Дворец Мафра (португальский: Palácio de Mafra), также известный как Дворец-монастырь Мафры и Королевское здание Мафры (Real Edificio de Mafra), является монументальным барочным и неоклассическим дворцом-монастырем, расположенным в Мафре, Португалия, некоторые 28 километров от Лиссабона. Строительство началось в 1717 году при короле Португалии Иоанне V и было полностью завершено в 1755 году.

Построенный в 18 веке королем Жуаном V в соответствии с клятвой получить наследство от брака с австрийской д-ром Марией Аной или от болезни, от которой он страдал, Национальный дворец Мафры является самым важным памятником барокко в Португалия.

Построенное из каменного лиоза региона, здание занимает площадь почти четыре гектара (37 790 м2), включая 1200 отделений, более 4700 дверей и окон, 156 лестниц и 29 дворов и лобби. Такое великолепие стало возможным только благодаря золоту Бразилии, что позволило монарху осуществить политику покровительства и укрепления королевской власти.

Дворец был классифицирован как Национальный памятник в 1910 году, а также был финалистом в Семи чудес Португалии. 7 июля 2019 года Королевское здание Мафры — дворец, базилика, монастырь, сад Серко и охотничий парк (Тапада) были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

история
Дворец, который также служил в качестве францисканского мужского монастыря, был построен во времена правления короля Иоанна V (1707–1750 гг.) В результате обета, который король дал в 1711 году, построить монастырь, если его жена, королева Мариана, дала ему потомство. Рождение его первой дочери Инфанты Барбары из Португалии побудило начать строительство дворца. Дворец удобно располагался возле королевских охотничьих заповедников и обычно являлся второстепенной резиденцией для королевской семьи.

Этот обширный комплекс, в основном построенный из камня Лиоз, является одним из самых роскошных барочных зданий в Португалии и имеет площадь 40000 м², один из крупнейших королевских дворцов. По проекту немецкого архитектора Жоао Фредерико Людовице, дворец был построен симметрично от центральной оси, занятой базиликой, и продолжается вдоль главного фасада до двух главных башен. Сооружения монастыря расположены за главным фасадом. В здании также находится большая библиотека, в которой хранится около 30 000 редких книг. Базилика украшена несколькими итальянскими статуями и включает в себя шесть исторических органов трубы и два карильона, состоящие из 98 колоколов.

строительство
Точное место было выбрано в 1713 году и приобретено в 1716 году. Строительство началось с закладки первого камня 17 ноября 1717 года с торжественной церемонии в присутствии короля, всего его двора и кардинального патриарха Лиссабонского.

Первоначально это был относительно небольшой проект для мужского монастыря из 13 монахов-капуцинов, которые должны были соблюдать строгую бедность. Однако, когда поток золота из португальской колонии Бразилии начал прибывать в Лиссабоне в изобилии, король изменил свои планы и объявил о строительстве роскошного дворца вместе со значительно увеличенным мужским монастырем. Это огромное богатство позволило королю стать щедрым покровителем искусств.

Он назначил архитектора Жоао Фредерико Людовице директором королевских работ в Мафре. Людвиг изучал архитектуру в Риме и знал современное итальянское искусство. Степень ответственности Людвига неясна, поскольку в этот проект были вовлечены несколько других архитекторов: миланский строитель Карлос Баптиста Гарбо, Кустодиу Виейра, Мануэль да Майя и даже его собственный сын Антонио. Однако применение того же архитектурного стиля ко всему зданию предполагает работу Людвига в качестве главного архитектора, отвечающего за Королевское бюро работ (Реал Обра).

Строительство длилось 13 лет и мобилизовало огромную армию рабочих со всей страны (в среднем 15 000 человек в день, но в конце возрастает до 30 000 человек и максимум 45 000 человек) под командованием Антониу Людовице, сына архитектора. Кроме того, 7000 солдат были назначены для сохранения порядка на строительной площадке. Они использовали 400 кг пороха, чтобы взорвать коренную породу для закладки фундамента. Была даже больница для больных или раненых работников. В общей сложности 1383 рабочих погибли во время строительства.

Фасад длиной 220 метров. Весь комплекс занимает площадь 37 790 м², около 1200 комнат, более 4700 дверей и окон и 156 лестниц.

Когда здание было завершено, оно состояло из мужского монастыря, способного укрыть 330 монахов, а также королевского дворца и огромной библиотеки из 30 000 книг, украшенных мрамором, экзотическим деревом и бесчисленными произведениями искусства, взятыми из Франции, Фландрии и Италии, в состав которых входили шесть монументальных трубных органов. и два карильона.

Базилика и монастырь были открыты в день 41-го дня рождения короля 22 октября 1730 года. Празднества длились 8 дней и были такого масштаба, которого никогда не было в Португалии. Базилика была посвящена Богоматери и Антонию.

Однако здание не было закончено. Фонарь на куполе был закончен в 1735 году. Работы продолжались до 1755 года, когда рабочая сила была необходима в Лиссабоне из-за разрушений Лиссабонского землетрясения.

Более поздняя история
Дворец не был постоянно занят королевской семьей, которая считала комнаты слишком мрачными. Тем не менее, это было популярное место для членов королевской семьи, которые наслаждались охотой в близлежащем охотничьем заповеднике, Национальном заповеднике Тапада. Во время правления короля Иоанна VI дворец был заселен в течение целого года в 1807 году. Король был ответственен за частичную реконструкцию здания некоторыми известными художниками. Однако после вторжения французов в Португалию в 1807 году королевская семья бежала в Бразилию, взяв с собой одни из лучших произведений искусства и мебель в здании. Маршал Жюно поселился во дворце, чтобы его выгнал Веллингтон.

В 1834 году, после либеральных войн, королева Мария II приказала распустить религиозные ордена, и монастырь был заброшен францисканцами. Во время последнего правления Дома Браганса дворец в основном использовался в качестве базы для охоты. В 1849 году монастырская часть здания была передана военным, ситуация, которая используется до сих пор.

Последний король Португалии, Мануэль II, после провозглашения республики, 5 октября 1910 года покинул дворец из соседней прибрежной деревни Эрисейра и отправился в изгнание. Дворец был объявлен национальным памятником в 1907 году. В настоящее время здание охраняется португальским Институтом архитектурного наследия, который осуществил несколько программ восстановления, в том числе консервацию главного фасада. Крупная реставрация исторических органов трубы началась в 1998 году с участием иностранных экспертов и была завершена в 2010 году. Реставрация получила награду Europa Nostra 2012.

Описание
Здание главного архитектора королевства Жуана Фредерико Людовице занимает площадь около четырех гектаров (37 790 м²). Построенный из обильного камня Лиоз в регионе Мафра, он состоит из 1200 комнат, более 4700 дверей и окон, 156 лестниц и 29 дворов и залов.

Фасад
Внушительный фасад, построенный из местного известняка, имеет длину 220 м и обращен к городу Мафра. На каждом конце фасада стоит квадратная башня с выпуклым куполом, подобным найденному в Центральной Европе. Церковь, построенная из белого мрамора, расположена в центре главного фасада, с обеих сторон симметрично окруженного королевским дворцом. Король, желая соперничать с великолепием Рима, обратился за архитектурным советом к своему послу в Ватикане, который прислал ему небольшие образцы важных римских религиозных сооружений. Благословенный балкон в его центре четко отражен на балконе собора Святого Петра в Риме. Но этот балкон скорее предназначен для царя, как символ его власти, чем для благословений святителя.

Две церковные башни (высотой 68 м) вдохновлены башнями Сант-Агнесе в Агоне (архитектор римского барокко Франческо Борромини). Их два карильона содержат в общей сложности 92 церковных колокола, основанных в Антверпене. История гласит, что фламандские основатели колокола были настолько поражены размером их комиссии, что попросили заплатить заранее. Король ответил, удвоив предложенную сумму. Эти карильоны составляют самую большую историческую коллекцию в мире.

Две башни соединены двумя рядами коринфских колонн. В верхнем ряду находятся статуи св. Доминика и св. Франциска, вылепленные из каррарского мрамора, стоящие в нише по бокам балкона. В нижнем ряду находятся статуи святой Клары и Елизаветы Венгерской.

Королевский дворец
Просторные королевские апартаменты расположены на втором этаже. Квартиры короля расположены в конце дворца, в то время как квартира королевы находится в 200 метрах на другом конце. Таково было это расстояние, что, когда король покинул свою квартиру по направлению к квартире королевы, она была объявлена ​​королеве звуком трубы.

Поскольку король Иоанн VI взял с собой одни из лучших предметов искусства и мебели в здании, когда королевская семья бежала в 1808 году для продвижения французских войск в Бразилию, большинство комнат пришлось отремонтировать в первоначальном стиле. Зал охотничьих трофеев (Sala dos Troféus) украшен многочисленными черепами оленей, мебель построена из пантов и покрыта оленьей шкурой, а даже подсвечники сделаны из пантов оленей.

Галерея Благословения (Sala da Benção) граничит с верхним уровнем базилики. Царская семья могла здесь присутствовать на мессе, сидя у окна, выходящего в базилику. Бюст Иоанна V в этом зале — работа итальянца Алессандро Джусти. Тронный зал, Комната охраны и Комната богини Дианы украшены фресками таких художников, как Сирилло Волкмар Мачадо, Бернардо Оливейра Гойс и Виейра Лузитано.

базилика
Церковь построена в виде латинского креста длиной 63 м. Он довольно узкий (16,5 м), впечатление усиливается высотой его нефа (21,5 м). В вестибюле (Галилейское крыльцо) находится группа больших скульптур из каррарского мрамора, представляющих покровителей нескольких монашеских орденов.

В интерьере широко используется местный мрамор розового цвета, смешанный с различными узорами белого мрамора. Разноцветные узоры пола повторяются на потолке. Хранилище с бочонками опирается на рифленые коринфские полуколонны, стоящие между боковыми часовнями. Часовни в трансепте содержат алтари из яшмы, сделанные скульпторами из Школы Мафры. В боковых проходах выставлены 58 мраморных статуй, выполненных по заказу лучших римских скульпторов своего времени. Часовня Всех Святых в трансепте ограждена от переезда железными перилами с бронзовыми орнаментами, сделанными в Антверпене.

У хора есть великолепный гигантский подсвечник с семью лампами, прорастающими из уст семи свернутых змей. Над главным алтарем, вставленным в потолок, находится гигантское распятие яшмы 4,2 м в окружении двух стоящих на коленях ангелов, сделанных Школой Мафры. Купол над переходом был также вдохновлен куполом Сант-Агнес в Агоне (архитектор римского барокко Франческо Борромини). Этот купол высотой 70 м с небольшим фонарем наверху несут четыре тонко вылепленные дуги из розового и белого мрамора.

Есть шесть органов, четыре из которых расположены в трансепте, составляющих довольно необычный ансамбль. Там были построены Хоаким Перес Фонтанес и Антонио Ксавье Мачадо Сервейра между 1792 и 1807 (когда французские войска оккупировали Мафру). Они были сделаны из частично позолоченного бразильского дерева. Самая большая труба имеет высоту 6 м и диаметр 0,28 м. Король Иоанн V заказал литургические облачения от мастеров-вышивальщиц из Генуи и Милана, таких как Джулиано Сатурни и Бенедетто Саландри, а также из Франции. Они свидетельствуют о превосходном качестве и мастерстве благодаря вышивке золотом и использованию шелковых нитей того же цвета.

Религиозные картины в базилике и монастыре составляют одну из самых значительных коллекций 18-го века в Португалии. Они включают в себя работы итальянцев Агостино Масуччи, Коррадо Джаквинто, Франческо Тревизани, Помпео Батони и некоторых португальских студентов в Риме, таких как Виейра Лузитано и Инасиу де Оливейра Бернардес. Коллекция скульптур содержит работы почти каждого крупного римского скульптора первой половины XVIII века. В то время он представлял собой крупнейший единственный заказ, сделанный иностранной державой в Риме, и до сих пор является одной из самых больших коллекций в мире.

Приход Мафры и Королевское и Досточтимое братство Пресвятого Таинства Мафры имеют свою штаб-квартиру в Базилике.

Библиотека
Библиотека в стиле рококо, расположенная в задней части второго этажа, является настоящей изюминкой этого дворца, конкурируя с величием библиотеки Мелькского аббатства в Австрии. Эта библиотека, построенная Мануэлем Каэтано де Соуза, имеет длину 88 м, ширину 9,5 м и высоту 13 м. Великолепный пол покрыт плиткой из розового, серого и белого мрамора. Деревянные книжные полки в стиле рококо расположены на боковых стенках в два ряда, разделенных балконом с деревянными перилами. Они содержат более 36 000 томов в кожаном переплете, что свидетельствует о глубине западных знаний с 14 по 19 века. Среди них много ценных библиографических драгоценностей, таких как инкунабулы. Эти прекрасные законченные тома были переплетены в местной мастерской (Livraria) в стиле рокайи (также Мануэля Каэтано де Соуза).

Библиотека известна летающими летучими мышами, которые защищают книги от повреждения насекомыми.

Библиотека использовалась в «Путешествиях Гулливера» (1996) как Великая военная палата для императора Лилипута.

Монастырь
Прямоугольник позади церкви и дворца содержит монастырь францисканских монахов Ордена Аррабиды (Ordem de São Francisco da Província da Arrábida) с камерами для около 300 монахов в длинных коридорах на нескольких этажах. Между 1771 и 1791 гг. Этот монастырь был занят монахами-отшельниками св. Августина.

Школа скульптуры Мафры
Школа скульптуры Мафры была основана во времена правления короля Португалии Иосифа I, преемника короля Иоанна V. Поскольку Национальный дворец Мафры очень нуждался в скульпторах, местных и из-за рубежа, он стал местом расположения академии скульптур во главе с итальянец Алессандро Джусти (1715–1799).

Среди учителей было несколько важных скульпторов, таких как Хосе де Алмейда (1709–1769), Клод де Лапрад (1682–1738) и Джованни Антонио да Падова (который создал большинство статуй для собора Эвора).

Академия была награждена многими комиссиями августинцами из монастыря, в результате чего в базилике было множество мраморных статуй и столов из мрамора и яшмы. Эта академия произвела несколько поколений португальских скульпторов, таких как Хоаким Мачадо де Кастро (1731–1822).

Звоны
Дворец имеет два куранта, изготовленных в Антверпене и Льеже Д. Жуаном V, в общей сложности 92 колокола. Это самые большие куранты восемнадцатого века в мире. Каждый охватывает диапазон четырех октав (следовательно, считается концертный звонок).

Они были сделаны двумя основателями колоколов из Нидерландов: Виллемом Витлоксом, одним из самых уважаемых основателей колоколов в Антверпене, и Николаем Левачем, основателем Льежа, ответственным за несколько курантов, которые фактически оставили в Португалии традицию кастования, которая длилась в течение многих лет. более чем через столетие после завершения работ вообще

Этот уникальный набор также включает в себя самый большой известный набор автоматических мелодичных барабанных и часовых систем; Обе башни Mafra оснащены автоматическими сенсорными механизмами (четырехконтактные вращающиеся цилиндры с рычагами). Это мировой ориентир для изучения как автоматической музыки, так и часового искусства. Эти сложные устройства способны воспроизводить взаимозаменяемо около шестнадцати различных и сложных музыкальных произведений в любой момент времени. Мелодичные барабаны Mafra были сделаны знаменитым часовщиком De Beefe из Нидерландов первой половины 18 века.

Коллекции
В поместье Национального дворца Мафры находятся предметы из монастыря Девы Марии и Святого Антония, преимущественно с 18-го века, которые включают живопись, скульптуру, металлы, облачения, среди прочего, по заказу Д. Жуана V для основных европейских и Центры европейского искусства. предметы, родом из Paço Real, которые в основном относятся к 19 веку и отражают функциональность дворца как места для отдыха, связанного с охотой королевской семьей.

керамический
Керамическая коллекция разделена на ядро ​​монастыря с белыми глиняными предметами для повседневного использования (тарелки, миски, кувшины, сахар и т. Д.), Изготовленными в местной керамике, с надписью MAFRA. Они были заказаны и оплачены Д. Жуаном V за 300 монахов, которые жили в Королевском монастыре Мафры. В старой аптеке монастыря есть соломинки и рукава для лекарственных препаратов. Другое ядро, связанное с дворцом, состоит из утилитарной и декоративной керамики из Королевского дома с акцентом на декоративный фарфор французского и восточного происхождения 18-го и 19-го веков.

скульптура
Коллекция скульптур включает в себя всю скульптуру базилики, выполненную по заказу Йоханнины у великих итальянских мастеров, в том числе Лирони, Мональди, Браччи, Майни, Корсини, Рускони и Людовизи, что делает ее наиболее значимой коллекцией скульптур итальянского барокко за пределами Италии, состоящей из 58 Статуи из каррарского мрамора, которые также включают его исследования в терракоте, а также производство Школы скульптуры Мафры, созданной здесь во время правления Д. Хосе под руководством итальянского мастера Алессандро Джусти, и где такие важные скульпторы, как Мачадо де Кастро прошел.

ювелирные изделия
Коллекция включает в себя очень разнообразные гражданские и религиозные украшения, португальского, итальянского и британского происхождения, начиная с 18 и 19 веков. Чаши 18 века и реликварии итальянских мастеров являются частью коллекции. Во дворце усадьба состоит из раковин, подсвечников, молочников, столов.

металлы
Коллекция металла включает в себя религиозную утварь для использования в базилике, такую ​​как реликварии, подсвечники, кресты, терлы и наветы, ящики для хозяев, светильники итальянского производства, факелы и решетки из железа и бронзы Часовни Святого Причастия Рене Мишеля Слодца. (скульптор) или алтарные табуретки, заказанные Д. Жуаном VI и исполненные под руководством скульптора Жуана Жозе де Агиара в Лиссабонском арсенале. В монастыре также есть предметы повседневного пользования, такие как подсвечники и весла, миски, кувшины и горшки, жаровни и другие. Коллекция включает роскошные предметы, такие как лампы, подсвечники, тарелки, тарелки и кухонные принадлежности.

Мебель
От мебели того времени Жоанина осталось немного, так как большая часть мебели, гобеленов и произведений искусства была перевезена, когда Суд отправился в Бразилию во время французских вторжений, так и не вернувшись из колонии, будучи проданным на аукционе в 1890 году и с Неопределенное назначение., после создания республики в Бразилии в 1889 году. Таким образом, нынешняя обстановка дворца в основном относится к девятнадцатому веку, довольно разнообразная, преобладающая в стиле ампир и романтическая мебель.

В королевском дворце есть кровать из красного дерева в стиле ампир с бронзами, прикроватные тумбочки середины века. XIX, приобретенный королевой Д. Марией II, три стула, обильно вырезанные из святого дерева, и все еще резное и позолоченное свидетельство, подписанное Хосе Анисето Рапосо (1756-1824), известным резчиком и изобретателем. Что касается монастырской мебели, то она состоит в основном из кроватей, скамей, столов и полок, принадлежащих кулонам, которые позже использовались Судом после исчезновения религиозных орденов. Три стенда стоят у мастера резьбы в Casa das Obras e Paços Real Антонио Анджело по заказу Д. Жуана VI для хора монастыря базилики и циферблата старого аптекаря, одного из немногих образцов XVIII века в Португалии.

Картина
Для алтарей Королевской базилики, для различных часовен и монастырских зон, таких как консьерж и трапезная, Дом Д. Жуан V поручил коллекцию религиозной живописи, которая является одной из самых значительных в восемнадцатом веке. В этом замечательном наборе представлены работы итальянских художников Масуччи с «Саграда Фамилия», любимым полотном короля Д. Жуана V, Джаквинто, Тревизани или Баттони и португальских ученых в Риме, таких как Виейра Луситано и Инасиу де Оливейра Бернардес, ученые Король Джон Ват в Академии Португалии в Риме.

Коллекция картин включает мастеров итальянской школы первой половины восемнадцатого века с полотнами, принадлежавшими алтарям базилики и основным комнатам монастыря. Также Себастьяно Конка (1680-1764) с полотном «Непорочное зачатие», тема особой преданности ордена францисканцев. В то время Мафра стала крупнейшим центром распространения римского вкуса, как по количеству работ, так и по разнообразию художников, которые здесь работали.

В коллекцию также входят португальские художники XIX века, такие как Антонио Мануэль да Фонсека (1796 — 1890), Сильва Порто, Карлос Рейс или Жуан Ваз, которые принадлежат к личной коллекции Д. Фернандо II, Д. Луисана и Д. Карлоса. Также следует отметить военно-морские силы, казненные королем Д. Карлосом, и портрет Д. Мануэля II, написанный Хосе Малхоа в 1908 году, когда он взошел на трон.

Текстиль / облачение
Для украшения королевской базилики Мафры Д. Жуан V заказал украшения и облачения. Франция и Италия (Генуя и Милан). Коллекция состоит из облачений пяти литургических цветов (малиновый, белый, черный, фиолетовый, зеленый). В соответствии с указаниями короля, облачения должны быть из «… шелка, не дамасского и не вспаханного, а прочного, и из очень твердой вышивки как можно более золотистого шелка с тем же золотом». эта коллекция также из-за большого количества произведений, которые составляют ее. Например, облачение, используемое в процессии Тела Божьего, имеет 25 риз, 8 далматиков, 12 вышитых обложек, 70 ливней, кроме одежды. полки, плащи для снаряжения, амвоны, зонтики и т. д. Для большинства ансамблей были еще навесы, знамена, скинии и т. д.

Культурное влияние
Главная ссылка на строительство дворца сделана в книге «Балтасар и Блимунда» (Мемориал до Конвенто), написанной нобелевским лауреатом Португалии Хосе Сарамаго. Главный герой, Балтасар, родившийся в Мафре, работает на строительстве дворца (он не работает на строительстве дворца. Он родился в Мафре и во время событий романа он возвращается к нему и является свидетелем некоторых из ранние этапы строительства перед повторным выездом в Лиссабон). Сарамаго подробно описывает процесс строительства, включая транспортировку гигантского камня от карьера до строительной площадки, изображая его как пытку для тех, кто помог построить дворец.

Мафра это деревня. Это деревня, известная своим памятником, большим каменным памятником. Мафра это мрамор. Мафра, по словам швейцарского путешественника XVIII века (Мервейо), является «метаморфозой золота в камень».

Мафра это искусство. Космополитическое искусство. Искусство с великолепием. Мафра — это искусство со смыслом — сеттинг, зрелище и представление силы.

Это португальский памятник, который лучше всего отражает то, что мы можем назвать «Полное произведение искусства»: архитектура, скульптура, живопись, музыка, книги, текстиль… короче, типологически разнообразное наследие, тщательно продуманное и тщательно спроектированное для этого дворца / монастыря / базилики / Тапада и то, что здесь настраивает уникальную реальность.

Фактически, на площади около 40 000 м2 мы реализовали замечательный архитектурный проект, который был выполнен без пробелов и исправлений. На самом деле, все здесь отмечено знаком качества, которого могла и требовала только щедрость Иоганнина: превосходство материалов, смелые решения и изысканность исполнения.

Архитектурные особенности модели связаны километрами коридоров и более 150 лестницами. Техника проходит через весь памятник, от можжевельника до метро. Для Мафры были выбраны лучшие и лучшие: Людовице и Кустодио Виейра в архитектуре, Франческо Тревизани и Андре Гонсалвес в живописи, Фолькмар Мачадо и Домингос Секейра в росписи, Карло Мональди и Мачадо де Кастро в скульптуре, Витлоккс и Леваш в курантах, Перес Фонтанес и Мачадо Сервейра в органах являются одними из тех, кто внес свой вклад в настройку этого наследия.

Когда мы посещаем этот памятник, мы чувствуем, что это другой опыт. Отличается тем, что особенности, которые можно увидеть здесь, не имеют аналогов нигде: Больничный комплекс 18-го века, два монументальных колокольчика 18-го века, (уникальный) набор из шести органов трубы и тот, который многими, как полагают, считается. Как самая красивая историческая библиотека в мире, это наследие считается францисканским женским монастырем, дворцом короля, дворцом королевы, библиотекой, базиликой и тападой.