औद्योगिक क्रांति में स्कॉटलैंड की वास्तुकला

औद्योगिक क्रांति में स्कॉटलैंड के वास्तुकला में अठारहवीं शताब्दी के मध्य और उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में स्कॉटलैंड में सभी इमारतें शामिल हैं। इस अवधि के दौरान, औद्योगिकीकरण के परिणामस्वरूप देश को आर्थिक और सामाजिक परिवर्तन हुआ, जो कि नए वास्तुशिल्प रूपों, तकनीकों और भवन के पैमाने पर दिखाई देता था। अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, एडिनबर्ग एक क्लासिकली प्रेरित इमारत बूम का केंद्र था जो राजधानी की बढ़ती संपत्ति और आत्मविश्वास को दर्शाता था। आवास अक्सर क्षैतिज विभाजित किराये के फ्लैटों का रूप ले लिया। रॉबर्ट एडम और विलियम चेम्बर्स समेत इस अवधि के दौरान प्रमुख यूरोपीय आर्किटेक्ट्स में से कुछ स्कॉटलैंड थे।

जबकि शहरी केंद्रों को स्थानीय सामग्रियों में पुनर्निर्मित किया गया था, जिसमें लाल बलुआ पत्थर में ग्रेनाइट और ग्लास्गो में एबरडीन समेत, ग्रामीण गरीबों के घर मूल रूप से हाइलैंड्स में मूल बने रहे। शहरों में वे ग्लासगो में गोरबल्स की तरह उपनगरीय किराये के फैलाव तक ही सीमित थे। बढ़ती आबादी के लिए एक प्रतिक्रिया योजनाबद्ध नए कस्बों का निर्माण था, जैसे इनवररी और न्यू लैनार्क में। उन्नीसवीं शताब्दी स्कॉट्स औपनिवेशिक शैली का पुनरुद्धार था, जो वाल्टर स्कॉट के एबॉट्सफोर्ड हाउस में अग्रणी थी और बाल्मोरल कैसल में रानी विक्टोरिया के निवास द्वारा लोकप्रियता की पुष्टि की। चर्च वास्तुकला में गॉथिक शैलियों का पुनरुत्थान भी था। विलियम हेनरी प्लेफेयर और अलेक्जेंडर “यूनानी” थॉमसन समेत वास्तुकारों के कार्यों में नव-क्लासिकिज्म एक प्रमुख आंदोलन रहा। शताब्दी के बाद के हिस्से में प्रतिष्ठित फर्थ ब्रिज समेत नई इंजीनियरिंग के कुछ सबसे महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प उत्पादों को भी देखा गया।

अठारहवीं सदी के उत्तरार्ध में

नव-श्रेण्यवाद
औद्योगिक क्रांति के दौरान, स्कॉटलैंड ब्रिटिश साम्राज्य के वाणिज्यिक और औद्योगिक केंद्रों में से एक बन गया। अठारहवीं शताब्दी के मध्य से इस बढ़ती धन और आत्मविश्वास को एडिनबर्ग के न्यू टाउन पर केंद्रित एक क्लासिकली प्रेरित इमारत बूम में परिलक्षित किया गया था। इसे जेम्स क्रेग (1739-95) द्वारा तैयार खुले वर्गों के साथ आयताकार ब्लॉक की योजना के अनुसार रखा गया था और मजबूत क्रेगलीथ बलुआ पत्थर में बनाया गया था जिसे उचित रूप से मौसमों द्वारा काटा जा सकता था। ज्यादातर निवास इंग्लैंड में समकालीन इमारत में उपयोग किए जाने वाले घरों के विपरीत, एक आम सीढ़ी साझा करने वाले विभिन्न निवासियों के साथ क्षैतिज रूप से विभाजित किराये के फ्लैट के रूप में बनाए गए थे। सबसे छोटे में केवल एक कमरा हो सकता है; सबसे बड़ा, कई बेडरूम और ड्राइंग रूम। नव-शास्त्रीय भवन की सामान्य विशेषताओं में स्तंभ, मंदिर मोर्च, गोलाकार मेहराब, झुकाव पंख और गुंबद शामिल थे। यह क्लासिकिज्म, ज्ञान के एक प्रमुख केंद्र के रूप में अपनी प्रतिष्ठा के साथ, जिसके परिणामस्वरूप शहर को “उत्तर का एथेंस” उपनाम दिया गया। ग्रिडिरॉन योजना, निर्माण के रूप और वास्तुशिल्प विवरण कई छोटे शहरों द्वारा प्रतिलिपि बनाई जाएगी, हालांकि स्थानीय रूप से खनन सामग्री में प्रस्तुत किया गया है।

इस इमारत के उछाल के बावजूद, लंदन में राजा के कार्यों सहित सरकारी प्रशासन के अधिकांशकरण का मतलब था कि कई स्कॉटलैंड आर्किटेक्ट्स ने अपने अधिकांश करियर इंग्लैंड में बिताए, जहां उनका जॉर्जियाई वास्तुकला पर बड़ा प्रभाव पड़ा। रॉबर्ट एडम (1728-92) 1760 से उनकी मृत्यु तक इंग्लैंड और स्कॉटलैंड में नव-शास्त्रीय पुनरुत्थान के पहले चरण के नेता के रूप में उभरा। उन्होंने विस्तृत पल्लाडियन शैली को खारिज कर दिया जिसने इमारत को “खतरनाक” और “घृणित” के रूप में प्रभुत्व दिया था। हालांकि, उन्होंने शास्त्रीय पुरातनता से सीधे प्रेरणा आकर्षित करने की अपनी परंपरा जारी रखी, जो यूरोप में अपने चार साल के रहने से प्रभावित थी, जहां उन्होंने पोम्पेई और हरक्यूलिनियम में खुदाई देखी, जिसने पहली बार आधुनिक यूरोपीय लोगों को शास्त्रीय भवनों को पहली बार देखने की अनुमति दी, बल्कि साहित्यिक विवरण से काम की तुलना में। नियो-क्लासिकिज्म अधिक सादगी के लिए प्रयास किया जाता है, जो अक्सर रोमन मॉडल की बजाय ग्रीक से अधिक प्रभावित होता है। एडिनबर्ग में एडम के प्रमुख कार्यों में जनरल रजिस्टर हाउस (1774-92), यूनिवर्सिटी बिल्डिंग (17 9 8) और शार्लोट स्क्वायर (17 9 1) शामिल थे। उन्होंने स्कॉटलैंड में 36 देश के घर भी डिजाइन किए। एक इंटीरियर डिजाइनर के साथ-साथ एक वास्तुकार, अपने भाइयों जॉन (1721-92) और जेम्स (1732-94) के साथ एडम शैली के विकास के साथ, उन्होंने ब्रिटेन में नहीं, बल्कि पश्चिमी यूरोप, उत्तरी अमेरिका में वास्तुकला के विकास को प्रभावित किया और रूस में, जहां उनके पैटर्न स्कॉटिश वास्तुकार चार्ल्स कैमरून (1745-1812) द्वारा लिया गया था।

एडम का मुख्य प्रतिद्वंद्वी विलियम चेम्बर्स (1723-96) था, एक और स्कॉट, लेकिन स्वीडन में पैदा हुआ। उन्होंने लंदन में अपने अधिकांश काम स्कॉटलैंड में एक छोटी संख्या में घरों के साथ किया। उन्हें प्रिंस ऑफ वेल्स, बाद में जॉर्ज III, और 1766 में रॉबर्ट एडम के साथ राजा के आर्किटेक्ट के रूप में वास्तुशिल्प शिक्षक नियुक्त किया गया था। एडम की तुलना में अधिक अंतरराष्ट्रीय दृष्टिकोण में, उन्होंने नव-क्लासिकिज्म और पल्लाडियन सम्मेलनों को जोड़ा और उनके प्रभाव को उनकी बड़ी संख्या में विद्यार्थियों के माध्यम से मध्यस्थता मिली। शास्त्रीय प्रभाव चर्च वास्तुकला तक भी पहुंचा। स्कॉट्स के पैदा हुए आर्किटेक्ट जेम्स गिब्स (1682-1754) ने लंदन में सेंट मार्टिन-इन-द-फील्ड, लंदन के पुनर्निर्माण में एक जानबूझकर प्राचीन शैली की शुरुआत की, जिसमें एक विशाल, स्थिर पोर्टिको और आयताकार, साइड-एस्लेड योजना थी। स्कॉटलैंड में इसी तरह के पैटर्न स्क्वायर, ग्लासगो (1737-59) में सेंट एंड्रयूज़ में देखे जा सकते हैं, जिसे एलन ड्रेघॉर्न (1706-64) द्वारा डिजाइन किया गया है और मास्टर मेसन मुन्गो नास्मीथ द्वारा बनाया गया है। सेंट निकोलस वेस्ट, एबरडीन (1752-55) के लिए गिब्स के अपने डिजाइन में, एक समान आयताकार योजना थी, जिसमें एक नवे-ए-एस्ल्स, बैरल-वॉल्टेड लेआउट अतिरंजित पैडिमेंट फ्रंट के साथ था।

उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में

वर्नाक्युलर बिल्डिंग
इस अवधि का वर्नाक्युलर आर्किटेक्चर स्थानीय सामग्रियों और शैलियों पर निर्भर रहा। अक्सर मित्रों और परिवार के समूहों द्वारा निर्मित, ग्रामीण गरीबों के घर आमतौर पर बहुत ही सरल निर्माण के होते थे। समकालीनों ने नोट किया कि हाइलैंड्स और द्वीपसमूहों में कॉटेज एक कमरे के साथ, एकल कमरे, स्लिट खिड़कियां और मिट्टी के फर्श के साथ क्रूडर होने के लिए उत्सुक थे, अक्सर एक बड़े परिवार द्वारा साझा किया जाता था। इसके विपरीत कई लोलैंड कॉटेज में अलग-अलग कमरे और कक्ष थे, प्लास्टर या पेंट के साथ पहने हुए थे और यहां तक ​​कि चमकदार खिड़कियां भी थीं। 1800 के दशक की शुरुआत में शहरी सेटिंग्स में व्यापारियों और शहरी gentry के बड़े, पत्थर और स्लेट छत वाले शहर के घरों के बगल में पारंपरिक खुले घर भी शामिल थे।

औद्योगिक क्रांति ने स्कॉटिश कस्बों के पैमाने को बदल दिया, जिससे ग्लासगो “साम्राज्य का दूसरा शहर” बना रहा, जो 1801 में 77,385 की आबादी से बढ़कर 1841 तक 274,324 हो गया। 1780 और 1830 के बीच तीन मध्यम वर्ग “नए कस्बों” ग्रिड पर रखे गए -इरॉन योजनाएं, एडिनबर्ग के उन लोगों के समान, पुराने शहर के दक्षिण और पश्चिम में। अभिजात वर्ग और मध्यम वर्गों के लिए बढ़ती संपत्ति और योजनाबद्ध वास्तुकला का दूसरा पक्ष शहरी फैलाव की वृद्धि थी। ग्लासगो में बढ़ते श्रमिकों को बाजार बलों की दया के लिए छोड़ दिया गया था क्योंकि उपनगरीय किराये को विशेष रूप से शहर के पूर्व में, दक्षिण में गोरबल्स की तरह, जहां अतिसंवेदनशीलता, स्वच्छता और सामान्य गरीबी की कमी ने बीमारी में योगदान दिया था, अपराध, और बहुत कम जीवन क्षमता।

शहरी केंद्रों ने स्थानीय स्तर पर खनन पत्थर का उपयोग किया। जबकि एडिनबर्ग ने पीले बलुआ पत्थर का व्यापक उपयोग किया, वाणिज्यिक केंद्र और ग्लासगो के किराये को विशिष्ट लाल बलुआ पत्थर में बनाया गया था। 1740 के दशक में बड़े पैमाने पर लकड़ी के एबरडीन में एक बड़ी आग के बाद, शहर के पिता ने आदेश दिया कि प्रमुख इमारतों को स्थानीय रूप से प्रचुर मात्रा में ग्रेनाइट में होना चाहिए। इसने बड़े पैमाने पर खनन में एक नया चरण शुरू किया और “ग्रेनाइट शहर” का नेतृत्व एक प्रमुख उद्योग का केंद्र बन गया, जिसने स्कॉटलैंड और इंग्लैंड को पत्थर, फुटपाथ स्लैब और खंभे के साथ आपूर्ति की।

नए कस्बों
कभी-कभी नए शहर की कभी-कभी यूटोपियन अवधारणा, जिसका उद्देश्य वास्तुकला से डिजाइन किए गए समुदायों की नींव के माध्यम से समाज में सुधार करना है, अठारहवीं से बीसवीं शताब्दी के मध्य तक स्कॉटिश सोच का एक महत्वपूर्ण हिस्सा था। एडिनबर्ग के न्यू टाउन के अलावा इन्हें जॉन कैंपबेल के लिए इनवररी का पूर्ण पुनर्निर्माण, जॉन एडम (1721-92) और रॉबर्ट माइल (1733-1811) द्वारा अरगील के 5 वें ड्यूक, 1772 और 1800 के बीच शामिल किया गया। ग्लासगो के पास हेलेन्सबर्ग रखा गया था एक ग्रिड लोहा योजना पर 1776 में बाहर। 1770-1830 की अवधि में ग्रिडिरॉन योजना पर छोटे नए कस्बों में कुमिनटाउन, न्यू पिट्सलिगो, टॉमिनटोल और एबरचिरर शामिल थे। 1776 से फोकाबर्स में जॉन बैक्सटर ने ग्रिड योजना पर गांव को दोबारा डिजाइन किया, जिसमें बेली चर्च (17 9 5- 9 7) पर केंद्रित केंद्रीय वर्ग के साथ, अभी भी गिब्स की परंपरा में एक टेट्रास्टाइल पोर्टिको और स्टीपल के साथ चल रहा है। 1800 से, रॉबर्ट ओवेन का नया लैनार्क, एक स्व-निहित समुदाय के रूप में डिजाइन किया गया, जिसमें उद्योग के आदेश और सुधारित रहने वाली स्थितियों के साथ संयोजन शामिल था, शहरी नियोजन के ऐतिहासिक विकास में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर था। आवास उदार सांप्रदायिक और रहने की जगहों, बच्चों के स्कूल और सामुदायिक शिक्षा केंद्र के साथ संयुक्त किया गया था। इसने एक गांव की दुकान भी पेश की जो कम कीमत पर अच्छी आपूर्ति की और सहकारी आंदोलन के लिए मॉडल बन गया। स्कॉटलैंड ने समाजशास्त्री पैट्रिक गेडेस (1854-19 32) में शहरी नियोजन में प्रमुख आंकड़ों में से एक का उत्पादन किया, जिन्होंने परिसंचरण की अवधारणा विकसित की, और मौजूदा आवास को हटाने और ग्रिडिरॉन योजना को लागू करने के लिए “व्यापक मंजूरी” के विचार को त्याग दिया। “रूढ़िवादी सर्जरी” के पक्ष में: एक क्षेत्र में सबसे अच्छी इमारतों को बनाए रखना और सबसे खराब को हटा देना। उन्होंने इसे एडिनबर्ग में अभ्यास में रखा, जेम्स कोर्ट में झोपड़पट्टियों की खरीद और सुधार, और रामसे गार्डन में नए विकास में।

नव-शास्त्रीय गिरावट
उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में गिब्स-प्रभावित स्टेप्लेड परंपरा चर्च आर्किटेक्चर में जारी रही, जैसा कि रॉबर्ट निस्बेट के इनवेरेस चर्च (1803-10) में देखा जा सकता है। विलियम बर्न के नॉर्थ लीथ चर्च (1813) और सेंट जॉन्स एपिस्कोपल चर्च, एडिनबर्ग (1816) में एक ग्रीसियन रूप विकसित किया गया था। 1816 में स्कॉटिश नेशनल स्मारक की शैली पर विवाद ने ग्रीक मंदिर के रूपों को “मूर्तिपूजक” के रूप में लेबलिंग और राजधानी में इसके बाद अपेक्षाकृत कुछ स्तंभकार यूनानी चर्चों का निर्माण किया। एक अपवाद आर्किबाल्ड इलियट के ब्रौटन चर्च (1820-21) था, जिसमें एक डोरिक मंदिर का मोर्चा था। एडिनबर्ग में अधिक आम चर्च थे जो रॉबर्ट रीड, या विलियम प्लेफेयर के सेंट स्टीफन (1827-28) के ग्रैको-बैरोक द्वारा निष्पादित डॉ। सेंट जॉर्ज, शार्लोट स्क्वायर (1811-14) जैसे अन्य विशेषताओं के साथ शास्त्रीय तत्वों को मिलाते थे। ग्लासगो में मौजूदा बैठक-घरों पर पोर्टिकोस तैयार करने की एक परंपरा थी, जो गिलेस्पी ग्राहम के वेस्ट जॉर्ज स्ट्रीट इंडिपेंडेंट चर्च (1818) में जारी रही, जिसकी आलोचना “पॉपिश” और जॉन बेयर्ड आई के ग्रेफ्रिअर्स यूनाइटेड सिक्योरेशन चर्च (1821) के रूप में हुई थी, जो रोमन डोरिक पोर्टिको द्वारा सामने आया था। स्थापित चर्च के शास्त्रीय डिजाइनों में सेंट जॉर्ज्स-ट्रॉन चर्च (1807-08) के विलियम स्टार्क द्वारा पुनर्विकास, डेविड हैमिल्टन (1768-1843) सेंट हनोच के पैरिश चर्च (1827) और सेंट पॉल के पैरिश चर्च (1835) शामिल थे।

उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में

गोथिक पुनरुद्धार
गॉथिक वास्तुकला में पुनरुत्थान के शुरुआती सबूतों में से कुछ स्कॉटलैंड से है। विलियम एडम से डिजाइन इनपुट के साथ 1746 से निर्मित इनवरारे कैसल, turrets के निगमन प्रदर्शित करता है। ये बड़े पैमाने पर परंपरागत पल्लाडियन शैली के घर थे जो स्कॉट्स औपनिवेशिक शैली की कुछ बाहरी विशेषताओं को शामिल करते थे। इस शैली में रॉबर्ट एडम के घरों में बेरविकशायर में मेल्लेरस्टेन और वेडरबर्न और पूर्वी लोथियन में सेटन हाउस शामिल हैं, लेकिन यह 1777 से एडम द्वारा दोबारा तैयार किए गए कूलज़न कैसल, एयरशायर में सबसे स्पष्ट रूप से देखा जाता है। सोलहवीं सदी से सत्तर आमदनी और सत्तरवीं शताब्दी के घरों में युद्ध शामिल था गेटवे, कौवा-स्टेपड गेबल्स, पॉइंट्स और माचिकल्स की ओर इशारा करते हैं।

उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में शैली को अपनाने के लिए महत्वपूर्ण एबॉट्सफोर्ड हाउस, उपन्यासकार और कवि, सर वाल्टर स्कॉट का निवास था। 1816 से उनके लिए पुनर्निर्मित, यह औपनिवेशिक शैली के आधुनिक पुनरुद्धार के लिए एक मॉडल बन गया। एडवर्ड ब्लोर (1787-1879), एडवर्ड कैलवर्ट (सी। 1847-19 14) और रॉबर्ट स्टोडार्ट लॉरीमर (1864-19 2 9) और शहरी संदर्भों में, एडिनबर्ग में कॉकबर्न स्ट्रीट (1850 के दशक से) के साथ-साथ राष्ट्रीय वालेस स्टर्लिंग में स्मारक (185 9 -69)। शैली के प्रसार के लिए महत्वपूर्ण रॉबर्ट बिलिंग्स (1813-74) स्कॉटलैंड की बहु-मात्रा औपनिवेशिक और उपशास्त्रीय पुरातनताएं (1848-52) थीं। बाल्मोरल कैसल का पुनर्निर्माण एक औपनिवेशिक महल के रूप में और 1855 से 1858 तक शाही वापसी के रूप में अपना गोद लेने की शैली की लोकप्रियता की पुष्टि हुई।

उपशास्त्रीय वास्तुकला में, देर से मध्ययुगीन मॉडल के आधार पर इंग्लैंड में आम तौर पर एक शैली को अपनाया गया था, जो अक्सर खुली खिड़कियों, रंगीन ग्लास और नक्काशी का उपयोग करते थे। महत्वपूर्ण आंकड़ों में फ्रेडरिक थॉमस पिलकिंगटन (1832-98) शामिल थे, जिन्होंने फैशनेबल हाई गॉथिक के साथ चर्च निर्माण की एक नई शैली विकसित की। उन्होंने इसे स्कॉटलैंड के फ्री चर्च की पूजा आवश्यकताओं के लिए अनुकूलित किया, जैसा कि बार्कले व्यूफर्थ चर्च, एडिनबर्ग (1862-64) में था। रॉबर्ट रोन्ड एंडरसन (1834-19 21), जिन्होंने एडिनबर्ग लौटने से पहले लंदन में जॉर्ज गिल्बर्ट स्कॉट के कार्यालय में प्रशिक्षित किया था, मुख्य रूप से ‘फर्स्ट पॉइंट’ (या अर्ली इंग्लिश) शैली में छोटे चर्चों पर काम किया जो स्कॉट के पूर्व सहायकों की विशेषता है। 1880 तक उनका अभ्यास स्कॉटलैंड में स्कॉटिश नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी जैसे कुछ सबसे प्रतिष्ठित सार्वजनिक और निजी भवनों को डिजाइन कर रहा था; ओल्ड कॉलेज का डोम, मेडिकल फैकल्टी और मैकवान हॉल, एडिनबर्ग विश्वविद्यालय; ग्लासगो सेंट्रल स्टेशन पर केंद्रीय होटल, एडिनबर्ग में कैथोलिक अपोस्टोलिक चर्च और आइल ऑफ ब्यूट पर माउंट स्टुअर्ट हाउस।

शास्त्रीय पुनरुद्धार
यद्यपि स्कॉट्स औपनिवेशिक और गॉथिक रूपों द्वारा ग्रहण किया गया, उन्नीसवीं शताब्दी में नियो-क्लासिकिज्म एक प्रमुख शैली बना रहा। विलियम हेनरी प्लेफेयर (17 9 0-1857) न्यू टाउन में एडिनबर्ग के नवोन्मेषी स्थलों के डिजाइनर थे। उनके दो बेहतरीन काम नेशनल गैलरी ऑफ़ स्कॉटलैंड और रॉयल स्कॉटिश अकादमी हैं, जो एडिनबर्ग के केंद्र में स्थित हैं। हालांकि, शास्त्रीय शैली से जुड़े अधिकांश आंकड़े अलेक्जेंडर “ग्रीक” थॉमसन (1817-75) थे। मुख्य रूप से ग्लास्गो में काम करते हुए, वह गोथिक शैली से प्राचीन ग्रीक और मिस्र के लोगों की ओर मुड़ गए, जैसा कि मंदिर और स्तंभों में देखा जा सकता है जो कैलेडोनिया रोड चर्च (1856) का हिस्सा थे।

डेविड राइंड (1808-83) ने नियोक्लासिकल और औपनिवेशिक शैलियों दोनों को नियोजित किया और उनके काम में कमर्शियल बैंक ऑफ स्कॉटलैंड की कई शाखाएं शामिल थीं, जिनमें से उनके एडिनबर्ग में मुख्यालय था। उन्होंने कई चर्चों, स्थानीय सरकारी भवनों और घरों को भी डिजाइन किया। उनकी सबसे बड़ी योजनाओं में से एक डैनियल स्टीवर्ट अस्पताल था, अब स्टीवर्ट्स मेलविले कॉलेज, एडिनबर्ग। 184 9 में, उन्हें ग्लासगो के पोलोकशील्ड्स क्षेत्र के लेट-आउट को डिजाइन करने के लिए कमीशन किया गया था, तब तक शहर के केंद्र के 2 मील (3.2 किमी) दक्षिण में खेत की भूमि थी। राइंड ने रॉबर्ट हैमिल्टन पैटरसन (1843-19 11) के साथ साझेदारी की, जिन्होंने ब्रूवर, माल्टर्स और गोदामों के लिए प्रमुख कार्यों को निष्पादित किया (जिसके लिए एडिनबर्ग एक केंद्र था), जिसमें एबी, जेम्स काल्डर एंड कं, कैसल, होलीरूड, ड्र्रिब्रू, कैलेडोनियन और क्लाइडेडेल ब्रेवरीज; और मैक्विटी और प्राइस के लिए भी काम करते हैं। भागीदारी लिवरपूल में रानी विक्टोरिया मेमोरियल और सेंट गिल्स कैथेड्रल, एडिनबर्ग में रॉयल स्कॉट्स वॉर मेमोरियल जैसी महत्वपूर्ण परियोजनाओं को निष्पादित करना था।

नई इंजीनियरिंग
उन्नीसवीं शताब्दी में थॉमस टेल्फोर्ड (1757-1834) पत्थर डीन ब्रिज (1829-31) और लौह क्रेगेलची ब्रिज (1812-14) सहित कुछ प्रमुख इंजीनियरिंग परियोजनाएं देखी गईं। 1850 के दशक में ग्लासगो में वाणिज्यिक गोदामों के निर्माण में नए किए गए और कच्चे लोहे के निर्माण की संभावनाओं की खोज की गई। इसने पहली बार अलेक्जेंडर किर्कलैंड (1824-92) द्वारा भारी सजावटी 37-51 मिलर स्ट्रीट (1854) में उपयोग किया जाने वाला एक गोल-वर्चुअल वेनिस शैली अपनाया और जॉन बेयरड आई के गार्डनर के वेयरहाउस (1855-6) में लौह में अनुवाद किया, जिसमें एक खुला लोहा था फ्रेम और लगभग निर्बाध ग्लेज़िंग। अधिकांश औद्योगिक भवनों ने इस कच्चे लोहे के सौंदर्य से परहेज किया, जैसे कि विलियम स्पेंस (1806? -83) एल्गिन इंजन वर्क्स 1856-8 में बड़े पैमाने पर मलबे के ब्लॉक का उपयोग करते हुए बनाया गया।

सबसे महत्वपूर्ण इंजीनियरिंग प्रोजेक्ट फोर्थ ब्रिज था, जो सेंट्रल एडिनबर्ग के 9 मील (14 किमी) पश्चिम में स्कॉटलैंड के पूर्व में फर्थ ऑफ़ फर्थ पर एक कैंटीलीवर रेलवे पुल था। थॉमस बोच (1822-80) द्वारा डिजाइन किए गए निलंबन पुल का निर्माण, उनके अन्य कार्यों, Tay Bridge के पतन के बाद बंद कर दिया गया था। परियोजना को जॉन फाउलर (1817-98) और बेंजामिन बेकर (1840-1907) ने लिया था, जिन्होंने 1883 से ग्लासगो स्थित कंपनी सर विलियम एरोल एंड कंपनी द्वारा बनाई गई एक संरचना तैयार की थी। इसे 4 मार्च 18 9 0 को खोला गया था। , और कुल लंबाई 8,296 फीट (2,529 मीटर) फैलता है। स्टील का निर्माण करने के लिए ब्रिटेन में यह पहली बड़ी संरचना थी; इसके समकालीन, एफिल टॉवर का निर्माण लोहे का था।