Капитолийские музеи, Рим, Италия

Капитолийские музеи – это основная муниципальная структура гражданского музея в Риме, часть «Системы общих музеев» с выставочной площадью 12 977 м². Открытые для публики в 1734 году, при Папе Клименте XII, они считаются первым музеем в мире, предназначенным как место, где искусство может использоваться всеми, а не только владельцами. Говорят о «музеях» во множественном числе, так как Пинакотека была добавлена ​​в оригинальную коллекцию древних скульптур папой Бенедиктом XIV в 18 веке, состоящую из работ, иллюстрирующих преимущественно римские предметы.

Коллекции музеев представлены в двух из трех зданий, которые объединяют площадь Пьяцца-дель-Кампидоглио: Palazzo dei Conservatori и Palazzo Nuovo, третье – Palazzo Senatorio. Эти два здания связаны подземным туннелем, который содержит Galleria Lapidaria и ведет к древнему Tabularium, монументальные арки которого выходят на Форум.

Палаццо Нуово хранит коллекции древних скульптур, созданных великими дворянскими семьями прошлого. Их очаровательное расположение практически не изменилось с восемнадцатого века. Они включают в себя знаменитые коллекции бюстов римских философов и императоров, статую Капитолийской Галлии, Капитолийскую Венеру и внушительную статую Марфорио, которая доминирует во дворе.

В квартире консерваторов находится оригинальное архитектурное ядро ​​здания, украшенное великолепными фресками, изображающими историю Рима. Здесь представлены древние капитолийские бронзы, которые дополняют благородную атмосферу: Капитолийская волчица, Спинарио и Капитолийский Брут.

На первом этаже дворца огромная стеклянная комната, недавно построенная, содержит конную статую Марка Аврелия, которая когда-то стояла на площади Пьяцца дель Кампидоглио, и внушительные остатки Храма Капитолийского Юпитера. Раздел также посвящен самой древней части истории Кампидоглио, от его первого обитания до строительства священного здания, показывая результаты недавних раскопок. Залы, выходящие на комнату, содержат работы Хорти Эсквилина; зал, который соединяет комнату с квартирами Палаццо деи Консерватори, содержит коллекцию Кастеллани, свидетельство о методах коллекционирования девятнадцатого века.

На втором этаже Капитолийская картинная галерея содержит много важных работ, расположенных в хронологическом порядке от позднего средневековья до восемнадцатого века. Коллекция включает в себя картины Караваджо (Удачи и Иоанна Крестителя), массивное полотно Гверчино (Захоронение святого Петронилья) и многочисленные картины Гвидо Рени и Пьетро да Кортона.

Палаццо Каффарелли-Клементино содержит нумизматическую коллекцию, известную как Medagliere Capitolino. На выставке представлено много редких монет, медалей, драгоценных камней и драгоценных камней, а также территория, посвященная временным выставкам.

Музей истории
Создание Капитолийских музеев восходит к 1471 году, когда папа Сикст IV подарил группе бронзовых статуй, имеющих большое символическое значение, для народа Рима. Коллекции тесно связаны с городом Римом, а большинство экспонатов – как из самого города.

Основание и первые приобретения
Папа Сикст IV был ответственен за создание ядра Музея Капитолини, когда в 1471 году он подарил римскому народу несколько бронзовых статуй, которые ранее были размещены в Латеранском (Волчица, Спинарий, Камилл и колоссальная голова Константина , со стороны и шара).

Возвращение в город некоторых следов прошлого величия Рима стало еще более важным благодаря их расположению на Капитолийском холме, центре древнеримской религиозной жизни и средоточии гражданской эпохи средневековья, после периода длительного упадка. , Скульптуры были изначально размещены на внешнем фасаде и во внутреннем дворе Палаццо деи Консерватори. Первоначальное ядро ​​вскоре было обогащено последующим приобретением находок из раскопок, происходящих в городе, которые были тесно связаны с историей древнего Рима.

В середине 16-го века на Капитолийском холме было установлено несколько важных скульптурных произведений (в том числе позолоченная бронзовая статуя Геркулеса с форума Боария, мраморные фрагменты акролита Константина из базилики Максенция, три рельефные панели с изображениями работ Марка Аврелия, так называемого Капитолийского Брута, и важные надписи (в том числе Капитолийские Фасти, обнаруженные на Римском форуме). Две колоссальные статуи Тибра и Нила, в настоящее время находящиеся за пределами Палаццо Сенаторио, были Примерно в то же время переехал в Палаццо дель Квиринале, в то время как конная статуя Марка Аврелия была привезена из Латеранской в ​​1538 году по желанию папы Павла III.

Капитолийский музей и картинная галерея
Общий план коллекции был изменен во второй половине XVI века, когда музей приобрел значительную группу скульптур после решения папы Пия V избавить Ватикан от «языческих» образов: известные произведения искусства увеличили коллекции, добавив тем самым эстетическое измерение их доселе общеисторического характера.

Со строительством Palazzo Nuovo на другой стороне площади с 1654 года стало возможным более удовлетворительным образом разместить большую коллекцию произведений, которая собиралась в Palazzo dei Conservatori, с использованием части нового здания. Однако Капитолийский музей был открыт для публики только в течение следующего столетия, после приобретения папой Климентом XII коллекции статуй и портретов кардинала Албани. Папа Климент открыл музей в 1734 году.

Несколько десятилетий спустя, в середине XVIII века, папа Бенедикт XIV (который был ответственен за добавление фрагментов Forma Urbis из эпохи Северуса, крупнейшего мраморного плана улиц древнего Рима) основал Капитолийскую картинную галерею , который видел слияние двух важных коллекций, Sacchetti и Pio.

Преобразования 19-го века
К концу XIX века коллекции подвергались значительному расширению, после того как в 1870 году Рим был объявлен столицей новой объединенной Италии, и в результате последовали раскопки для строительства новых жилых кварталов.

Для размещения большого количества материала, полученного в результате этих раскопок, в Palazzo dei Conservatori были открыты новые выставочные площади с одновременным созданием собственного археологического склада Горсовета на Целийском холме, впоследствии известном как Антиквариум.

Ряд скульптур был размещен в восьмиугольном павильоне, известном как «восьмиугольный зал», построенном для этой цели во внутреннем саду на первом этаже Палаццо деи Консерватори. Этот период, как и предыдущие, также принес много важных пожертвований благодаря щедрости частных коллекционеров; Прежде всего следует упомянуть коллекцию древней керамики Кастеллани и коллекцию фарфора Cini.

Коллекция Капитолийских монет и медалей была также создана в этот период, с приобретением ряда важных частных коллекций, и с несколькими монетами, обнаруженными во время археологических раскопок в городе.

20 век
Коллекции были реорганизованы Родольфо Ланчани в начале XX века, а затем последовало более радикальное вмешательство в 1925 году, когда в недавно приобретенном Палаццо Каффарелли был открыт Музей Муссолини (впоследствии Museo Nuovo). Именно туда были перенесены скульптурные произведения, которые ранее были размещены в Антиквариуме на Целийском холме, до сих пор предназначавшемся для так называемых «малых искусств».

В 1952 году в крыле Palazzo dei Conservatori было создано дополнительное выставочное пространство, известное как Braccio Nuovo (New Wing). В 1957 году по случаю проведения третьего Международного конгресса по греческой и латинской эпиграфике была открыта Галерея-музей Мусей Капитолини. Построенный в 1939-41 годах для объединения зданий Капитолия, он стал домом для около 1400 древних латинских и греческих надписей, в основном происходящих из комнат в Городском муниципальном совете на Целианском холме и частично из самих музеев Капитолини.

Серьезные проблемы с просачиванием воды и повышением влажности в конечном итоге привели к закрытию Джанкшн-галереи для публики, при этом комнаты в Музее Нуово и Новое крыло Палаццо деи Консерватори также были вычеркнуты из маршрута музея.

В 1997 году, чтобы освободить место в тех местах, которые требовали ремонта, скульптуры из Palazzo dei Conservatori, Museo Nuovo и New Wing были временно выставлены в необычной выставочной зоне, созданной на старой электростанции Acea на Via Ostiense. , известный как электростанция Монтемартини.

“Большой Капитолий”
В центре программы развития исторических, архитектурных и художественных ресурсов Капитолийского холма, хотя и при полном уважении к его традиционной роли места пребывания политической власти, мы находим развитие и реструктуризацию музейных зон.

Проект реконструкции был поручен студиям Дарди и Эйнауди, в то время как Римский сад находится в ведении архитектора Карло Аймонино. Проект нацелен на создание сложной и полностью интегрированной музейной сети, с открытием новых выставочных площадей наряду с реорганизацией некоторых из существующих секторов и открытием некоторых секций, закрытых до сих пор. Выставочная площадь значительно расширилась благодаря открытию для публики Табулария, связанного с другими зданиями посредством Galleria di Congiunzione, реорганизации Palazzo Caffarelli и приобретению Palazzo Clementino, когда-то офисного здания.

Маршрут музея был дополнен добавлением новых разделов: кабинета монет капитолийцев в Палаццо Клементино и галереи Лапидария в Галерее Коньюнцоне. Дальнейшие ремонтные работы касаются превращения Римского сада (Римского сада) в большой покрытый стеклом зал и реорганизацию Коллекции Кастеллани, залов Римского Хорти и секции, посвященной Храму Капитолийского Юпитера.

Музей
Пожалуй, самое известное произведение, которое здесь сохранилось, это конная статуя Марка Аврелия; тот, что находится в центре площади, является копией, а оригинал, после реставрационных работ, теперь находится в новой стеклянной комнате, Эседре Марко Аурелио, в Римском саду, позади Палаццо деи Консерватори.

Посещение другого здания музея, Palazzo Nuovo, включено в этот же входной билет; к нему всегда можно получить доступ из площади или из подземного туннеля, раскопанного (соединяющий туннель) в 1930-х годах и в настоящее время созданного как Лапидарная галерея (т.е. отвечающая за показ эпиграфов), которая также дает доступ к Табуляриуму и соединяет два здания , Здесь находится художественная галерея музеев, в каталоге которой находится знаменитая картина Сан Джованни Баттиста, работа Караваджо.

Но есть и символ города, бронза Капитолийской волчицы, долгое время считавшаяся этрусской работой пятого века до нашей эры и только недавно считавшейся некоторыми реставраторами относящейся к двенадцатому веку; по всей вероятности, в оригинальной статуе не было близнецов легенды Ромула и Рема, которые, похоже, были добавлены в эпоху Возрождения. Знаменитая колоссальная голова Константина I, видимая во дворе, восходит к четвертому веку. Еще одна бронзовая скульптура – Лошадь с аллеи Пальм.

Шедевром средневековой скульптуры является «Портрет Карла I Анжуйского» Арнольфо ди Камбио (1277 г.), первый вероятный портрет живой фигуры, вырезанной в Европе, который дошел до нас со времен постклассической эпохи.

Со временем здесь были выставлены другие и многочисленные исторические коллекции, такие как Protomoteca (коллекция бюстов и герм прославленных людей, перенесенных из Пантеона в Капитолий по завещанию Пия VII в 1820 году); коллекция кардинала Алессандро Альбани; Это пожертвованное Аугусто Кастеллани во второй половине 800-х гг. состоит из архаичных керамических материалов (с VIII по IV век до н.э.), преимущественно этрусского, а также греческого и италийского производства.

Палаццо деи Консерватори
Палаццо деи Консерватори находится на площади Пьяцца дель Кампидоглио, справа от Палаццо Сенаторио и напротив Палаццо Нуово. Палаццо деи Консерватори своим именем обязан тому факту, что он был местом выборной судебной власти города, Консерваторий, которые вместе с Сенатором управляли вечным городом. Здание в этом месте было построено папой Николаем V. Микеланджело Буонарроти, которому поручили работать над общей перестройкой площади, спроектировал новый фасад, который, однако, он не смог увидеть законченным, так как он умер во время работ (в 1564).

Его проект перепроектировал средневековый фасад здания, заменив портик двумя орденами: коринфский, образованный высокими пилястрами, размещенными на больших постаментах на полную высоту, и ионический, поддерживающий своды портика. Между этими заказами была размещена серия больших окон одинакового размера. Работы были продолжены Гвидо Гидетти и завершены в 1568 году Джакомо Делла Портаво, который верно следовал замыслам Микеланджело, оставив только построить большую гостиную на первом этаже и, следовательно, еще большее окно по сравнению со всеми остальными на фасаде здания. здание. Во дворце также произошли преобразования, как для строительства большой монументальной лестницы, так и для нового перераспределения помещений «квартиры консерваторов»,

Первый этаж
Пройдя служебные помещения (касса, гардероб, книжный магазин) вы попадаете во двор

Двор
Внутренний двор Палаццо деи Консерватори всегда представлял с самого начала точку притяжения для сохранения памяти древних: произведения, которые текли во дворец, представляли культурную преемственность, унаследованную от античного мира, как будто они представляли мост в виртуальной связи со славным прошлым.

На правой стороне находятся фрагменты колоссальной статуи Константина I (голова, руки, ноги, часть рук), найденной при папе Иннокентие VIII в 1486 году. Статуя стояла в западной апсиде базилики Максенция, где некоторые его останки были найдены; отсутствие корпуса предполагало, что это был акролит, построенный частично из мрамора и частично из позолоченной бронзы на несущей конструкции из дерева и кирпича, для общей высоты, которая должна была достигать 12 метров. Одна только голова имеет размеры 2,60 метра, а стопа 2. Датировка работы колеблется между 313 (годом, в котором базилика была посвящена Константину I) и 324 (когда диадема начинает появляться на портретах римского императора).

С левой стороны двора расположены рельефы с изображением провинций от храма Адриана на Пьяцца Пьетра. Некоторые из этих рельефов были найдены в конце 16-го века, другие позже в 1883 году. Древний храм был возведен в честь императора Адриана, обожествленного после его смерти. Вероятно, что стройка уже была начата самим Адрианом в память о его жене Вибии Сабине, которая умерла и обожествила в 136. Реальное строительство было связано с его преемником, Антонино Пио, который завершил его около 145 лет.

На заднем дворе, под портиком, построенным Алессандро Спецки, находятся две колоссальные статуи даков из мрамора bigio morato (с форума Траяна), купленные папой Климентом XI в 1720 году из коллекции Цези и расположенные по бокам ; в центре статуя сидящей богини Рима по образцу греческих статуй Фидия, которые, вероятно, принадлежали арке 1-го века; наконец, есть две другие статуи даков, всегда из коллекции Цези, купленные для Капитолийских музеев.

лестница
Из внутреннего двора, чтобы подняться на первый этаж, есть доступ к лестнице, где есть некоторые рельефы, три из которых были частью триумфальной арки, посвященной Марку Аврелию и прибыли в Капитолий с 1515 года. Они принадлежали к серии из двенадцати рельефы (восемь из которых были повторно использованы на арке Константина и один последний исчез, фрагмент которого остается в Копенгагене). Рельефы, вырезанные в два этапа, в 173 и 176 годах были приписаны arcus aureus или arcus Panis Aurei в Capitolio, на которые ссылаются средневековые источники, и которые стояли на склонах Капитолия, на перекрестке между thevia Lata и clivus Argentarius, недалеко от церкви Санти Лука и Мартина, где были повторно использованы три рельефа Капитолийских музеев.

Вместо этого два других принадлежали триумфальной арке, называемой «Португалия» (перенесенной в Капитолий в 1664 году после разрушения арки), касающейся вместо этого фигуры императора Публия Элио Траяно Адриано. В первой панели Адриано является свидетелем апофеоза его жены Вибии Сабины, во второй его приветствует богиня Рома и гений Сената и римского народа. Третья панель, с другой стороны, принадлежит Пьяцца Скиарра, всегда относящейся к императору Адриану, и была приобретена в 1573 году консерваториями для завершения декоративного цикла.

Затем мы находим две чудесные мозаики с тигром и теленком, почти симметричные друг другу (высота 1,24 м, ширина 1,84 м). Это были бы две панели в опус-сектиле, построенные из цветного мрамора (римские работы второй четверти четвертого века), происходящие из базилики Джунио Бассо на Эсквилине, римского консула 317 года. Вместо этого сохранились две другие меньшие панели. в Национальном римском музее Палаццо Массимо.

Благородный пол
Лестница ведет в «Квартиру консерваторов», состоящую из 9 комнат. Эта «квартира» была тесно связана с той функцией, которую выполняли консерватории, которые вместе с настоятелем капо Риони представляли трех римских магистратов с 1305 года.

Однако с конца 15-го до начала 16-го века, после совершения первого цикла фресок в приемных комнатах, в дополнение к введению некоторых важных бронзовых скульптур, произошло настоящее художественное и декоративное возрождение дворца Консерваторы. Предметы, использовавшиеся в этой первой фазе фресок, которые дошли до нас, были вдохновлены историей Рима (Ab Urbe condita libri) Тито Ливио, точнее рождением города и максимальными достоинствами некоторых из наиболее представительных личностей. в истории республики. Среди них выделяются фрески в «Сала ди Аннибале» и в «Сала делла Лупа».

Впоследствии даже фрески, заказанные в последующие годы, продолжали следовать этому декоративному критерию, в котором сюжеты эпизодов, рассказанных о древней истории Рима, продолжали составлять центральный стержень всей художественной характеристики этой «квартиры», хотя это было сделано в совершенно разных культурных и исторических контекстах.

Зал Гораций и Курений
После реконструкции Микеланджело Общественный совет собрался в большом зале. Даже сегодня он часто используется для важных церемоний, таких как, например, подписание Римского договора 1957 года, который учредил Европейское экономическое сообщество.

В 1595 году новая серия фресок была заказана Джузеппе Чезари под названием «Кавалер д’Арпино» для замены предыдущей. Во всей структуре Консерваторий Чезари будет выполнять такие работы, как: «Поиск волчицы» (1595–1596), «Битва между римлянами и вейантами» (1597) и «Битва между Горациями и Куриазами» ( 1612 – 1613); он вернулся, чтобы завершить цикл в 1636 году, чтобы выполнить изнасилование сабинянок, Нума Помпилио учредил культ Вестали в Риме и основания Рима.

В комнате также есть мраморная статуя Джана Лоренцо Бернини, которая представляет Урбан VIII Барберини (выполненный между 1635 и 1640) и бронзовая статуя Алессандро Альгарди, которая представляет Иннокентий X Памфили (выполненный между 1646 и 1650). Комната была наконец соединена тремя дверями из орехового дерева, на которых были вырезаны гербы и плитка, изображающие некоторые сцены из истории Рима.

Комната Капитани
Фреска сицилийского художника Томмазо Лаурети между 1586 и 1594 годами, согласно стилю, отсылаемому Джулио Романо, Микеланджело Буонарроти и Рафаэлю. Возвышение добродетелей древнего Рима также продолжается в изображениях этой комнаты, в которой присутствуют следующие картины: «Музио Сцевола и Порсенна» (вдохновленный Буонарроти), «Орацио Коклит на мосту Сублио», «Правосудие». ди Бруто “(очевидно, вдохновленный живописью Рафаэля) и” La Vittoria del Lago Regillo “. Эти четыре фрески в основном вдохновлены римским историком Тито Ливио и его Ab Urbe condita libri.

Эта комната была второй по размеру и декоративному богатству только после предыдущей, “Sala degli Orazi e Curiazi”. Он был также выбран, чтобы праздновать в дополнение к достоинствам древних римлян, а также тех современных мужчин конца шестнадцатого века, которые отличались заслугами и ценностями в папских государствах. Таким образом, были помещены на стенах мемориальных досок в их памяти, а также ряд больших праздничных статуй вождей, повторно используя древние находки, которые были частично озадачены (в том числе Алессандро Фарнезе, Маркантонио Колонна, победитель Лепанто в 1571 году). В 1630 году, чтобы отпраздновать Карло Барберини, брата Папы Урбана VIII, использовался древний ствол древней статуи, которому скульптор Алессандро Альгарди сделал ноги, руки, в дополнение к щиту; Джан Лоренцо Бернини завершил статую, создав ее бюст.

Зал Ганнибала
Единственная комната, где сохранились оригинальные фрески первых десятилетий 16-го века (около 1516). Недавние исследования поставили под сомнение исполнение главной фрески, которая, как полагали, принадлежала художнику Якопо Рипанде. Серия фресок в комнате относится к циклу Пунических войн. За кулисами мы видим целую серию раскрашенных бюстов римских полководцев. Рассказанные эпизоды: «Триумф Рима над Сицилией», «Ганнибал в Италии», «Мирные переговоры между Лутасио Катуло и Амилькаре» и «Морское сражение», которое традиция приписывает битве на островах Эгади в 241 году до нашей эры.

часовня
Посвященный покровителям города Мадонне и Святым Петру и Павлу, он был расписан фресками в 1575 – 1578 годах художниками Микеле Альберти и Якопо Роккетти. Первоначально консерватории могли присутствовать на мероприятиях из соседней “комнаты Горациев и Куриази” через решетку. Вернувшись в комнату Ганнибала, вы можете войти в следующую комнату “degli Arazzi”. В недавних реконструкциях было замечено воссоздание алтаря (демонтированного после 1870 года), украшенного драгоценными цветными шариками, который, вероятно, был изготовлен при папе Урбане VIII (1623-1644). Его увековечивает картина Марчелло Венустинамэд Мадонна с младенцем между святыми Петром и Павлом (1577-1578).

Комната также обогащена некоторыми картинами художника Джованни Франческо Романелли, в которых рассказывается о жизни двух святых и евангелистов. Существует также фреска под названием «Мадонна с младенцем и ангелами», принадлежащая Андреа д’Ассизи.

Гобеленовая комната
Предназначен в 1770 году для размещения папского навеса. Гобелены были изготовлены папской фабрикой Сан-Микеле-Рипа. Предметы гобеленов были выполнены Доменико Корви и воспроизвели произведения, сохранившиеся в Капитолии, такие как Ромул и Рем, произведенные Питером Паулем Рубенсом, скульптурой богини Рима (называемой Рома Цези, сохранившейся во дворе Палаццо деи Консерватори). Вестельская Тучча и Камилло и мастер “Фалерии”.

Комната ранее (в 1544 году) была расписана фреской на африканском Сципионе, приписываемой Даниэле да Вольтерре. Потолок был сделан из шестиугольного кессона XVIII века с синим фоном, на котором размещены золотые резные фигурки, шлемы, щиты и различное оружие.

Отсюда, чтобы продолжить маршрут в порядке нумерации комнат, необходимо вернуться в Sala dei Capitani.

Зал Триумфов
Первая из комнат, обращенных к городу, называется «Сала деи Трионфи», потому что в 1569 году внутри были заказаны некоторые фрески художникам Микеле Альберти и Якопо Роккетти (оба ученики Даниэля да Вольтерра). Фриз представляет собой триумф римского консула Луция Эмилио Паоло над Персей Македонии, который произошел в 167 году до нашей эры в соответствии с тем, что нам передал историк Плутарх. А также для этой комнаты были сделаны другие картины, такие как: «Сложение» Паоло Пьяцца (с 1614), «Санта-Франческа Романа» Джованни Франческо Романелли (с 1638), «Виттория ди Алессандро су Дарио» Пьетро да Cortona.

Деревянный потолок принадлежит Фламинио Буланже, который выполнил работы в 1568 году.

Наконец, мы находим некоторые известные римские бронзы: Spinario, Camillus (подаренный Папой Сикстом IV в 1471 г.), так называемый портрет Лучио Джунио Бруто (подаренный кардиналом Родольфо Пио в 1564 г.), обычно называемый Капитолийский Брут, и один Великолепный бронзовый кратер Митридата В.И. Евпатора.

Зал Волчицы
Эта комната, на стенах которой прикреплены Консульства Фасти (с 483 по 19 год до н.э.) и триумфалы (с 753 по 19 год до н.э.), найденные на Римском форуме в пятнадцатом веке (и украшающие парфянскую арку Августа в 19 году до н.э.) Древняя лоджия была открыта в сторону города, украшена живописными фресками, теперь почти полностью утраченными. Эти фрески были почти уничтожены при вставке в стены древнего Фасти и надгробий двух важных лидеров того времени, Алессандро Фарнезе (1545-1592) и Маркантонио Колонна (1535-1584). Это были картины, датированные примерно 1508 – 1513 годами (принадлежащие Якопо Рипанде), сюжеты которых, кажется, были “триумфом Люциуса Эмилио Паоло” и “Кампанией против Толистобоги”.

В центре комнаты находится так называемый «Капитолийский волк» (пожертвованный папой Сикстом IV), а в 1865 году был сделан нынешний деревянный кессонный потолок.

Зал Гусей
Здесь находится голова Медузы Джана Лоренцо Бернини, представляющая Костанцу Пикколомини Бонарелли, портрет Микеланджело Буонарроти в восемнадцатом веке и целый ряд небольших бронзовых работ, которые были приобретены папой Бенедиктом XIII. Мы также помним бронзовую вазу, где мы находим бюст Исиды с изображением; богатый кессонный потолок с золотыми вазами и щитами; чуть ниже фриза, где обрамлены различные пейзажи. В центре комнаты столовая, украшенная сценами из жизни Ахилла.

Эта группа работ была связана с разграблением Рима Галли Сенони в 390 г. до н.э., когда священные гуси в Капитолийском храме Юноны предупредили Марко Манлио, консула 392 г. до н. План провалился.

Зал Орлов
Это небольшая комната, украшенная многочисленными видами Рима, такими как Пьяцца дель Кампидоглио (вскоре после переноса конной статуи Марка Аврелия), Колизей и другие, а также богатый деревянный потолок, на котором представлены сцены расписные и позолоченные розетки. Затем есть небольшая скульптура богини Дианы – Артемида Эфесина.

Зал Кастеллани
В этих трех залах выставлены предметы из пожертвований Аугусто Кастеллани 1867 года («коллекция тирренских ваз») и 1876 года (большая коллекция древних предметов). Здесь, чтобы сохранить концептуальный порядок посещения, желательно вернуться к входной лестнице. Аугусто Кастеллани был ювелиром, коллекционером и торговцем антиквариатом, работающим в Риме, с большой международной клиентурой. В отличие от его брата Алессандро, целью его бизнеса было главным образом – и всегда оставалось – увеличение его коллекции, которая, как он сам заявил, «должна остаться в Риме». Во время Объединения Италии Август принимал активное участие в создании новой столицы, он также внес свой вклад в качестве члена-основателя муниципальной археологической комиссии (которая в те годы лихорадки здания имела внушительное количество новых находок) и Промышленного художественного музея Рима, основанного в 1872 году двумя Кастеллани и принцем Бальдассарре Одельскальчи, по образцу аналогов Парижа, Лондона и Вены. В этом контексте он также был назначен с 1873 года почетным директором Капитолийских музеев.

Коллекция Кастеллани включает около 700 находок, происходящих из Этрурии, Latium Vetus и Magna Grecia, в хронологическом периоде, который идет от VIII до IV века до нашей эры. Первая группа находок состояла из находок этрусских некрополей Вейо, Черветери, Тарквинии и Вульчи, а также местностей Лацио, таких как Палестрина, некоторые центры Сабины и Агро Фалиско (Чивита Кастеллана), а также, очевидно, в Риме Его брат Алессандро передал Аугусто много материалов из своих коллекций Кампании и Южной Италии

Помещения организованы следующим образом: в первом были заказаны керамические изделия, в том числе импортированные из Греции, во втором – местные. Таким образом, многочисленные аттические вазы, найденные особенно в этрусских некрополях, позволяют археологам реконструировать историю художественного производства не только древней Греции, но и всех других цивилизаций, присутствующих в Средиземноморье в течение VIII-IV веков до нашей эры.

Зал современного великолепия
Эти комнаты, в которых имена гражданских магистратов (сенаторов) города с 1640 по 1870 годы выгравированы на мраморных столах в Fasti consulares capitolini. Из следующей комнаты XV начинаются галереи с материалами раскопок конца девятнадцатого века в различных пригородных Хорти, которые интенсивно строились в этот период для размещения населения новой столицы (удвоилось за первые тридцать лет объединения Италия), между Эскилино, Квиринале и Виминале. Свидетелем и активным действующим лицом этих раскопок был Родольфо Ланчани, который предоставил достаточно документации, а также в качестве секретаря муниципальной археологической комиссии.

Залы Хорти Ламиани
Здесь собраны материалы из раскопок в районе Эскилино, между Пьяцца Витторио и Пьяцца Данте. Среди них часть великолепного алебастрового пола и фрагменты архитектурного убранства в opus sectile cryptoporticus, Венера Эсквилин и знаменитый Портрет Коммода в образе Геркулеса.

Залы Таврического и Вететского Хорти и Хорти ди Месенате
Здесь, между прочим, выставлены марсиас под пытками и так называемый глава Амазонки, Ритон Понтийский (неоаттический фонтан из Horti Maecenatis).

Галерея
Здесь находятся два крупных декоративных кратера и портреты Адриано, Вибии Сабины и Матидии из Таврического Хорти.

Экзедра Марко Аурелио
Этот экседра был получен архитектором Карло Аймонино на территории римского сада, где Вирджилио Веспиньяни в 1876 году уже разместил павильон, где выставлялись лучшие находки из раскопок того периода. Два главных экспоната, которые теперь постоянно выставляются в большом застекленном экседре, это оригинальная конная статуя Марка Аврелия, помещенная в закрытом помещении после реставрации, позолоченная бронзовая Геркулес из Боариума Форума, фрагменты колоссальной бронзовой статуи Константина, принадлежащей первоначальному пожертвованию. Сикста IV (вместе с Капитолийским волком).

В декабре 2005 года фактически было открыто это новое крыло, которое благодаря стеклянной комнате расширяет выставочную площадь Музеев. Проект также предполагает новое обустройство фундамента храма Юпитера Капитолийского. Открытие этого нового крыла является частью более крупного проекта (“Grande Campidoglio”) по перестройке и расширению музеев, в рамках которого Galleria Lapidaria (закрытой несколькими годами ранее для реконструкции) была приобретена, в настоящее время приобретается Palazzo Clementino. дом для капитолийской монеты (коллекция нумизматики) и перезагрузка Палаццо Каффарелли. В смежных комнатах размещены окна Коллекции Кастеллани, подаренной Муниципалитету Рима Аугусто Кастеллани.

Площадь Храма Юпитера
На выставочной площади в конце пути представлены находки из архаичных храмов 6-го века до нашей эры, раскопанные в середине двадцатого века в районе Сант-Омобоно, а также сектор, который иллюстрирует результаты самых последних раскопок, выполненных в нижние слои этой области Капитолийского холма, которые свидетельствуют о его оккупации с 10-го века до нашей эры.

Второй этаж

Капитолийская картинная галерея
Капитолийская картинная галерея, родом из коллекции семьи маркизов Саккетти и князей Пио-ди-Савойя. это часть комплекса Капитолийских музеев, расположенных на Капитолии в Палаццо деи Консерватори и в Палаццо Нуово. Коллекции Capitoline – самые старые публичные коллекции в мире – возникли еще в 1471 году, благодаря пожертвованию Папой Сикстом IV делла Ровере некоторых древних бронз: в группу вошла знаменитая Люпа, в то время еще без близнецов добавила позже. В 1734 году был основан Капитолийский музей, расположенный в залах Нового дворца. Заслуга создания Пинакотеки делится между папой Бенедиктом XIV и его государственным секретарем кардиналом Сильвио Валенти Гонзага, одним из главных покровителей и коллекционеров Рима восемнадцатого века.

Со временем поместье Пинакотеки значительно увеличилось благодаря появлению многочисленных картин, которые Капитолий покупал, завещал и жертвовал. С пожертвованием Cini в 1880 году, многочисленные предметы декоративного искусства стали частью коллекции, в том числе замечательная коллекция фарфора. Управляемая в первые сто лет жизни папскими структурами Камерленгато и Священного Апостольского дворца, Капитолийская картинная галерея находится под юрисдикцией муниципалитета Рима с 1847 года. В коллекции хранятся картины Караваджо, Тициана, Питера. Пауль Рубенс, Аннибале Карраччи, Гвидо Рени, Гверчино, Пьетро да Кортона, Доменикино, Джованни Ланфранко, Доссо Досси и Гарофало.

Палаццо Клементино-Каффарелли
Коллекция медалей Capitoline: коллекция монет, медалей и драгоценных камней муниципалитета, созданная в 1872 году и открытая для публики в 2003 году.

Коллекция медалей родилась по наследию Людовико Станзани в 1872 году и была основана по интересам Аугусто Кастеллани. Впоследствии, большая группа римских и византийских ауреев и твердых тел, происходящих из коллекции Джампьетро Кампана и республиканских динариев из собрания Джулио Биньями, собрались вместе в коллекции. В 1942 году сокровище Виа Алессандрины стало частью Медальера, найденного во время сноса для строительства Виа делл’Имперо, нынешней Виа дель Фори Романи, в доме торговца антиквариатом, который спрятал их в своем доме. Сокровище состояло из 17 килограммов золота, между монетами и драгоценностями. Таблица медалей была открыта для публики в 2003 году.

Зона хранения
По общему мнению, здание предназначалось для размещения государственных публичных архивов: важнейших государственных дел Древнего Рима, от постановлений Сената до мирных договоров. Эти документы были выгравированы на бронзовых табулах (отсюда и название tabularium для любого архива из римского мира). Однако название здания Капитолия происходит от надписи, сохранившейся в здании эпохи Возрождения, с упоминанием архива: это могла быть одна или несколько комнат, не обязательно предполагаемый «государственный архив», который занимал весь комплекс. Помимо прочего, архивы государственной администрации были разбросаны по разным зданиям города.

В настоящее время Табуларий является частью комплекса Капитолийских музеев и доступен из Галереи Лапидариев, которая соединяет Палаццо Нуово с Палаццо деи Консерватори. Подвал длиной 73,60 м, со стенами из блоков туфа из Аниены и лавового камня, говорит сегодняшний сенаторский дворец, резиденция муниципалитета Рима. Сначала было возможно получить доступ к Табулариуму с Форума через лестницу из 67 ступеней, которая все еще очень хорошо сохранилась, но во время строительства Домициана Храма Веспасиана вход на форум был заблокирован.

Галерея Лапидари
Среди многих надписей мы помним, что из бывшего voto богине Caelestis для счастливого пути (III век). Посвящающий текст гласит: «Caelestis vittoriosa Iovinus распустил свою клятву».

Новый Дворец
Дворец был построен только в 17 веке, вероятно, в два этапа, под руководством Джироламо Райнальди, а затем его сына Карло Рейнальди, который завершил его в 1663 году. Однако дизайн, по крайней мере, фасада, следует отнести к Микеланджело Буонарроти. Он был построен перед Палаццо деи Консерватори (закрывая вид на базилику Санта-Мария на площади Аракоэлиф), в которой точно воспроизведен фасад, спроектированный Микеланджело, с портиком на первом этаже и слегка наклонной ориентацией по сравнению с Palazzo Senatorio, чтобы завершить симметричный дизайн квадрата, характеризуется трапециевидной формой. С 19-го века он использовался для музеев. Внутренние украшения из дерева и позолоченной штукатурки остаются оригинальными.

Атриум
Во внутреннем пространстве первого этажа находится аркада с большими статуями (например, Minerva или Faustina maggiore – Cerere), когда-то принадлежавшая Ватиканской коллекции Бельведер, а позже подаренная городу Риму.

Двор
Внутренний двор открывается в середине атриума, где мы находим фонтан, увенчанный статуей, названной дель Марфорио, столь привлекательной после его открытия в шестнадцатом веке на Форуме Марса (Martis Forum, название, которое древние приписывали форуму Августа). Марфорио был помещен во дворе с контуром древних статуй; две прямоугольные ниши в обрамлении травертина приветствовали, после различных изменений, две статуи сатиров с корзиной с фруктами на головах. Это две зеркальные статуи с изображением бога Пана, которые, вероятно, использовались в качестве теламонов в архитектурном сооружении театра Помпея и долгое время хранились недалеко от места открытия, во дворе Палаццо делла Валле (не случайно они называются сатирами долины). Обработка мрамора и рендеринг по образцу позволяют датировать их поздней эллинистической эпохой. Обработка мрамора и рендеринг по образцу позволяют датировать их поздней эллинистической эпохой.

На новом фонтане на заднем дворе в 1734 году Климент XII установил памятную доску для открытия Капитолийского музея, увенчав его своим собственным гербом.

Также во дворе в настоящее время находится колоссальная статуя Марса, найденная в 16 веке на Форуме Нервы. Отождествленный до восемнадцатого века с Пирром, царем Эпира, позже он был признан богом войны в военной форме, на чьих доспехах вырезаны два крылатых грифона и медуза. Тогда есть группа, характеризуемая Полифемом, который держит молодого заключенного у его ног.

Египетские памятники комнаты
Во время понтификата Климента XI была найдена серия статуй, найденных в области Виллы Вероспи Вителлески (Horti Sallustiani), которые украшали египетский павильон, построенный римским императором Адрианом. Он состоял из четырех статуй, которые были размещены в Палаццо Нуово. Однако позднее (с 1838 г.) почти все египетские скульптуры были перенесены в Ватикан.

В зал египетских памятников сегодня можно попасть через внутренний двор; за большой стеклянной стеной находятся гранитные работы. Среди наиболее представительных работ – большой колоколообразный кратер с виллы Адриана и серия животных, символизирующих самых важных египетских богов: крокодила, двух циноцефаликов, перепелятника, сфинкса, жука и т. Д.

Земные комнаты справа
Название «земные комнаты» обозначает три комнаты на первом этаже справа от атриума, в которых находятся эпиграфические памятники, представляющие значительный интерес; среди всех важно упомянуть фрагменты посткезарских римских календарей, в которых итоги нового года, которые Цезарь определил 365 дней, а также списки мировых судей под названием Фасти Минори в отношении наиболее известных консульств Фасти, сохранившихся в Палаццо деи Консерватори.

В первой комнате находятся многочисленные портреты римских частных лиц, среди которых мы отмечаем, возможно, портрет Германика Юлия Цезаря, сына майора друзов или самого Друса; маршрут Т. Статилио Апро и Орцивии Антис; саркофаг с рельефами, изображающими эпизод из жизни Ахилла.

Галерея
Выходя с первого этажа, вы попадаете перед двойным лестничным пролетом, в конце которого начинается Галерея. Длинная галерея, продольно проходящая на первом этаже Капитолийского музея, соединяет различные выставочные залы и предлагает посетителям большую и разнообразную коллекцию статуй, портретов, рельефов и эпиграфов, организованных консерваториями восемнадцатого века в непринужденной манере, одним взглядом обратился больше к архитектурной симметрии и общему орнаментальному эффекту, чем к историко-художественному и археологическому.

На стенах, внутри квадратов, есть небольшие эпиграфы, в том числе большая группа из коломбария свобод и свобод Ливии.

В Галерее находятся многочисленные статуи, такие как статуя Геракла, восстановленная как Геракл, убивающий Гидру (мрамор, римская копия греческого оригинала 4-го века до нашей эры, восстановленная в 1635 году; Происхождение: местонахождение церкви Санта-Агнес в Риме); фрагмент ноги Геркулеса, сражающегося с Гидрой (сильно переработанный в реставрации XVII века); Статуя раненого воина, также называемого Капитолийский дискобол (из которого единственный торс является древним, а остальное – реставрационная работа, выполненная Пьером-Этьеном Монно между 1658 и 1733 годами; она может быть копией диска Мирона). метатель, его можно восстановить по образцу статуй Пергама, известных как «маленькие варвары»);

Статуя лебедя Ледавита (изображение божества Зевса), тема которого эротична (статуя может быть римской копией группы, приписываемой Тимофею четвертого века до нашей эры); статуя мальчика Геракла, удушающего змею (150-200 гг., коллекция кардинала Алессандро Альбани), который недавно хотел быть узнаваемым в юном Каракалле или даже в сыне Марко Аурелио Марко Аннио Веро Чезаре; Эрос с луком (римская копия из Лисиппа, из Тиволи); Статуя пьяной старухи, мраморная скульптура, датируемая приблизительно 300-280 годами до н.э. и известная по римским копиям, среди которых лучшие находятся в Глиптотеке Монако (h 92 см) и в Капитолийских музеях в Риме.

Зал Коломбы
Зал получил свое название от знаменитой мозаики на полу: мозаика голубей, найденная в Тиволи на Вилле ди Адриано и приписываемая греческому мозаику по имени Сосо. Работы, содержащиеся здесь, принадлежали в основном к коллекции кардинала Алессандро Альбани, чье приобретение находится у истоков Капитолийского музея. Расположение мужских и женских портретов (включая портрет римского императора Траяна; мужской портрет республиканской эпохи) вдоль полок, проходящих по всему периметру стены комнаты, восходит к дизайнерскому проекту восемнадцатого века и является все еще видимый, хотя с некоторыми незаметными изменениями. Договоренность, которая никогда не изменялась, – это расположение римских надгробных надписей, размещенных в середине восемнадцатого века в верхней части стен. Внутри комнаты мы помним:

Бронзовая табула (III век), с помощью которой Collegio dei Fabri di Sentinum (Сассоферрато, Марке) присвоил Кортию Фуску почетное звание покровителя;
Подвздошная табула (1 век);
Бронзовая надпись от Авентино, посвященная посвящению Септимия Северуса и императорской семьи, размещенная в 203 году бдительными IV группы королевской семьи;
Указ Гнео Помпео Страбоне (так называемая бронза Асколи), с помощью которого некоторые воинствующие испанские рыцари получали особые привилегии в пользу римлян в битве при Асколи (90-89 до н.э.);
Самый старый остаток бронзового указа Сената сохранился почти полностью: Сенатоконсульто, касающееся Асклепии Клазомен и его союзников (78 г. до н. война, или, возможно, в войне Sillan (83-82 до н.э.). Текст был написан на латыни с переводом на греческий, который оставался внизу таблицы, что позволяло интегрировать скрипт mutilo.
Помимо «мозаики голубей», в комнате мы находим «мозаику сценических масок».
Расположенная в центре статуя маленькой девочки с голубем (мрамор, римская копия с эллинистического оригинала второго века до нашей эры), образный мотив, который находит возможный антецедент в рельефах греческих погребальных стел пятого и до н.э.

Кабинет Венеры
Эта небольшая многоугольная комната, похожая на нимфей, обрамляет статую Венеры Капитолийской, найденную во время понтификата Клемента X (1670-1676) в базилике Сан-Витале; согласно Пьетро Санти Бартоли, статуя была расположена в некоторых древних комнатах вместе с другими скульптурами. Папа Римский Бенедикт XIV купил статую семье Стаци в 1752 году и передал ее Капитолийскому музею. После различных превратностей в конце Толентинохского договора окончательно вернулся в музей в 1816 году. Венера имеет несколько большие размеры, чем реальные (ч. 193 см) и изготовлена ​​из драгоценного мрамора (вероятно, парижский мрамор); девушка изображена выходящей из ванной, в то время как в скромном положении она прикрывает лобок и грудь; Римская копия с Praxiteles. Скульптура, которая является одной из самых известных в музее сегодня, Появляется во всей красе в этой маленькой комнате 19-го века. который открывается на галерею, в наводящем и неземной обстановке.

Зал Императоров
Комната императоров – одна из самых старых комнат в Капитолийском музее. С тех пор, как выставочные площади были открыты для публики в 1734 году, кураторы хотели разместить портреты римских императоров и персонажей их круга в одной комнате. Нынешний макет является результатом различных переделок, осуществленных в прошлом веке. Он состоит из 67 портретных бюстов, сидящей женской статуи (в центре), 8 рельефов и современного почетного эпиграфа. Портреты расположены на двух уровнях мраморных полок, поэтому посетитель может в хронологическом порядке проследить эволюцию римской портретной живописи от республиканского периода до позднего античного периода.

В центре статуи комнаты Флавия Юлия Елена, Августа из ‘Римской империи, наложница (или, может быть, жена)’ императора Констанция, а также мать императора Константина. Католики почитают ее как императрицу Святой Елены.

Среди наиболее замечательных портретов – молодой Август с короной из лавровых листьев и взрослый Август типа «Акциум», Нерона, императоров династии Флавиев (Веспасиан, Тит и Домициан) или императоров второго век (Траян, Адриано, Антонино Пио, Марко Аурелио молодой и взрослый, Лусио Веро, Комодо молодежь и взрослый).

Династия Северских также была хорошо представлена ​​портретами Септимия Севера, Геты, Каракаллы, а также портретов Элагабало, Массимино иль Траса, Траяно Децио, Марко Аурелио Пробо и Диоклетиана. Серия заканчивается Гонорием, сыном Феодосия.

Нет недостатка в женских портретах с их сложными прическами, париками и сложными локонами; мы помним супруга Аугусто Ливии Друзиллы, германика, Агриппину Маджоре, Плотину, Фаустину Маджоре и Джулию Домну.

Через серию портретов путь посещения витает по спирали по часовой стрелке, начиная с верхней полки, входящей слева, и заканчивая концом нижней полки справа. Посетитель по достоинству оценит эволюцию художественного вкуса в представлении римских портретов и моды (прически, бороды и т. Д.).

Зал Философов
Как и в случае с «Sala degli Imperatori», комната философов родилась во время основания Капитолийского музея из желания собирать портреты, бюсты и гермы поэтов, философов и риториков древности. В комнате 79 из них. Путешествие начинается с самого известного поэта античности Гомера, представленного как старик с бородой, распущенными волосами и тусклым взглядом, свидетельствующим о слепоте. За ним следует Пиндар, еще один известный греческий поэт, Пифагор, с тюрбаном на голове, и Сократ с мясистым носом, похожим на нос у Силена. Также присутствуют великие афинские трагиографы: Эсхил, Софокл и Еврипид.

Среди многих персонажей греческого мира также выставлены некоторые портреты римской эпохи, среди них Марко Туллио Цицероне, известный государственный деятель и ученый, которому всего чуть больше пятидесяти лет со всеми его интеллектуальными и политическими способностями.

Большой зал
Зал Palazzo Nuovo, безусловно, является самой монументальной средой всего музейного комплекса Капитолийского. Стоит упомянуть большой портал, который открывается в длинную стену связи с Галереей, спроектированную Филиппо Бариджони в первой половине восемнадцатого века, изогнутую, с двумя крылатыми победами изысканного мастерства.

По бокам и в центре комнаты расположены некоторые из самых красивых скульптур из коллекции Capitoline на высоких и древних основаниях. В центре комнаты находятся большие бронзовые статуи, среди которых выделяются мраморные скульптуры bigio morato старого Кентавра и молодого Кентавра (найдены в Вилле Адриана и куплены Папой Климентом XIII для коллекции Капитолии в 1765 году). Все вокруг на втором уровне, полки с серией бюстов (как один из Траяна, копия 16-го века). Затем есть несколько статуй римских императоров, таких как Марк Аврелий в военной одежде (датируется 161-180, из коллекции Альбани), Август, который держит мир в своей руке (с телом, скопированным из Diadumeno di Policleto) и Адриано-Марте (из коллекции Альбани).

В Галерее есть другие и многочисленные статуи, такие как: Асклепий (из мрамора bigio morato, 2-й век из оригинала раннего эллинизма; происхождение: коллекция Альбани); Аполлон из Омфалоса (из греческой версии 470-460 гг. до н.э. скульптора Каламида) из коллекции Альбани; Ermes (римская мраморная копия из Лисиппо; происхождение Вилла Адриана из Тиволи); статуя Потоса, отреставрированная как Аполлон Читаридо (Kitharoidos, римская копия с греческого оригинала из Скопаса); Марк Аврелий и Фаустина Младший (родители Императора Коммода, вновь прозванные Марсом и Веней и датируемые примерно 187 – 189); молодой сатир (2-й век из оригинала позднего эллинизма; коллекция Альбани); «охотник с зайцем» (датируется III веком, эпоха Галлиено), найденный недалеко от Порта Латина (в 1747 году); Гарпократ, сын Исиды и Осириса, найден у овец виллы Адриана и передан в дар капитолийской коллекции папой Бенедиктом XIV в 1744 году; Афина промахос (копия прототипа 5-го века до нашей эры, приписываемая коллекции Plicleto, Albani); и много других.

Зал Фауно
Зал получил свое название от знаменитой скульптуры, которая присутствует в центре окружающей среды с 1817 года – «Красный Фавн», найденный в Тиволи на вилле Адриано. Статуя Фавна была найдена в 1736 году и реставрирована Клементе Бьянки и Бартоломео Кавацеппи. Он был приобретен музеем в 1746 году и очень скоро стал одним из самых ценных произведений посетителей этого века.

Стены покрыты надписями, вставленными в восемнадцатом веке, разделенными на группы по содержанию и разделом, созданным для кирпичных марок. Среди эпиграфических текстов мы упоминаем Lex de imperio Vespasiani 1-го века (указ, которым императору Веспасиану дается особая власть) на правой стене. Этот драгоценный документ, засвидетельствованный XIV в. В Кампидоглио, выполнен в бронзе и имеет техническую особенность: текст не выгравирован, а составлен в сплаве. Есть также бюсты и статуи.

Зал Галата
Эта комната получила свое название от центральной скульптуры, Галатского Капитолино (римская работа III века, копия греческого оригинала в бронзе III века до нашей эры), ошибочно считавшегося гладиатором в акте падения на его щит, купленным в 1734 г. Кардинал Людовико Людовизи Алессандро Каппони, президент Капитолийского музея, ставший, пожалуй, самым известным из коллекций, многократно тиражированных на гравюрах и рисунках.

Галата окружена другими экземплярами замечательного качества: раненой Амазонкой, статуей Гермеса-Антиноя (куплена кардиналом Альбани у папы Климента XII около 1734 года; она родом из Виллы Адриана) и сатиром в покое (из оригинала Праксителя). 4-го века до нашей эры, пожертвованный Бенедиктом XIV в Капитолийские музеи в 1753 году), хотя против окна, восхитительная рококо группа Купидона и Психеи символизирует нежный союз человеческой души с божественной любовью, согласно теме, восходящей к Философия Платона, которая имела большой успех в художественном производстве с раннего эллинизма. Затем идут бюсты Цезарицида, Марко Джунио Бруто и македонского вождя Александра Великого (мрамор, римская копия с эллинистического оригинала III-II веков до нашей эры).

Раненую Амазонку (из оригинала пятого века до нашей эры; происхождение Вилла д’Эсте в Тиволи, в периметре Виллы Адриана) также называют “типом Сосиклеса”, из подписи, прикрепленной к этой копии. Обычно приписываемый Поликлето (или Фидии), он имеет несколько большие размеры, чем истина. Поднятая рука – результат восстановления, возможно первоначально держащего копье, на котором покоилась фигура. Голова повернута вправо, левая рука вместо этого поднимает драпировку, показывая рану. Он был подарен Бенедиктом XIV Капитолийским музеям в 1753 году.

Монтемартини
В 1997 году из-за серьезных проблем, связанных с проникновением воды и влаги, галерея Лапидари и различные участки Палаццо деи Консерватори были закрыты для публики; Для проведения ремонтных работ сотни скульптур были перенесены в некоторые районы бывшей электростанции Монтемартини (расположенной вдоль Виа Остиенсе), где была организована выставка. Коллекция включает в себя 400 римских статуй, а также эпиграфы и мозаики. Большинство находок представляют собой недавно приобретенные предметы, полученные в результате раскопок, проведенных после объединения Италии, в частности, в древнеримских горах.