爱沙尼亚的建筑（Architecture of Estonia）历史主要反映了它在北欧的当代发展。 值得一提的是特别是建造了中世纪古城塔林的建筑群，这座城市被列入联合国教科文组织世界遗产名录。 此外，该国还拥有几个独特的，或多或少保存的可以追溯到前基督教时代的小山堡垒，还有大量仍然完好的中世纪城堡和教堂，而农村仍然由众多的庄园前几个世纪。

历史

古爱沙尼亚
在13世纪之前，据点建在爱沙尼亚境内，也可以在自然山丘（城市山丘）上进行。 例如，Varbola的要塞可以追溯到这个时候

早期爱沙尼亚建筑的一个显着特征是在全国各地发现了许多据点和山丘堡垒，例如Varbola Stronghold。 其中最重要的一个可以覆盖面积达1,000平方米（11,000平方英尺），位于重要十字路口，最终发展成为商业中心，如塔林，塔尔图和奥泰佩。

哥特式建筑
哥特式建筑在爱沙尼亚被建立几十年后，将当地领土交给十字军，大约在1250年至1280年。 年份。 在13世纪末，哥特式建筑技术终于赢得了这里的浪漫风格，并一直使用到1520年至1540年。 他在文艺复兴时期逐渐开始退缩的年代。 爱沙尼亚几乎所有的中世纪教堂，据点和其他建筑都是用哥特式风格建造的。

十字军还在该国留下了自己的印记，建立了大量的城堡，作为获得对该国的军事和行政控制的手段。 两座大型城堡建筑群，在日尔曼人和其他建造这些建筑的命令之后被命名为城堡，以及较小的当地不用于主要军事行动的防御工事（当地称为“附属城堡”）。 仍然存在的大型城堡的好例子包括纳尔瓦的赫尔曼城堡，塔林的托姆比亚城堡和萨列马岛的库雷萨雷城堡。 今天，Purtse城堡，Kiiu塔和Vao塔仍然存在。 中世纪时期建造的许多城堡在后来的战争中被摧毁，爱沙尼亚在城堡遗址中丰富。

爱沙尼亚城市如塔林和纳尔瓦在中世纪向汉萨城市的扩张和发展也推动了公民建筑的发展。 Burgher的山墙房屋，一个带壁炉的大型前厅以及后部较小的客厅开始流行起来; 这种风格被称为“塔林哥特式”，并被芬兰，瑞典和诺夫哥罗德的建筑商采用。 其他仍然存在的中世纪公民建筑证明了塔林作为重要贸易城市的重要性; 塔林市政厅如今是一个重要的历史地标，Raeapteek（市政厅药房）以及塔林前行会的建筑，即大公会（1410），圣奥拉夫行会（1422）和后来的黑头兄弟会（约1597年）。 塔林这个保存非常完好的城墙也是从这个时期开始的。 总而言之，塔林老城是世界保存最完好的中世纪建筑乐团之一，自1997年以来被列为联合国教科文组织世界遗产之一。

在爱沙尼亚北部，与西欧相比，哥特式起源稍微简单一些，也更加庞大。 大窗户，空气幕，地下室，外部支撑和其他元素要么没有使用，要么很少使用。 即使在东南部的建筑区域，当时的建筑物也常常很大（例如，塔尔图Jaani教堂和圆顶教堂）。

哥特式主义在爱沙尼亚出现，作为一种新哥特式（伪哥特式），在19世纪再次出现。 新哥特式最早的例子是十九世纪三十年代由塔林Oleviste教堂设计的Keila-Joa Manor的宏伟实例，该教堂于1830年由废墟重建，1830年代由安德烈亚斯（Andrei）Stackenschneider重建。 同时，新哥特式的新哥特式元素被用于一些庄园的​​建筑，直到18世纪末。 在19世纪末，在历史主义的辉煌期间，爱沙尼亚建筑中的NewGooth风格与其他新风格相当常用。 在20世纪的前十年，风格渐渐淡化，只能在神圣的建筑中（特别是在重建旧教堂）中保持一定程度的可用性。

巴洛克式和洛可可式
在爱沙尼亚建筑中，巴洛克风格从1640年至1650年流行起来。 从几年到18世纪末。 17世纪的巴洛克风格是一个来自荷兰的相当简单的巴洛克风格，通过这里传到了瑞典。 爱沙尼亚建筑中的巴洛克式和最豪华的洛可可形式在意大利（部分也在德国）并没有实质性的根深蒂固。

自从北部的十字军东征以及讲德语的波罗地贵族成为地主阶级以来，爱沙尼亚的农村就一直以上流社会的庄园制度为特征。 从巴洛克风格开始，许多庄园生存并为爱沙尼亚的建筑遗产做出贡献。 爱沙尼亚的乡村拥有约2000个历史悠久的庄园，其中许多采用巴洛克风格和洛可可风格，例如Saue，Palmse或Vääna庄园，同时也代表了新巴洛克风格和新古典主义风格到都铎风格的多种风格。

巴洛克例子：
Kadrioru城堡
劳帕庄园
Palmse庄园

古典主义
约1770年至1790年。这些年代可以被视为爱沙尼亚的古典主义，古典主义的元素大多与巴洛克式的元素结合使用。 从1800年到1830年（部分在1840年）的时期可以被认为是古典主义时期，巴洛克形式已经在大部分地区被抛弃。 接下来是所谓的古典主义后期，其中古代主义的元素仍然在历史性规则中仍然使用，或者（更少见）仍然建立在古典规则的基础上。 自二十世纪初以来，所谓的新/新古典主义，即1940年至1950年在爱沙尼亚的高度。 年（有时被称为斯大林主义建筑）。

保存的新古典主义建筑的中心是塔尔图，市政厅和18世纪的周边建筑。 塔尔图大学（1803-09）的主楼是高古典主义的典范。 庄园建筑继续在乡村中占据主导地位，Saku，Kuremaa和Suure-Kõpu等庄园体现了这种风格。 在塔林建造了一些着名的住宅，例如Stenbock House和Kohtu street 8（建筑师卡尔Ludvig Engel，今天拥有爱沙尼亚司法总理的大楼）的建筑，都在托姆比亚山上。

19世纪晚期的建筑
和欧洲其他国家一样，19世纪后期是爱沙尼亚风格建筑实验的时代。 不同类型的历史主义和折衷主义变得很普遍。 新哥特式成为一种流行的风格，尤其是在庄园房屋中，可以在Alatskivi或Sangaste庄园中看到。

在这段时期结束时，新艺术运动的影响力达到了爱沙尼亚。 灵感的主要来源部分是里加充满活力的新艺术风格和部分芬兰民族浪漫主义。 也许在爱沙尼亚以新艺术风格工作的最着名的建筑师是雅克罗森鲍姆。

塔林的亚历山大·涅夫斯基大教堂是19世纪俄罗斯复兴风格的典范，当时爱沙尼亚是俄罗斯帝国的一个省。

20世纪
在20世纪，爱沙尼亚建筑的很大一部分是在今天演变而来的。 本世纪的发展很大程度上受到工业和技术发展的影响。 建立了新的建筑类型和建筑材料。 在本世纪初，当爱沙尼亚的农业社会仍占统治地位时，几十年后，苏联的意识形态发生了改变，即打破城市与土地之间的差距。 工业化开始了。 展览“通过20世纪爱沙尼亚建筑100步骤”展览的策展人LeeleVälja和Epp Lankots写道，本世纪“是庞大而多层次的，试图以任何形式总结它，选择总是有些随意和主观“因此，在这篇文章中，还必须记住，除了主流之外，总是有其他选择，所给出的例子只是架构现实的一小部分。

整个斯拉马埃市中心是爱沙尼亚斯大林主义建筑的一个值得注意的例子。

沙俄
爱沙尼亚地区在20世纪初属于沙俄，主要用作生产基地。 这意味着住房的质量并不像存款那么高。 主要建立了一个双层木质控制台工人。 有一个两层类型的车间，为了防火的目的，而不是以前的，开始了一个木房子。 1908 – 1914年，塔林出现了大约30座石头建筑，但这并没有影响城市的形象。 塔林是爱沙尼亚发展最快的城市，在那里建造了几个军事单位和高度的海洋稳定性。 塔林Kopli半岛上的俄罗斯波罗的海船厂综合体在设计方面并不全面。 在建筑方面，Miinayama港口飞机的港口是作为彼得大帝海上保安的一部分而建造的。

毕业于里加理工学院的波罗的海德国人和一些俄罗斯工程技术人员主要在爱沙尼亚的沙皇时代活跃起来。 第一批爱沙尼亚土木工程师开始了工作。 许多建筑比赛都是由主要建筑中心（赫尔辛基，圣彼得堡和里加）的建筑师安排的。 俄罗斯克朗，德国人和爱沙尼亚人提交订单。 他们每个人都有不同的建筑视野作为签约当局，建筑师的创作非常多元化。 主宰20世纪初的建筑是当时最多样化的建筑。

波罗的海外邦人对历史主义感到满意，强调汉萨同城砖建筑和新罗马主义。 他们也受到浪漫浪潮的冲击。
派尔努德国女子体育馆，里加建筑师威廉博克斯拉夫1906年）（历史主义建筑，砖哥特式）
Adam’s Bank in Tallinn（爱沙尼亚第11期，1902-04）（历史主义）
Höppener和Co Pank（Harju 9，1908-09）（neomanerism）
Scheel银行在塔林（旧市场2 1903-04），建筑师W. Neumann和E. von Nottbeck
尼古拉冯格莱恩的Mustamäe新的少女城堡（现改名为塔林理工大学）

艺术风格的元素来到爱沙尼亚的领土：
长18（现在龙画廊，1909-10），波罗的海德国建筑师J. Rosenbaum（艺术学院教员）
Tõnismägi5a（1908-09），建筑师A. Hoyningen-Huene（具有民族浪漫主义的艺术史家）
Ammende羊毛在Pärnu（仅pst 7，1904-05），圣彼得堡Bureau F. Mieritz和I. Gerassimov（初级）

爱沙尼亚建筑的开端被认为是塔尔图的爱沙尼亚学生社团之家，由Georg Hellat从1901年至1902年设计。 这是爱沙尼亚首次订购爱沙尼亚房屋。 但是，没有爱沙尼亚的兴趣，这可能会更期待。 新哥特式，手工，民族浪漫主义与风格混合在一起，也被用于各种各样的美国首映式。 在本世纪头十年，爱沙尼亚时期的一批爱沙尼亚工程师，G. Hellat，V. Lender，A. Uesson，F. Kangro，K.Jürgenson和其他人，可能已经转移到作为爱沙尼亚房主的行政工作，在本世纪头十年形成。 爱沙尼亚的第一个真正的球员是卡尔·伯曼。

爱沙尼亚人正在寻找榜样，主要来自芬兰的邻居。 然而，只有一个，而不是最后一个可以通过芬兰的订单完成。 为此目的，家具和胶合板工厂工人俱乐部位于塔林（1904-1905）的Vana-Lõuna街，这是Gesell-Lingren-Saarese联合局的项目。 北欧民族浪漫主义的传统也在德国人的建筑中发现，并且在世纪之交，俄罗斯民族浪漫主义的热情。
在Tar​​tu的Vanemuine，1906年的A. Lindgren（被毁，新艺术风格）
塔林的“爱沙尼亚”，A. Lindgren和W.Lönn（1913）
塔林的德国剧院（现为爱沙尼亚戏剧剧院），圣彼得堡建筑师A. Bubr和N. Vassiljev（初级）
路德在塔林的别墅，A. Bubr和N. Vassiljev（派尔努路67号，1910）（国家浪漫主义）
Taagepera庄园（1907-12）在Valga县，里加的建筑师，德国人Otto Wildau（芬兰乌戈尔民族浪漫主义）
Holdre庄园O. Wildau（1910）
EC Saarinen赢得了1911年塔林商业信用和住宅俱乐部（Tallinn Commercial Credit and Residential Club）竞赛（Pärnumnt 10，塔林首批电梯之一）
塔尔图的保罗教堂，E. Saarinen，1911-1919（未完成）
F.阿克尔的塔林住宅，Roosikrantsi 10，建筑师A. Lindgren（新艺术风格经典）
塔林城市女孩商业体育馆大楼Estoni pst 10（当前英语学院，1912-16）圣彼得堡建筑师A. Rosenberg和波罗的海 – 德国E. Jacoby
里加 – 俄罗斯商业银行Karja街分行（工程师A. Jaron，1911-12）
帕格里街出租屋（H.施密特，1911-12）
阿亚街塔尔图大学动物与地质研究所的建筑（O. Hoffmann，1912-15）
K. Mauritza在塔林的房子Kreutzwald 12，K. Burman（1912）
A.塔林塔布里21b的Busch House，K. Burman（1912）
塔林房屋Raua 39，K. Burman（1913）
塔林Viru 4，K. Burman和A. Perna（1914）

爱沙尼亚时期
1918年，爱沙尼亚被宣布为独立的民主国家。最初的经济负担在20世纪30年代下降，目的是促进农业。 土地改革导致了大量定居点的解决。 20世纪20年代几次国际建筑竞赛都是在当地建筑师没有分发的情况下举办的。 但在20世纪30年代，当地的作品大多是由当地的建筑师完成的。 当时在爱沙尼亚工作的建筑师有条件地分享历史悠久的历史学家卡尔姆三世：在里加获得教育的建筑师或在20世纪20年代在国外学习的团体，以及在1918年成立的塔林技术大学的第三代教师。莱茵大多生于19世纪80年代。 他们中的许多人毕业于塔林的Realegal学校，其后是成立于1862年的里加理工学院。里加是波罗的海德国文化的中心，其建筑主要受德国影响。 例如，对于讲师，Wilhelm von Stryk，Otto Hoffmann，Eduard Kuppfer，Heinrich Pirang，Eizen Laube et al。 1905年，他们中的许多人后来搬到了德国的技术大学，其中一些后来回到里加并从学校毕业。 在其他建筑师工作了一段时间。 许多竞争对手在独立战争期间来到他们的家园，准备建立共和国。 这一代的架构是在20世纪20年代设计的，其中许多仍然是20世纪30年代功能主义的领军人物。 利雅得的成员是E. Habermann，E.Kühnert，H. Johanson，E. Jacoby，A. Perna，A. Soans，K. Tarvas和其他人。

德国的日耳曼传统与俄罗斯和过时的学院相适应，这些学院主要由在俄罗斯留学的一小部分建筑师主导（K. Burman，P. Mielberg，A.Poleštšuk，T. Mihkelson）

建于1918年的塔林特努库姆地区最初并未开发，其风险状况并未引起当地建筑兴趣爱好者的极大热情。 他们主要去了中欧的大学。 在20世纪20年代，当地的技术学院是一个国家教育机构，它能够学习技术人员，但也可以成为工程师和建筑师，成为现实。 然而，学校并没有自己的大型大楼，资金短缺导致了1936年学校关闭。共有33位活跃的设计师（R. Natus，A. Esop，A. Volberg等）毕业于该学校，但他们后来仍然是半学历的活跃建筑师（E. Velbri，A.Väli，I.Laasi等）。

1921年，15位建筑师创立了以Eugen Habermann为首的爱沙尼亚建筑师协会（EAÜ）。 其目的是改善建筑法律，提高客户意识并澄清爱沙尼亚社会的建筑价值; 参加全国展览会; “建筑手册”（1932年）和“爱沙尼亚的建筑年鉴”（1934年）都是这样编写的。 1925年，“文物保护法”通过，保留了比以前更多的建筑遗产。

在托姆比亚城堡的院子里的Riigikogu建筑（1920-1922）Herbert Johanson，Eugen Habermann（爱沙尼亚共和国第一国家大厦，1920年代的传统主义和表现主义）
塔林Niguliste会堂的改造Pikk 10（1922）Ernst GustavKühnert
旧城区建造的新建筑：Artur Perna Pikk 10（1922-1923）和Jegorov’s house（1924），O. Moeller，Anton Lembit Soans，Georg Hellat Pikk 36（1921,1924-1925），功能主义者Herbert Johanson和A. Tõnisson工业建筑Rüütli28/30（1932）和Eugen HabermannVoorimäe9（1936）。

在20世纪20年代，流行的风格是传统主义，与以前的战争故事和重视家庭，舒适感，安全感，工艺和传统形成鲜明对比。 但是，也找到了替代方案。

功能主义于20世纪30年代抵达爱沙尼亚，这得益于Pärnu的Olev Siinmaa（supellunktsionalism）以及Herbert Johanson在塔林培养了许多功能性建筑。 功能主义已经演变成一种独特的风格形式，其标志由主科学家Walter Gropius和Le Corbusier证实。 这些包括平屋顶或屋顶瓦片，门楣，岗位地面，免费计划和屏幕外观。 功能主义是一种基于现代人需求的架构，它考虑功能和经济。

功能主义的学校建筑建于20世纪30年代：贷款人中学（Kreutzwaldi 25，塔林，拱Herbert约翰森，1933-35），法国Lyceum（Hariduse St 3，塔林，拱Herbert Johanson，1935-37），Westholm Gymnasium Kevade St. 8，塔林，建筑师Herbert Johanson和ArthurJürvetson），塔林的Tehnikum（Pärnumnt 57,1938-40，arh Alar Kotli），国立学院（Narva mnt 25，arh Alar Kotli）以及第一位后功能主义者房子是Lasnamäe小学（Majaka街2号，塔林，建筑师赫伯特约翰森，1932年至1936年）。

爱沙尼亚总统康斯坦丁派斯在他的政治生涯中没有偏袒当代建筑。 因此，康斯坦丁派斯开始强调建筑的突出，依靠更一般的建筑传统。 建筑历史学家卡尔姆（Mart Kalm）引入了“代表性传统主义”这个词，它在20世纪30年代后半期在爱沙尼亚传播了代表性的教会主义。

EKA大厦Vabaduse广场（市政厅大厦，1929-1931）R. Natus
Jaan Urla在塔林Pärnu路6号（1932-33）E.哈贝马斯（功能主义）
塔林艺术厅（1933-34）A. Soans，E. Kuusik（功能主义，具象传统主义）
Olev Siinmaa HouseRüütli1aPärt（1931-33）O. Siinmaa（功能主义）
A. Soans等人在塔林Raua街25-35号住宅小组（1932-36） （功能性）
塔林Vabaduse广场北侧的Ehsa房屋建筑（1937年）E. Lohk
位于爱沙尼亚路和肯特曼角（1935）的塔林Eesti Pank主楼，工程师F.Adoff和建筑师H.Johanson和E.Habermann
埃斯蒂Pank塔尔图故居（1936）A.马特乌斯和K.伯曼（代表传统主义）
Võru银行大厦（1938）EJ Kuusik和A. Soans（代表传统主义）
总统卡德里奥夫办公室（1938）A. Kotli（代表激进主义）
PärnuEesti Pank的房子（1938-42）A. Kotli和A. Soans（代表传统主义）
塔林Kevade街的Westholm体育馆（1940年）H. Johanson和A.Jürvetson（功能主义）

苏联时期的爱沙尼亚
1940年，苏联带来的社会主义改组开始了。 新当局希望把自己建立为一个工人国家，特别关心老百姓的生活。 一些波罗的海德国人离开爱沙尼亚（E. Jacoby，E.Kühnert，K.Bölau，R. Natus等）。 完好无损的建筑物已经建成，为军人创造了生存空间。

苏维埃政权的第一年是民间住宅的大规模建设，这至少在爱沙尼亚的末端推动了小公寓建设的筹备工作。 在由建筑师阿拉尔·科蒂设计的Ra-Ko（民居）设计的基础上，在塔林的Lai，Wheat和Rukki，Majaka和Sikupilli街道建造了房屋。 这些是塔林别墅的进一步发展，其中没有地下室和屋顶公寓，每间公寓都有一个私人浴室，而不是普通地下室的淋浴间。 外墙上的石材修复工作只显示楼梯周围的框架，房子有一个简单的屋顶和一个低屋顶。 然而，即使在战争结束后，塔林的老式房屋也竖立起来（1949年在基辅的拉斯米雷，Pr.E.莱普纳）。 在第二次世界大战中，被占领的苏联开始重新改名街道，并对爱沙尼亚建筑进行撒布。 然而，建筑师被教授社会主义现实主义，但默认情况下，代表性的激进主义的特有性继续存在。 这次的结构方向是社会性的。 建立了养老院，孤儿院，工作台和社区中心。

从1941年到1944年，德国的占领发生在爱沙尼亚的建筑师手中，这种事情相当不准确。 这些作品由Ernst GustavKühnert执导，他回到爱沙尼亚，以及Alar Kotli，F. Wendach，Anton Lembit Soans，August Volberg，Edgar Velbri等等。 大多数旧房子已经恢复，停止工作。 1944年，苏联军队接管了爱沙尼亚的方向。 许多这里的建筑师逃到其他地方（赫伯特约翰森，奥列夫西恩马，艾尔玛洛克，恩斯特凯萨，罗马古尔马尔，亚瑟尤尔维森等）。 爱沙尼亚建筑师的战争仍然很小。 那些曾经在红军或苏联后方的人更有可能变得更加成功。 许多俄罗斯爱沙尼亚人和俄罗斯人也来到这里。 例如，其中最着名的有G. Shumovsky，O. Ljalin，I. Raiski和J. Russanov。 20世纪40年代后半期的沃尔玛卡尔姆在1930年代具有代表性的传统主义经验的基础上提出了自由的斯大林主义。

在20世纪50年代，从塔林理工学院毕业的年轻建筑师也开始寻找。 直到20世纪70年代，来自这五个航班的100多位建筑师才组成爱沙尼亚设计师的旗手。 1951年，爱沙尼亚苏维埃社会主义共和国国家艺术学院作为建筑领域开放。 建筑学教学没有发生重大变化，因为研究所的许多教学人员都到了那里。 在苏联时代，有一种国家对工作有利的建筑科学。

一直持续到1955年的斯大林主义时期并没有从根本上改变爱沙尼亚的建筑。 苏联的“民族，社会社会主义”原则在爱沙尼亚建筑中只有在具有装饰性外立面的建筑物和具有古典半体育的公共建筑中才表现出来。 斯大林主义的城市中心只在派尔努（派尔努地区）完全发展。 战争期间，塔尔图遭受了很大的损失，并且数十年来一直没有得到发展。 在斯大林主义时期，这些项目得到了集体解决，这是非常受欢迎的。 P. Tarvas与建筑师Harald Arman和August Volberg一起设计爱沙尼亚SSR在莫斯科的国家馆全国联盟展览（1949-1954）。 M. Plees，B. Tomberg和M. Oselein-Laul负责室内设计。 波罗的海的亭子靠得很近。 回到爱沙尼亚，P. Tarvas和August Volberg开始了电影院Sõpruse项目，室内设计师M.劳尔也在那里帮忙。 纯粹的斯大林主义建筑的标志是海洋大道，1954年由前Grand Marina摄影师建造的皇家海军官邸，由A.库兹涅佐夫撰写。 爱沙尼亚最多样化的讲俄语的外围城市是Sillamäe，拥有2万名居民，直到1990年才获得特别许可。

建造住宅作为私人财产的有利表现原则上与苏联的意识形态相反。 只有在苏维埃时代之后，个人家庭才来到爱沙尼亚。 一般传统主义，但有争议的亲密。 该州免费提供一小块地块，提供长期贷款。 赫鲁晓夫的时代（熔化）导致了建筑价值的下降。 建筑师的工作并没有多大改变，因为能源不仅仅是为了协调和自我断言而设计。 那时正值战争十年，公共建筑物的建筑物被竖立在住宅楼旁。

20世纪70年代至80年代多年来，建造新建筑的热潮发生在集体农庄 – 国有建筑中。 这些建筑在其中心建立了具有吸引力的行政大楼和文化建筑，并在20世纪70年代中期，奥林匹克建筑开始在塔林兴起。 在塔林，塔尔图，派尔努，维尔扬迪和纳尔瓦建立了大型镶板灯具，同时也尝试鼓励合作社和个人建筑吸引新农村工人。 1970- 1980年。 这些年的苏联建筑有两个面孔，那就是几十年的民主化过程，在这段时间里，人们试图回应新西部人民的要求和愿望（那些年来，关键建筑和公众），而与此同时是几十年的私有化和人口减少，在这期间，除了大规模的个人建设（专门为农场提供支持）之外，这些私营化和人口减少是由于当时的众多浴室，当局试图相互压倒，派对房屋政府精英的避暑别墅，以及带有特殊项目的公寓楼作为一种幽灵般的东西，西方奢侈品的知识与当地的生活方式和商业习惯混合在一起。 到1973年，塔林Mustamäe的主要部分就建成了，同年，塔尔图Annelinna（1969年的项目，Mart Port，Malle Meelak，Ines Jaagus），当时是为5万名居民建造的， Õismäe（1968年项目，Mart Port，Malle Meelak，InessaPõldma，Kalju Luts）。 在十年中期，ViljandiMännimäe（玛特港口，马勒Meelak，Ene Aurik），大拉斯米纳（玛特港口，马勒Meelak，伊琳娜Raud，奥列格Zemtšugov）和Pärnu麦（现在海滩）区在开始（Paul Aarmann，Maimu Palm）。

爱沙尼亚恢复和扩展项目（1945年）由阿拉尔科蒂进行
科学院在塔林建立的科学院（1953年）Enn Kaar
人民油页岩和化学工业委员会，塔林29 Gonsior（1950）Peeter Tarvas和H. Karro
在塔林老城的一角，Kullassepa和Niguliste（1953）I.Laas
塔林Eha街铁路医院（1946）Nikolai Kusmin
在花瓶街上的塔林住宅（1946年至1050年）鲍里斯切尔诺夫
塔林Pirita的Kalev游艇俱乐部（1949年），Peeter Tarvas
凯拉文化馆（1956）阿诺德马特乌斯
塔林机械工程学院（1953）H.塞林
Kohtla-JärveVõidupst（Keskalee，1956）Lengorstroi项目建筑师
Narva-JõesuuHoliday Farm，Kolkhoz（1954-1061）Nikolai Kusmin和Manivald Noor
PühajärvCafe-Restaurant（1961）Mai Roosna
塔林歌曲节地（1960）阿拉尔科蒂
Kalev体育馆在塔林（1962）Peeter Tarvas，UnoTölpus，OlgaKontšjava，Valli Lember-Bogatkina和Johannes Fuks
列宁地区中央委员会（拉瓦拉）第9号塔林（1964-1968）马特港，乌诺托尔普斯，奥尔加孔沙杰夫，雷恩卡尔普
Parnu疗养院“Tervis”高级部分（1966-1071）K. Vanaselja，EllVäärtnõu
塔林酒店“Viru”（1964-1072）H. Sepmann，Mart Port
塔林酒店“Olümpia”（1974-1080）Toivo Kallas，R. Kersten
塔林市政厅（1975-1080）Raine Karp，R.Altmäe

爱沙尼亚新时代
20世纪90年代的建筑当然受到政治转折机制，爱沙尼亚的重新独立以及眼镜朝向资本主义西方的方向的影响。 正如建筑师Triin Ojari所写，20世纪90年代的建筑更多地涉及对需要在现代欧洲环境中紧迫的“无缝环境”的“鹅卵石”环境中的专家更广泛的环境潜力的理解。 这得到了Mart Kalm的证实：“在20世纪20年代和30年代，由于整个苏联时代的压力系统，高层建筑工作受到严重阻碍的专业精神得到了保持，但从20世纪80年代末开始，要求自我传播正在重新出现。“

20世纪90年代的特点是客户和建筑师之间的关系复杂，对社会建筑政策的普遍态度，数字设计工具的引入，建筑师联盟失去了国家的支持，建筑师不得不应对他们的拥有。 爱沙尼亚建筑博物馆成立于1991年。当经济开始悄然兴起时，恢复活动，建造地下室和屋顶（许多地下室）被创建，窗户被更换。 20世纪90年代后半期的特点是“精彩的商业架构”。

爱沙尼亚共和国政府和塔林托姆比亚国家总理府大楼建筑公司KalleRõõmus（2000年）
塔林城市剧院，建筑师KalleRõõmus（1999）
Läänemaa的Linnamäe校舍，建筑师Tiit Trummal（1999）
塔林前Hansabank主楼项目，建筑师VilenKünnapu，Ain Padrik（1995年，未执行）
派尔努的Optiva银行，建筑师JüriOkas，MarinLõoke（1999）
Nissan Center inLasnamäe，Tallinn，arch Andres Siim，Hanno Kreis（1994）
前EVEA银行大楼Liivalaia街，塔林，VilenKünnapu（1994-1098）
塔林画廊咖啡馆，建筑师PeepJänes（1995）
塔林的Tornimäe之家，马里斯埃克（1997）
Emajõgi塔尔图商业中心，建筑师I. Vainu，T. Pakri（1998）
Hotel BernhardOtepää，拱A. Lunge（1998 年，被烧毁）
Tallinna GolfiklubiNiitvälja，建筑师MaiŠein，J. Jaan Tiidemann（1998）
De la Gardie Department存放在塔林老城区，拱门Andres Alver，Tiit Trummal，T. Laht（1999）