Пост-живописная абстракция — термин, созданный искусствоведом Клементом Гринбергом в качестве названия для выставки, которую он курировал в Музее искусств округа Лос-Анджелес в 1964 году, который впоследствии посетил Арт-центр Уокера и Художественную галерею Торонто.
Гринберг осознал, что в живописи появилось новое движение, основанное на абстрактном экспрессионизме 1940-х и 1950-х годов, но «благоприятствующее открытости или ясности», а не плотным живописным поверхностям этого стиля живописи. Среди 31 художника на выставке были Уолтер Дарби Баннард, Джек Буш, Джин Дэвис, Томас Даунинг, Фридель Джубас, Пол Фили, Джон Феррен, Сэм Фрэнсис, Хелен Франкенталер, Сэм Гиллиам, Аль Хельд, Эллсворт Келли, Николас Крушеник, Александр Либерман, Моррис Луис, Артур Фортескью Маккей, Говард Меринг, Кеннет Ноланд, Джулс Олицки, Рэй Паркер, Дэвид Симпсон, Альберт Стадлер, Фрэнк Стелла, Мейсон Уэллс, Эмерсон Вулффер и ряд других американских и канадских художников, которые стали широко известны в 1960-й года.
Характерной чертой пост-живописной абстракции была плоскостность: в более узком смысле расположение разметки, отделенное друг от друга, области чистого цвета на доминирующей поверхности рисования или пустое пространство само по себе, и, наконец, превышение предустановки с экрана пространство. Это в конечном итоге привело к уменьшению цветовой аналитико-геометрической окраски, как это можно найти в Hard Edge или в минимализме. Пост-живописная абстракция была типичной чертой американской живописи после 1945 года. В качестве определения короткой переходной фазы между абстрактным экспрессионизмом и живописью в цветовом поле термин в историко-художественной этимологии имеет лишь незначительное значение.
Среди предшествующего поколения современных художников Барнетт Ньюман был выделен как тот, кто ожидал «некоторых характеристик пост-живописной абстракции».
Поскольку живопись продолжала двигаться в разных направлениях, первоначально от абстрактного экспрессионизма, движимого духом инноваций того времени, термин «пост-живописная абстракция», получивший определенную популярность в 1960-х годах, постепенно вытеснялся минимализмом, жестким краевая живопись, лирическая абстракция и цветовая живопись.