El Palacio de Mafra (en portugués: Palácio de Mafra), también conocido como el Palacio-Convento de Mafra y el Edificio Real de Mafra (Real Edificio de Mafra), es un monumental palacio-monasterio barroco y neoclásico ubicado en Mafra, Portugal, algunos A 28 kilómetros de Lisboa. La construcción comenzó en 1717 bajo el rey Juan V de Portugal y se concluyó por completo en 1755.
Construido en el siglo 18 por el rey João V en cumplimiento de un voto para obtener la sucesión de su matrimonio con D. Maria Ana de Austria o la cura de una enfermedad que sufrió, el Palacio Nacional de Mafra es el monumento más importante del barroco en Portugal.
Construido en piedra lioz de la región, el edificio ocupa un área de casi cuatro hectáreas (37,790 m2), que comprende 1200 divisiones, más de 4700 puertas y ventanas, 156 escaleras y 29 patios y vestíbulos. Tal magnificencia solo fue posible gracias al oro de Brasil, que permitió al Monarca poner en práctica una política de patrocinio y refuerzo de la autoridad real.
El palacio fue clasificado como Monumento Nacional en 1910 y también fue finalista en las Siete Maravillas de Portugal. El 7 de julio de 2019, el Edificio Real de Mafra – Palacio, Basílica, Convento, Jardín Cerco y Parque de Caza (Tapada) fue inscrito como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.
Historia
El palacio, que también sirvió como convento franciscano, fue construido durante el reinado del rey Juan V (1707-1750), como consecuencia de un voto que hizo el rey en 1711, de construir un convento si su esposa, la reina Mariana, le daba descendencia. El nacimiento de su primera hija, la infanta Bárbara de Portugal, impulsó la construcción del palacio para comenzar. El palacio estaba convenientemente ubicado cerca de las reservas reales de caza, y generalmente era una residencia secundaria para la familia real.
Este vasto complejo, construido en gran parte de piedra de Lioz, se encuentra entre los edificios barrocos más suntuosos de Portugal y con 40,000 m², uno de los palacios reales más grandes. Diseñado por el arquitecto alemán João Frederico Ludovice, el palacio fue construido simétricamente a partir de un eje central, ocupado por la basílica, y continúa a lo largo de la fachada principal hasta dos torres principales. Las estructuras del convento se encuentran detrás de la fachada principal. El edificio también incluye una biblioteca importante, con aproximadamente 30,000 libros raros. La basílica está decorada con varias estatuas italianas e incluye seis órganos de tubos históricos y dos carillones, compuestos por 98 campanas.
Construcción
El sitio exacto fue elegido en 1713 y comprado en 1716. La construcción comenzó con la colocación de la primera piedra el 17 de noviembre de 1717 con una gran ceremonia en presencia del rey, toda su corte y el cardenal Patriarca de Lisboa.
Inicialmente fue un proyecto relativamente pequeño para un convento de 13 frailes capuchinos, que debían observar una pobreza estricta. Sin embargo, cuando el flujo de oro de la colonia portuguesa de Brasil comenzó a llegar a Lisboa en abundancia, el rey cambió sus planes y anunció la construcción de un suntuoso palacio junto con un convento mucho más grande. Esta inmensa riqueza le permitió al rey ser un generoso mecenas de las artes.
Nombró al arquitecto João Frederico Ludovice como director de las obras reales en Mafra. Ludwig había estudiado arquitectura en Roma y conocía el arte italiano contemporáneo. El alcance de la responsabilidad de Ludwig no está claro, ya que otros arquitectos estuvieron involucrados en este proyecto: el constructor milanés Carlos Baptista Garbo, Custódio Vieira, Manuel da Maia e incluso su propio hijo António. Sin embargo, la aplicación del mismo estilo arquitectónico en todo el edificio sugiere el trabajo de Ludwig como arquitecto jefe a cargo de la Real Oficina de Obras (Real Obra).
La construcción duró 13 años y movilizó a un vasto ejército de trabajadores de todo el país (un promedio diario de 15,000 pero al final ascendió a 30,000 y un máximo de 45,000), bajo el mando de António Ludovice, el hijo del arquitecto. Además, se asignaron 7,000 soldados para preservar el orden en el sitio de construcción. Utilizaron 400 kg de pólvora para atravesar el lecho de roca para colocar los cimientos. Incluso había un hospital para los trabajadores enfermos o heridos. Un total de 1,383 trabajadores murieron durante la construcción.
La fachada tiene 220 metros de largo. Todo el complejo cubre 37.790 m² con aproximadamente 1.200 habitaciones, más de 4.700 puertas y ventanas y 156 escaleras.
Cuando se completó, el edificio consistió en un convento capaz de albergar a 330 frailes, junto con un palacio real y una enorme biblioteca de 30,000 libros, adornados con mármol, maderas exóticas e innumerables obras de arte tomadas de Francia, Flandes e Italia, que incluyeron seis órganos de tubos monumentales. y los dos carillones.
La basílica y el convento se inauguraron el día del 41 cumpleaños del rey el 22 de octubre de 1730. Las festividades duraron 8 días y eran de una escala nunca antes vista en Portugal. La basílica estaba dedicada a Nuestra Señora y a San Antonio.
Sin embargo, el edificio no estaba terminado. La linterna en la cúpula se completó en 1735. El trabajo continuó hasta 1755, cuando la fuerza de trabajo fue necesaria en Lisboa por las devastaciones del terremoto de Lisboa.
Historia posterior
El palacio no estaba ocupado permanentemente por la realeza, que consideraba las habitaciones demasiado sombrías. Sin embargo, era un destino popular para los miembros de la familia real que disfrutaban cazando en la reserva de caza cercana, la Tapada Nacional de Mafra. Durante el reinado del rey Juan VI, el palacio estuvo habitado durante un año entero en 1807. El rey fue responsable de una renovación parcial del edificio por algunos artistas conocidos. Sin embargo, con la invasión francesa de Portugal, en 1807, la familia real huyó a Brasil, llevándose consigo algunas de las mejores piezas de arte y muebles del edificio. El mariscal Junot se instaló en el palacio, para que Wellington lo expulsara por turno.
En 1834, después de las Guerras Liberales, la Reina María II ordenó la disolución de las órdenes religiosas y el convento fue abandonado por los franciscanos. Durante los últimos reinados de la Casa de Braganza, el palacio se utilizó principalmente como base para la caza. En 1849, la parte del monasterio del edificio fue asignada a los militares, una situación que todavía se usa en la actualidad.
El último rey de Portugal, Manuel II, tras la proclamación de la república, salió el 5 de octubre de 1910 del palacio a la cercana aldea costera de Ericeira en su camino al exilio. El palacio fue declarado monumento nacional en 1907. En la actualidad, el edificio está conservado por el Instituto Portugués del Patrimonio Arquitectónico, que llevó a cabo varios programas de recuperación, incluida la conservación de la fachada principal. Una restauración importante de los órganos de tubos históricos comenzó en 1998 con la colaboración de expertos extranjeros y se terminó en 2010. La restauración ganó el premio Europa Nostra 2012.
Descripción
El edificio del arquitecto principal del reino, João Frederico Ludovice, ocupa un área de aproximadamente cuatro hectáreas (37 790 m²). Construido en abundante piedra lioz en la región de Mafra, consta de 1.200 habitaciones, más de 4.700 puertas y ventanas, 156 escaleras y 29 patios y pasillos.
Fachada
La imponente fachada, construida con piedra caliza local, tiene 220 m de largo y se enfrenta a la ciudad de Mafra. En cada extremo de la fachada se encuentra una torre cuadrada con una cúpula bulbosa, como la que se encuentra en Europa Central. La iglesia, construida en mármol blanco, se encuentra en el centro de la fachada principal, simétricamente flanqueada a ambos lados por el palacio real. El rey, que deseaba rivalizar con el esplendor de Roma, había pedido consejo arquitectónico a su embajador en el Vaticano, quien le envió modelos a pequeña escala de importantes edificios religiosos romanos. El balcón benedictino en su centro está claramente reflejado en el balcón de la Basílica de San Pedro en Roma. Pero este balcón está más bien destinado al rey, como símbolo de su poder, que a las bendiciones de un prelado.
Las dos torres de la iglesia (68 m de altura) están inspiradas en las torres de Sant’Agnese en Agone (por el arquitecto barroco romano Francesco Borromini). Sus dos carillones contienen un total de 92 campanas de iglesia, fundadas en Amberes. La historia cuenta que los fundadores de campanas flamencos estaban tan asombrados por el tamaño de su comisión, que pidieron que se les pagara por adelantado. El rey respondió duplicando la cantidad ofrecida. Estos carillones constituyen la mayor colección histórica del mundo.
Las dos torres están conectadas por dos filas de columnas corintias. La fila superior contiene las estatuas de Santo Domingo y San Francisco, esculpidas en mármol de Carrara, de pie en un nicho a cada lado del balcón. La fila inferior contiene las estatuas de Santa Clara y Santa Isabel de Hungría.
Palacio Real
Los amplios apartamentos reales están situados en el segundo piso. Los apartamentos del rey están situados al final del palacio, mientras que el apartamento de la reina está a 200 metros en el otro extremo. Tal distancia era tal que, cuando el rey salió de su departamento hacia el departamento de la reina, esto fue anunciado a la reina por el sonido de una trompeta.
Como el rey Juan VI se había llevado con él algunas de las mejores obras de arte y muebles del edificio cuando la familia real huyó en 1808 para el avance de las tropas francesas a Brasil, la mayoría de las habitaciones tuvieron que ser redecoradas en el estilo original. La sala de trofeos de caza (Sala dos Troféus) está decorada con numerosas calaveras de ciervo, los muebles están construidos con astas y cubiertos con piel de ciervo e incluso los candelabros están hechos de astas de ciervo.
La Galería de la Bendición (Sala da Benção) limita con el nivel superior de la basílica. Aquí la familia real podía asistir a misa, sentada en una ventana que daba a la basílica. El busto de Juan V en esta sala es obra del italiano Alessandro Giusti. La Sala del Trono, la Sala de la Guardia y la Sala de la Diosa Diana están decoradas con murales de artistas como Ciryllo Wolkmar Machado, Bernardo Oliveira Góis y Vieira Lusitano.
Basílica
La iglesia está construida en forma de cruz latina con una longitud de 63 m. Es bastante estrecho (16,5 m), una impresión acentuada por la altura de su nave (21,5 m). El vestíbulo (pórtico de Galilea) contiene un grupo de grandes esculturas en mármol de Carrara, que representan a los santos patrones de varias órdenes monásticas.
El interior utiliza abundantemente el mármol local de color rosa, mezclado con mármol blanco en diferentes patrones. Los diseños multicolores del piso se repiten en el techo. La bóveda de cañón descansa sobre semicolumnas corintias estriadas situadas entre las capillas laterales. Las capillas en el crucero contienen retablos en jaspe hechos por escultores de la Escuela de Mafra. Los pasillos laterales exhiben 58 estatuas de mármol encargadas a los mejores escultores romanos de su tiempo. La capilla de Todos los Santos en el crucero está protegida del cruce por barandas de hierro con adornos de bronce, hechas en Amberes.
El coro tiene un magnífico candelabro gigante con siete lámparas que brotan de la boca de siete serpientes enrolladas. Sobre el altar principal, insertando en el techo, hay un gigantesco crucifijo de jaspe de 4,2 m, flanqueado por dos ángeles arrodillados, hecho por la Escuela de Mafra. La cúpula sobre el cruce también se inspiró en la cúpula de Sant’Agnese in Agone (por el arquitecto barroco romano Francesco Borromini). Esta cúpula de 70 m de altura con una pequeña linterna encima, lleva cuatro arcos finamente esculpidos en mármol rosa y blanco.
Hay seis órganos, cuatro de los cuales se encuentran en el crucero, lo que constituye un conjunto bastante poco común. Fueron construidas por Joaquim Peres Fontanes y António Xavier Machado Cerveira entre 1792 y 1807 (cuando las tropas francesas ocuparon Mafra). Estaban hechos de madera brasileña parcialmente dorada. La tubería más grande tiene 6 m de altura y tiene un diámetro de 0.28 m. El rey Juan V había encargado vestiduras litúrgicas a maestros bordadores de Génova y Milán, como Giuliano Saturni y Benedetto Salandri, y de Francia. Atestiguan una excelente calidad y mano de obra por su técnica de bordado en oro y el uso de hilo de seda en el mismo color.
Las pinturas religiosas en la basílica y el convento constituyen una de las colecciones más significativas del siglo XVIII en Portugal. Incluyen obras de los italianos Agostino Masucci, Corrado Giaquinto, Francesco Trevisani, Pompeo Batoni y algunos estudiantes portugueses en Roma como Vieira Lusitano e Inácio de Oliveira Bernardes. La colección de esculturas contiene obras de casi todos los principales escultores romanos de la primera mitad del siglo XVIII. En ese momento, representaba el pedido individual más grande realizado por una potencia extranjera en Roma y todavía se encuentra entre una de las colecciones más grandes que existen.
La parroquia de Mafra y la Real y Venerable Cofradía del Santísimo Sacramento de Mafra tienen su sede en la Basílica.
Biblioteca
La biblioteca rococó, situada en la parte posterior del segundo piso, es verdaderamente lo más destacado de este palacio, rivalizando con la grandeza de la biblioteca de la Abadía de Melk en Austria. Construida por Manuel Caetano de Sousa, esta biblioteca tiene 88 m de largo, 9,5 m de ancho y 13 m de alto. El magnífico piso está cubierto con azulejos de mármol rosa, gris y blanco. Las estanterías de madera de estilo rococó están situadas en las paredes laterales en dos filas, separadas por un balcón con una barandilla de madera. Contienen más de 36,000 volúmenes encuadernados en cuero, que atestiguan el alcance del conocimiento occidental desde el siglo XIV hasta el XIX. Entre ellos, hay muchas joyas bibliográficas valiosas, como el incunable. Estos hermosos volúmenes terminados fueron encuadernados en el taller local (Livraria) en el estilo rocaille (también por Manuel Caetano de Sousa).
La biblioteca es conocida por los murciélagos autoguiados que protegen los libros del daño de los insectos.
La Biblioteca fue utilizada en los Viajes de Gulliver (1996) como la Gran Cámara de Guerra para el Emperador de Liliput.
Convento
El rectángulo detrás de la iglesia y el palacio alberga el convento de los frailes franciscanos de la Orden Arrábida (Ordem de São Francisco da Província da Arrábida) con celdas para unos 300 frailes en largos pasillos en varios pisos. Entre 1771 y 1791 este monasterio fue ocupado por los Hermanos Ermitaños de San Agustín.
Escuela de Escultura Mafra
La Escuela de Escultura de Mafra fue fundada durante el reinado del rey José I de Portugal, sucesor del rey Juan V. Como el Palacio Nacional de Mafra tenía una gran necesidad de escultores, locales y extranjeros, se convirtió en la ubicación de una academia de escultura encabezada por el italiano Alessandro Giusti (1715-1799).
Entre los maestros se encontraban varios escultores importantes, como José de Almeida (1709-1769), Claude de Laprade (1682-1738) y Giovanni Antonio da Padova (quien creó la mayoría de las estatuas para la catedral de Évora).
La academia recibió muchos encargos de los agustinos del monasterio, lo que resultó en muchas estatuas de mármol y retablos en mármol y jaspe en la basílica. Esta academia produjo varias generaciones de escultores portugueses, como Joaquim Machado de Castro (1731-1822).
Campanas
El palacio tiene dos campanas, fabricadas en Amberes y Lieja por D. João V, con un total de 92 campanas. Son las campanas más grandes del siglo XVIII en el mundo. Cada uno cubre un rango de cuatro octavas (por lo tanto, se consideran campanas de concierto).
Fueron creados por dos fundadores de campanas de los Países Bajos: Willelm Witlockx, uno de los fundadores de campanas más respetados en Amberes y Nicolaus Levache, un fundador de Lieja responsable de varias campanadas que efectivamente dejaron en Portugal una tradición de fundición que duró muchos años. más de un siglo después de la finalización del trabajo
Este conjunto único también incluye el mayor conjunto conocido de sistemas automáticos de tambor y reloj de melodía; ambas torres Mafra cuentan con mecanismos táctiles automáticos (cilindros giratorios de cuatro pines con palancas). Este es un hito mundial para el estudio de la música automática y la relojería. Estos dispositivos complejos son capaces de reproducir indistintamente de aproximadamente dieciséis piezas de música diferentes y complejas en un momento dado. Los tambores melódicos de Mafra fueron hechos por el famoso De Beefe, relojero de los Países Bajos de la primera mitad del siglo XVIII.
Colecciones
La finca del Palacio Nacional de Mafra incluye piezas del Convento de Nuestra Señora y San Antonio, predominantemente del siglo XVIII, que incluye pintura, escultura, metales, vestimentas, entre otros, encargadas por D. João V a los principales europeos y Centros de arte europeos. piezas originarias de Paço Real que son esencialmente del siglo XIX y reflejan la funcionalidad del palacio como residencia de ocio vinculada a la caza por parte de la familia real.
Cerámico
La colección de cerámica se divide en el núcleo del convento, con piezas de barro blanco para uso diario (platos, cuencos, vinagreras, azúcar, etc.), hechas en cerámica local, con la inscripción MAFRA. Fueron encargados y pagados por D. João V por los 300 frailes que vivían en el Real Convento de Mafra. De la antigua farmacia del convento, hay algunas pajitas y mangas para preparaciones medicinales. El otro núcleo, relacionado con el palacio, comprende cerámicas utilitarias y decorativas de la Casa Real, con énfasis en porcelana decorativa de origen francés y oriental de los siglos XVIII y XIX.
Escultura
La colección de esculturas comprende toda la estatuaria de la basílica, encargada por Johannine a grandes maestros italianos, incluidos Lironi, Monaldi, Bracci, Maini, Corsini, Rusconi y Ludovisi, por lo que es la colección más importante de escultura barroca italiana fuera de Italia, compuesta por 58 Estatuas de mármol de Carrara, que también incluye sus estudios en terracota, así como la producción de la Escuela de Escultura Mafra, creada aquí durante el reinado de D. José bajo la dirección del maestro italiano Alessandro Giusti, y donde importantes escultores como Machado de Castro pasó.
Joyería
La colección incluye joyas civiles y religiosas muy diversas, de origen portugués, italiano y británico, que datan de los siglos XVIII y XIX. Los cálices y relicarios del siglo XVIII de maestros italianos son parte de la colección. Dentro del palacio, la finca comprende cuencas, candelabros, jarras de leche, escritorios.
Rieles
La colección de metal incluye utensilios religiosos para usar en la basílica, como relicarios, candelabros, cruces, thurles y navetas, cajas de host, lámparas hechas en Italia, antorchas y rejas de hierro y bronce de la Capilla del Santísimo Sacramento por René Michel Slodtz. (escultor) o los taburetes del altar encargados por D. João VI y ejecutados bajo la dirección del escultor João José de Aguiar en el Arsenal de Lisboa. También hay objetos de uso diario en el convento, como candelabros y remos, cuencos, jarras y ollas, braseros, entre otros. La colección se completa con objetos palaciegos como lámparas, candelabros, platos, platos y utensilios de cocina.
Mueble
De los muebles de la época, a Joanina le queda poco, ya que la mayoría de los muebles, tapices y obras de arte fueron transportados cuando la Corte fue a Brasil en el momento de las invasiones francesas, nunca regresó de la colonia, había sido subastada en 1890 y con destino incierto., después del establecimiento de la república en Brasil en 1889. Por lo tanto, los entornos actuales del palacio son fundamentalmente del siglo XIX, bastante diversos, predominando el estilo Imperio y el mobiliario romántico.
En el palacio real, hay una cama de caoba de estilo imperio con bronces, las respectivas mesitas de noche de mediados de siglo. XIX, adquirido por la reina D. María II, tres sillas profusamente talladas en madera sagrada y todavía una credencia tallada y dorada firmada por José Aniceto Raposo (1756-1824), notó tallador e inventor. En cuanto a los muebles del convento, consiste esencialmente en camas, bancos, mesas y estantes pertenecientes a las celdas de los frailes, que luego fueron utilizados por la Corte después de la extinción de las órdenes religiosas. Tres stands están al lado del maestro tallador de la Casa das Obras e Paços Real António Ângelo, comisionado por D. João VI para el coro del convento de la basílica y una esfera de la antigua botica, uno de los pocos especímenes del siglo XVIII en Portugal.
Pintura
Para los altares de la Basílica Real, para las diversas capillas y áreas del convento, como el conserje y el refectorio, Dom D. João V encargó una colección de pintura religiosa que se encuentra entre las más significativas del siglo XVIII. En este notable telar, obras de pintores italianos Masucci, con una «Sagrada Familia», un lienzo favorito del rey D. João V, Giaquinto, Trevisani o Battoni y eruditos portugueses en Roma como Vieira Lusitano e Inácio de Oliveira Bernardes, eruditos de El Rey Juan Vat la Academia de Portugal en Roma.
La colección de pintura incluye Maestros de la escuela italiana de la primera mitad del siglo XVIII, con lienzos que pertenecían a los altares de la basílica y las salas principales del convento. También Sebastiano Conca (1680-1764) con el lienzo «Inmaculada Concepción», tema de particular devoción de la orden fransciscana. Mafra se convirtió en el centro más grande para la difusión del gusto romano en ese momento, tanto por la cantidad de obras como por la diversidad de artistas que trabajaron aquí.
La colección también incluye pintores portugueses del siglo XIX, como António Manuel da Fonseca (1796-1890), Silva Porto, Carlos Reis o João Vaz, que pertenecen a la colección personal de D. Fernando II, D. Luísand D. Carlos. También son dignas de mención las armadas ejecutadas por el rey D. Carlos y un retrato de D. Manuel II, pintado por José Malhoa en 1908 cuando ascendió al trono.
Textiles / vestimentas
Para decorar la Real Basílica de Mafra, D. João V ordenó adornos y vestimentas. Francia e Italia (Génova y Milán). La colección consta de vestimentas en los cinco colores litúrgicos (carmesí, blanco, negro, morado, verde). De acuerdo con las especificaciones del rey, las vestimentas deben ser de «… seda, no damasco ni arado, sino fuertes y de bordados muy duros, la seda de color dorado tanto como puede ser con el mismo oro». La importancia de Esta colección también se debe a la gran cantidad de piezas que la componen. Como ejemplo, la vestimenta utilizada en la procesión del Cuerpo de Dios, tiene 25 casullas, 8 dalmáticas, 12 cubiertas bordadas, 70 tormentas, además de telas. estantes, capas de misal, tela del púlpito, sombrillas, etc. Para la mayoría de los conjuntos todavía había toldos, pancartas, pabellones de tabernáculos, etc.
Influencia cultural
Una referencia importante a la construcción del palacio se hace en el libro Baltasar y Blimunda (Memorial do Convento), escrito por el premio Nobel portugués José Saramago. El personaje principal, Baltasar, nacido en Mafra, trabaja en la construcción del palacio (no trabaja en la construcción del palacio. Nació en Mafra y durante los acontecimientos de la novela regresa y es testigo de algunos de los primeras etapas de la construcción antes de partir de nuevo a Lisboa). Saramago hace una descripción detallada del proceso de construcción, incluido el transporte de una piedra gigante desde la cantera hasta el sitio de construcción, describiéndola como una tortura para quienes ayudaron a construir el palacio.
Mafra es un pueblo. Es un pueblo conocido por su Monumento, un gran monumento de piedra. Mafra es de mármol. Mafra es, en palabras de un viajero suizo del siglo XVIII (Merveilleux), la «metamorfosis del oro en piedra».
Mafra es arte. Arte cosmopolita. Arte con magnificencia. Mafra es arte con significado: el escenario, el espectáculo y la representación del poder.
Este es el monumento portugués que mejor refleja lo que podemos llamar la Obra Total: arquitectura, escultura, pintura, música, libros, textiles … en resumen, una herencia tipológicamente diversa, pensada coherentemente y cuidadosamente encargada para este Palacio / Convento / Basílica / Tapada y que aquí configura una realidad única.
De hecho, en un área de aproximadamente 40,000 m2, hemos implementado un notable proyecto arquitectónico que se ejecutó sin vacíos ni remedios. De hecho, todo aquí está marcado por un sello de calidad que solo la generosidad de Johannine podría y supo exigir: excelencia de materiales, soluciones audaces y refinamiento de la ejecución.
Características de los modelos de arquitectura unidos por kilómetros de pasillos y más de 150 escaleras. La ingeniería recorre todo el monumento, desde el enebro hasta el subsuelo. Para Mafra, se eligió lo mejor y lo mejor: Ludovice y Custódio Vieira en arquitectura, Francesco Trevisani y André Gonçalves en pintura, Volkmar Machado y Domingos Sequeira en mural, Carlo Monaldi y Machado de Castro en escultura, Witlockx y Levache en las campanas, Peres Fontanes y Machado Cerveira en los órganos son algunos de los que contribuyeron a configurar este patrimonio.
Cuando visitamos este monumento sentimos que es una experiencia diferente. Diferente porque las singularidades que se pueden experimentar aquí no tienen paralelo en ningún otro lugar: un complejo hospitalario del siglo XVIII, dos campanillas monumentales del siglo XVIII, un conjunto (único) de seis órganos de tubos y uno que, por muchos, se considera que es. Como la biblioteca histórica más hermosa del mundo, este patrimonio se considera un convento franciscano, un palacio del rey, un palacio de la reina, una biblioteca, una basílica y una tapada.