Arquitectura de Escocia en la revolución industrial

La arquitectura de Escocia en la Revolución Industrial incluye todos los edificios en Escocia entre mediados del siglo XVIII y finales del siglo XIX. Durante este período, el país experimentó una transformación económica y social como resultado de la industrialización, que se reflejó en nuevas formas arquitectónicas, técnicas y escala de construcción. En la segunda mitad del siglo XVIII, Edimburgo fue el foco de un boom constructivo de inspiración clásica que reflejaba la creciente riqueza y confianza de la capital. La vivienda a menudo tomaba la forma de departamentos de viviendas divididos horizontalmente. Algunos de los principales arquitectos europeos durante este período fueron escoceses, incluidos Robert Adam y William Chambers.

Mientras que los centros urbanos fueron reconstruidos en materiales locales, incluyendo Aberdeen en granito y Glasgow en arenisca roja, las casas de los pobres rurales permanecieron básicas, particularmente en las Highlands. En las ciudades estaban confinados a la expansión de viviendas suburbanas como las de los Gorbals en Glasgow. Una respuesta a la creciente población fue la creación de nuevas ciudades planificadas, como las de Inverary y New Lanark. El siglo XIX también fue el renacimiento del estilo Baronesco escocés, promovido en la Casa Abbotsford de Walter Scott y confirmado en popularidad por la residencia de la Reina Victoria en el Castillo de Balmoral. También hubo un renacimiento de los estilos góticos en la arquitectura de la iglesia. El neoclasicismo continuó siendo un movimiento importante en los trabajos de arquitectos como William Henry Playfair y Alexander «Greek» Thomson. La última parte del siglo también vio algunos de los productos arquitectónicos más importantes de la nueva ingeniería, incluido el emblemático Forth Bridge.

Finales del siglo XVIII

Neoclasicismo
Durante la Revolución Industrial, Escocia se convirtió en uno de los centros comerciales e industriales del Imperio Británico. Desde mediados del siglo XVIII, esta creciente riqueza y confianza se reflejó en un boom de la construcción inspirado en el estilo clásico centrado en la Ciudad Nueva de Edimburgo. Fue diseñado de acuerdo con un plan de bloques rectangulares con cuadrados abiertos, elaborado por James Craig (1739-95) y construido en fuerte piedra arenisca Craigleith que podría ser cortada con precisión por los albañiles. La mayoría de las residencias se construyeron como pisos de apartamentos, divididos horizontalmente, con diferentes ocupantes que comparten una escalera común, en contraste con las casas usadas en edificios contemporáneos en Inglaterra. El más pequeño podría tener solo una habitación; el más grande, varios dormitorios y salones. Las características comunes de la construcción neoclásica incluyen columnas, frentes de templo, arcos redondeados, alas laterales y cúpulas. Este clasicismo, junto con su reputación como un importante centro de la Ilustración, dio lugar a la ciudad que recibió el apodo de «La Atenas del Norte». El plan de la parrilla, las formas de construcción y los detalles arquitectónicos serían copiados por muchos pueblos más pequeños, aunque representados en materiales de canteras locales.

A pesar del auge de la construcción, la centralización de gran parte de la administración gubernamental, incluidas las obras del rey, en Londres, significó que varios arquitectos escoceses pasaron la mayoría de sus carreras en Inglaterra, donde tuvieron un gran impacto en la arquitectura georgiana. Robert Adam (1728-1792) emergió como líder de la primera fase del renacimiento neoclásico en Inglaterra y Escocia desde alrededor de 1760 hasta su muerte. Rechazó el elaborado estilo palladiano que había dominado la construcción como «pesado» y «repugnante». Sin embargo, continuó su tradición de inspirarse directamente desde la antigüedad clásica, influenciado por su estadía de cuatro años en Europa, donde vio las excavaciones en Pompeya y Herculano, que por primera vez permitió a los europeos modernos ver de primera mano los edificios clásicos, más bien que trabajo desde descripciones literarias. El neoclasicismo se esforzó por una mayor simplicidad, a menudo más influenciado por los modelos griegos en lugar de los romanos. Las principales obras de Adán en Edimburgo incluyeron la Casa del Registro General (1774-92), el Edificio de la Universidad (1789) y Charlotte Square (1791). También diseñó 36 casas de campo en Escocia. Diseñador de interiores y arquitecto, junto con sus hermanos John (1721-92) y James (1732-1794), quienes desarrollaron el estilo Adam, influyó en el desarrollo de la arquitectura, no solo en Gran Bretaña, sino en Europa occidental y América del Norte. y en Rusia, donde sus patrones fueron tomados por el arquitecto escocés Charles Cameron (1745-1812).

El principal rival de Adam fue William Chambers (1723-1796), otro escocés, pero nacido en Suecia. Hizo la mayor parte de su trabajo en Londres, con un pequeño número de casas en Escocia. Fue nombrado tutor de arquitectura del Príncipe de Gales, más tarde George III, y en 1766, con Robert Adam, como Arquitecto del Rey. Más internacional en su visión que Adam, combinó el neoclasicismo y las convenciones de Palladio y su influencia fue mediada por su gran cantidad de alumnos. La influencia clásica también alcanzó la arquitectura de la iglesia. El arquitecto nacido en Escocia, James Gibbs (1682-1754) introdujo un estilo conscientemente antiguo en su reconstrucción de St Martin-in-the-Fields, Londres, con un enorme pórtico escalonado y un plano rectangular de planta lateral. Patrones similares en Escocia se pueden ver en St Andrew’s in the Square, Glasgow (1737-59), diseñado por Allan Dreghorn (1706-64) y construido por el maestro albañil Mungo Nasmyth. El propio diseño de Gibbs para St. Nicholas West, Aberdeen (1752-55), tenía el mismo plano rectangular, con una nave y pasillos, disposición de bóveda de cañón con frente superpuesto con pedimento.

Principios del siglo XIX

Edificio vernáculo
La arquitectura vernácula de este período continuó dependiendo de los materiales y estilos locales. A menudo construidos por grupos de amigos y familiares, los hogares de los pobres rurales solían ser de construcción muy simple. Los contemporáneos notaron que las cabañas en las Highlands y las Islas tendían a ser más toscas, con habitaciones individuales, ventanas con rendijas y pisos de tierra, a menudo compartidos por una gran familia. En contraste, muchas cabañas de las tierras bajas tenían habitaciones y cámaras distintas, estaban revestidas con yeso o pintura e incluso tenían ventanas acristaladas. A principios de la década de 1800, los entornos urbanos también incluían casas con techo de paja tradicionales, al lado de las grandes casas de comerciantes de piedra y tejados de pizarra y la aristocracia urbana.

La Revolución Industrial transformó la escala de las ciudades escocesas, convirtiendo a Glasgow en la «segunda ciudad del Imperio», creciendo de 77,385 habitantes en 1801 a 274,324 en 1841. Entre 1780 y 1830 se establecieron tres «ciudades nuevas» de clase media en la red planes de hierro, similares a los de Edimburgo, al sur y al oeste de la ciudad vieja. El otro lado del aumento de la riqueza y la arquitectura planificada para la aristocracia y las clases medias fue el crecimiento de la expansión urbana. En Glasgow, la creciente fuerza de trabajo quedó a merced de las fuerzas del mercado cuando se levantaron viviendas suburbanas, particularmente al este de la ciudad, como las de los Gorbals al sur, donde el hacinamiento, la falta de saneamiento y la pobreza general contribuyeron a la enfermedad. crimen y muy poca oportunidad de vida.

Los centros urbanos crecientes hicieron uso de la piedra extraída localmente. Mientras que Edimburgo hizo un uso extensivo de la piedra arenisca amarilla, el centro comercial y los conventillos de Glasgow fueron construidos en distintiva piedra arenisca roja. Después de un gran incendio en el Aberdeen, en gran parte de madera, en la década de 1740, los padres de la ciudad decretó que los edificios principales deberían estar en el granito localmente abundante. Esto comenzó una nueva fase en la explotación de canteras a gran escala y llevó a que la «ciudad de granito» se convirtiera en el centro de una importante industria, que abastecía a Escocia e Inglaterra de piedras, losas de pavimento y pilares enfrentados.

Nuevas ciudades
El concepto a veces utópico de la nueva ciudad, dirigido a mejorar la sociedad a través de la fundación de comunidades diseñadas arquitectónicamente, fue una parte importante del pensamiento escocés desde mediados del siglo XVIII hasta el siglo XX. Además de la Ciudad Nueva de Edimburgo, estos incluyeron la reconstrucción completa de Inverary para John Campbell, quinto duque de Argyll por John Adam (1721-92) y Robert Mylne (1733-1811), entre 1772 y 1800. Se colocó Helensburgh cerca de Glasgow. en 1776 en un plan de parrilla de hierro. Pequeñas ciudades nuevas en un plan de parrilla en el período 1770-1830 incluyen Cuminestown, New Pitsligo, Tomintoul y Aberchirder. En Fochabers, desde 1776, John Baxter rediseñó el pueblo en un plan de cuadrícula, con una plaza central centrada en la iglesia de Bellie (1795-1797), todavía siguiendo la tradición de Gibbs, con un pórtico y un campanario de estilo tetracéntrico. Desde 1800, New Lanark de Robert Owen, diseñado como una comunidad autónoma, que combinaba la industria con las condiciones de vida ordenadas y mejoradas, fue un hito importante en el desarrollo histórico de la planificación urbana. La vivienda se combinó con espacios comunitarios y de vida generosos, una escuela para niños y un centro de educación comunitaria. También introdujo una tienda en el pueblo que suministraba productos buenos a precios más bajos y se convirtió en el modelo para el movimiento cooperativo. Escocia también produjo una de las figuras más importantes del urbanismo en el sociólogo Patrick Geddes (1854-1932), quien desarrolló el concepto de conurbación y descartó la idea de «ampliaciones de espacios» para eliminar las viviendas existentes y la imposición del plan de la parrilla, en favor de la «cirugía conservadora»: retener los mejores edificios en un área y eliminar lo peor. Puso esto en práctica en Edimburgo, comprando y mejorando viviendas de tugurios en James Court, y en nuevos desarrollos en Ramsay Garden.

Decadencia neoclásica
A principios del siglo XIX, la tradición del campanario influido por Gibbs continuó en la arquitectura de la iglesia, como se puede ver en la Iglesia Inveresk de Robert Nisbet (1803-10). Una forma griega se desarrolló en la iglesia North Leith de William Burn (1813) y en la iglesia episcopal de San Juan, Edimburgo (1816). La controversia sobre el estilo del Monumento Nacional Escocés en 1816 llevó al etiquetado de los motivos de los templos griegos como «paganos» y se construyeron relativamente pocas iglesias griegas columnares después de eso en la capital. Una excepción fue la Iglesia Broughton de Archibald Elliot (1820-21), que tenía un frente de templo dórico. Más comunes en Edimburgo eran las iglesias que combinaban elementos clásicos con otras características, como la cúpula de San Jorge, Charlotte Square (1811-14), ejecutada por Robert Reid, o el Gracco-Baroque de William Playfair’s St Stephen’s (1827-28). En Glasgow había una tradición de injertar pórticos en las casas de reunión existentes, que continuaron en la Iglesia Independiente West George Street de Gillespie Graham (1818), que fue criticada como «popish», y la Iglesia Secesión Greyfriars (1821) de John Baird I, que estaba liderado por un pórtico dórico romano. Los diseños clásicos para la Iglesia establecida incluyeron el redesarrollo de William Stark de la iglesia de St George’s-Tron (1807-08), la iglesia parroquial de San Enoch (1827) de David Hamilton (1768-1843) y la iglesia parroquial de San Pablo (1835).

Finales del siglo XIX

Renacimiento gótico
edi Algunas de las primeras pruebas de un renacimiento en la arquitectura gótica son de Escocia. El castillo de Inveraray, construido a partir de 1746 con el aporte del diseño de William Adam, muestra la incorporación de las torres. Estas eran en gran parte casas de estilo palladianas convencionales que incorporaron algunas características externas del estilo Baronesco escocés. Las casas de Robert Adam en este estilo incluyen Mellerstain y Wedderburn en Berwickshire y Seton House en East Lothian, pero se ve más claramente en Culzean Castle, Ayrshire, remodelado por Adam desde 1777. Características comunes tomadas de casas de los siglos XVI y XVII incluidas en almenadas pasarelas, gabletes escalonados, torreones puntiagudos y matacanes.

Importante para la adopción del estilo a principios del siglo XIX fue Abbotsford House, la residencia del novelista y poeta, Sir Walter Scott. Reconstruido para él desde 1816, se convirtió en un modelo para el renacimiento moderno del estilo Baronial. Edward Blore (1787-1879), Edward Calvert (c. 1847-1914) y Robert Stodart Lorimer (1864-1929) y en contextos urbanos, incluido el edificio de Cockburn Street en Edimburgo (desde la década de 1850), así como el National Wallace Monumento a Stirling (1859-69). Importante para la diseminación del estilo fue Robert Billings (1813-74) multi-volumen Baronial and Ecclesiastical Antiquities of Scotland (1848-52). La reconstrucción del castillo de Balmoral como un palacio de barones y su adopción como un retiro real de 1855 a 1858 confirmó la popularidad del estilo.

En la arquitectura eclesiástica, se adoptó un estilo con más en común que en Inglaterra, basado en modelos medievales tardíos, a menudo usando ventanas arqueadas, vidrieras y tallas. Las figuras importantes incluyen a Frederick Thomas Pilkington (1832-98), quien desarrolló un nuevo estilo de construcción de la iglesia que concordaba con el elegante estilo gótico. Lo adaptó para las necesidades de adoración de la Iglesia Libre de Escocia, como en Barclay Viewforth Church, Edimburgo (1862-64). Robert Rowand Anderson (1834-1921), quien se formó en la oficina de George Gilbert Scott en Londres antes de regresar a Edimburgo, trabajó principalmente en pequeñas iglesias en el estilo ‘First Pointed’ (o inglés temprano) que es característico de los antiguos asistentes de Scott. En 1880, su práctica consistía en diseñar algunos de los edificios públicos y privados más prestigiosos de Escocia, como la Scottish National Portrait Gallery; la Cúpula del Old College, Facultad de Medicina y McEwan Hall, Universidad de Edimburgo; el Hotel Central en la estación central de Glasgow, la Iglesia Católica Apostólica en Edimburgo y la Casa Monte Stuart en la Isla de Bute.

Renacimiento clásico
Aunque eclipsado por las formas escocesa Baronial y gótica, el neoclasicismo continuó siendo un estilo importante en el siglo diecinueve. William Henry Playfair (1790-1857) fue el diseñador de muchos de los monumentos neoclásicos de Edimburgo en New Town. Dos de sus mejores obras son la Galería Nacional de Escocia y la Real Academia Escocesa, que se encuentran en el centro de Edimburgo. Sin embargo, la figura más asociada con el estilo clásico fue Alexander «Greek» Thomson (1817-75). Trabajando principalmente en Glasgow, se alejó del estilo gótico hacia el de los antiguos griegos y egipcios, como se puede ver en el templo y las columnas que formaban parte de la Iglesia de Caledonia Road (1856).

David Rhind (1808-83) empleó estilos neoclásicos y baroniales y su trabajo incluyó muchas sucursales del Commercial Bank of Scotland, entre ellas su sede en Edimburgo. También diseñó una serie de iglesias, edificios del gobierno local y casas. Uno de sus planes más grandiosos fue el Hospital Daniel Stewart, ahora Stewart’s Melville College, Edimburgo. En 1849, se le encargó diseñar el diseño de la zona Pollokshields de Glasgow, en lo que hasta entonces había sido una tierra de cultivo a 3,2 km (2 millas) al sur del centro de la ciudad. Rhind formó una sociedad con Robert Hamilton Paterson (1843-1911) quien ejecutó grandes obras para cerveceros, malters y almacenes (para lo cual Edimburgo era un centro), incluyendo el diseño de la Abadía, James Calder & Co., Castle, Holyrood, Drybrough’s, Caledonian y Clydesdale Breweries; y también trabajo para McVitie y Price. La asociación fue para ejecutar proyectos importantes como el Queen Victoria Memorial en Liverpool y el Royal Scots War Memorial en St Giles ‘Cathedral, Edimburgo.

Nueva ingeniería
El siglo XIX vio algunos proyectos de ingeniería importantes, como el Puente Dean (1829-31) de Thomas Telford (1757-1834) y el Puente Craigellachie de hierro (1812-14). En la década de 1850 se exploraron las posibilidades de una nueva construcción de hierro forjado y forjado en la construcción de almacenes comerciales en Glasgow. Esto adoptó un estilo veneciano de arco redondo utilizado por primera vez por Alexander Kirkland (1824-92) en la pesadamente ornamentada 37-51 Miller Street (1854) y traducido en hierro en Gardner’s Warehouse (1855-6) de John Baird I, con una plancha expuesta. marco y acristalamiento casi ininterrumpido. La mayoría de los edificios industriales evitaron esta estética de hierro fundido, como el Elgin Engine Works de William Spence (1806? -83), construido en 1856-8, que utilizaba enormes bloques de escombros.

El proyecto de ingeniería más importante fue el Forth Bridge, un puente ferroviario en voladizo sobre el Firth of Forth en el este de Escocia, a 9 millas (14 km) al oeste del centro de Edimburgo. La construcción de un puente colgante diseñado por Thomas Bouch (1822-80), fue detenido después del colapso de otra de sus obras, el Puente Tay. El proyecto fue asumido por John Fowler (1817-98) y Benjamin Baker (1840-1907), quienes diseñaron una estructura que fue construida por la compañía con sede en Glasgow Sir William Arrol & Co. desde 1883. Se inauguró el 4 de marzo de 1890. , y abarca una longitud total de 8,296 pies (2,529 m). Fue la primera estructura importante en Gran Bretaña en ser construida de acero; es contemporáneo, la Torre Eiffel fue construida de hierro forjado.