菲利斯·比托

费利斯·比托（Felice Beato，1832 年 – 1909 年 1 月 29 日），又名菲利克斯·比托，是一位意大利裔英国摄影师。他是最早在东亚拍摄照片的人之一，也是最早的战地摄影师之一。他以其流派作品、肖像画以及对亚洲和地中海地区的建筑和风景的看法和全景而著称。比托的旅行使他有机会创作欧洲和北美大多数人不熟悉和遥远的国家、人物和事件的图像。他的作品提供了诸如 1857 年印度叛乱和第二次鸦片战争等事件的图像，并代表了新闻摄影的第一个实体。他影响了其他摄影师，以及他在日本的影响力，在那里他与许多其他摄影师和艺术家一起教学和合作，特别深刻和持久。

19 世纪的照片现在经常显示所用技术的局限性，但比托成功地在这些局限性内工作，甚至超越了这些局限性。他主要用湿的火棉胶玻璃板底片制作蛋白银照片。

比托开创并完善了手绘照片和制作全景图的技术。他可能是在 Wirgman 的建议下开始手绘照片的，或者他可能看过合伙人 Charles Parker 和 William Parke Andrew 制作的手绘照片。不管是什么灵感，比托的彩色风景画都是细腻自然的，他的彩色肖像画比风景更浓烈，被评为优秀。除了提供彩色视图外，Beato 还致力于以一种给人一种广阔感的方式来表现非常大的主题。在他的整个职业生涯中，Beato 的作品以壮观的全景为标志，他通过对一个场景进行多次连续曝光，然后将生成的照片拼接在一起，从而制作出这些全景照片，从而重新创造广阔的视野。他的 Pehtang 全景图的完整版本包括七张几乎无缝连接在一起的照片，总长度超过 2 米（6 1/2 英尺）。

传记
2009年发现的死亡证明显示，比托1832年出生于威尼斯，1909年1月29日死于佛罗伦萨。死亡证明还表明他是英国臣民和单身汉。很可能比托早年和他的家人搬到了科孚岛，当时是爱奥尼亚群岛英国保护国的一部分，因此比托是英国的臣民。

由于存在许多签名为“Felice Antonio Beato”和“Felice A. Beato”的照片，长期以来一直假设有一位摄影师以某种方式同时在埃及和日本等地拍摄。 1983 年，Chantal Edel 展示了“Felice Antonio Beato”代表两兄弟，Felice Beato 和 Antonio Beato，他们有时一起工作，共享签名。签名引起的混乱继续导致在确定两位摄影师中的哪一位是给定图像的创作者方面出现问题。

关于菲利斯·比托作为一名摄影师的早期发展，人们并不确定，尽管据说他于 1851 年在巴黎购买了他的第一支也是唯一一支镜头。他可能于 1850 年在马耳他遇到了英国摄影师詹姆斯·罗伯逊，并于 1851 年陪同他到了君士坦丁堡。詹姆斯罗伯逊于 1855 年成为他的姐夫。 1854 年至 1856 年间，罗伯逊是帝国铸币厂的主管，在首都开设了第一家商业摄影工作室。罗伯逊自 1843 年以来一直是帝国奥斯曼铸币厂的雕刻师，可能已经1840 年代的摄影。

1853 年，两人开始一起拍摄，并于当年或 1854 年建立了名为“罗伯逊和比托”的合作伙伴关系，当时罗伯逊在君士坦丁堡佩拉开设了一家摄影工作室。罗伯逊和比托于 1854 年或 1856 年与比托的兄弟安东尼奥一起前往马耳他进行摄影探险，并于 1857 年前往希腊和耶路撒冷。该公司在 1850 年代制作的许多照片都署名为“罗伯逊、比托和公司”，现在相信“和公司” 指安东尼奥。

1854 年末或 1855 年初，詹姆斯·罗伯逊与比托的妹妹莱昂尼尔达·玛丽亚·玛蒂尔达·比托结婚。他们有三个女儿，Catherine Grace（生于 1856 年）、Edith Marcon Vergence（生于 1859 年）和 Helen Beatruc（生于 1861 年）。

1855 年，费利斯·比托和罗伯逊前往克里米亚的巴拉克拉瓦，在罗杰·芬顿离开后，他们接管了克里米亚战争的报道。比托表面上是罗伯逊的助手，但战区不可预测的条件迫使比托扮演更积极的角色。与芬顿对战争尊严方面的描绘相反，比托和罗伯逊表现了破坏和死亡。他们拍摄了 1855 年 9 月塞瓦斯托波尔的秋天，制作了大约 60 张照片。他们的克里米亚图像极大地改变了报道和描绘战争的方式。

1858 年 2 月，比托抵达加尔各答并开始在印度北部旅行，以记录 1857 年印度叛乱的后果。在此期间，他拍摄了可能是有史以来第一张尸体照片。据信，他在勒克瑙的 Sikandar Bagh 宫殿拍摄的至少一张照片中，他将印度叛乱分子的骨骼遗骸挖出或重新排列，以增强照片的戏剧性影响。他还在德里、坎普尔、密鲁特、贝拿勒斯、阿姆利则、阿格拉、西姆拉和拉合尔等城市。比托于 1858 年 7 月加入了他的兄弟安东尼奥，安东尼奥后来可能出于健康原因于 1859 年 12 月离开了印度。安东尼奥于 1860 年在埃及结束，并于 1862 年在底比斯建立了一家摄影工作室。

1860 年，比托离开了罗伯逊和比托的合伙企业，尽管罗伯逊一直使用这个名字直到 1867 年。比托从印度被派去拍摄第二次鸦片战争中英法对中国的军事远征。他于 3 月抵达香港，并立即开始拍摄这座城市及其周边地区，远至广州。比托的照片是在中国拍摄的最早的照片。

在香港期间，比托遇到了伦敦新闻画报的艺术家兼通讯员查尔斯·维格曼 (Charles Wirgman)。两人陪同英法联军北上大连湾，再到北河口的白塘和大沽炮台，再到北平和近郊颐和园。对于这条路线上的地方以及后来的日本，Wirgman（和其他人）为伦敦新闻画报绘制的插图通常来自比托的照片。

比托拍摄的第二次鸦片战争的照片是第一次通过一系列过时的相关图像记录军事行动的展开。他的大沽堡照片以缩小的比例展示了这种方法，形成了对战斗的叙述性再现。图像序列显示了堡垒的方法，轰炸对外墙和防御工事的影响，最后是堡垒内的破坏，包括中国士兵的尸体。照片不是按这个顺序拍摄的，因为必须先拍死中国人的照片——在尸体被移走之前；直到那时，比托才可以自由地欣赏堡垒内外的其他景色。

探险队成员大卫·F·雷尼博士在他的竞选回忆录中写道：“我绕过西侧的城墙。那里布满了厚厚的死尸——在西北角，有 13 人躺在一组围着一个枪。比托先生非常兴奋地在这里，将这群人描述为‘美丽的’，并乞求在他的摄影设备永久存在之前不要对其进行干扰，这在几分钟后完成。”

就在北京郊外，比托在清逸园（今颐和园，颐和园）拍照，这是中国皇帝的私人庄园，包括宫廷亭阁、寺庙、大型人工湖和花园。其中一些照片拍摄于 1860 年 10 月 6 日至 18 日之间，是从 10 月 6 日开始被英法军队掠夺和掠夺的建筑物的独特图像。 10 月 18 日至 19 日，英国第一师根据埃尔金勋爵的命令焚烧了这些建筑物，以报复皇帝对一个盟军外交团体的 20 名成员的酷刑和死亡。 Bennett 写道：“这些 [照片] 似乎是迄今为止发现的最早的北京图像，具有极其重要的历史和文化意义。”

贝托此时在中国拍摄的最后一张照片中，有额尔金勋爵在北京签署《北京条约》，以及代表咸丰皇帝签署的恭亲王画像。

比托于 1861 年 10 月返回英国，在那个冬天，他将 400 幅印度和中国的照片卖给了伦敦商业肖像摄影师亨利·赫林。

到 1863 年，Beato 移居日本横滨，加入了查尔斯·维格曼 (Charles Wirgman)，与他一起从孟买前往香港。 1864 年至 1867 年期间，两人建立并维持了名为“Beato & Wirgman、艺术家和摄影师”的合作伙伴关系，这是日本最早和最重要的商业工作室之一。 Wirgman 再次制作了源自 Beato 照片的插图，而 Beato 拍摄了 Wirgman 的一些草图和其他作品。 （Beato 的照片也被用于 Aimé Humbert 的 Le Japon illustré 和其他作品的版画。）Beato 的日本照片包括肖像、风俗作品、风景、城市景观，以及一系列记录东海道沿线风景和遗址的照片，后者系列想起广重和北斋的浮世绘。

在此期间，德川幕府极大地限制了外国人进入（和国内）该国。陪同大使代表团并利用他个人知名度和与英国军方的密切关系创造的任何其他机会，比托到达了西方人很少冒险的日本地区，除了传统上令人愉悦的主题之外，还寻求耸人听闻和令人毛骨悚然的主题，例如展示的人头斩首后。他的图像不仅质量卓越，而且作为江户时代日本的摄影作品非常罕见。

比托在日本的大部分工作与他早期在印度和中国的工作形成鲜明对比，后者“强调甚至庆祝了英国帝国的冲突和胜利”。除了《恭亲王像》之外，比托早期作品中中国人的任何出现都是边缘的（轻微的、模糊的，或两者兼有）或尸体。除了他在 1864 年 9 月作为英国军事远征下关的官方摄影师的作品之外，比托渴望描绘日本人，并且毫不屈尊地这样做，甚至表现出他们在西方人地位上升的情况下的挑衅。

贝托在日本期间非常活跃。 1865 年，他创作了许多长崎及其周边地区的过时景色。从 1866 年开始，他经常在由 Wirgman 创立和编辑的 Japan Punch 中被漫画化。 1866 年 10 月的一场大火摧毁了横滨的大部分地区，Beato 失去了他的工作室和他的许多（也许是全部）底片。

虽然 Beato 是日本第一位出售其作品专辑的摄影师，但他很快就意识到了它们的全部商业潜力。到 1870 年左右，他们的销售已成为他业务的支柱。尽管客户会选择早期专辑的内容，但比托转向了他自己选择的专辑。可能是 Beato 在日本将观点和服装/礼仪的双重概念引入了摄影，这是地中海摄影中常见的一种方法。到 1868 年，比托准备了两卷照片，“本土类型”，包含 100 幅肖像和体裁作品，以及“日本风景”，包含 98 幅风景和城市景观。

比托相册中的许多照片都是手工上色的，这种技术在他的工作室中成功地将日本水彩画家和木版版画家的精湛技艺应用于欧洲摄影。

大约从 1869 年与 Wirgman 的合作关系结束时起，Beato 就试图从摄影师的工作中退休，转而尝试其他企业并将摄影工作委托给他在横滨自己的工作室中的其他人，“F. Beato & Co. , 摄影师”，他与一位名叫 H. Woollett 的助手、四位日本摄影师和四位日本艺术家一起经营。在成为一名摄影师之前，Kusakabe Kimbei 可能是 Beato 的艺术家助理之一。这些其他的冒险都失败了，但比托的摄影技巧和个人知名度确保他可以成功地重返摄影师工作。

Beato 与 Ueno Hikoma 一起拍摄，并可能向 Raimund von Stillfried 教授摄影。

1871 年，比托担任美国海军上将罗杰斯远征朝鲜的官方摄影师。虽然有可能是一位身份不明的法国人在 1866 年入侵江华岛期间拍摄了韩国，但比托的照片是韩国最早的，出处明确。

比托在日本的商业冒险数不胜数。他拥有土地和几间工作室，是一名房地产顾问，在横滨大酒店拥有经济利益，并且是进口地毯和女包等的经销商。他还多次出庭，分别作为原告、被告和证人出庭。1873 年 8 月 6 日，比托被任命为希腊驻日本总领事。

1877 年，Beato 将他的大部分股票卖给了 Stillfried & Andersen 公司，后者搬进了他的工作室。反过来，Stillfried & Andersen 于 1885 年将股票卖给了 Adolfo Farsari。在出售给 Stillfried & Andersen 之后，Beato 显然从摄影界退休了几年，专注于他作为金融投机者和交易员的平行职业。1884 年 11 月 29 日，他离开日本，最终在埃及的塞得港登陆。据日本报纸报道，他在横滨白银交易所输光了所有的钱。

从 1884 年到 1885 年，Beato 是由男爵（后来的子爵）GJ Wolseley 率领的远征军前往苏丹喀土穆的官方摄影师，为查尔斯·戈登将军提供救济。

1886 年短暂回到英国后，比托在伦敦和省级摄影学会讲授摄影技巧。

他可能在 1886 年 12 月抵达缅甸，当时上缅甸于 1885 年底被英国吞并。 英国媒体对 1825 年开始并于 1885 年 12 月结束的三场英缅战争进行了大量宣传。曼德勒的陷落和 Thibaw Min 国王的俘虏。

报道过在印度和中国的军事行动的比托可能是被吞并的消息所吸引。当他在主要军事行动结束后抵达缅甸时，他仍然会看到更多的行动，因为英国的吞并导致了一场持续了接下来十年的叛乱。这使比托能够拍摄一些英国军队在行动中或在曼德勒皇宫，以及叛乱士兵和囚犯的照片。

比托在曼德勒设立了一家摄影工作室，并于 1894 年设立了一家古玩和古董经销店，分别经营这两项业务，根据当时的记录，非常成功。

他过去的经验和在日本期间获得的信誉为他带来了大量富裕的当地人，他们穿着传统服装为官方肖像摆姿势。其他图像，从佛像到风景和建筑物，都是从缅甸和欧洲的大师专辑中出售的。

1896 年，Trench Gascoigne 发表了 Beato 的一些照片在宝塔和淑女中比托的业务的详细描述，并推荐访客光临他的商店。

到那个时候，比托的照片已经开始向世界其他地方展示缅甸的形象，这种形象将在未来几十年保持不变。

随着他的古玩业务的发展，他在仰光、曼德勒以及科伦坡和伦敦设有分支机构，他还在 1903 年收购了曼德勒的摄影艺术画廊，这是另一家摄影工作室。晚年，比托已成为殖民地缅甸的重要商业伙伴，涉足从电力工程到人寿保险和采矿的许多企业。

尽管此前人们认为比托于 1905 年或 1906 年在仰光或曼德勒去世，但他于 2009 年发现的死亡证明表明，他于 1909 年 1 月 29 日在意大利佛罗伦萨去世。

无论是被认为是他自己的作品，还是作为 Stillfried & Andersen 的作品出售，还是作为匿名版画出现，Beato 的作品都产生了重大影响：

进入 20 世纪初的五十多年里，比托的亚洲照片构成了旅行日记、插图报纸和其他出版物的标准图像，从而帮助塑造了几个亚洲社会的“西方”观念。

对摄影的影响
从 19 世纪中叶到末期，摄影的技术可能性仍然非常有限。 1850年代，比托主要使用白蛋白板（涂有感光银盐的玻璃板）制作底片，其光彩和细腻程度接近银版照片。这种白蛋白印版可以在实际使用之前很久就准备好：例如，比托用几个月前在雅典涂上的印版拍摄了 1857 年印度 Sepoy 起义的后果。然而，白蛋白板对光的敏感性很低。

当使用焦距长且光强为 f/52 的镜头时，Beato 最初需要长达三个小时的曝光时间，即使是光线充足的物体也是如此。然而，根据他自己的陈述，他通过在饱和没食子酸溶液中显影数小时，成功地将这个时间减少到四秒。然而，他直到 1886 年才公布这项技术，当时白蛋白板摄影已经过时，专家们对此提出了激烈的争论。尽管反复询问，Beato 未能提供这种录音和开发技术的证据。

Felice Beato 的成就是在当时的可能性范围内制作了出色的照片。除了纯粹的审美考虑，长时间的曝光也促使比托小心翼翼地将物体放置在他的照片中，尤其是在工作室和精心构图的肖像照片中。深思熟虑地将当地人作为美学装饰品放置在建筑物和景观前，以相应地强调其效果，这是他照片的特点。在与他无关的镜头中，由于曝光时间过长，人物和其他移动物体通常只能被视为模糊点。然而，这些模糊的斑点也是 19 世纪照片的常见技术特征。

比托后来主要在白蛋白纸上制作湿火棉胶版的印刷品。像 19 世纪的其他摄影师一样，他经常拍摄自己的原创作品。原件用针固定在坚固的表面上，然后拍照，以便可以从第二个底片制作进一步的印刷品。偶尔可以在副本上看到原件所用的别针。尽管质量有所下降，但它在当时是一种有效且经济的照片复制方式。比托也是手绘彩色照片和全景摄影的先驱之一。据信，为照片着色的想法来自他的临时搭档查尔斯·维格曼 (Charles Wirgman) 的建议。也有可能他看到了查尔斯·帕克和威廉·帕克·安德鲁的彩色照片。在风景中，色彩是内敛而自然的。肖像画通常颜色更深，但也被认为是优秀的作品。

在他的整个摄影生涯中，Beato 多次以全景照片的形式创作壮观的风景照片。为此，他为一个场景拍摄了几张连贯的照片，并将这些照片连接在一起，以免重叠。通过这种方式，他设法传达了对广阔景观的感觉。他的 Pehtang 全景图由九个单独的镜头组成，这些镜头无缝融合，总长度为 2.5 米，被认为特别成功。

Felice Beato 对日本的摄影史具有特别重要的意义。他是第一个将欧洲摄影棚摄影标准引入日本的人，从而极大地影响了众多日本同行。