Moderna Architektur von Barcelona

Die Architektur Barcelonas hat sich parallel zum Rest der katalanischen Architektur entwickelt und hat die vielfältigen Tendenzen, die im Kontext der Geschichte der westlichen Kunst stattgefunden haben, in vielfältiger Weise verfolgt. Im Laufe seiner Geschichte hat Barcelona verschiedene Kulturen und Zivilisationen willkommen geheißen, die ihren Kunstbegriff beigetragen haben und ihr Erbe für die Nachwelt hinterlassen haben, von den ersten iberischen Siedlern über die römischen Siedler, Westgoten und eine kurze islamische Periode bis zur Entstehung in der Mittelalter der katalanischen Kunst, Sprache und Kultur, mit einer ersten Glanzzeit für die katalanische Kunst, wo Romanik und Gotik für die künstlerische Entwicklung der Region sehr fruchtbar waren.

Während der Neuzeit, als die Stadt mit der hispanischen Monarchie verbunden war, waren die Hauptstile Renaissance und Barock, die sich aus den Vorschlägen der diffusen Länder dieser Stile, hauptsächlich Italien und Frankreich, entwickelten. Diese Stile wurden mit mehreren lokalen Varianten angewendet, und obwohl einige Autoren behaupten, dass es keine besonders schöne Zeit im künstlerischen Ereignis der Stadt war, stimmte die Qualität der Arbeiten mit der der gesamten Stadt überein. Gewesen, während in Menge es eine ziemlich produktive Periode war, obwohl der größere Teil der Leistungen in der gegenwärtigen Zeit nicht angekommen ist.

Moderna
In dieser Zeit wurde Barcelona Teil des neuen Königreichs Spanien, das aus der Vereinigung der Kronen von Kastilien und Aragon entstand. Es war eine Zeit der Rotation zwischen Wohlstandsperioden und Wirtschaftskrisen, besonders für Pestepidemien im 16. Jahrhundert und durch soziale und kriegerische Auseinandersetzungen wie den Krieg der Erntehelfer und den Erbfolgekrieg zwischen dem 17. Und 18 Im letzten Jahrhundert wuchs die Wirtschaft durch die Öffnung des Handels mit Amerika und den Beginn der Textilindustrie. Die Stadt war immer noch an ihren Mauern gesäumt – die einzige Erweiterung war der Strand, in Barceloneta Nachbarschaft, obwohl am Ende der Zeit hatte es fast 100.000 Einwohner. Kunstell war es die Renaissance und der Barock, Stile, in denen zahlreiche Paläste und Kirchen gebaut wurden.

Renaissance
Künstlerisch, obwohl einige Autoren von einem gewissen Niedergang sprechen, war es eine ziemlich produktive Ära, obwohl es keine wirklich einheimische Schöpfung gab, da sowohl Formen als auch künstlerische Stile und oft die Künstler selbst von außen kamen. Jedenfalls kamen die Neuerungen der italienischen Renaissance gegen Ende des 16. Jahrhunderts spät, und die gotischen Formen blieben erhalten. Renaissance-Architektur betonte die Rückkehr zu klassischen Formen, mit der Verwendung von Mittelbögen, klassischen Kommandosäulen, Kanonengewölbe mit Kassette und mittleren Orange Kuppeln. Die Pflanze war früher zentral, mit offenen Räumen und harmonischen Formen, die auf strengen mathematischen Proportionen beruhten.

Das Fortbestehen des gotischen Stils zeigt sich in Beispielen wie der Fassade der Kirche Sant Miquel (1519) – gegenwärtig an einer Seitenmauer der Basilica de la Mercè -, den Werklehrern Gabriel Pellicer und Pau Mateu und dem französischen Bildhauer René Ducloux, mit einem gotischen Portal mit seitlichen korinthischen Pilastern und Nischen aus gotischem Maßwerk. Zu dieser Zeit wurden auch zahlreiche Reformen und Ergänzungen an der Kirche des Dominikanerklosters Santa Caterina vorgenommen: Im gotischen Gebäude wurde 1529 die Kapelle der Geburt Christi hinzugefügt; 1534 die Kapelle der Bruderschaft des Barbiers; 1545 der hohe Chor und ein Tabernakel; 1567 die Kapelle des Rosers; und im Jahr 1602 die Kapelle von Sant Raimon de Penyafort, Werk von Pere Blai, bereits in einem vollständig Renaissance-Klassizismus. Zwischen 1540 und 1587 wurde die Kirche Santa Maria de Vallvidrera in einem alten romanischen Gebäude aus dem 10. Jahrhundert wieder aufgebaut; Von gotischem Überleben hat es ein einzelnes Kirchenschiff mit einem polygonalen Kopfteil und einem viereckigen Glockenturm.

Renaissanceinnovationen dringen langsam ein und führen zu hybriden Bauten zwischen Gotik und Renaissance, wie dem Kloster der Engel und der Pie de la Cruz (1562-1566) von Bartomeu Roig: Die Kirche bestand aus einem Schiff mit drei überhöhten Räumen und polygonalen Apsis; Im Moment beherbergt es die Institution Foment de les Decoratives Arts. Im Jahr 1566 wurde es im unteren Teil des Hauses von Mateu Roig, auf der Carrer Sant Pere més Alt, die Kapelle von Sant Cristòfol, die die gotischen Fenster mit einem klassizistischen Portal mit einer rechteckigen Form, von ionischen Säulen und a Giebel dreieckig gekrönt von Acroteris mit Steinkugeln.

Im zivilen Bereich wurden im 16. Jahrhundert zahlreiche Arbeiten im Hospital de la Santa Cruz durchgeführt: zwischen 1509 und 1512 wurde der Santa Magdalena Saal im Ostflügel errichtet, und zwischen 1511 und 1518 wurde im Flügel gearbeitet vom Westen, wo das neue Zugangsportal, entworfen von Antoni Cuberta und Antoni Papiol, als Gothic-Renaissance-Hybride untergebracht war; Zwischen 1568 und 1575 wurden die monumentalen Treppen, die die oberen Stockwerke mit dem Patio verbanden, von Joan Safont errichtet. Ein weiteres Zivilgericht war das der Universität von Barcelona (1536-1592), am Portal de Santa Anna, am oberen Rand der La Rambla, bei Tomàs Barsa, der 1720 zum Militärkasernen umgebaut und 1843 gestürzt wurde Im Jahr 1546 wurde Pia Almoina – heute das Diözesanmuseum von Barcelona – eine Wohltätigkeitsorganisation für die Armen neben der Kathedrale errichtet. Das Gebäude ruhte auf den Überresten der römischen Mauer, und das ursprüngliche Gebäude bewahrt den Körper mit einer Abdeckung in zwei Gewässern, die die Korridorgalerie im oberen Stockwerk und das mittlere Portal hervorhebt. Zwischen 1549 und 1557 wurde der Palast des Leutnants – heute Archiv der Krone von Aragonien – von Antoni Carbonell erbaut. Es hat eine gotische Fassade mit einem spitzen Turm und gemischten Fenstern, horizontal und vertikal ausgerichtet. Das Gebäude ist viereckig, mit einem ebenso quadratischen Patio, mit Carpanel-Bögen, und einer oberen Galerie mit halbierten Bögen auf toskanischen Säulen. In diesem Jahrhundert kulminierte die Renovierung des Königspalastes mit dem Bau des Mirador de Martí l’Humà (1555), einem rechteckigen Turm von fünf Stockwerken mit Galerien von Halbbogen, die sich vom Körper des Gebäudes abheben der Saló del Tinell.

Eine der ersten Konstruktionen eines vollkommen Renaissance-Geistes war der Trentarensaal des Hauses der Stadt (1559), der eine Galerie mit klassizistischem Vorbau aufwies, der 1580 eine Tür des seriellen Einflusses hinzufügte, die aus einem Halbkreisförmigen bestand Bogen umrahmt von Rücken-an-Rücken-Pilastern und einem Fries mit Drillingen und Metopen, verziert mit Schilden und Trophäen. Der Trentar wurde 1830 beim Bau der neuen neoklassizistischen Fassade zerstört und 1929 teilweise rekonstruiert. In dieser Zeit wurde auch das Rathaus von Barcelona mit der Kapelle, den Schreibtischen und dem Innenhof mit Galerie (1577) erweitert. .

Der Hauptvertreter des neuen Stils war die neue Fassade des Palau de la Generalitat (1596-1619) von Pere Blai, inspiriert von römischen Vorbildern von Antonio da Sangallo und Miquel Àngel. Der Palast wurde zwischen 1526 und 1600 mit mehreren angrenzenden Gebäuden erweitert, um die gesamte Insel zu besetzen. Das Goldene Haus (1526), ​​der Patio de los Naranjos (1532, Antoni Carbonell und Pau Mateu), der Poni-Markt (1536-1544), der Levante-Markt (1547) und das Konsistorium Nou (1570-1577), Pere Ferrer) . Zwischen 1596 und 1619 baute Blai die neue Fassade der Plaça de Sant Jaume und reformierte die Kapelle Sant Jordi – heute Saló de Sant Jordi – mit drei gleich hohen Schiffen – im Stil der Hallenkirchen oder „Wohnzimmerboden“ -, mit viersäuligen Pfeilern des dorisch-toskanischen Ordens, gewölbten Gewölben und einer elliptischen Kuppel auf der Kreuzfahrt, die durch ihre strengen Linien den herrrischen Einfluss ausdrücken: Die Fassade hat drei Körper, der mittlere breiter als die Seiten, eingerahmt von zwei korinthischen Pilastern, und mit vier Ebenen: ein gepolstertes Untergeschoss, ein anderes mit Gebälk und Fenstern mit abwechselnd gebogenen und dreieckigen Sockeln, ein anderes mit einem Gesims und kleinen Fenstern – einige blind – und ein anderes mit Gebälk und Balustrade Das Portal ist dorisch mit einem Rundbogen, mit Gebälk und eine Nische mit dem Schild der Generalitat Im neunzehnten Jahrhundert wurde ihm eine Skulptur von Sant Jordi von Andreu Aleu hinzugefügt Die Fassade ist mit einer Kuppel mit einer Taschenlampe bedeckt, bedeckt mit Gree n und gelbe Fliesen.

Wie für private Paläste, präsentieren sie eine Typologie auf der Grundlage eines Innenhofes mit Treppen, Eingangshalle und oberen Galerie, mit Grutesken und gotischen Tracers verziert. Das Haus Bassols, das sich heute im Pignatelli-Palast und dem Sitz des Königlichen Künstlerkreises befindet, sind die Exponenten davon; der Palast von Centelles (1514); und das Haus Gralla (1506) von Mateu Capdevila, das 1856 abgerissen wurde. Es lohnt sich auch, an die Häuser der Boards von Kesseln und Schuhmachern zu denken, die von ihren ehemaligen Standorten, von denen sie abgerissen wurden, auf den Platz von Sant Felip Neri, in diesem Ort eine Gruppe von Häusern im Renaissancestil. Andere Exponate sind: das Haus Clariana-Padellàs (1497-1515), heute Sitz des Historischen Museums von Barcelona, ​​das während der Eröffnung der Via Laietana von der Mercaders Straße zur Plaça del Rei verlegt wurde; und das Haus von Ardiaca (1490-1514), in dem früher der Erzdiakon der Kathedrale untergebracht war und heute Sitz des Städtischen Instituts für Geschichte und des Historischen Archivs der Stadt ist, nachdem er dieses Gebäude mit dem nächsten Haus des Dekans in das neunzehnte Jahrhundert, zu welcher Zeit der innere Kreuzgang geschaffen wurde, für den heutzutage Zugang zum Gebäude ist.

Im 16. Jahrhundert wurden die Bauernhäuser nach wie vor bevorzugt im gotischen Stil gebaut, obwohl nach und nach der neue Stil eingeführt wurde, hauptsächlich in Teilen der Fassade wie Türen, Fenster, Galerien und Arkaden, die skulpturale Dekoration enthielten, allgemein grutescs. Zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert wurden viele von ihnen wegen Piraterie und Banditentum befestigt. Auf der anderen Seite, die Bereicherung der Besitzer dank der Strafe von Guadalupe, die den Krieg der Erinnerungen beendete, führte zur Verschönerung von zahlreichen Bauernhäusern. Einige Exponenten sind: Can Mestres, in Vallvidrera – im 18. Jahrhundert vertreten -; Ca la Armera, in Sant Andreu; Kann Valent, auch in Sant Andreu; und Can Planas in Sant Martí.

Was die Stadtplanung anbelangt, wurde die Mauer des Meeres in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts erweitert, wo die Bastionen Llevant, Torre Nova, Sant Ramon und Migdia errichtet wurden. Auf der anderen Seite war die Hauptstadtreform rund um die Kathedrale, wo die Plaza de la Seu vor dem Hauptportal der Kathedrale (1546), sowie die Plaza de San Iu, mit einem Platz in der Palau Reial Major. Derselbe Palast demontierte einen Teil – den Hof und die Nord- und Ostflügel -, der von der Krone als Hauptquartier der Inquisition – dem heutigen Museum von Frederic Marès – übertragen wurde, während der Rest 1542 in königliches Hearing umgewandelt wurde.

Auf der anderen Seite wurde im 15. und 16. Jahrhundert ein künstlicher Hafen gebaut, der die Bedürfnisse des wichtigen Handelszentrums Barcelona abdeckte: paradoxerweise, während des Glanzes des katalanischen Handels für das Mittelmeer, hatte Barcelona keinen Hafen auf das in der Stadt übliche Hafenvolumen vorbereitet. Der alte Hafen am Fuße des Montjuïc war verlassen worden, und die Stadt hatte nur den Strand, um Passagiere und Waren zu erhalten. Die Boote mit großem Tiefgang mussten mit Booten und Seilen entladen werden. Schließlich wurde 1438 eine königliche Genehmigung erteilt, um einen Hafen zu bauen: zuerst sank ein steinbeladenes Schiff, das als Stützpunkt an der Mauer diente, die den Strand mit der Insel Maians verband; Im Jahr 1477 wurde die Mauer verstärkt. 1484 breitete sie sich in Form eines Wellenbrechers aus. Mitte des 16. Jahrhunderts wurde der Hafen vor dem von Karl I. initiierten Feldzug gegen Tunesien erweitert. Am Ende des Jahrhunderts hatte der Kai eine Länge von 180 mal 12 Metern. Neue Werke der Verbesserung im 17. Jahrhundert haben einem Hafen in Bedingungen für die Stadt ein Ende gesetzt.

Barock-
17. Jahrhundert
Wie in der Renaissance folgte die Kunst der Zeit den Strömungen von außen. Wie bei Renaissance-Innovationen drang das Barock in Katalonien allmählich vor, mit dem Fortbestehen der früheren Typen und einer neuen stilistischen Mischung in der Ausführung der Werke. Trotzdem ist der katalanische Barock einfacher, einfache Strukturen, nicht so aufgeladen wie im italienischen Barock, und er ist deutlicher in der Dekoration als in den Linien, die der klassischen Linie folgen. Praktisch bis 1660 überlebte der Renaissance-Klassizismus, der bis 1705 durch einen barocken «salomon decorativista» ersetzt wurde, bis die Architektur akademischer wurde, bis sie zum Neoklassizismus führte.

Die barocke Architektur nahm dynamischere Formen an, mit einer üppigen Dekoration und einem szenografischen Sinn für Formen und Volumen. Die Modulation des Raums wurde als wichtig erachtet, mit Vorliebe für konkave und konvexe Kurven, unter besonderer Berücksichtigung optischer Spiele (Trompe-l’œil) und der Perspektive des Betrachters. In Koexistenz mit der konterreformistischen Ideologie wurde die Kunst propagandistisch, und sie wurde in den Dienst der politischen und religiösen Obrigkeit gestellt.

Die ersten Werke des Jahrhunderts waren noch in einem Renaissance-Klassizismus, wie es das Kloster San Francisco de Paula (1597-1644) mit einer einschiffigen Kirche mit Seitenkapellen, einem rechteckigen Glockenturm und einem zweistöckigen Kreuzgang mit Dorische Säulen zum Unteren und Ionische zum Vorgesetzten. Er folgte dem Kloster von La Mercè (1637-1651), wo er das Kloster, das heute in das Gebäude des Generalkapitäns der 4. Militärregion eingegliedert ist, von Jeroni Santacana mit vier Halbarkaden mit toskanischen Säulen, obere Galerie, betonte mit doppelten Bögen niedriger, mit ionischen Säulen und einer Ebene von Balkonen.

Andere Exponate sind: das Kloster der Heiligen Dreifaltigkeit (1619), die Trinitarier, eine Reform der gotischen Kirche – derzeit die Pfarrei von Sant Jaume -, in der die Jesuitenanlage hinzugefügt wurde, mit einer Kreuzfahrt, Presbyterium und interkommunalen Seitenkapellen; das Augustinerkloster Santa Mònica (1626-1636), dessen Kirche 1887 von Joan Martorell reformiert und 1936 zerstört wurde, folgte demselben Schema wie das vorhergehende, während der Kreuzgang – einziger erhaltener Teil, heute ein Kunstzentrum – besitzt zwei Stockwerke mit Arkaden auf Säulen; das Kloster der Bonsuccés (1626-1635), heute Sitz des Stadtteils Ciutat Vella; und die Kirche von Sant Genís dels Agudells (1671), die eines des 10. Jahrhunderts durch ein Schiff mit einem Kruzifix und einem quadratischen pyramidenförmigen Glockenturm mit einem Pfarrhaus und einem Friedhof ersetzt.

Die Eingliederung barocker Formen war in der Verzierung erfolgreicher als in der eigentlichen Architektursprache, wie man an der Verallgemeinerung der Verwendung der salomonischen Säulen erkennen kann. Gute Beispiele sind die Casa de Convalescencia des Hospital de la Santa Creu (1629-1680) und die Kirche von Bethlehem (1681-1732). Die erste, die Arbeit von Pere Pau Ferrer, hat ein claustrales Schema, mit zwei Ebenen, Halbbogen, dorisch-toskanischen Pilastern, Gewölben und Balustraden auf der zweiten Ebene. Die Jesuitenkirche der Mutter Gottes von Bethlehem, das Werk von Josep Juli, hat eine Kongregationsanlage im Stil der Gesù, ein Langhaus mit Tonnengewölbe, einen Eingangsnarthex unter dem Chor und interkommunale Kapellen mit je einer eine elliptische Kuppel mit einer Taschenlampe. Die Fassade hat eine rhombische Polsterung, eine quadratische Tür, eine Rosette und ein Altarbild mit Säulen von Salomon und eine klassische Öffnung, aber barock, mit Vorspeisen und ineinander verschlungen, flankiert von zwei Statuen von St. Ignatius von Loyola und St. Franziskus von Borja, Andreu Sala. Dem Modell von Bethlehem folgte die Kirche Sant Sever (1698-1705), die Arbeit von Jaume Arnaudies, die dem ursprünglichen Grundriss entspricht und Jeroni Escarabatxeres bis zum Abschluss der Fassade und der Inneneinrichtung. Es ist von kleinen Proportionen (23 x 12 m), in drei vertikale Körper für große Säulen geteilt, mit einem zentralen Körper von größerer Höhe, der eine Nische mit dem Bild des Heiligen beherbergt.

In dieser Zeit hat Fr. Josep de la Concepció arbeitete, genannt der Tracista, ein barfuß Karmeliter, der einen klassischen Barockstil mit etwas vitruvischem Einfluss entwickelte. Zwischen 1668 und 1688 errichtete er das Palais Virrei, in der Pla de Palau, die Reform eines alten Warenlagers namens Hala dels Draps mit einer viereckigen Anlage mit einem zentralen Innenhof, drei Ebenen mit Balkonen und einer Fassade mit gotischen Elementen. 1675 adaptierte er den Kapitelsaal der Kathedrale von Barcelona als eine Kapelle von Sant Oleguer, im gotischen Stil, um die Tempellinie nicht zu durchbrechen, und ein barockes Grab für den Heiligen mit einer Statue von Pere Sanglada. Im Jahre 1687 führte er die barfüßige Karmeliterkirche Unserer Lieben Frau von der Gnade und Sankt Josef, eingebettet in Josepets, auf dem Platz von Lesseps mit einem einzigen Schiff, miteinander verbundenen Kapellen, Gewölbe mit Kanonen mit Lünetten, falschem Querschiff und Kuppel ohne Trommel Die Fassade hat drei Bögen Eingang, Fronton, Gebälk und einen Glockenturm Glockenturm senkrecht zur Fassade.

Aus dieser Zeit gibt es auch mehrere Paläste: der Palast Dalmases – derzeitiges Gebäude von Èmnium Cultural – in der Montcada Straße, eine gotische Tradition für seine Verteilung um einen zentralen Innenhof mit Treppen und zwei Etagen, präsentiert eine Fassade mit gebrochenen geformten Fenstern und Wasserspeiern, und eine Terrasse mit salomonischen Säulen und Wällen; Der Marimon-Palast oder der Marquis de Caldes de Montbui zeichnen sich durch ihren zentralen Innenhof mit einer reduzierten Galerie im toskanischen Stil aus; Maldà Palace hat eine geschwungene Fassade für die Anpassung an die Straße aus kleinen Quadern und eine mehrstöckige Halle mit Rokoko-Dekor; Das Haus der Grêmi de Revenedors (1685) sticht durch die Sgraffiti an der Fassade hervor.

In dieser Zeit haben die Bauernhäuser die gotischen Linien aufgegeben und neue Elemente wie schräge Türen, gemeine Fenster, Konsolen und Kammern eingeführt. Einige Exponenten sind: Can Masdeu, in Horta; Can Trilla, in Gràcia; Can Carabassa, in Horta; und Can Mariner, auch in Horta.

Im städtischen Bereich, im siebzehnten Jahrhundert, wurde die Stadtmauer wieder mit dem Bau von fünf neuen Türen (Sant Sever, Talleres, Sant Antoni, Sant Pau und Santa Madrona – letzteres eine Rekonstruktion des 14.-), Straßen wurden erweitert gepflastert, Kanalisation verlegt, Trinkwasserquellen gebaut und im Hafen saniert. Auch eine Brücke wurde gebaut, die die zwei Türme der Decumana Tür der römischen Mauer, neben dem Bischofspalast (1614), durch zwei reduzierte Bögen, die untere mit einer Fußgängerbrücke mit Balustrade und die obere mit einem Körper mit fünf Balkonen vereint vereint mit halbrunden Bogenbalkonen, umrahmt von dorischen Pilastern; Er wurde 1823 abgerissen.

Jahrhundert XVIII
In diesem Jahrhundert gingen die barocken Formen weiter, aber gemäßigter, nicht so üppig wie im vorigen Jahrhundert. Die architektonische Sprache wurde mehr klassizistisch, mit einer mehr barocken Komponente (Sant Miquel del Port) oder akademischer (Kirche von La Mercè), bis sie in Neoklassizismus kulminierte, der zwischen dem Ende des Jahrhunderts und den Anfängen des XIX entwickelt wurde.

Die Ankunft der Bourbonen erzeugte in der Architektur eine Reihe von militärtechnischen Werken, wie die Schlösser von Montjuïc und Ciutadella, oder sogar Kirchen wie die von Sant Miquel del Port in Barceloneta (1753). Die Burg von Montjuïc, eine kleine Festung aus dem 17. Jahrhundert, die im Krieg der Schnitter gebaut wurde, wurde von Juan Martín Cermeño zwischen 1751 und 1779 mit fünfeckiger Form und großen Gräbern und Bastionen mit vaubanischem Einfluss erweitert und renoviert; Im Jahr 1960 wurde es in ein Militärmuseum umgewandelt, mit einer Reform von Joaquim de Ros und Ramis.

Für den Bau der Ciutadella wurden 1.200 Häuser im Distrikt Ribera zerstört – 4 500 Menschen ohne Haus und ohne Entschädigung – sowie die Klöster San Agustín und Santa Clara, und das Rec Comtal wurde zur Seite gestellt. Werke von Joris Prosper Van Verboom hatten eine fünfeckige Form, ebenfalls mit vaubanischem Einfluss. Sein Hauptmerkmal ist das Arsenalgebäude, das gegenwärtige Hauptquartier des Parlaments von Katalonien; der Gouverneurspalast, das aktuelle Verdaguer-Institut; und die Kapelle, jetzt eine Militärpfarrei. Diese 1727 von Alexandre de Rez entworfene Kapelle weist ein klassizistisches Portal mit einem halbkreisförmigen Aufdruck im Stil der Kirche der Visitation von Paris auf.

Die ersten Kirchen waren von barockem Überleben: zwischen 1705 und 1716 wurde die Kirche Sant Sever und Sant Carles Borromeu gebaut – derzeit von Sant Pere Nolasc – in Plaça de Castella, in der Reihenfolge der Städte. Es hat ein einziges Kirchenschiff mit halbkugelförmiger Kuppel und Kuppel und einen toskanischen Kreuzgang mit Bogengewölben. Zwischen 1721 und 1752 wurde die Kirche Sant Felip Neri auf dem gleichnamigen Platz von Pere Bertran und Salvador Ausich erbaut. Es hat ein einschiffiges Kreuzschiff, miteinander verbundene Kapellen, eine rechteckige Apsis und eine mixilline Grundrissfassade, mit dem Beginn des halbkreisförmigen Eingriffs und der Fertigstellung. Pere Bertran ist auch die Kirche Sant Agustí Nou (1728), ein Kongregationsschiff mit miteinander verbundenen Kapellen, einer Kuppel mit einer Taschenlampe, einem Gewölbe mit Kanonen und einer halbrunden Apsis. Die Fassade ist von Pere Costa (1735), mit fünf Halbtonbögen, mit einem mixilline Fronton und einer elliptischen Kuppel, die nur an der Unterseite gemacht sind, während die obere noch unvollendet ist. Im Jahre 1735 wurde die Kirche Santa Marta auf der Riera de Sant Joan errichtet, die an ein Krankenhaus der gleichnamigen Pilger angeschlossen war; betroffen von der Eröffnung der Via Laietana, wurde im Jahr 1911 abgerissen, obwohl die Fassade erhalten blieb und zog in das Gebäude des Klosters des Krankenhauses de la Santa Cruz und San Pablo, wo es bleibt.

Zwischen 1736 und 1743 wurde das Casa de la Caritat (das heutige Zentrum für zeitgenössische Kultur von Barcelona) erbaut, das sich auf einem ehemaligen mittelalterlichen Kloster der 1651 bombardierten Augustinermönche befand, das einen Komplex mehrerer Abhängigkeiten um einen großen Platz herum beherbergte. geformter Patio und doppelter Kreuzgang mit toskanischen Arkaden, heute bekannt als Manning Patio. Im neunzehnten Jahrhundert wurde die neugotische Kirche Santa Maria de Montalegre eingegliedert, ebenso wie ein weiterer Frauenhof.

Die Kirche San Miguel del Puerto (1753), von Pedro Martín Cermeño, hat einen italienischen Einfluss, insbesondere Maderno und Della Porta, und hat eine dreiteilige Fassade mit einem zentralen Körper mit einem dreieckigen Giebel, der den Einfluss der Gesù- und eine Skulptur von Sant Miquel de Pere Costa; Die Anlage war quadratisch, mit einer zentralen Kuppel auf vier Säulen, wurde aber 1863 von Elies Rogent reformiert, dem Datum, als sie den Raum der Kirche erweiterte und ihn in drei Schiffe mit einer neuen Kuppel über einem gefälschten Kreuzfahrtschiff verteilte.

Einer der besten Vertreter des religiösen Barocks war die Kirche La Mercè (1765-1775) von Josep Mas i Dordal, die einen anderen gotischen Orden der Mercedaris ersetzte. Es hat ein einziges Kirchenschiff mit aneinandergereihten Seitenkapellen, nach dem Schema der katalanischen reformistischen Kirchen, einer kuppelförmigen Kreuzfahrt und einem Kamel auf dem Presbyterium. Die Fassade zeigt den Einfluss von Sant Andreu del Quirinal de Bernini, mit geschwungenen Seitenwänden, mit einem halbkreisförmigen Giebel, Rosette und dreieckigem oberen Giebel. Auf der Kuppel hebt sich das Bild der Muttergottes der Barmherzigkeit hervor, ein Original von Maximí Sala, das 1936 zerstört und durch eine Kopie der Gebrüder Oslé (Miquel und Llucià) ersetzt wurde.

Aus dieser Zeit stammen auch zwei Pfarrkirchen in den Nachbargemeinden der Stadt, die heute als Stadtviertel eingegliedert sind: Sant Vicenç de Sarrià, von Josep Mas i Dordal, erbaut zwischen 1778 und 1816 auf den Überresten einer früheren gotischen Kirche aus dem Jahre 1379 erbaut wiederum eine andere romanische Kirche, die 1147 geweiht wurde – sie hat drei Schiffe, die durch Halbbogen miteinander verbunden sind, mit einem flachen Kopfteil und Querschiff mit einer Kuppel, sowie Seitenkapellen; und das Heiligtum von Santa Eulàlia de Vilapicina (1782), die Reform einer Kirche aus dem 10. Jahrhundert, hat ein gewölbtes Gewölbe und ein Zweisitzer-Deck und eine neoklassizistische Fassade mit Graffiti geschmückt und gekrönt von einem kleinen Glockenturm.

Die Zivilarchitektur, die hauptsächlich von akademischen Architekten durchgeführt wurde, näherte sich allmählich dem Neoklassizismus, wie es in der Hochschule für Chirurgie von Barcelona (1762-1764) von Ventura Rodríguez zu sehen ist, mit einer rechteckigen Anlage, die in zwei deutlich differenzierte Bereiche unterteilt ist: ein kreisförmiges Amphitheater das diente als ein Anatomieklassenzimmer und ein Bereich der Verwaltungs- und Serviceeinheiten. Im Jahre 1771 wurde die neue Fassade des Palastes des Vizekönigs errichtet, die vom Graf von Roncali entworfen wurde und vollständig neoklassizistisch war. Im Jahr 1846 anlässlich eines Besuchs von Isabel II., Dem Königspalast, wieder reformiert, wurde es 1875 durch einen Brand zerstört. Zwischen 1774 und 1802 wurde der Palast von La Llotja mit einem Projekt von Joan Soler errichtet Ich bin Faneca. Vom gotischen Gebäude war es nur der Contracting-Raum, um den herum ein neues klassizistisches Gebäude errichtet wurde, das einen gewissen palladianischen Einfluss ausdrückt. Ein weiteres Gebäude, das an den Handel gebunden war, war der Zoll, der zwischen 1790 und 1792 vom Grafen von Roncali erbaut wurde und klassizistische Merkmale aufweist, obwohl er immer noch das Überleben des barocken Dekorativismus bedeutet; Es hat eine Fassade mit drei Öffnungen, an den Enden mit einem dreieckigen Giebel und Zentrum mit einem kreisförmigen und einer Stuckdekoration, die den Marmor nachahmt.

Die Paläste jener Zeit haben gewöhnlich einen viereckigen Grundriss, mit einem zentralen Hof, der durch eine Haupthalle zugänglich ist, die normalerweise für eine breite Skala der Ehre herausragt. Einige Exponate sind: der Virreina-Palast (1772-1778), der Bau von Josep Ausich nach einem Projekt von Manuel d’Amat und Junyent, Vizekönig von Peru; der Sessa-Larrard-Palast (1772-1778), von Josep Ribas i Margarit; der Moja-Palast (1774-1789), von Josep Mas i Dordal; der Palast Marc de Reus (1775), von Joan Soler i Faneca; und das Savassona Palace (1796), heute Sitz des Ateneu Barcelonès. Zwischen 1782 und 1784 wurde auch der bischöfliche Palast mit einem neuen Fassadengebäude in Plaça Nova von Josep Mas i Dordal erweitert. Erwähnenswert ist auch die Casa dels Grêmi dels Velers oder „Casa de la Seda“ (1758-1763) von Joan Garrido, ein dreistöckiges Gebäude, das sich durch Sgraffiti auszeichnet, ein gutes Beispiel für barocken Dekorativismus.

Die Bauernhäuser setzten die im vorigen Jahrhundert umrissenen Linien fort, mit einigen markanten Elementen wie Sgraffito-Dekor oder zweiflügligen Dächern mit krönendem Mosaik. Der Bau mit einem katalanischen Gewölbe wurde zu dieser Zeit ebenfalls eingeführt. Einige Beispiele sind: Can Travi Nou, in Horta; Can Planas, in Les Corts, derzeit der berühmte Masia del Futbol Club Barcelona; Can Tusquets, in Gràcia; Can Fargas, in Horta; Kann Raspall, in Sarrià; Can Rosés in Les Corts; Kann Canet de la Riera, in Sarrià; Can Móra, in Horta; Can Sert, in Gràcia; Florida Villa, in Sant Gervasi; und Can Querol, in Horta.

Im Stadtgebiet lohnt es sich, den Bau des Viertels La Barceloneta hervorzuheben, das vom Marquis de la Mina gefördert wurde, der auch den Hafen reparierte und erweiterte und die Installation des ersten öffentlichen Beleuchtungssystems förderte. Zwischen 1776 und 1778 wurde die Urbanisierung von La Rambla durchgeführt, und die Spaziergänge von San Juan und de Gràcia wurden projiziert, obwohl sie erst um die Jahrhundertwende und von 1820 bis 1827 die zweite durchgeführt wurden. Die neue Straße Carrer de la Rambla wurde ebenfalls auf Initiative des Grafen von Assault (1778-1789) errichtet. Im Jahr 1797 wurde der Paseo Nuevo oder de la Explanada, neben der Militärzitadelle, angelegt, eine breite Allee voller Pappeln und Steineichen, geschmückt mit ornamentalen Springbrunnen – von denen die Quelle des „Herkules“ stammt – eine Zeit lang war sie die Hauptgrünfläche der Stadt, aber es verschwand in den Urbanisierungsarbeiten des Ciutadella Parks.