المصادفة” ، مع اشتقاقها المشتق من alea ، الكلمة اللاتينية لـ “حجر النرد”. يتم تطبيقه الآن على نطاق أوسع على الفن الذي تم إنشاؤه كنتيجة لعملية تحديد الفرص هذه.
تم استخدام المصطلح لأول مرة “في سياق الصوتيات الكهربائية ونظرية المعلومات” لوصف “مسار الأحداث الصوتية التي تم تحديدها في إطارها ومرنة بالتفصيل” ، من قبل الفيزيائي الألماني ، الفيزيائي ، الصوت ، ومنظر المعلومات فيرنر ماير -Eppler. في التطبيق العملي ، في المؤلفات الموسيقية لموزارت وكيرنبرغر ، على سبيل المثال ، تم ترك ترتيب مقاييس قطعة موسيقية ليتم تحديدها عن طريق رمي النرد ، وفي عروض الموسيقى من قبل بوسيور (على سبيل المثال ، Répons pour sept musiciens ، 1960) ، ألقى الموسيقيون النرد “لأوراق الموسيقى والعظة”. ومع ذلك ، بشكل عام في السياقات الموسيقية ، كان للمصطلح معان مختلفة حيث تم تطبيقه من قبل العديد من الملحنين ، وبالتالي يتم تحدي تعريف واحد واضح للموسيقى اللطيفة. لا ينبغي الخلط بين الحجية أو عدم التعيين ،
يمكن أن تأخذ تقنيةororic شكلين:
يتم الكشف عن العناصر العشوائية أثناء العمل – تحديد التركيبة من نتيجة النرد أو لفافة النقود المعدنية ، بالاعتماد على سطح البطاقات ، باستخدام مولد الصوت ؛
يتم تقديم عناصر عشوائية من قبل المؤدي وفقا للترميز.
قد تكون العناصر المختلفة للتكوين عرضة للحتمية
المؤلفات
يناقش تشارلز هارتمان عدة طرق للجيل التلقائي للشعر في كتابه “المتحف الافتراضي”.
الكتابة التلقائية أو علم النفس هي قدرة نفسية مزعومة تسمح للشخص بإنتاج كلمات مكتوبة دون كتابة واعية. تنشأ الكلمات المزعومة من مصدر اللاوعي أو الروحي أو الخارق للطبيعة. يعتبر العلماء والمتشككون أن الكتابة التلقائية هي نتيجة التأثير الحركي ، وحتى أنصار الكتابة التلقائية يعترفون بأنها كانت مصدر حالات لا حصر لها من وهم الذات. الكتابة التلقائية ليست هي نفس الكتابة الحرة.
فن
كان الرسم الأوتوماتيكي هو الرائد للفنان الإنجليزي أوستن عثمان سبير الذي كتب فصلاً بعنوان “الرسم التلقائي كوسيلة للفن” في كتابه “كتاب المتعة” (1913). ومن الفنانين الآخرين الذين مارسوا الرسم التلقائي أيضًا هيلما أف كلينت وأندريه ماسون وخوان ميرو وسلفادور دالي وجان آرب وأندريه بريتون وفريدي فلوريس كنستوف.
تم نقل تقنية الرسم التلقائي إلى اللوحة (كما هو موضح في لوحات ميرو التي بدأت غالبًا كرسومات أوتوماتيكية) ، وتم تكييفها مع وسائط أخرى ؛ كان هناك حتى “الرسومات” التلقائي في رسومات الكمبيوتر. كان يُعتقد أيضًا أن بابلو بيكاسو قد عبر عن نوع من الرسم التلقائي في عمله اللاحق ، وخاصةً في لوحاته وأجنحته الحجرية في الستينيات.
تم تطوير الرسم التلقائي (الذي يتميز بالتعبير المرسوم عن الوسائط) بواسطة السرياليين ، كوسيلة للتعبير عن اللاوعي. في الرسم التلقائي ، يُسمح لليد بالتحرك “عشوائيًا” عبر الورقة. عند تطبيق الفرصة والحوادث في صنع العلامات ، يتحرر الرسم إلى حد كبير من التحكم العقلاني. ومن ثم قد يعزى الرسم المنتج جزئيًا إلى العقل الباطن وقد يكشف عن شيء من النفس ، والذي يمكن قمعه بطريقة أخرى. تم إنتاج أمثلة من الرسم التلقائي بواسطة الوسطاء والممارسين للفنون النفسية. لقد كان يعتقد بعض الروحانيين أنه عنصر تحكم في الروح كان ينتج الرسم بينما يتحكم جسديًا في جسم الوسيط.
كانت معظم الرسومات التلقائية للسرياليين وهمية ، أو بتعبير أدق ، تطورت إلى مثل هذه الرسومات عندما بدا أن الأشكال التمثيلية تشير إلى نفسها. في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين ، تابعت المجموعة الفرنسية الكندية المسماة Les Automatistes أعمالًا إبداعية (أساسًا الرسم) تستند إلى مبادئ السريالية. لقد تخلوا عن أي أثر للتمثيل في استخدامهم للرسم التلقائي. ربما يكون هذا شكلًا أكثر نقاءًا من الرسم التلقائي نظرًا لأنه قد يكون غير إرادي تمامًا تقريبًا – يتطلب تطوير شكل تمثيلي من العقل الواعي تولي عملية الرسم ، إلا إذا كان عرضيًا تمامًا وبالتالي عرضيًا. سعى هؤلاء الفنانون ، بقيادة بول إميل بوردواس ، إلى إعلان كيان من القيم والأخلاق العالمية المعلنة في بيانهم Refus Global.
على النحو المشار إليه أعلاه ، وجد فنانو السريالية في كثير من الأحيان أن استخدامهم لـ “الرسم التلقائي” لم يكن تلقائيًا تمامًا ، بل كان ينطوي على شكل من أشكال التدخل الواعي لجعل الصورة أو الرسم مقبولين أو مفهومين بصريًا “… اعترف ماسون بأنه” تضمنت الصور التلقائية عملية ذات شقين من النشاط اللاواعي والواعي …. ”
موسيقى
Aleatorism (أيضا عدم التعيين) – أسلوب مؤلف في الموسيقى المعاصرة يتكون من السماح للملحن للعشوائية عند أداء تكوين في نطاق بعض عناصره ، وبالتالي افتراض تفرد الأداء نفسه. خالق المصطلح هو بيير بولز. يعتبر جون كيج رائدا في الحورية. Aleatorism هي واحدة من ميزات المسرح الآلي. قرر الموسيقيون أمثالسيلفانو بوسوتي موسيقاهم باستخدام تدوين الرسوم.
يرتبط الإليثورية بالسريالية. وفقًا لجوزيف ميكاو شوميسكي ، فإن “مصادر السريالية هي عمليات عقلية غير منضبطة وغير منضبطة ، وبالتالي ، فإن الصدفة البحتة تصبح القوة الدافعة للأنشطة الفنية” ، والسريالية “تقسم النموذج إلى عناصر منفصلة بحيث تفقد علاقتها مع كل البعض والسماح لظهور علاقات وجمعيات جديدة غير متوقعة (نفسية) ، أو يخلق شكلاً من العناصر المستقلة غير المتجانسة (الكولاج). ”
يجوز للمؤلف استخدام عامل عشوائي في مرحلة التأليف (كما هو الحال في dadaism) ، أو ترك بعض الحرية لفناني الأداء. في التدوين الموسيقي ، يتكون من تدوين غامض متعمد ، مثل خط متموج غير منتظم على أحد الموظفين بدلاً من الأصوات المحددة. هناك طريقة أخرى وهي بناء التراكيب من مكونات قصيرة ، يتم اختيار ترتيبها عشوائيًا أثناء أداء العمل (مثل Klavierstück XI Stockhausen).
في بعض الأحيان ، بالإضافة إلى العمل الموسيقي ، يُسمح بالأصوات الأخرى غير القابلة للتسجيل ، كما هو الحال في أحد مؤلفات John Cage ، والتي تم فيها استخدام 12 جهاز استقبال لاسلكي تم ضبطها عن طريق الخطأ أثناء أداء الأغنية. تشمل الأساليب الأخرى المستخدمة في الموسيقى من نوع كوريوريك التأليف لمجموعة موسيقية من أي تكوين ، مخصصة بشكل منظم ، بطريقة عشوائية بحتة (انظر: نظرية الشكل المفتوح).
يجب عدم الخلط بين الإيتوريت والارتجال الموجود في موسيقى الجاز ، على سبيل المثال ، حيث تتجلى الحرية هنا بطريقة مختلفة. في الوقت نفسه ، يمكن تمثيل شكل “سيطرة السذاجة” التي يتم التحكم فيها عن طريق الارتجال داخل Wolfgang Fortner داخل حدود الملعب.
من وجهة نظر صوتية ، كل أداء للقطعة هو ظاهرة قصيرة ، لأن الترميز الموسيقي الدقيق لا يساوي الدقة المطلقة للأداء.
لقد صاغ فيرنر ماير إبلر المصطلح “لوف” لأول مرة في عام 1955 لوصف مجريات الأحداث الصوتية التي “تحدد بشكل عام ولكن تعتمد على فرصة بالتفصيل”. عندما تم نشر مقالته باللغة الإنجليزية ، أصدر المترجم خطأً اسمه الألماني Aleatorik على أنه صفة ، وخلق عن غير قصد كلمة إنجليزية جديدة ، “ممكنوريك”. طبق بيير بوليز المصطلح بهذا المعنى على قطعه الخاصة لتمييزها عن الموسيقى غير المحددة لجون كيج. بينما قام Boulez بتأليف القطع الخاصة به عن قصد للسماح للفنان بالحريات المحددة فيما يتعلق بتسلسل الأجزاء وتكرارها ، فقد تألف Cage غالبًا من خلال تطبيق عمليات الصدفة دون السماح بالحريات المؤدية.
الملحن الآخر للموسيقى اللطيفة كان الملحن الألماني كارلهاين ستوكهاوزن ، الذي حضر ندوات ماير إبلر في علم الصوتيات ، الصوتيات ، ونظرية المعلومات في جامعة بون من 1954 إلى 1956 ، ووضع هذه الأفكار موضع التنفيذ لأول مرة في كتابه الإلكتروني تكوين Gesang der Jünglinge (1955-1956) ، في شكل “مجمعات” الأصوات ذات التركيب الإحصائي.
تُستخدم تقنيات Aleatoric أحيانًا في موسيقى الأفلام المعاصرة ، على سبيل المثال ، في درجات أفلام John Williams [التوضيح المطلوب] وموسيقى Mark Snow لملفات X-Files: Fight the Future.
فيلم
في صناعة الأفلام ، هناك العديد من الأمثلة الطليعية ، بما في ذلك Chants Chance من Andy Voda ، والتي تعرض قصيدة كمبيوتر Alison Knowles “House of Dust”.
يستخدم Fred Camper’s SN (1984 ، العرض الأول 2002) التقليب النقدي لقسم واحد لتحديد ثلاثة من 16 بكرة ممكنة للفحص والترتيب الذي يجب أن يدخلوا فيه ، وهو تصميم سمح لـ 3360 التباديل للفيلم القابل للعرض.
قام الباحث السينمائي باري سولت بإخراج فيلم Six Reels of Film لعام 1971 ليتم عرضه في أي ترتيب ، والذي يتضمن ميزة الدردشة.