Современная архитектура Барселоны

Архитектура Барселоны эволюционировала параллельно с архитектурой остальной каталонской архитектуры и последовала разнонаправленно многочисленными тенденциями, имевшими место в контексте истории западного искусства. На протяжении всей своей истории Барселона приветствовала различные культуры и цивилизации, которые внесли свой вклад в концепцию искусства и оставили свое наследие для потомков, начиная с первых иберийских поселенцев, через римских поселенцев, вестгот и короткий исламский период, до появления в Средневековье каталонского искусства, языка и культуры, с первым периодом великолепия каталонского искусства, где романские и готические периоды были очень плодотворными для художественного развития региона.

В современную эпоху, когда город был связан с латиноамериканской монархией, основными стилями были эпоха Возрождения и Барокко, разработанная из предложений распространяющих стран этих стилей, в основном Италии и Франции. Эти стили были применены с несколькими местными вариантами, и хотя некоторые авторы утверждают, что это не был особенно великолепный период в художественном событии города, качество работ было согласуется с качеством всего города. Был, хотя в сумме это был довольно продуктивный период, хотя большая часть достижений не достигла в настоящее время.

Moderna
В этот период Барселона стала частью нового Королевства Испании, которое возникло из союза короны Кастилии и Арагона. Это было время ротации между периодами процветания и экономического кризиса, особенно для эпидемий чумы в XVI веке, а также социальными и военными конфликтами, такими как Война заготовителей и Война за наследство между 17 и 18 веками, хотя в в прошлом веке экономика росла благодаря открытию торговли с Америкой и началом текстильной промышленности. Город все еще был выложен на его стенах — единственное расширение было на пляже, в районе Барселонета, — хотя в конце периода в нем проживало почти 100 000 жителей. Художественно, это был эпоха Возрождения и Барокко, стили, в которых были построены многочисленные дворцы и церкви.

Ренессанс
Художественно, хотя некоторые авторы говорят об определенном упадке, это была довольно продуктивная эпоха, хотя не было подлинно аборигенного творчества, так как из формы были и формы, и художественные стили, и зачастую сами художники. Во всяком случае, нововведения итальянского Возрождения пришли поздно, к концу 16-го века, и тем временем готические формы сохранились. Архитектура эпохи Возрождения подчеркивала возвращение к классическим формам с использованием средних дуг, классических командных колонн, канонических сводов с кассетой и оранжевыми куполами среднего уровня. Завод был центральным, с открытым пространством и гармоническими формами, основанными на строгих математических пропорциях.

Выживание готического стиля проиллюстрировано на примерах, таких как фасад церкви Сан-Микель (1519 г.), в настоящее время граничащий с боковой стеной Базилики де ла Мерче, преподавателями произведений Габриэлем Пеллицером и Пау Матеу и скульптором французского René Ducloux, с готическим порталом с боковыми коринфскими пилястрами и нишами готического узора. В это время многочисленные реформы и дополнения были внесены в церковь Доминиканского монастыря Санта-Катерина: в готическом здании в 1529 году была добавлена ​​часовня Рождества; В 1534 году часовня братства парикмахера; в 1545 году высокий хор и скиния; в 1567 году часовня Розера; и в 1602 году часовня Сант Раймон де Пеньяфорт, работа Пере Блай, уже в классическом стиле эпохи Возрождения. С 1540 по 1587 год церковь Санта-Мария-де-Вальвидрера была перестроена в старом романском здании с 10-го века; Из готического выживания он имеет один неф с полигональной изголовьем и четырехугольной колокольней.

Инновации эпохи Возрождения медленно проникали, что приводило к созданию гибридных зданий между готикой и эпохой Возрождения, таких как Монастырь Ангелов и Пир-де-ла-Крус (1562-1566), Бартомеу Роиг: церковь была корабля с тремя переделанными комнатами и многоугольными апсиды; На данный момент в нем находится учреждение Foment de les Decoratives Arts. В 1566 году он был построен в нижней части дома Mateu Roig, на Carrer Sant Pere més Alt, часовне Sant Cristòfol, которая сочетает в себе готические окна с классическим порталом с прямоугольной формой, обрамленными ионическими колоннами и фронтон треугольный, увенчанный акротерисом каменными шарами.

В гражданской области в XVI веке в Больнице де-ла-Санта-Крус были проведены многочисленные работы: между 1509 и 1512 годами, Зал Санта-Магдалена был построен в восточном крыле, а между 1511 и 1518 годами работа была выполнена в крыле с запада, где новый портал доступа, спроектированный Антони Кубертой и Антони Папиолем, был размещен как готическо-ренессансный гибрид; Между 1568 и 1575 годами была построена монументальная лестница, которая соединяла верхние этажи с внутренним двориком, Джоан Сафон. Еще одним зданием гражданского суда был факультет Барселонского университета (1536-1592), расположенный на Портале Санта-Анны, на вершине Ла Рамбла, Тома Барса, который был преобразован в казарменного военного в 1720 году и свергнут в 1843 году В 1546 году была построена Пиа Алмоина — в настоящее время Епархиальный музей Барселоны — благотворительная благотворительная организация для бедных, расположенная рядом с собором. Здание опиралось на остатки римской стены, а в оригинальном здании сохранилось тело с крышкой в ​​двух водах, которое выделяет галерею коридоров на верхнем этаже и портал средней точки. Между 1549 и 1557 годами был создан Дворец лейтенанта — нынешний Архив Короны Арагона — Антони Карбонелл. Он имеет готический фасад с заостренной башней и смешанными окнами, выровненными по горизонтали и вертикали. Здание четырехугольное, с равным квадратным внутренним двориком, с арками для галереи и верхней галереей с полуточечными арками на тосканских колоннах. В этом веке кульминацией стала реконструкция Королевского дворца с сооружением Мирадор-де-Марти l’Humà (1555), прямоугольной башни пяти этажей с галереями полуточечных арк, которые выделяются из корпуса здания, на Сало-дель-Тинелл.

Одной из первых конструкций полностью ренессансного духа был Зал Твенадцатой Дома Дома (1559), в котором была галерея с крыльцом классицизма, который был добавлен в 1580 году дверью серийного влияния, состоящей из полукруглого арка, обрамленная спин-к-спине пилястры и фриз с триплетами и метапами, украшенные щитами и трофеями. Тетрадство было разрушено в 1830 году во время строительства нового неоклассического фасада и частично реконструировано в 1929 году. В течение этого периода здание Ратуши Барселоны также было расширено с часовней, письменными столами и внутренним двором с галереей (1577) ,

Главным выразителем нового стиля был новый фасад Palau de la Generalitat (1596-1619), Pere Blai, вдохновленный римскими моделями, снятыми Антонио да Сангалло и Микелем Аннелем. Дворец был расширен между 1526 и 1600 годами с несколькими соседними зданиями, чтобы занять весь остров. Рынок Пони (1536-1544), рынок Леванте (1547 г.) и консистория Ноу (1570-1577 гг.), Пере Феррер (1526-1577), «Золотой дом» (1526 г.), «Патио де лос Наранйос» (1532, «Антони Карбонелл» и «Пау Матету») , Между 1596 и 1619 годами Блай построил новый фасад Пласа-де-Сан-Жауме и реформировал часовню Сан-Жорди — нынешнюю Сало-де-Сан-Жорди — с тремя нефами одинаковой высоты — в стиле холлена или в полу гостиной — с четырехугольными колоннами дорико-тосканского ордена, сводчатыми сводами и эллиптическим куполом в круизе, по своим суровым линиям он символизирует влияние геррерии. Фасад имеет три тела, центральное, более широкое, чем стороны, обрамленные двумя коринфскими пилястрами, и с четырьмя уровнями: мягкий подвал, другой с антаблементами и окнами с чередующимися изогнутыми и треугольными пьедесталами, другой с карнизом и маленькими окнами — некоторые слепые — и еще один с антаблементом и балюстрадой. Портал Doric с полукруглой аркой, с антаблемент и нишу со щитом Женералитата, а в девятнадцатом веке к нему добавилась скульптура Сант Хорди Андреу Алеу. Фасад покрыт куполом с фонариком, покрытым gree n и желтые плитки.

Что касается частных дворцов, то они представляют типологию, основанную на внутреннем дворике с лестницей, прихожей и верхней галереей, украшенной гритесками и готическими узорами. Экспозиция этого дома — дом Бассол, в настоящее время в дворце Пиньятелли и месте Королевского художественного кружка; дворец Центаль (1514 г.); и дом Gralla (1506) от Mateu Capdevila, снесенный в 1856 году. Также стоит вспомнить дома советов котлов и сапожников, которые были перенесены из их прежних мест, откуда они должны были быть снесены, на площадь Sant Felip Neri, создав в этом месте группу домов в стиле ренессанс. Другие экспоненты: дом Clariana-Padellàs (1497-1515), теперь штаб-квартира исторического музея Барселоны, который был перенесен со улицы Меркадерс в Пласа-дель-Рей во время открытия Via Laietana; и дом Ардиаки (1490-1514), в котором ранее находился архидиакон собора и в настоящее время является резиденцией Муниципального института истории и исторического архива города, после присоединения к этому зданию со следующим домом декана в в девятнадцатом веке, когда была создана внутренняя обитель, для которой доступ к зданию в настоящее время.

В XVI веке фермерские дома продолжали изготавливаться преимущественно в готическом стиле, хотя понемногу был введен новый стиль, главным образом в частях фасада, таких как двери, окна, галереи и аркады, в которые входило скульптурное оформление, в общем, grutescs. Между 16 и 17 веками многие из них были укреплены из-за пиратства и бандитизма. С другой стороны, обогащение собственников благодаря приговору Гваделупы, который положил конец Войне реденций, привел к приукрашиванию многочисленных фермерских хозяйств. Некоторые экспоненты: Can Mestres, в Vallvidrera — представлены в 18 веке; Ca la Armera, в Сант-Андреу; Может Валент, также в Сант Андреу; и Can Planas, в Сан-Марти.

Что касается градостроительства, стена моря была расширена в первой половине XVI века, где были построены бастионы Ллевант, Торре-Нова, Сан-Рамон и Мигдиа. С другой стороны, главная городская реформа была вокруг собора, где открылась Пласа-де-ла-Сеу, перед главным порталом собора (1546 г.), а также Пласа-де-Сан-Юй с пространством майор Палау. Тот же дворец демонтировал часть — двор и северные и восточные крылья, которые были переданы Короной, чтобы служить штаб-квартирой Инквизиции — нынешним Музеем Фредерика Мареса, в то время как остальные были преобразованы в Королевское Слушание в 1542 году.

С другой стороны, в течение пятнадцатого и шестнадцатого веков был построен искусственный порт, который, наконец, покрыл потребности важного торгового центра, который был Барселоной: парадоксально, во время великолепия каталонской торговли для Средиземноморья, в Барселоне В нем не было порта подготовленный для порта, который был обычным в городе. Старый порт у подножия Монжуика был заброшен, и в городе был только пляж для приема пассажиров и товаров. Лодки большой тяги должны были быть выгружены с помощью лодок и канатов. Наконец, в 1438 году было получено королевское разрешение на строительство порта: во-первых, каменный грунт затонул, чтобы служить базой на стене, которая соединяла пляж с островом майя; Укрепленная стена в 1477 году, она расширилась в виде волнореза в 1484. В середине 16 века порт был расширен до кампании, начатой ​​Карлом I против Туниса. В конце века причал имел длину 180 м на 12 шириной. Новые работы по совершенствованию в 17 веке положили конец порту в условиях для города.

Барокко
17 век
Как и в эпоху Возрождения, искусство того времени следовало за течениями извне. Как и в случае с инновациями эпохи Возрождения, барокко в Каталонии постепенно проникало, выживание предыдущих типов и новая стилистическая смесь в исполнении работ. Несмотря на это, каталонское барокко — это простые, простые структуры, а не как перезаряженные, как в итальянском барокко, и это более очевидно в оформлении, чем в линиях, которые следуют по классической линии. Практически до 1660 года сохранился классицизм эпохи Возрождения, который был заменен барочным «саломонным декоратистом» до 1705 года, когда архитектура стала более академичной, пока она не привела к неоклассицизму.

Архитектура барокко приобрела более динамичные формы, с буйным декором и сценографическим смыслом форм и объемов. Модуляция пространства считалась важной, с предпочтением вогнутой и выпуклой кривых, обращая особое внимание на оптические игры (trompe-l»il) и точку зрения зрителя. В сосуществовании с контрреформационистской идеологией искусство стало пропагандистским, и оно было поставлено на службу демонстрации власти, как политической, так и религиозной.

Первые произведения века были по-прежнему в классическом стиле эпохи Возрождения, как это было в случае с монастырем Сан-Франциско де Паула (1597-1644), с одной нефской церковью с часовенками, прямоугольной колокольней и двухэтажной обителью с Дорические колонны нижнего и ионного вышестоящему. Он следовал за монастырем Ла Мерче (1637-1651), где он подчеркнул, что монастырь — в настоящее время включен в здание Генерал-капитана Четвертого военного округа — Джерони Сантакана, с четырьмя полутонами с тосканскими колоннами, верхней галереей с двойными дугами ниже, с ионными колоннами и уровнем балконов.

Другими экспонентами являются: монастырь Святой Троицы (1619 г.), тринитаристы, реформа готической церкви — в настоящее время приход Сан-Жауме, в которую добавили иезуитский завод, с круизными, пресвитериальными и межобщинными часовенками; августинский монастырь Санта-Моницы (1626-1636), чья церковь, реорганизованная в 1887 году Джоан Марторелл и разрушенная в 1936 году, следовала той же схеме, что и предыдущая, тогда как монастырь — только часть, которая сохраняется, представляет центр искусства — два этажа с аркадами на столбах; монастырь Бонсуксов (1626-1635), ныне штаб-квартира района Чжутат-Велла; и церковь Sant Genís dels Agudells (1671), которая заменила один из 10-го века кораблем с распятием и квадратной пирамидальной колокольней с привратником и кладбищем.

Включение форм барокко было более успешным в орнаментации, чем в собственном архитектурном языке, что видно из обобщения использования колоний Соломонов. Хорошими примерами являются Casa de Convalescencia из больницы де-ла-Санта-Creu (1629-1680) и церковь Вифлеема (1681-1732). Первая, работа Пер Пау Феррера, имеет клаустральную схему с двумя уровнями, полуточечными арками, дориско-тосканскими пилястрами, сводчатыми сводами и балюстрадами на втором уровне. Иезуитская церковь Пресвятой Богородицы Вифлеема, работа Жозепа Джули, имеет общинное растение — в стиле Гесоба — продольный неф с боччевым сводом, входной нартхек под хором и межобщинные часовенки, каждый с эллиптический купол с фонариком. Фасад имеет ромбовидную обивку, квадратную дверь, розовое окно и алтарь с колоннами Саломона и классическое открытие, но в стиле барокко, с закусками и переплетенными, окруженные двумя статуями святого Игнатия Лойолы и святого Франциска Борха, Андреу Сала. По образцу Вифлеема последовала церковь Сант-Севера (1698-1705), работа Jaume Arnaudies, которая соответствует оригинальной планировке и Jeroni Escarabatxeres к завершению фасада и внутренней отделки. Он имеет небольшие размеры (23 х 12 м), разделенные на три вертикальных тела для больших столбов, с центральным телом большей высоты, в котором находится ниша с изображением святого.

В этот период о. Хосеп де ла Консепсьо работал, называл Tracista, босоногим кармелитом, который разработал классический стиль барокко с некоторым витрувианским влиянием. Между 1668 и 1688 годами он построил дворец Виррей, в Пла-де-Палау, реформу старого склада товаров, известного как Hala dels Draps, с четырехугольным заводом с центральным двором, три уровня с балконами и фасадом с готическими элементами. В 1675 году он адаптировал комнату главы Барселонского кафедрального собора в часовне Сант Олегаер в готическом стиле, чтобы не прорваться через линию храма и барочную гробницу для святого со статуей Пер Санглады. В 1687 году он совершил босоногий кармелитовский храм Богоматери Милосердия и святого Иосифа, окруженный Хосепетом, на площади Лессепов, с одним нефом, междугородными часовенками, хранилищем пушек с люнетами, ложным трансептом и куполом без барабана. Фасад имеет три арки входа, фронтон, антаблемент и колокольню, перпендикулярную фасаду.

С этого времени есть также несколько дворцов: Дворец Далмадес — современное здание Культурной Культуры — на улице Монткада, готическая традиция для его распределения вокруг центрального двора с лестницей и двумя этажами, представляет собой фасад с разбитыми формованными окнами и горгульями и патио с салономическими колоннами и валами; Marimon Palace или маркиз де Кальдес де Монтбуи выделяется своим центральным двором с галереей с уменьшенным углом зрения тосканского стиля; В отеле Maldà Palace есть изогнутый фасад для адаптации к улице, выполненный из небольших пепельниц и многоэтажный зал с украшением рококо; Дом Греми-де-Ревенёров (1685) выделяется сграффити на фасаде.

В течение этого периода фермы постепенно отказывались от готических линий, с появлением новых элементов, таких как наклонные двери, окна с драгоценными камнями, кронштейны и камеры. Некоторые экспоненты: Can Masdeu, в Horta; Может Трилла, в Грасиа; Может Карабасса, в Орта; и может Маринер, также в Орта.

В городской части, в семнадцатом веке, городская стена снова была расширена за счет строительства пяти новых дверей (Сант-Север, Таллерас, Сан-Антони, Сан-Пау и Санта-Мадрона, вторая — реконструкция 14-го), улицы были были установлены канализационные трубы, были установлены источники питьевой воды, и в порту были проведены работы по усовершенствованию. Также был построен мост, который объединил две башни двери декуманы римской стены, рядом с Епископальным дворцом (1614), образованным двумя уменьшенными арками, нижним с пешеходным мостом с балюстрадой и верхним с телом с пятью балконами с полуостроенными сводами, обрамленными дорическими пилястрами; Он был разрушен в 1823 году.

Век XVIII
В этом веке формы барокко продолжались, но более умеренные, не такие пышные, как в предыдущем столетии. Архитектурный язык стал более классицистическим, с более барочным компонентом (Sant Miquel del Port) или более академическим (церковь La Mercè), пока не достиг кульминации неоклассицизма, который был развит между концом века и началами XIX.

Прибытие Бурбонов создало в архитектуре ряд военных инженерных работ, таких как замки Монжуик и Сиутаделла, или даже церкви, такие как Сан-Микель-дель-Порт в Барселонета (1753 г.). Замок Монжуик, небольшая крепость 17 века, построенная Войной Жнецов, была расширена и отреставрирована Хуаном Мартином Кермено между 1751 и 1779 годами с пятиугольной формой и большими могилами и бастионами с влиянием Вобаниана; В 1960 году он был преобразован в военный музей с реформой Хоакима де Рос и Рамиса.

Для строительства Ciutadella было разрушено 1200 домов в районе Рибера — до 4 500 человек без дома и без компенсации, а также монастыри Сан-Агустин и Санта-Клара, а Rec Comtal был отвернут. Работы Джориса Проспера Ван Вербума имели пентагональную форму, а также влияние ваубанов. Его главная особенность — здание арсенала, нынешняя штаб-квартира Парламента Каталонии; дворец губернатора, действующий Институт Вердагера; и часовня, теперь военный приход. Эта часовня, спроектированная Александром де Резом в 1727 году, представляет собой классический портал с полукруглой печатью в стиле церкви посещения Парижа.

Первые церкви были выживания в стиле барокко: между 1705 и 1716 годами была построена церковь Сант-Север и Сан-Карлес-Борромео — в настоящее время Сан-Пере-Нолаш — в Пласе-де-Кастелла, в порядке городов. Он имеет один неф, с полусферным куполом и куполом, и тосканский монастырь с арочными сводами. Между 1721 и 1752 годами церковь Сан-Фелипа Нери была построена на одноименной площади Пере Бертраном и Сальвадором Аусичем. Он имеет один неф, круиз, обходные часовенки, прямоугольную апсиду и фасад планировки смеси, с началом полукруглого зацепления и отделки. Пере Бертрана также является церковью Сан-Агусти Ноу (1728 г.), конгрегационным кораблем с обрученными часовенками, куполом с фонариком, хранилищем пушек и полукруглой апсидой. Фасад представляет собой Поре Коста (1735), с повествованием пяти полуточечных арков, с микстилинным фронтоном и эллиптическим куполом, выполненным только внизу, в то время как верхний еще не закончен. В 1735 году церковь Санта-Марты была возведена на Риера-де-Сан-Жоан, присоединенная к больнице одноименных паломников; пострадавший от открытия Via Laietana, был снесен в 1911 году, хотя фасад был сохранен и перенесен в здание монастыря больницы де-ла-Санта-Крус и Сан-Пабло, где он остается.

Между 1736 и 1743 годами была построена Каса-де-ла-Каритат (нынешний Центр современной культуры Барселоны), расположенный на бывшем средневековом монастыре августинских монахов, разбомбленных в 1651 году, в котором размещался комплекс из нескольких зависимостей, расположенных вокруг большой площади, образный внутренний дворик и обитель с двойной высотой с тосканскими аркадами, теперь известными как патио Мэннинга. В девятнадцатом веке была включена неоготическая церковь Санта-Мария-де-Монталегре, а также еще одна патио женщин.

Церковь Сан-Мигель-дель-Пуэрто (1753 г.) Педро Мартина Кермено имеет влияние Италии, особенно Мадерно и Делла Порта, и имеет трехсторонний фасад с центральным телом, возвышенным треугольным фронтоном, который обозначает влияние Геш- , и скульптура Сант Микель де Пере Коста; Завод был квадратным, с центральным куполом на четырех столбах, но был преобразован Элисом Рогентом в 1863 году, когда он расширил пространство церкви и распространил его на три нефа, с новым куполом над фальшивым круизным судном.

Одним из лучших представителей религиозного барокко была церковь La Mercè (1765-1775), Josep Mas i Dordal, которая заменила другой готический порядок мерседеса. В нем есть один неф с общими церковными часовенками по схеме каталонских контрреформаторских церквей, купеобразный круиз и верблюд на пресвитерии. Фасад обозначает влияние Сан Андре дель Киринал де Бернини с искривленными боковыми стенками с полукруглым фронтоном, розеткой и треугольным верхним фронтоном. На куполе выделяется образ Богоматери Милосердия, оригинальная работа Максима Сала, разрушенная в 1936 году и замененная копией братьев Осле (Микель и Льюция).

С этого времени есть также две приходские церкви в соседних муниципалитетах города, которые в настоящее время включены как районы: Сант Виченс де Саррия, Хосеп Мас и Дордал, построенный между 1778 и 1816 годами на остатках более ранней готической церкви с 1379 года в свою очередь, еще один романский, освященный в 1147 году, — он имеет три судна, обвязанных полуточечными арками, с плоской изголовью и трансептом с куполом, а также с часовыми часами; и святилище Санта-Эулалия-де-Вилапицина (1782 г.), реформа церкви 10-го века, имеет сводчатый свод и двухместную палубу и неоклассический фасад, украшенный граффити и увенчанный маленькой колокольней.

Гражданская архитектура, проводимая в основном академическими архитекторами, постепенно приближалась к неоклассицизму, как это видно из Колледжа хирургии Барселоны (1762-1764), Вентура Родригес, с прямоугольным растением, разделенным на две области, четко дифференцированные: круговой амфитеатр которые служили анатомическим классом и областью административных и сервисных единиц. В 1771 году был построен новый фасад дворца вице-короля, спроектированный графом Ронкали, полностью неоклассическим; В 1846 году снова реформировался по случаю посещения Исабель II, когда он был Королевским дворцом, он был разрушен в результате пожара в 1875 году. В период с 1774 по 1802 год дворец Ла-Ллотья с проектом Джоан Солер я Faneca. Из готического здания это была только комната для контрактов, вокруг которой было возведено новое здание классицизма, которое обозначает определенное влияние палладианства. Другим зданием, связанным с торговлей, была таможня, построенная между 1790 и 1792 годами графом Ронкали, которая имеет классические черты, хотя она по-прежнему означает выживание барочного декоративизма; У этого есть фасад с тремя отверстиями, на концах треугольный фронтон и центр с круговым и лепным декором, имитирующим мрамор.

Дворцы того времени обычно имеют четырехугольный план этажа, с центральным двором, к которому обращается главный зал, который обычно выделяется в широких масштабах чести. Некоторые экспоненты: Дворец Вирреины (1772-1778), строительство Хосепа Аушича по проекту Мануэля д’Амата и Юниента, вице-короля Перу; дворец Сесса-Ларрар (1772-1778), Хосеп Рибас и Маргарит; дворец Моджа (1774-1789), Хосеп Мас и Дордал; дворец Марк де Реус (1775), Джоан Солер и Фанэка; и дворец Савассона (1796), теперь штаб-квартира Ateneu Barcelonès. Между 1782 и 1784 годами был расширен также Епископальный дворец с новым фасадным зданием в Пласе Нова, Хосеп Мас и Дордал. Также стоит упомянуть Casa dels Gremi dels Velers или «casa de la Seda» (1758-1763), Джоан Гарридо, трехуровневое здание, которое выделяется своим украшением сграффити, хорошим примером барочного декоративизма.

Фермы продолжались с линиями, изложенными в предыдущем столетии, с некоторыми отличительными элементами, такими как украшение сграффито или крыши из черепичной черепицы с венцом смеси. В это время также было введено строительство с каталонским хранилищем. Некоторые примеры: Can Travi Nou, в Horta; Can Planas, в Les Corts, в настоящее время знаменитый клуб Масиа дель Футбол в Барселоне; Может Туске, в Грасиа; Может Фаргас, в Орта; Может Распалл, в Саррии; Может Розес в Les Corts; Can Canet de la Riera, в Саррии; Может Мора, в Орта; Может Серт, в Грасиа; Вилла в Сан-Жервази; и может Квероль, в Орта.

В городской местности стоит подчеркнуть строительство в 1753 году в районе Ла-Барселонета, продвигаемое маркизом де ла Мина, которое также отремонтировало и расширило порт и поощрило установку первой общественной системы освещения. В период с 1776 по 1778 год была проведена урбанизация Ла Рамбла, а проспекты Сан-Хуана и де Грасии спроектированы, хотя они не были выполнены до конца первого столетия, а с 1820 по 1827 год — второго. Новая улица Каррер-де-ла-Рамбла была также составлена ​​по инициативе графа Нападения (1778-1789). В 1797 году был создан Пасео-Нуэво или де-ла-Пойнтада, расположенный рядом с военной Цитаделью, обширный проспект, полный тополей и холмов и украшенный декоративными фонтанами, из которых источник «Геркулеса». основное зеленое пространство города, но оно исчезло в урбанизационных работах парка Чиутаделла.