A história arquitetônica da Estônia reflete principalmente seu desenvolvimento contemporâneo no norte da Europa. Vale a pena mencionar especialmente o conjunto arquitetônico que compõe a antiga cidade medieval de Tallinn, que está na lista do Patrimônio Mundial da UNESCO. Além disso, o país tem várias fortalezas únicas, mais ou menos preservadas que datam dos tempos pré-cristãos, um grande número de igrejas e castelos medievais ainda intactos, enquanto a paisagem ainda é moldada pela presença de um grande número de casas senhoriais. séculos anteriores.

História

Estônia antiga
Antes do século XIII, foram construídas fortalezas no território estoniano, que também podiam ser feitas em colinas naturais (morro da cidade). Por exemplo, a fortaleza de Varbola remonta a este tempo

Uma característica distintiva da arquitetura estoniana antiga são as muitas fortalezas e fortalezas encontradas em todo o país, por exemplo, Fortaleza de Varbola. O mais importante deles, que poderia cobrir uma área de até 1.000 metros quadrados (11.000 pés quadrados) e estava localizado em importantes encruzilhadas, acabou se tornando centros comerciais, como Tallinn, Tartu e Otepää.

Arquitetura gótica
A arquitetura gótica foi estabelecida na Estônia algumas décadas após a submissão dos territórios locais à cruz, ou por volta de 1250-1280. anos. No final do século XIII, a técnica arquitetônica gótica finalmente ganhou o estilo de romance aqui, e foi usada até 1520-1540. os anos em que ele gradualmente começou a recuar antes do Renascimento. Praticamente todas as igrejas medievais, fortalezas e outros edifícios da Estônia são construídos usando o estilo gótico do curso.

Os cruzados também deixaram sua marca no país ao erigirem um grande número de castelos como meio de obter controle militar e administrativo sobre o país. Os dois grandes complexos de castelos, chamados de castelos de ordem, depois das ordens teutônicas e de outras ordens cruzadas que os erigiram, e fortificações locais menores, não destinadas a grandes ações militares (conhecidas localmente como “castelos vassalos”), foram erguidas. Bons exemplos de castelos maiores ainda existentes incluem o castelo Hermann em Narva, o castelo Toompea em Tallinn e o castelo Kuressaare em Saaremaa. De castelos menores, o castelo Purtse, a torre Kiiu e a torre Vao ainda existem hoje. Muitos dos castelos erguidos durante a Idade Média foram destruídos em guerras posteriores, e a Estônia é abundante em ruínas de castelos.

A expansão e o desenvolvimento de cidades estonianas como Tallinn e Narva em cidades hanseáticas durante a Idade Média também alimentaram o desenvolvimento da arquitetura cívica. As casas de Burgher, com frontões triangulares, um amplo hall de entrada com lareira e uma sala de estar menor na parte de trás se tornaram populares; o estilo tornou-se conhecido como “Tallinn Gothic” e adotado por construtores na Finlândia, Suécia e Novgorod. Outros edifícios cívicos medievais ainda existentes atestam a importância de Tallinn como uma importante cidade comercial; Tallinn Town Hall é hoje um marco histórico importante, como é o Raeapteek (farmácia da prefeitura) e os edifícios das antigas alianças em Tallinn, ou seja, a Grande Guilda (1410), Guild St. Olaf (1422) e mais tarde da Brotherhood of Blackheads (c. 1597). A muralha da cidade extraordinariamente bem preservada de Tallinn é também deste período. Tudo somado, a cidade velha de Tallinn é um dos conjuntos arquitetônicos medievais mais bem preservados do mundo, e está listada como um dos Patrimônios Mundiais da UNESCO desde 1997.

No norte da Estônia, a origem gótica foi ligeiramente mais simples e mais massiva em comparação com a Europa Ocidental. Grandes janelas, cortinas de ar, porões, suporte externo e outros elementos não eram usados ​​ou raramente usados. Mesmo na área de construção do sudeste, os edifícios da época eram muitas vezes bastante maciços (por exemplo, a Igreja Tartu Jaani e a Igreja Dome).

O gótico surgiu na Estônia, como um neogótico (pseudo-gótico), novamente no século XIX. Os primeiros exemplos do novo gótico são os magníficos exemplos da mansão Keila-Joa, projetada na década de 1830 pela Igreja Oleviste em Tallinn, reconstruída a partir das ruínas em 1830, e por Andreas (Andrei) Stackenschneider na década de 1830. Ao mesmo tempo, elementos de elementos neo-góticos de base neogótica foram usados ​​nos edifícios de algumas casas até o final do século XVIII. No final do século XIX, durante o esplendor do historicismo, o estilo do NewGooth na arquitetura estoniana era bastante comumente usado ao lado de outros novos estilos. Na primeira década do século XX, o estilo estava desaparecendo, permanecendo um pouco utilizável apenas na arquitetura sagrada (especialmente na reconstrução de igrejas antigas).

Barroco e rococó
Na arquitetura estoniana, o barroco era popular a partir de 1640-1650. dos anos até o final do século XVIII. O barroco do século 17 foi um barroco bastante simples da Holanda, que se espalhou para a Suécia por aqui. O barroco e a forma mais exuberante de rococó na arquitetura estoniana não estavam substancialmente arraigados na Itália (e, em parte, também na Alemanha).

Desde as cruzadas do Norte e o estabelecimento da nobreza báltica de língua alemã como a classe proprietária de terras, o interior da Estônia havia sido caracterizado pelo sistema senhorial imposto pelas classes altas. A partir do barroco, muitas casas senhoriais sobrevivem e contribuem para o património arquitectónico da Estónia. O interior da Estónia mantém cerca de 2000 herdades históricas, muitas dos estilos barroco e rococó, como por exemplo Saue, Palmse ou Vääna, mas também representa uma gama de estilos neobarroco e neo-classicista a Tudor.

Terapias barrocas:

Castelo Kadrioru
Laupa Manor
Mansão Palmse

Classicismo
Período de 1770 a 1790. Os anos podem ser considerados como pré-classicismo na Estônia, onde os elementos do classicismo foram usados ​​principalmente em conjunto com os barrocos. O período entre 1800 e 1830 (em parte em 1840) pode ser considerado um período de alto classicismo, no qual as formas barrocas já foram abandonadas na maior parte. Isto é seguido pelo período do assim chamado pós-classicismo, no qual os elementos do classicismo que ainda eram usados ​​na regra pré-histórica, ou (mais raramente), ainda eram construídos com base nas regras clássicas. Desde o início do século XX, o chamado novo / neo- ou pseudo-classicismo, cuja altura foi na Estônia entre 1940 e 1950, é falado. anos (às vezes chamado de arquitetura stalinista).

O centro da arquitetura neo-classicista preservada é Tartu, a Câmara Municipal e os edifícios circundantes do século XVIII. O edifício principal da Universidade de Tartu (1803–09) é um exemplo de alto classicismo. A arquitetura das mansões continua a dominar o campo, com mansões como Saku, Kuremaa e Suure-Kõpu, exemplificando o estilo. Algumas residências notáveis ​​também foram construídas em Tallinn, por exemplo, a Stenbock House e o prédio na rua 8 de Kohtu (arquiteto Carl Ludvig Engel, hoje abrigando o Chanceler da Justiça da Estônia), ambos na colina de Toompea.

Arquitetura do final do século XIX
Como no resto da Europa, o final do século XIX foi uma época de experimentação arquitetônica de estilos na Estônia. Diferentes tipos de historicismo e ecletismo tornaram-se comuns. O neogótico tornou-se um estilo popular, não menos importante entre as casas senhoriais, como pode ser visto nas mansões Alatskivi ou Sangaste.

No final do período, as influências Art Nouveau chegaram à Estônia. As principais fontes de inspiração vieram em parte da vibrante cena Art Nouveau em Riga e em parte do romantismo nacional finlandês. Talvez o arquiteto mais conhecido que trabalhou em estilo Art Nouveau na Estônia foi Jacques Rosenbaum.

A catedral de Alexander Nevsky, em Tallinn, é um exemplo do estilo renascentista russo do século 19, quando a Estônia era uma província do Império Russo.

século 20
No século XX, grande parte da arquitetura estoniana foi desenvolvida hoje. O desenvolvimento deste século foi largamente influenciado pelo desenvolvimento da indústria e da tecnologia. Novos tipos de construção e materiais de construção foram criados. No início do século, quando a sociedade agrária ainda era dominante na Estônia, depois de algumas décadas, o ideólogo soviético teve uma mudança que era romper a lacuna entre a cidade e a terra. Industrialização iniciada. Leele Välja e Epp Lankots, curadores da exposição “100 Passos através da arquitetura estoniana do século XX”, escreveram que este século “é volumoso e multicamadas, tentando resumi-lo em qualquer forma, a escolha sempre permanece um tanto arbitrária e subjetiva Portanto, com este artigo, deve-se também ter em mente que sempre há alternativas além do mainstream, e os exemplos dados são apenas uma pequena parte da realidade da arquitetura.

O centro da cidade de Sillamäe é um exemplo notável da arquitetura stalinista na Estônia.

Czarista
A área da Estônia pertencia ao czar-Rússia no início do século 20, que usava essa área principalmente como local de produção. Isto significa que a habitação não é para ser tão boa qualidade como depositar dinheiro. Principalmente os trabalhadores do console de madeira de um-deck duplo foram estabelecidos. Havia um tipo de oficina de dois andares, onde para fins de segurança contra incêndio, em vez do anterior, uma casa de madeira era iniciada. Em 1908-1914, cerca de 30 edifícios de pedra apareceram em Tallinn, mas isso não afetou a imagem da cidade. Tallinn era a cidade mais desenvolvida da Estônia, onde várias unidades militares foram construídas e um alto nível de estabilidade marinha. O complexo de estaleiros russos-bálticos na península de Kopli, em Tallinn, era desigualmente abrangente em termos de design. Arquitetonicamente, os portos do porto de Miinayama foram construídos como parte da segurança marítima de Pedro, o Grande.

Os alemães bálticos que se formaram no Instituto Politécnico de Riga e alguns engenheiros e técnicos russos atuaram principalmente na era czarista na Estônia. O trabalho foi iniciado pelos primeiros engenheiros civis estonianos. Muitas competições arquitetônicas foram organizadas, principalmente por arquitetos de grandes centros arquitetônicos próximos (Helsinque, São Petersburgo e Riga). As encomendas foram enviadas pela coroa russa, alemães e estonianos. Cada um deles tinha uma visão arquitetônica diferente como autoridade contratante, e a criação dos arquitetos era muito diversificada. A arquitetura que dominou o início do século 20 foi a mais diversificada das épocas.

Os gentios bálticos estavam satisfeitos com o historicismo, enfatizando a construção de tijolos da cidade hanseática e o neo-romanismo. Eles também foram atingidos por uma onda romântica.
Pärnu German Girls ‘Gymnasium, arquiteto Riga Wilhelm Bockslaff 1906) (edifício historicista, tijolo gótico)
Banco de Adão em Tallinn (Estônia pst 11, 1902-04) (historicismo)
Höppener e Co Pank (Harju 9, 1908-09) (neomanerismo)
Banco de Scheel em Tallinn (Old Market 2, 1903-04), arquiteto W. Neumann com E. von Nottbeck
Novo Castelo de Donzela de Nikolai von Glehn em Mustamäe (agora renomeado para Universidade de Tecnologia de Tallinn)

Elementos do estilo Art Nouveau chegaram aos territórios estonianos:
Long 18 (agora Dragon Gallery, 1909-10), arquiteto alemão Báltico J. Rosenbaum (faculdade da Art Academy)
Tõnismägi 5a (1908-09), arquiteto A. Hoyningen-Huene (historiador da arte com romantismo nacional)
Ammende Lã em Pärnu (Mme pst 7, 1904-05), São Petersburgo Bureau F. Mieritz e I. Gerassimov (Junior)

O início da arquitetura estoniana é considerado a Casa da Sociedade de Estudantes da Estônia em Tartu, projetada por Georg Hellat de 1901-1902. Esta foi a primeira vez que uma empresa estoniana encomendou uma casa na Estônia. No entanto, não há interesse estoniano, que provavelmente seria muito mais aguardado. O novo romantismo gótico, artesanal e nacional é misturado com estilos e também é usado para uma grande variedade de estreias americanas. Na primeira década do século, todo um grupo de engenheiros estonianos, G. Hellat, V. Lender, A. Uesson, F. Kangro, K. Jürgenson e outros, que durante a época da Estônia, já podiam ser transferidos para o trabalho administrativo como proprietários de imóveis na Estônia, foi formado na primeira década do século. O primeiro jogador real na Estônia foi Karl Burman.

Os estonianos estavam procurando, por exemplo, principalmente de vizinhos na Finlândia. No entanto, apenas um e não o final poderia ser feito por ordens da Finlândia. Para este efeito, o clube de móveis e trabalhadores de fábrica de madeira compensada foi localizado na rua Vana-Lõuna em Tallinn (1904-1905), que foi o projeto da mesa conjunta Gesell-Lingren-Saarese. As tradições do romantismo nacional nórdico também foram encontradas na arquitetura dos alemães, e na virada do século, o entusiasmo do romantismo nacional na Rússia.
Vanemuine em Tartu, A. Lindgren em 1906 (arruinada, Art Nouveau)
“Estónia” em Tallinn, A. Lindgren e W. Lönn (1913)
O Teatro Alemão de Tallinn (agora o Teatro de Drama da Estônia), o arquiteto São Petersburgo A. Bubr e N. Vassiljev (Junior)
Villa de Lutero em Tallinn, A. Bubr e N. Vassiljev (Pärnu Road 67, 1910) (romantismo nacional)
Taagepera Manor (1907-12) No condado de Valga, o arquiteto de Riga, os alemães Otto Wildau (romantismo nacional fino-úgrico)
Mansão de Holdre, O. Wildau (1910)
EC Saarinen venceu a competição do Clube Residencial e Crédito Comercial Tallinn 1911 (Pärnu mnt 10, uma das primeiras casas com elevador em Tallinn)
Igreja de Paulo em Tartu, E. Saarinen, 1911-1919 (inacabada)
Casa residencial de F. Akel em Tallinn, Roosikrantsi 10, arquiteto A. Lindgren (Art Nouveau classic)
Edifício do Ginásio Comercial Tallinn City Girls, Estoni pst 10 (atual colégio de inglês, 1912-16) Arquiteto A. Rosenberg de São Petersburgo e E. Jacoby alemão-báltico
Riga-Russian Commercial Bank no ramo da Karja Street (engenheiro A. Jaron, 1911-12)
Casa de aluguel na Rua Pagari (H. Schmidt, 1911-12)
O edifício do Instituto de Zoologia e Geologia da Universidade de Tartu na Rua Aia (O. Hoffmann, 1912-15)
Casa de K. Mauritza em Tallinn Kreutzwald 12, K. Burman (1912)
A. Busch House em Tallinn Tatari 21b, K. Burman (1912)
Habitação em Tallinn Raua 39, K. Burman (1913)
Casas em Tallinn Viru 4, K. Burman e A. Perna (1914)

Hora estoniana
A Estônia foi proclamada um estado democrático independente em 1918. O ônus econômico inicial caiu nos anos 1930, quando se destinava a promover a agricultura. A reforma agrária resultou em um grande número de assentamentos de assentamento. Várias competições internacionais de arquitetura foram realizadas na década de 1920, como arquitetos locais não foram distribuídos. Mas na década de 1930 as obras locais foram realizadas principalmente por arquitetos locais. Os arquitectos que trabalharam na Estónia na época partilhavam condicionalmente o historiador histórico Mart Kalm em três: os arquitectos que adquiriram educação em Riga ou o grupo que estudou no estrangeiro nos anos 20 e a terceira geração de pedagogos da Universidade Técnica de Tallinn fundada em 1918. Rhine é nascido principalmente na década de 1880. Muitos deles se formaram na Escola Real de Tallinn, seguida pelo Instituto Politécnico de Riga, fundado em 1862. Riga era o centro da cultura alemã do Báltico e sua arquitetura era dominada por influências alemãs. Para os professores, por exemplo, Wilhelm von Stryk, Otto Hoffmann, Eduard Kuppfer, Heinrich Pirang, Eizen Laube et al. Em 1905, muitos deles mudaram-se mais tarde para universidades técnicas alemãs, algumas delas voltando depois para Riga e se formando na escola. Trabalhou durante algum tempo sob outros arquitetos. Muitos rivais vieram para sua terra natal durante a Guerra da Independência, prontos para construir uma república. A arquitetura desta geração foi projetada na década de 1920 e muitos ainda eram as principais figuras do funcionalismo na década de 1930. Os membros do Riyadh eram E. Habermann, E. Kühnert, H. Johanson, E. Jacoby, A. Perna, A. Soans, K. Tarvas e outros.

A tradição germânica alemã caiu no mesmo ritmo das academias russas e antiquadas, dominadas por uma pequena parte dos arquitetos que estudaram na Rússia (K. Burman, P. Mielberg, A. Poleštšuk, T. Mihkelson).

O Tallinn Tehnikum, fundado em 1918, não foi inicialmente desenvolvido e o status precário não causou grande entusiasmo entre os entusiastas do interesse arquitetônico local. Eles foram principalmente para as universidades da Europa Central. Na década de 1920, o Colégio Técnico local, uma instituição nacional de ensino, capaz de aprender como técnicos, mas também como engenheiros e arquitetos, tornou-se realidade. No entanto, a escola não possuía o seu próprio prédio grande e grande, e a escassez de fundos levou ao fechamento da escola em 1936. Um total de 33 designers ativos (R. Natus, A. Esop, A. Volberg, etc.) se formaram. a escola, mas eles foram posteriormente arquitetos ativos que permaneceram semi-educados (E. Velbri, A. Väli, I. Laasi, etc.).

Em 1921, 15 arquitetos fundaram a Sociedade de Arquitetos da Estônia (EAÜ), liderada por Eugen Habermann. O objetivo era melhorar a lei de construção, aumentar a conscientização do cliente e esclarecer o valor arquitetônico da sociedade estoniana; participou de feiras de exposições em todo o país; O Manual de Construção (1932) e o “O Almanaque Arquitetônico da Estônia” (1934) foram escritos. Em 1925, foi adotada a Lei de Conservação da Herança, que manteve mais um patrimônio arquitetônico do que antes.

O edifício Riigikogu no pátio do castelo de Toompea (1920-1922) Herbert Johanson, Eugen Habermann (O primeiro edifício nacional da República da Estónia, o tradicionalismo e expressionismo de 1920)
Renovação da Casa da Congregação Niguliste em Tallinn Pikk 10 (1922) Ernst Gustav Kühnert
Novos edifícios construídos pela cidade antiga: Artur Perna Pikk 10 (1922-1923) e a casa de Jegorov (1924), O. Moeller, Anton Lembit Soans, Georg Hellat Pikk 36 (1921, 1924-1925), funcionalista Herbert Johanson e A. Tõnisson edifício industrial Rüütli 28/30 (1932) e Eugen Habermann Voorimäe 9 (1936).

Na década de 1920, o estilo predominante era o tradicionalismo, que contrastava com os contos de guerra anteriores e valorizava o lar, o aconchego, a sensação de segurança, o artesanato e as tradições. No entanto, alternativas também foram encontradas.

O funcionalismo chegou à Estônia na década de 1930, que teve um olhar especial graças a Olev Siinmaa em Pärnu (supellunktsionalism), e em Herbert Johanson, muitos edifícios funcionais foram erguidos em Tallinn. O funcionalismo evoluiu para uma forma distinta de estilo, cujos sinais foram confirmados pelos mestres cientistas Walter Gropius e Le Corbusier. Estes incluem um telhado plano ou telha, um lintel, um terreno para postes, um plano livre e uma fachada de tela. O funcionalismo é uma arquitetura baseada nas necessidades da pessoa moderna, que pensa em funcionalidade e economia.

Os prédios escolares funcionalistas foram construídos na década de 1930: Lender Secondary School (Kreutzwaldi 25, Tallinn, arch. Herbert Johanson, 1933-35), French Lyceum (Hariduse St 3, Tallinn, arch. Herbert Johanson, 1935-37), Westholm Gymnasium ( Kevade St. 8, Tallinn, o arquiteto Herbert Johanson e Arthur Jürvetson), Tehnikum em Tallinn (Pärnu mnt 57, 1938-40, arh Alar Kotli), National College (Narva mnt 25, arh Alar Kotli), e o primeiro pós-funcionalista A casa era Escola Primária Lasnamäe (Majaka Street 2, Tallinn, arquiteto Herbert Johanson, 1932-36).

O presidente da Estônia, Konstantin Päts, absteve-se de favorecer a arquitetura contemporânea em sua carreira política. Constantine Päts, portanto, começou a enfatizar a proeminência dos edifícios, baseando-se em tradições arquitetônicas mais gerais. Mart Kalm, historiador da arquitetura, introduziu o termo “tradicionalismo-representante”, que na segunda metade da década de 1930 difundiu o conceito de eclesiástico representativo na Estônia.

Casa EKA Vabaduse Square (Edifício da Câmara Municipal, 1929-1931) R. Natus
Jaan Urla abaixo Pärnu Road 6 em Tallinn (1932-33) E. Habermas (Funcionalismo)
Tallinn Art Hall (1933-34) A. Soans, E. Kuusik (Funcionalismo, Tradicionismo Representacional)
Casa Olev Siinmaa Rüütli 1a Pärt (1931-33) O. Siinmaa (Funcionalismo)
Grupo residencial na rua Raua 25-35 em Tallinn (1932-36) por A. Soans et al. (funcionalidade)
Ehsa casa edifício no lado norte da Praça Vabaduse de Tallinn (1937) E. Lohk
O edifício principal do Eesti Pank em Tallinn na esquina da Estonian Road com Kentmann (1935), o engenheiro F. Adoff e os arquitetos H. Johanson e E. Habermann
Casa de Tartu de Eesti Pank (1936) A. Matteus e K. Burman (Traditionism Representativo)
Edifício do Banco Võru (1938) EJ Kuusik e A. Soans (Tradicionismo Representativo)
Gabinete do Presidente Kadriorg (1938) A. Kotli (radicalismo representacional)
Casa Pärnu de Eesti Pank (1938-42) A. Kotli e A. Soans (Tradicionismo Representativo)
Ginásio Westholm na Rua Kevade em Tallinn (1940) H. Johanson e A. Jürvetson (Funcionalismo)

Hora soviética na Estónia
Em 1940, as reorganizações socialistas que a União Soviética trouxe consigo começaram. As novas autoridades queriam se estabelecer como um estado de trabalhadores, cuidando, em particular, das vidas das pessoas comuns. Vários alemães bálticos deixaram a Estônia (E. Jacoby, E. Kühnert, K. Bölau, R. Natus, etc.). Os edifícios que foram deixados intactos foram concluídos, a fim de tornar o espaço vital para os militares.

O primeiro ano sob o poder soviético foi a grande construção de habitações folclóricas, que deram ímpeto aos preparativos para a construção de pequenos apartamentos pelo menos no final da Estônia. Com base no design do Ra-Ko (habitações folclóricas), projetado pelo arquiteto Alar Kotli, foram construídas casas, por exemplo, nas ruas Lai, Wheat e Rukki, Majaka e Sikupilli, em Tallinn. Estes são os desenvolvimentos da Casa de Tallinn, em que não havia porões e apartamentos no telhado, e em cada apartamento há um banheiro pessoal em vez de um chuveiro no porão comum. O reparo em pedra na fachada revela apenas a estrutura em torno da escada, e a casa tem um telhado simples e um telhado baixo. Mesmo depois da guerra, até mesmo as antiquadas casas de Tallinn foram erguidas (1949 em Lasnamäe, Kiev, Pr. E. Lepner). Na Segunda Guerra Mundial, a União Soviética ocupada começou a renomear suas ruas e a sovizar a arquitetura estoniana. No entanto, os arquitetos aprenderam realismo socialista, mas, por padrão, a natureza peculiar do radicalismo representativo continuou. A direção estrutural dessa época era social. Casas de idosos, orfanatos, bancas de trabalho e centros comunitários foram estabelecidos.

De 1941 a 1944, ocorreu a ocupação alemã, que passou para as mãos dos arquitetos estonianos de maneira bastante imprecisa. As obras foram dirigidas por Ernst Gustav Kühnert, que voltou à Estônia, e por Alar Kotli, F. Wendach, Anton Lembit Soans, August Volberg, Edgar Velbri e outros. Principalmente casas antigas foram restauradas e o trabalho parado foi concluído. Em 1944, o exército soviético tomou a direção da Estônia. Muitos arquitetos daqui fugiram para outros lugares (Herbert Johanson, Olev Siinmaa, Elmar Lohk, Ernst Kesa, Koolmar Roman, Arthur Jürvetson, etc.). As guerras dos arquitetos da Estônia permaneceram muito pequenas. Aqueles que estiveram no Exército Vermelho ou na retaguarda soviética estavam mais propensos a ter mais sucesso. Muitos russos estonianos e russos também vieram para cá. Os mais famosos deles, por exemplo, são G. Shumovsky, O. Ljalin, I. Raiski e J. Russanov. Mart Kalm, na segunda metade da década de 1940, menciona o stalinismo liberal para o período em que a arquitetura se baseava na experiência tradicionalista e representacionista da década de 1930.

Na década de 1950, jovens arquitetos formados pelo Instituto Politécnico de Tallinn também começaram a olhar. Mais de 100 arquitetos dos cinco vôos formam o portador de estilistas estonianos até a década de 1970. Em 1951, o Instituto Estadual de Artes da RSS da Estônia foi inaugurado como uma área arquitetônica. Não houve grandes mudanças no ensino da arquitetura, pois muitos professores do Instituto chegaram lá. Durante a era soviética, havia uma ciência arquitetônica que o estado favorecia com empregos.

O período do stalinismo que durou até 1955 não mudou radicalmente a arquitetura estoniana. O princípio da forma “nacional socialmente socialista” na União Soviética foi expresso na arquitetura estoniana apenas em edifícios com fachadas decorativas e em edifícios comunais com semisports clássicos. O centro da cidade stalinista foi completamente desenvolvido apenas em Pärnu (região de Pärnu). Tartu sofreu muito durante a guerra e permaneceu subdesenvolvido por décadas. Durante o período stalinista, os projetos foram resolvidos coletivamente, o que foi altamente favorecido. P. Tarvas, juntamente com os arquitetos Harald Arman e August Volberg, projetou o Pavilhão da RSS da Estônia em Moscou para a Exposição Nacional de Despesas Nacionais (1949-1954). M. Plees, B. Tomberg e M. Oselein-Laul foram responsáveis ​​pelo design de interiores. Os pavilhões do Báltico estavam próximos. Voltando à Estônia, P. Tarvas e August Volberg iniciaram o projeto Sõpruse, onde o designer de interiores M. Laul também ajudou. Um sinal da arquitetura stalinista pura é o Marine Boulevard, o Royal Naval Officer House de 1954 construído pelo ex-diretor de fotografia Grand Marina, escrito por A. Kuznetsov. A cidade de língua russa mais diversificada da Estônia é Sillamäe, com uma população de 20.000 habitantes, que até 1990 só obteve permissões especiais.

A construção de uma habitação como manifestação favorecedora da propriedade privada era, em princípio, contrária à ideologia soviética. A casa individual chegou à Estônia somente após a era soviética. Geralmente tradicionalista, mas controversamente íntimo. O estado forneceu um pequeno lote de graça, oferecendo empréstimos de longo prazo. O tempo de Khrushchev (fundido) levou a um declínio no valor da arquitetura. O trabalho dos arquitetos não mudou muito, porque a energia foi mais do que projetar para a coordenação e auto-afirmação. Foi a época em que a guerra durou dez anos e a construção de prédios públicos foi erguida ao lado de prédios residenciais.

1970-1980 Em anos, o boom na construção de novos edifícios ocorreu em fazendas coletivas de edifícios do estado. Os prédios estabeleceram prédios administrativos atraentes e um prédio cultural em seus centros, e em meados da década de 1970, edifícios olímpicos começaram a surgir em Tallinn. Em Tallinn, Tartu, Pärnu, Viljandi e Narva, foram criadas luminárias de painéis em grande escala, ao mesmo tempo que foram feitas tentativas para encorajar a construção cooperativa e individual para atrair novos trabalhadores no campo. 1970-1980. A arquitetura soviética dos anos tinha duas faces, estas foram as décadas de democratização, durante as quais foram buscadas maneiras de responder às demandas e desejos dos povos de New West (naqueles anos, havia um diálogo crítico entre a arquitetura crítica e o público), ao mesmo tempo que foram as décadas de privatização e despovoamento, durante os quais nasceram à parte a construção maciça individual (apoiada especialmente pelas fazendas), numerosas casas de banho para as autoridades tentando dominar umas as outras, casas de festas e casas de verão de elite do governo e prédios de apartamentos com um projeto especial como uma espécie de objetos fantasmagóricos, onde o conhecimento do luxo ocidental era misturado com estilos de vida locais e práticas de negócios. Em 1973, a parte principal de Tallinn Mustamäe foi construída, e no mesmo ano o Tartu Annelinna (projeto 1969, Mart Port, Malle Meelak, Inês Jaagus), que na época era destinado a 50.000 habitantes, foi construído eo pequeno Õismäe (projecto 1968, Porto Mart, Malle Meelak, Inessa Põldma, Kalju Luts). No meio da década, Viljandi Männimäe (Porto Mart, Malle Meelak, Ene Aurik), o grande Lasnamäe (Porto Mart, Malle Meelak, Irina Raud, Oleg Zemtšugov) e o distrito de Pärnu Mai (agora a praia) no início dos anos 80 (Paul Aarmann, Maimu Palm).

Projeto para a Restauração e Extensão da Estônia (1945) por Alar Kotli
O Instituto da Academia de Ciências construindo em Tallinn (1953) Enn Kaar
Comissariado do Povo de Xisto betuminoso e Indústria Química, Tallinn 29 Gonsior (1950) Peeter Tarvas e H. Karro
Na esquina da cidade velha de Tallinn, Kullassepa e Niguliste (1953) I. Laas
Hospital Ferroviário na Rua Eha em Tallinn (1946) Nikolai Kusmin
Residências em Tallinn na Rua do Vaso (1946-1050) Boris Chernov
O Kalev Yacht Club em Pirita, Tallinn (1949), Peeter Tarvas
Casa de Cultura de Keila (1956) Arnold Matteus
Academia de Engenharia Mecânica de Tallinn (1953) H. Serlin
Kohtla-Järve Võidu pst (Keskalee, 1956) Arquitectos do projecto Lengorstroi
Fazenda de Férias Narva-Jõesuu, Kolkhoz (1954-1061) Nikolai Kusmin e Manivald Noor
Pühajärv Cafe-Restaurant (1961) Mai Roosna
Festivais do Festival da Canção de Tallinn (1960) Alar Kotli
Kalev Sports Hall em Tallinn (1962) Peeter Tarvas, Uno Tölpus, Olga Kontšjava, Valli Lember-Bogatkina e Johannes Fuks
O Comité Central do Comité Central do País de Lénine (Rävala) pst 9 em Tallinn (1964-1968) Porto Mart, Uno Tölpus, Olga Kontshajev, Raine Karp
Parnu sanatório “Tervis” seção sênior (1966-1071) K. Vanaselja, Ell Väärtnõu
Tallinn Hotel “Viru” (1964-1072) H. Sepmann, Porto Mart
Hotel Tallinn “Olümpia” (1974-1080) Toivo Kallas, R. Kersten
Prefeitura de Tallinn (1975-1080) Raine Karp, R. Altmäe

Novo horário na Estônia
A arquitetura dos anos 1990 foi, naturalmente, influenciada pelo regime de recuperação política, pela re-independência da Estônia e pela orientação dos espetáculos para o ocidente capitalista. Como escreve o arquiteto Triin Ojari, a arquitetura dos anos 90 se relaciona mais com a compreensão do potencial ambiental mais amplo do especialista em um ambiente de “paralelepípedos” que precisa de um “ambiente sem emenda” que é urgente no ambiente europeu moderno. Isto é confirmado por Mart Kalm: “Nas décadas de 1920 e 1930, o profissionalismo que foi severamente prejudicado pelo trabalho de alto nível em questões de construção foi mantido graças ao sistema de pressão em toda a era soviética, mas a partir do final dos anos 80, exigindo auto-propagação. estava ressurgindo “.

A década de 1990 é caracterizada por uma relação complexa entre o cliente e o arquiteto, a atitude predominante em relação à política arquitetônica da sociedade, a introdução de ferramentas de design digital, a União dos Arquitetos perdeu o apoio do Estado e os arquitetos tiveram que lidar com isso. próprio. O Museu de Arquitetura da Estônia foi fundado em 1991. Quando a economia começou a subir silenciosamente, a atividade de restauração, a construção de porões e telhados (muitos porões) foram criados e as janelas foram substituídas. A segunda metade da década de 1990 também é caracterizada pela “arquitetura de negócios brilhante”.

Governo da República da Estónia e edifício da Chancelaria do Estado em Toompea, Tallinn, empresa de arquitectura Kalle Rõõmus (2000)
Teatro da cidade de Tallinn, arquiteto Kalle Rõõmus (1999)
Escola Linnamäe em Läänemaa, arquiteto Tiit Trummal (1999)
antigo edifício principal do Hansabank em Tallinn, arquiteto Vilen Künnapu, Ain Padrik (1995, não realizado)
Banco Optiva em Pärnu, arquiteto Jüri Okas, Marin Lõoke (1999)
Nissan Center em Lasnamäe, Tallinn, arco Andres Siim, Hanno Kreis (1994)
antigo edifício do banco EVEA na Rua Liivalaia, Tallinn, Vilen Künnapu (1994-1098)
Gallery Cafe em Tallinn, arquiteto Peep Jänes (1995)
Casa Tornimäe em Tallinn, arco Madis Eek (1997)
Emajõgi Business Center em Tartu, arquiteto I. Vainu, T. Pakri (1998)
Hotel Bernhard Otepää, arquiteto A. Lunge (1998, incendiado)
Tallinna Golfiklubi Niitvälja, arquiteto Mai Šein, J. Jaan Tiidemann (1998)
Departamento De la Gardie Loja na cidade velha de Tallinn, arco Andrés Alver, Tiit Trummal, T. Laht (1999)