Архитектура Шотландии в промышленной революции

Архитектура Шотландии в промышленной революции включает все здания в Шотландии между серединой восемнадцатого века и концом девятнадцатого века. В этот период страна претерпела экономические и социальные преобразования в результате индустриализации, что нашло свое отражение в новых архитектурных формах, методах и масштабах строительства. Во второй половине восемнадцатого века Эдинбург был в центре классического вдохновляющего строительного бума, который отражал растущее богатство и уверенность столицы. Жилище часто принимало форму горизонтально разделенных многоквартирных домов. Некоторые из ведущих европейских архитекторов в этот период были шотландскими, в том числе Робертом Адамом и Уильямом Чемберсом.

В то время как городские центры были перестроены в местных материалах, включая Абердин в гранитах и ​​Глазго в красном песчанике, дома сельской бедноты оставались основными, особенно в горной местности. В городах они были ограничены разрастанием пригородных многоквартирных домов, таких как горбалы в Глазго. Одним из ответов на растущее население было создание запланированных новых городов, таких как в Инверари и Нью-Ланарк. В девятнадцатом веке также возродилось барониальное стихотворение шотландцев, впервые появившееся в доме Абботсфорда Уолтера Скотта и подтвердившее свою популярность резиденцией королевы Виктории в замке Балморал. Было также возрождение готических стилей в церковной архитектуре. Неоклассицизм продолжал оставаться основным движением в творчестве архитекторов, в том числе Уильямом Генри Плейфером и Александром «Греческий» Томсон. В более поздней части столетия также были представлены некоторые из наиболее важных архитектурных продуктов новой техники, в том числе знаковый Форт-Бридж.

В конце восемнадцатого века

Неоклассицизм
Во время промышленной революции Шотландия стала одним из коммерческих и промышленных центров Британской империи. С середины восемнадцатого века это растущее богатство и уверенность были отражены в классическом вдохновляющем строительном буме, ориентированном на Новый город Эдинбурга. Он был заложен в соответствии с планом прямоугольных блоков с открытыми квадратами, составленным Джеймсом Крейгом (1739-95) и построенным в мощном песчанике Крейглейта, который можно было точно разрезать масонами. Большинство резиденций были построены как многоквартирные дома, разделенные по горизонтали, с разными жильцами, разделяющими общую лестницу, в отличие от домов, используемых в современном здании в Англии. У самой маленькой может быть только одна комната; самые большие, несколько спален и гостиных. Общими чертами неоклассического здания были колонны, фасады храмов, закругленные арки, фланговые крылья и купола. Этот классицизм, наряду с его репутацией главного центра Просвещения, привел к тому, что город получил прозвище «Афины Севера». План гринов, формы зданий и архитектурная детализация будут скопированы во многих небольших городах, хотя они будут представлены в материалах, добытых на местном уровне.

Несмотря на этот строительный бум, централизация большей части правительственной администрации, включая работы короля в Лондоне, означала, что многие шотландские архитекторы провели большую часть своей карьеры в Англии, где они оказали большое влияние на грузинскую архитектуру. Роберт Адам (1728-92) стал лидером первой фазы неоклассического возрождения в Англии и Шотландии примерно с 1760 года до своей смерти. Он отверг сложный палладийский стиль, который доминировал в здании как «тяжелый» и «отвратительный». Тем не менее, он продолжил свою традицию черпать вдохновение непосредственно из классической древности, под влиянием своего четырехлетнего пребывания в Европе, где он увидел раскопки в Помпеях и Геркулануме, которые впервые позволили современным европейцам увидеть классические здания из первых рук, а чем работа из литературных описаний. Неоклассицизм стремился к большей простоте, часто под влиянием греческих, а не римских моделей. Главными работами Адама в Эдинбурге были Дом Генерального Реестра (1774-92), Здание Университета (1789) и Площадь Шарлотты (1791). Он также разработал 36 загородных домов в Шотландии. Дизайнер интерьеров, а также архитектор вместе со своими братьями Джоном (1721-92) и Джеймсом (1732-94), разрабатывали стиль Адама, он влиял на развитие архитектуры не только в Великобритании, но и в Западной Европе, Северной Америке и в России, где его образцы были сделаны шотландским архитектором Чарльзом Камероном (1745-1812).

Главным соперником Адама был Уильям Чемберс (1723-96), еще один шотландец, но родился в Швеции. Он сделал большую часть своей работы в Лондоне, имея небольшое количество домов в Шотландии. Он был назначен наставником архитектуры принца Уэльского, позже Георгия III, а в 1766 году с Робертом Адамом, как Архитектором Короля. Более международный в мировоззрении, чем Адам, он сочетал неоклассицизм и палладийские соглашения, и его влияние было опосредовано его большим количеством учеников. Классическое влияние также достигало церковной архитектуры. Шотландский архитектор Джеймс Гиббс (1682-1754) представил сознательно античный стиль в его восстановлении в Сан-Мартин-в-Поля, в Лондоне, с массивным, портиком портиком и прямоугольным боковым проходом. Подобные образцы в Шотландии можно увидеть на площади Святого Андрея на площади, Глазго (1737-59), спроектированной Алланом Дрегорном (1706-64) и построенным мастером-каменщиком Мунго Насмитом. Собственный дизайн Гиббса для святого Николая Уэста, Абердин (1752-55), имел тот же прямоугольный план, с нефами и проходами, сводчатым верхом с наложенным фронтоном фронтом.

В начале девятнадцатого века

Народное здание
Народная архитектура этого периода продолжала зависеть от местных материалов и стилей. Часто построенные группами друзей и семьи, дома сельской бедноты, как правило, имели очень простую конструкцию. Современники отметили, что коттеджи нагорья и острова имеют тенденцию быть более грубыми, с односпальными комнатами, щелевыми окнами и глиняными полами, которые часто разделяют большая семья. В отличие от многих коттеджей Lowland были отдельные комнаты и комнаты, одетые в штукатурку или краску, и даже имели остекленные окна. В начале 1800-х годов в городских условиях также были традиционные соломенные дома, рядом с большими, каменными и шиферными крытыми городскими домами купцов и городских дворян.

Промышленная революция трансформировала масштаб шотландских городов, превратив Глазго в «второй город империи», увеличившись с населения на 77 385 человек в 1801 году до 274 324 к 1841 году. В период с 1780 по 1830 год на сетке были выложены три новых «средних города» среднего класса как и в Эдинбурге, к югу и западу от старого города. Другой стороной растущего богатства и планируемой архитектуры для аристократии и средних классов был рост разрастания городов. В Глазго растущая рабочая сила оставалась на милость рыночных сил, поскольку пригородные многоквартирные дома были выброшены, особенно к востоку от города, как и горбалы на юге, где переполненность, отсутствие санитарии и общей нищеты способствовали болезни, преступность и очень низкую жизненную целесообразность.

Городские центры увеличили использование местного добытого камня. В то время как Эдинбург широко использовал желтый песчаник, коммерческий центр и многоквартирные дома в Глазго были построены в уникальном красном песчанике. После крупного пожара в основном деревянном Абердине в 1740-х годах, отцы города постановили, что основные здания должны быть в местном обильном граните. Это начало новый этап в крупном карьере и привело к тому, что «гранитный город» стал центром крупной промышленности, которая снабжала Шотландию и Англию облицованными камнями, тротуарными плитами и колоннами.

Новые города
Иногда утопическая концепция нового города, направленная на улучшение общества посредством создания архитектурно спроектированных сообществ, была важной частью шотландского мышления с середины восемнадцатого по двадцатый век. В дополнение к Новому городу Эдинбурга это включало в себя полное восстановление Инверари для Джона Кэмпбелла, 5-го герцога Аргайля Джона Адама (1721-92) и Роберта Милна (1733-1811), между 1772 и 1800 годами. Хеленсбург недалеко от Глазго был заложен в 1776 году по сетчато-железному плану. Небольшие новые города по тарифному плану в 1770-1830 годах включали Cuminestown, New Pitsligo, Tomintoul и Aberchirder. В Fochabers, с 1776 года, Джон Бакстер перепроектировал деревню по схеме сетки, а центральная площадь была сосредоточена на церкви Белли (1795-97), которая по-прежнему преследует традицию Гиббса, с портиком и шпилем из тетрастилей. С 1800 года Новый Ланарк Роберта Оуэна, созданный как самостоятельное сообщество, объединивший промышленность с упорядоченными и улучшенными условиями жизни, стал важной вехой в историческом развитии городского планирования. Жилье сочеталось с щедрыми коммунальными и жилыми помещениями, детской школой и общинным учебным центром. Он также представил деревенский магазин, который поставлял товар по более низким ценам и стал моделью для кооперативного движения. Шотландия также выпустила одну из основных фигур в городском планировании в социологе Патрике Геддесе (1854-1932), которая разработала концепцию конюшнинга и отбросила идею «широких зазоров» для удаления существующего жилья и введения плана гринов в предпочтение «консервативной хирургии»: сохранение лучших зданий в районе и устранение худшего. Он реализовал это на практике в Эдинбурге, купив и улучшив многоквартирные дома в Джеймс-Корте и в новых разработках в Рамсей-Гардене.

Неоклассическое снижение
В начале девятнадцатого века стихия под влиянием Гиббса продолжалась в церковной архитектуре, как это видно в церкви Инвереска Роберта Нисбета (1803-10). Греческая форма была разработана в церкви Северного Лейта Уильяма Берна (1813) и Епископальной церкви Св. Иоанна в Эдинбурге (1816). Спор о стиле Шотландского национального памятника в 1816 году привел к маркировке греческих мотивов храма как «языческой», и после этого в столице были построены относительно немного столбчатых греческих церквей. Исключением была Браттонская церковь Арчибальда Эллиота (1820-21), в которой был дорический храм. Более распространенными в Эдинбурге были церкви, в которых сочетались классические элементы с другими особенностями, такими как купольная церковь Святого Георгия, Шарлотта-сквер (1811-14), выполненная Робертом Ридом или Грачко-барокко в стиле Святого Стефана Уильяма Плейфера (1827-28). В Глазго была традиция прививки портиков к существующим домам для собраний, которые продолжались в Гиллеспи Грэхем в Западной Джордж-стрит Независимая церковь (1818), которая подвергалась критике как «поп-а», и Джон Бэйрд I «Грейфрайерс» (1821) который был отделен римским дорическим портиком. Классические образцы для созданной Церкви включали реконструкцию Уильяма Старка из церкви Святого Георгия-Трона (1807-08), приходскую церковь Св. Еноха Давида Гамильтона (1768-1843) (1827) и приходскую церковь Святого Павла (1835).

В конце девятнадцатого века

Готическое возрождение
ediSome из самых ранних свидетельств возрождения в готической архитектуре из Шотландии. Замок Инверари, построенный с 1746 года с дизайнерским вкладом Уильяма Адама, отображает включение турелей. Это были в основном традиционные дома в стиле палладио, в которых были включены некоторые внешние особенности барониального стиля шотландцев. Дома Роберта Адама в этом стиле включают Меллерстайн и Веддерберн в Беруикшире и Сетон-хаус в Восточном Лотиане, но это наиболее ярко видно в замке Калцеан, Эйршир, реконструированном Адамом с 1777 года. Общие черты, заимствованные из домов шестнадцатого и семнадцатого веков, шлюзы, вороньи ступенчатые фронтоны, остроконечные башни и машины.

Важным для принятия стиля в начале девятнадцатого века был Абботсфорд-Хаус, резиденция писателя и поэта, сэр Уолтер Скотт. Восстановленный для него с 1816 года, он стал образцом для современного возрождения баронского стиля. Эдвард Блор (1787-1879), Эдвард Калверт (приблизительно 1847-1914) и Роберт Стодарт Лоример (1864-1929) и в городских условиях, включая здание Кокберн-стрит в Эдинбурге (с 1850-х годов), а также Национальный Уоллес Памятник в Стирлинг (1859-69). Важным для распространения стиля был Роберт Биллингс (1813-74) многотомных баронских и церковных древностей Шотландии (1848-52). Восстановление Балморалского замка как баронского дворца и его принятие в качестве королевского отступления с 1855 по 1858 год подтвердили популярность стиля.

В церковной архитектуре стиль, более похожий на то, что был в Англии, был принят на основе поздних средневековых моделей, часто с использованием арочных окон, витражей и резных фигур. Важными цифрами были Фредерик Томас Пилкингтон (1832-98), который разработал новый стиль церковного строительства, который был дополнен модой Высокой Готики. Он адаптировал его для нужд богослужения в Свободной церкви Шотландии, как в церкви Барклай-Видфорт, Эдинбург (1862-64). Роберт Роуэнд Андерсон (1834-1921), который тренировался в офисе Джорджа Гилберта Скотта в Лондоне перед возвращением в Эдинбург, работал главным образом на небольших церквях в стиле «First Pointed» (или раннем английском), который характерен для бывших помощников Скотта. К 1880 году его практика заключалась в разработке некоторых из самых престижных общественных и частных зданий в Шотландии, таких как Шотландская национальная портретная галерея; Купол старого колледжа, медицинский факультет и МакЭван Холл, Эдинбургский университет; Центральный отель на центральном вокзале Глазго, Католическая апостольская церковь в Эдинбурге и Дом на горе Стюарт на острове Бьют.

Классическое возрождение
Хотя неоклассицизм, охваченный шотландскими барониальными и готическими формами, продолжал оставаться основным стилем в девятнадцатом веке. Уильям Генри Плейфейр (1790-1857) был дизайнером многих неоклассических ориентиров Эдинбурга в Новом Городе. Две из его лучших работ — Национальная галерея Шотландии и Королевская шотландская академия, которые расположены в центре Эдинбурга. Однако фигурой, наиболее связанной с классическим стилем, был Александр «Греческий» Томсон (1817-75). Работая главным образом в Глазго, он отвернулся от готического стиля по отношению к древним грекам и египтянам, как это видно в храме и колоннах, которые были частью Каледонийской дорожной церкви (1856 г.).

Дэвид Ринд (1808-83) использовал как неоклассический, так и баронский стили, и его работа включала в себя многие отделения Коммерческого банка Шотландии, в том числе их штаб-квартиру в Эдинбурге. Он также разработал ряд церквей, зданий местных органов власти и домов. Одной из его самых грандиозных схем была больница Даниэля Стюарта, теперь Колледж Мелвилла Стюарта, Эдинбург. В 1849 году ему было поручено спроектировать планировку района Поллоксфилда в Глазго, в котором до этого времени находились сельскохозяйственные угодья в 2 милях (3,2 км) к югу от центра города. Rhind сформировал партнерство с Робертом Гамильтоном Патерсоном (1843-1911), который выполнил крупные работы для пивоваров, маляров и складов (для которых Эдинбург был центром), включая дизайн аббатства, Джеймса Колдера и Ко, Касл, Холируд, Пивоваренные заводы Дрибру, Каледония и Клайдсдейл; а также работать для McVitie и Price. Партнерство состояло в том, чтобы выполнить важные проекты, такие как Мемориал королевы Виктории в Ливерпуле и Королевский военный мемориал шотландцев в соборе Святого Джайлса в Эдинбурге.

Новая техника
В девятнадцатом веке были некоторые крупные инженерные проекты, в том числе Мост Декана (1759-1834) Томаса Телфорда (1757-1834) и железный мост Крейгеллахи (1812-14). В 1850-х годах в строительстве коммерческих складов в Глазго были исследованы возможности нового кованого и чугунного строительства. Это приняло округло-арочный венецианский стиль, впервые использованный Александром Киркландом (1824-92) на сильно украшенной 37-51 Миллер-стрит (1854 г.) и переведенный в железо в складе Гарднера Джона Бэрда I (1855-6) с обнаженным железом рамы и почти непрерывного остекления. Большинство промышленных зданий избегали этой чугунной эстетики, такой как двигатель двигателя Элгин Уильям Спенс (1806-883), построенный в 1856-1980 годах, с использованием массивных блоков щебня.

Самым важным инженерным проектом был Форт-Бридж, консольный железнодорожный мост через Ферт-оф-Форт на востоке Шотландии, в 9 милях (14 км) к западу от центра Эдинбурга. Строительство подвесного моста, спроектированного Томасом Бушем (1822-80), было прекращено после краха другого его работ — Тейского моста. Проект был принят Джоном Фаулером (1817-98) и Бенджамином Бейкером (1840-1907), который разработал структуру, которая была построена компанией в Глазго сэром Уильямом Арролом и Ко. С 1883 года. Она была открыта 4 марта 1890 года , и охватывает общую длину 8 296 футов (2,529 м). Это была первая крупная структура в Британии, построенная из стали; его современник, Эйфелева башня была построена из кованого железа.