Архитектура Финляндии

Архитектура Финляндии имеет историю, охватывающую более 800 лет, и в то время как до современной эпохи на архитектуру сильно влияли течения из двух соответствующих соседних правящих стран Финляндии, Швеции и России, начиная с начала 19 века влияние оказывалось непосредственно из дальнейших ; сначала, когда странствующие зарубежные архитекторы заняли позиции в стране, а затем, когда появилась финская архитектура архитекторов. Кроме того, финская архитектура в свою очередь внесла значительный вклад в несколько стилей на международном уровне, таких как Jugendstil (или модерн), скандинавский классицизм и функционализм. В частности, работы самого известного раннего модернистского архитектора страны Элиэля Сааринен оказали значительное влияние во всем мире. Но еще более известным, чем Сааринен, был модернистский архитектор Альвар Аалто, который считается одним из главных фигур в мировой истории современной архитектуры.

От ранней архитектуры до 1809 года (включая шведский колониальный период)

Преобладание деревянного строительства
Языковая архитектура Финляндии обычно характеризуется преобладающим использованием деревянного строительства. Самая старая известная жилая структура — это так называемая кота, гаухти, хижина или палатка с покрытием из ткани, торфа, мха или древесины. Тип здания оставался в употреблении по всей Финляндии до XIX века и до сих пор используется среди саамского народа в Лапландии. Сауна также является традиционным зданием в Финляндии: самые древние известные сауны в Финляндии были сделаны из ям, вырытых на склоне в земле и в основном используемых в зимний период. Первые финские сауны — это то, что в наши дни называют «дымовыми саун». Они отличались от современных саун тем, что у них не было окон, и их нагревали, нагревая кучу камней (называемых киусами), сжигая большое количество древесины в течение примерно 6-8 часов, а затем пропуская дым через люк перед входом в наслаждайтесь теплом в сауне (называется löyly).

Традиция деревянного строительства — за пределами кота-хаты — была распространена во всей северной бореальной хвойной зоне с доисторических времен. Центральным структурным фактором в его успехе была угловая стыковка — или «краевая опалубка» — техника, благодаря которой бревна укладываются горизонтально последовательно и с надрезом на концах образуют плотно закрепленные соединения. Происхождение техники неопределенно; хотя он использовался римлянами в Северной Европе в первом веке до нашей эры, другие возможные более старые источники, как говорят, являются областями современной России, но, как говорят, они были распространены среди индоарийских народов Восточной Европы, Ближнего Востока, Ирана и Индии. Важным в разработке «краеугольного» метода были необходимые инструменты, прежде всего топор, а не пила. Результирующий тип здания, прямоугольный план, изначально состоящий из одного внутреннего пространства и с невысокой крышей с седло-задней крышей, имеет то же происхождение, что и мегарон, ранний греческий жилой дом. Его первое использование в Финляндии, возможно, было хранилищем, а затем сауной, а затем и домашним домом. Первые примеры «краеугольного» метода использовали бы круглые бревна, но вскоре появилась более развитая форма, формирующая бревна с топором в квадратную форму для более надежной посадки и лучшей изоляции. Хвост с топором рассматривался как предпочтительный для распиловки, потому что поверхности с режущим током были лучше в борьбе с проникновением воды.

По мнению историков, хотя принципы деревянного строительства, возможно, прибыли в Финляндию из других мест, одно из уникальных нововведений в деревянном строительстве кажется уникальным для Финляндии, так называемой блок-колонны (tukipilarikirkko). Несмотря на то, что он якобы выглядел как обычная деревянная церковь, новинка включала в себя строительство полых столбов из бревен, встроенных в наружные стены, что сделало стены сами по себе ненужными. Столбы привязаны внутри неф к большим балкам. Обычно на каждой продольной стене было два, но иногда три столба. Самая большая сохранившаяся колониальная церковь находится в Торнио (1686 г.). Другими примерами являются церкви Вёри (1627) и Тервола (1687).

В более поздних разработках, особенно в городских условиях, бревенчатая рама затем была покрыта слоем деревянных досок. Предполагается, что только с 16-го века деревянные дома были окрашены в знакомый красно-охристый или punamulta, содержащий до 95% оксида железа, часто смешанного с смолой. Техника шарнирного оснащения для строительства леса, популяризированная по всей Северной Америке, прибыла в Финляндию в 20 веке. Финские мастера-строители отправились в США, чтобы посмотреть, как развилась индустриализация техники лесопиления, и положительно отзывалась об этом в торговых журналах по возвращении. Некоторые эксперименты были сделаны при использовании деревянной рамы, но изначально она не пользовалась популярностью. Одной из причин было плохое климатическое исполнение тонкой конструкции (улучшено в 1930-е годы с добавлением изоляции): также значительная была относительно низкая цена как древесины, так и рабочей силы в Финляндии. Однако, к началу первой мировой войны, промышленная система деревянного строительства стала более распространенной. Также сравнительно недавний «импорт» в Финляндию — использование деревянной черепицы для крыш, датируемой только с начала 19 века. До этого традиционной системой была так называемая крыша березовой коры (на финском языке, малкакатто), состоящая из деревянной планки, накладываемой несколькими слоями березовой коры и завершенной слоем длинных деревянных столбов взвешенными вниз местами случайным валуном. Традиционно вся структура была неокрашенной. Покрытие из черепицы смолой было современным присвоением материала, впервые произведенного в скандинавских странах во время железного века, крупного экспортного продукта, особенно в герметизации деревянных лодок.

Традиционный деревянный дом в Финляндии обычно был двух типов: i. Восточной Финляндии, под влиянием русских традиций. Например, в доме Пертиноца (в настоящее время в музее под открытым небом Сеурасаари в Хельсинки) жилые комнаты семьи находятся на верхних этажах, а животные сараи и кладовые находятся на первом этаже, с глиняными чердаками над ними; II. Западная Финляндия, под влиянием шведских традиций. Например, на ферме Антти, первоначально из деревни Сакила (ныне также в Сеурасаари), усадьба состояла из группы отдельных бревенчатых зданий, расположенных вокруг центрального фермерского двора. Традиционно первым зданием, построенным на таком усадьбе, была сауна, а затем первая или главная комната («тупа») главного дома, где семья готовила, питалась и спала. В летнее время они готовили на открытом воздухе, и некоторые члены семьи даже предпочли бы спать в амбарах.

Развитие каменного строительства
Использование каменного строительства в Финляндии первоначально было ограничено несколькими средневековыми замками и церквями в стране. Строительство замков было частью проекта шведской короны, чтобы построить как оборонительные, так и административные центры по всей Финляндии. Шесть замков национального значения были построены в средневековый период со второй половины XIII века: Кастельхольм на Аландских островах, Турку и Расеборг на юго-западном побережье, в Выборге на оконечности с юго-восточного побережья и Хяме и Олавинлинна дальше вглубь страны. Самый северный замок, расположенный еще дальше в глубь страны, Каяни, относится к началу 17 века. Куусисто, на острове с одноименным названием, и Коршольма на побережье также относится к этому более позднему периоду. Ранние части конструкций замка характеризуются тяжелыми гранитными валунными конструкциями, но со все более уточненными деталями в более поздние периоды. Стратегически двумя наиболее важными замками были Турку и Выборг. Три высокопоставленных финских «крепостных флага» управлялись до 1360-х годов из замков Турку, Хямеенлинна и Выборг. К началу XIV века замок Турку был одним из крупнейших в Северной Европе, с более чем 40 номерами и к середине 16-го века получил дальнейшие изменения, чтобы противостоять пушечному огню. Строительство Выборгского замка началось в 1293 году по приказу Торкеля Кнутсона, лорда Верховного констебля Швеции. Документация для строительства Олавинлинны необычайно ясна: она была основана именно в 1475 году рыцарем Дании Эриком Аксельсоном Тоттом, который работал на службе у шведской короны и был также губернатором Выборгского замка; Стратегическое значение замка, наряду с Выборгским замком, заключалось в защите восточной границы от Новгородской Республики до востока. Согласно собственному учету Аксельсона, замок был построен «16 хорошими иностранными мастерами-масонами» — некоторые из них из Таллинна. Замок построен на острове в проливе Кырёнсалми, который соединяет озера Хаукивези и Пихлаявеси; конструкция была основана на идее 3 больших башен в линии, обращенной к северо-западу, и окружной стене. Хорошее состояние ремонта замка связано с тщательной реставрацией, выполненной в 1960-х и 70-х годах. Замок Хяме, старейшие части, построенные в камне, которые, как сообщают, возникли в 1260-х годах, первоначально были построены в лесу, а затем перестроены в камне, но затем радикально изменились в 14 веке в красном кирпиче, уникальном для Финляндии, с дополнительными линиями обороны также в кирпич, добавленный за центральный бастион. В XIX веке он был преобразован в тюрьму в соответствии с проектом архитектора Карла Людвига Энгель.

Период Великого Герцогства, 1809-1917 гг.

Ранний период Великого Герцогства: неоклассицизм и готическое возрождение
Краеугольный камень Финляндии как государства был заложен в 1809 году на Сейме Порвоо, где царь Александр I объявил себя конституционным правителем нового Великого Герцогства Финляндии и обещал сохранить веру и законы земли. Создание капитала было явным свидетельством воли царя, чтобы сделать новое Великое Герцогство функционирующей сущностью. 8 апреля 1812 года Александр I объявил Хельсинки столицей Великого княжества Финляндского. В то время Хельсинки был только небольшим деревянным городом, насчитывающим около 4000 жителей, хотя и с огромной островной крепостью Свеаборг и ее военным гарнизоном неподалеку. Царь назначил военным инженером Йоханом Альбрехтом Эренстремом, бывшим придворным королем Швеции Густавом III, руководителем комитета по реконструкции, с задачей составить план строительства нового каменного капитала. Сердцем схемы была Сенатская площадь, окруженная неоклассическими зданиями для государства, церкви и университета. По словам искусствоведа Риитты Никулы, Эренстрем создал «символическое сердце Великого княжества Финляндского, где все основные учреждения имели точное место, продиктованное их функцией в иерархии».

Фактически, еще до перевода Финляндии в Россию в 1809 году, появление неоклассицизма в середине 18-го века прибыло с французским художником-архитектором Луи Жаном Деспресом, который был нанят шведским государством, и который создал церковь Хямеенлинны в 1799 году. Чарльз (Карло) Басси был еще одним иностранцем, итальянским архитектором, также нанятым шведским государством, который работал особенно в дизайне церквей. Басси иммигрировал в Финляндию и стал первым официально квалифицированным архитектором, который постоянно поселяется в Финляндии. В 1810 году Басси был назначен первым главой Национального совета по строительству (Rakennushallitus — правительственная должность, оставшаяся до 1995 года), базирующейся в Турку, занимаемой им до 1824 года. Басси остался в Финляндии после того, как власть над страной была передана России , В 1824 году его официальное положение в качестве главы Национального совета по строительству занял еще один архитектор-иммигрант, родом из Германии Карл Людвиг Энгель.

С переездом финской столицы из Турку в Хельсинки Энгель был назначен царем Александром I, чтобы спроектировать крупные новые общественные здания, которые будут установлены в плане города Эренстрема: сюда вошли крупные здания вокруг Сенатской площади; церковь Сената, здания Хельсинского университета, в том числе самый тонкий интерьер Энгеля, Хельсинкская университетская библиотека (1836-45) — и правительственные здания. Все эти здания были спроектированы в соответствии с доминирующим архитектурным стилем российской столицы, Санкт-Петербург, а именно: неоклассицизм — превращение Хельсинки в так называемый Санкт-Петербург в миниатюре, и в действительности план Эренстрема даже первоначально включал канал, имитирующий городскую особенность бывший.

Период позднего Великого Герцогства: Югенд
В конце 19-го века Финляндия продолжала пользоваться большей независимостью в России в качестве великого княжества; однако это изменилось бы с приходом к власти царя Николая II в 1894 году, который внес больший процесс «русификации». Реакция на это среди буржуазных классов была очевидна и в искусстве, например, в музыке Жана Сибелиуса и художника Аксели Галлен-Каллела, но и в архитектуре. Финский архитектурный клуб был основан в 1892 году в Шведскоязычном инженерном обществе (Tekniska Föreningen). Первоначально свободный форум для сотрудничества и обсуждения, его добровольная основа означала, что он работал неофициально в кафе и ресторанах. Таким образом, он напоминал многие из клубов писателей или художников того времени и в целом способствовал коллегиальному духу какой-то солидарности. Это быстро помогло создать архитектора как художника, ответственного за эстетические решения. В 1903 году в качестве дополнения к инженерному изданию Клуб опубликовал первый выпуск Arkitekten («The Architect» на шведском языке, преобладающий язык, который все еще используется в то время среди профессиональных классов и, безусловно, архитекторов).

В 1889 году художник Альберт Эдельфельт изобразил национальное пробуждение на плакате, на котором мадам Париж получала Финляндию, девицу, которая осматривает модель церкви Святого Николая (позднее Хельсинкский собор) на ее шляпе; посылки в лодке отмечены ЕС (т.е. экспозиция Universelle). Особое символическое значение было дано в 1900 году, когда Финляндия получила свой павильон на Парижской всемирной выставке, спроектированной молодыми архитекторами Германом Гезеллием, Армасом Линдгреном и Элиэлем Саариненом в так называемом стиле Югендстиля (или стиле модерн), популярном в Центральной Европе. Финский павильон хорошо восприняли европейская пресса и критики, хотя обычно тесно связывали здание с культурно-политическими обстоятельствами Финляндии. Например, немецкий историк искусства и критик Юлиус Мейер-Графе писал о павильоне: «С периферии … мы хотели бы упомянуть чрезвычайно эффективный финский павильон с его чрезвычайно простым и современным дизайном … характер страна и люди, а также сильное приспособление ее художников к декоративному отражению в здании самым приятным образом ».

Стиль Югендстиля в Финляндии характеризуется плавными линиями и включением националистических-мифологических символов, особенно тех, которые взяты из национального эпоса «Калевала», в основном взятого из природы и даже средневековой архитектуры, а также современных источников в других частях Европы и даже в США ( например, HH Richardson и Shingle Style). Более заметные здания этого национального романтического стиля были построены из камня, но открытие в Финляндии месторождений мыльного камня, легко вырезанной метаморфической породы, преодолело трудность использования только твердого гранита; примером этого является фасад здания страхования Pohjola, Хельсинки (1901) Гезеллиуса, Линдгрена и Сааринен. Стиль Югендстиля стал ассоциироваться в Финляндии с борьбой за национальную независимость. Важность национализма также была очевидна при фактическом обследовании финских народных зданий: все студенты архитектуры в то время — в тогдашней единственной в Финляндии школе архитектуры в Хельсинки — познакомились с финским строительным наследием путем измерения и рисования. Начиная с 1910-х годов, помимо крупных средневековых замков и церквей, были исследованы деревянные церкви и неоклассические деревянные города XVII и XVIII веков — практика, которая продолжается и сегодня в финских школах архитектуры. Стиль Югендстиля использовался Гезеллиусом, Линдгреном и Саариненом в ключевых государственных зданиях, таких как Национальный музей и Хельсинкский вокзал. Другими архитекторами, использующими тот же стиль, были Ларс Сонк и Виви Лённ, один из первых женщин-архитекторов в Финляндии.

После обретения независимости, 1917-

Северный классицизм и международный функционализм
С независимостью Финляндии, достигнутой в 1917 году, был отход от стиля Югендстиля, который стал ассоциироваться с буржуазной культурой. В свою очередь, краткий возврат к классицизму, так называемый скандинавский классицизм, в какой-то степени повлиял на исследовательские поездки архитекторов в Италию, а также на ключевые примеры из Швеции, в частности, на архитектуру Гуннара Асплунда. Известные финские архитекторы этого периода включают в себя JS Sirén и Gunnar Taucher, а также раннюю работу Альвара Аалто, Эрика Бриггмана, Мартти Валикангаса, Холлинга Экелунда и Паули Э. Бломштедта. Наиболее заметным крупномасштабным зданием с этого периода было здание парламента Финляндии (1931 год) Сирен. Другими ключевыми зданиями, построенными в этом стиле, были Центр обучения взрослых в Финском языке в Хельсинки (1927 г.) Таучер (при ключевой поддержке ПЭ Бломстедта), Выборгский художественный музей и рисовальная школа (1930) Уно Ульбергом, Художественная галерея «Тайдехалли», Хельсинки (1928) и церковь Тёло, Хельсинки (1930), Хилдинг Экелунд и несколько зданий Альвара Аалто, в частности, Клуб рабочих, Ювяскюля (1925), Юго-Западная Финляндия, Сельское здание, Турку (1928), Церковь Муурамяки 1929) и ранняя версия Выборгской библиотеки (1927-35), прежде чем Аалто сильно изменил свой дизайн в соответствии с новым функциональным стилем.

Но за пределами этих общественных зданий, спроектированных в стиле скандинавского классицизма, этот же стиль использовался также в деревянном корпусе рабочих, который наиболее известен в районе Пуу-Кяпиля («Деревянный Кяпиля») в Хельсинки (1920-25) Мартти Валикангас. Около 165 домов Puu-Käpylä, смоделированных на фермах, были построены из традиционной квадратной бревенчатой ​​конструкции, одетых в вертикальную посадку, но строительная техника была рационализирована с помощью «фабрики» на площадке с частично строительной техникой. В это время будет стандартизован принцип стандартизации жилья. В 1922 году Национальный совет социального обеспечения (Sosiaalihalitus) поручил архитектору Элиасу Пааланену разработать различные варианты фермерских хозяйств, которые затем были опубликованы в виде брошюры «Pienasuntojen tyyppipiirustuksia» (стандартные рисунки для небольших домов), переизданные несколько раз. В 1934 году Пааланен был уполномочен спроектировать эквивалентную городскую типологию, и он придумал двенадцать различных вариантов. С 1936 года Альвар Аалто также участвовал в стандартных домиках, проектируя для компании Ahlström древесину и изделия из дерева, с тремя типами так называемой системы AA: 40 м² (тип A), 50 м² (тип B) и 60 м² (тип C). Хотя основанные на традиционных фермах, есть также четкие стилистические элементы из скандинавского классицизма, но также и модернизм. Тем не менее, с последствиями Второй мировой войны стандартная система для домашнего дизайна приобрела еще большую потенцию, с появлением так называемого дома Ринтамастиасто (буквально: солдатский фронтовой дом). Они были построены по всей стране; особенно хорошо сохранившимся примером является район Карьясильта в Оулу. Но этот же тип дома также занял другую роль после Второй мировой войны в рамках финских военных репараций в Советский Союз; среди «товаров», доставленных из Финляндии в Советский Союз, было более 500 деревянных домов на базе стандартного дома Ринтамастиало, поставки которых происходили в период с 1944 по 1948 год. Ряд этих домов был экспортирован из Советского Союза в различные места Польши , где были созданы небольшие «финские деревни»; например, район Сомберки в Бытоме, а также в Катовицах и Сосновец.

Помимо дизайна жилья, период скандинавского классицизма считается довольно кратким, превзойденным более «континентальным» стилем — особенно в банках и других офисных зданиях, типичными для Frosterus и Pauli E. Blomstedt (например, здание банка Liittopankki, Хельсинки, 1929). В действительности, однако, возник синтез элементов из разных стилей. Тем не менее, но к концу 1920-х и началу 1930-х годов уже произошел значительный сдвиг в сторону функционализма, наиболее воодушевленный французско-швейцарским архитектором Ле Корбюзье, а также примерами, которые ближе к рукам, снова Швеция, например Стокгольмская выставка (1930), Асплунд и Сигурд Леверенц. Однако в то время были, безусловно, архитекторы, которые пытались сформулировать свое неудовлетворенность статическими стилями, так же как Сигурд Фростерус и Густав Кретель критиковали Национальный романтизм. Паули Э. Бломштедт, который, несомненно, проектировал значительные здания в стиле скандинавского классицизма, затем стал ярым критиком, саркастически писал в эссе «Архитектурная анемия» 1928 года о смысле «хорошего вкуса» скандинавского классицизма в то время, когда он уже одобрил белый функционализм:

Региональный функционализм
Главным событием, которое позволило Финляндии продемонстрировать свои верительные грамоты в модернистской архитектуре, были Олимпийские игры в Хельсинки. Ключевым среди зданий был Олимпийский стадион архитекторами Йорго Линдегреном и Тойво Янтти, первая версия которого была результатом архитектурного конкурса в 1938 году, предназначенного для игр, которые должны состояться в 1940 году (отменено из-за войны), но в конце концов состоялся на расширенном стадионе в 1952 году. Важность Олимпийских игр для архитектуры заключалась в том, что она сочетала современную белую функциональную архитектуру с модернизацией нации, давая ей публичное одобрение; действительно, широкая общественность могла бы внести вклад в финансирование строительства стадиона путем покупки различных сувенирных безделушек. Другие каналы, с помощью которых развивалась функциональная архитектура, были связаны с различными офисами государственной архитектуры, такими как военная промышленность, промышленность и, в меньшей степени, туризм. Сильный «белый функционализм» характеризовал зрелую архитектуру Эркки Хаттунен, руководителя строительного отдела торгового кооператива Suomen Osuuskauppojen Keskuskunta (SOK), о чем свидетельствуют их производственные работы, склады, офисы и даже магазины, построенные по всей стране; первым из них был объединенный офис и склад в Рауме (1931), с белыми стенами, террасой на крыше с балюстрадой с перилами корабля, большими уличными окнами и изогнутой лестницей доступа. Министерство обороны имело собственный отдел архитектуры здания, а в 1930-е годы многие здания военных были спроектированы в стиле «белого функционализма». Двумя примерами были военный госпиталь Вийпури и военный госпиталь Тильки в Хельсинки (1936), оба из которых были разработаны Олави Сорта. После обретения независимости была развита индустрия туризма с акцентом на жизнь в пустыне Лапландия: модная белая функциональная архитектура отеля Pohjanhovi в Рованиеми Паули Э. Бломштедт (1936, разрушенная в Лапландской войне в 1944 году) обслуживала растущую середину -класс финских туристов, а также иностранных туристов в Лапландию, хотя в то же время были построены более скромные общежития, спроектированные в народном стиле деревенского стиля.

После Второй мировой войны Финляндия уступила 11% своей территории и 30% своих экономических активов Советскому Союзу в рамках Московского мирного договора 1940 года. Также было эвакуировано 12% населения Финляндии, в том числе около 422 000 карелов. Ответ государства на это стал известен как период реконструкции. Реконструкция началась в сельских районах, потому что в то время там проживали две трети населения. Но реконструкция включала не только ремонт военного ущерба (например, разрушение города Рованиеми отступающей немецкой армией), но и начало большей урбанизации, программы стандартизированного жилья, создание программ для школ, больниц, университетов и других государственных служб зданий, а также строительства новых отраслей промышленности и электростанций. Например, архитектор Аарн Эрви отвечал за проектирование пяти электростанций вдоль реки Оулуйоки в течение десятилетия после войны, а Алвар Аалто разработал несколько промышленных комплексов после войны, хотя на самом деле он активно участвовал в разработке проектов различных размеры для финских промышленных предприятий уже с 1930-х годов. Однако для всего расширения общественных работ десятилетие после войны было омрачено нехваткой строительных материалов, за исключением древесины. Финская лютеранская церковь также стала ключевой фигурой в архитектуре временного и послевоенного периода, организовав архитектурные конкурсы финской ассоциации архитекторов (SAFA) для дизайна новых церквей и кладбищ / кладбищенских часовни по всей стране, а также значительную войну — временные и послевоенные примеры: Часовня Воскресения Турку (Эрик Брыгман, 1941), Церковь Лахти (Альвар Аалто, 1950), Церковь Вуоксенски (Альвар Аалто, 1952-7), Часовня кладбища Ватиала, Тампере (Вилджо Реуэлл, 1960) , Церковь Хювинкяй (Aarno Ruusuvuori, 1960) и часовня Святого Креста, Турку (Pekka Pitkänen, 1967). Bryggman, в частности, разработал несколько часовни кладбища, но также был самым плодовитым дизайнером военных захоронений, разработанным совместно с художниками.

Постмодернизм, критический регионализм, деконструкция, минимализм, параметризм
С конца 1970-х годов Финляндия была более открытой для прямых международных влияний. Однако преемственность от более раннего функционализма проявилась в преобладающем минимализме, например, в работах архитекторов Хейккинен-Комонен (например, Научный центр им. Хереки, Вантаа, 1985-89) и Олли Пекка Джокела (например, Биоксук 3 , Хельсинки, 2001), а также плодовитый выпуск Пекки Хелин (например, приложение для парламента Финляндии, 2004). Ирония и игривость архитектуры Постмодерна были встречены презрением в Финляндии, хотя было бы неправильно говорить, что это не имело никакого влияния, особенно если рассматривать его как часть доминирующего «духа времени». Например, работы Симо Паавилайнен (в большей степени повлиявшие на его научный интерес к классическому истолкованию северного классицизма и итальянского рационалистического толкования), более причудливые постмодернистские коллажи архитекторов Нурмела-Райморанта-Таса (например, торговый центр BePOP, Пори, 1989) и теоретические размышления о месте и феноменологии Юхани Палласмы. Интересно, что архитектура Аалто (ранний скандинавский классицизм и более поздние зрелые работы) использовалась для защиты позиций как модернистских, так и постмодернистских школ мысли. Архитекторы так называемого «Oulu koulu» (школа Оулу), в том числе Хейкки Таскинен и Рейхо Нискасаари, были учениками Реймы Пиетила в школе архитектуры университета Оулу и пытались создать региональную архитектуру, объединив элементы популистский постмодернизм — например, цитата классических элементов, таких как фронтоны — с идеями о народной архитектуре, органическом росте и морфологии здания. Ключевым примером этого была ратуша Оулунсало (1982) от Arkkitehtitoimisto NVV (архитекторы Кари Нискасаари, Рейхо Нискасаари, Каарло Вильянен, Илпо Вяйсянен и Йорма Охман).

Однако наибольшее влияние постмодернизма в Финляндии оказало градостроительство. Это было частью первоначально южного и центрально-европейского направления с конца 1970-х годов, который пересматривал европейский город, который был уничтожен войной, но также и принципы модернистического планирования. Ключевыми теоретиками-архитектором в этой точке зрения были рационалистические архитекторы из Италии Альдо Росси и Джорджо Грасси, швейцарский архитектор Марио Ботта и немецкий архитектор Освальд Матиас Унгерс, а также более историцистические единомышленники из Люксембурга Роберри и Леон Кир. Все это по-разному касалось возрождения идеи типологии, то есть прецедентов в городской форме. Одним из ключевых «форумов» для этой «реконструкции европейского города» была Международная строительная выставка Берлин (IBA), построенная в тогдашнем Западном Берлине с 1979 по 1985 год, и где вышеупомянутые архитекторы оказали глубокое влияние. Никаких финских архитекторов не было в IBA, но в финских городах это обновленное отношение к городу стало очевидным в практике планирования, поскольку городское планирование под контролем градостроительных органов могло устанавливать очень точные требования к развитию городов; например, схемы традиционных уличных сетей и даже общий вид зданий с точки зрения высоты, городского пейзажа, линии крыши и строительных материалов. Ключевыми примерами являются планирование районов Ита-Пасила (западный край) и Ланси-Пасила и Катаянокка в Хельсинки. Что касается архитектурной формы, это часто материализовалось как постмодернистские детали, добавленные к общей массе. Например, в офисах Otavamedia (издателей) в Лянси-Пасила, Хельсинки (1986) Илмо Валякки, постмодернистские версии центральных и южно-европейских деталей, таких как угловые башни, слепые (то есть непригодные) колоннады и сценографические мосты, добавляются к общая масса. Кроме того, в торговом центре BePOP (1989), Пори, архитекторами Нурмела-Райморанта-Таса, для всего своего необычного постмодернистского интерьера и изогнутой «средневековой» улицы, прорезающей здание, общий городской блок все еще вписывается в строгие параметры высоты для площадь. Центр публичных офисов Kankaanpää (1994), архитектор Синикка Куво и Эркки Партанен, применили «гетеротопические» заказы — столкновения разного объема — ранее заметные в зрелой работе Аалто, но с постмодернистским поворотом «круглых домов» Марио Ботта-эск и поражающие полосатые полосы кирпичной кладки.

Нео-и общий урбанизм и зеленое строительство
В конце 20-го и начале 21-го века Финляндия стала свидетелем большей консолидации большего столичного региона Хельсинки-Эспо-Вантаа. Хельсинки, неспособные расшириться из-за того, что были пристроены к береговой линии соседними городами (бывшими сельскими уездами) Эспо и Вантаа, приняли политику планирования усиленного уплотнения городов, также утверждаемую в рамках политики устойчивого развития и «зеленого строительства» », но и деиндустриализация, то есть перемещение промышленных интересов в сторону от береговых линий вблизи центра города, которые затем перерабатываются для общего жилья на рынке. Хорошим примером является строительство жилья на берегу реки Катаянокка, Хельсинки, архитекторами Нурмела-Райморанта-Таса (2006). Существенными более ранними стратегиями планирования, которые привели к росту городов, стали строительство трех кольцевых дорог, а также строительство системы метрополитена в Хельсинки, начавшейся в 1982 году, что, в свою очередь, вызвало реакцию на план 1968 года американской финской фирмы Smith-Polivinen на проехать широкие автострады через центр Хельсинки.Метро уже простирается в Восточный Хельсинки и должно (2014-15) распространиться на Эспоо, где новые новые узлы планируются вокруг новых станций. Это уже имело место в границах Хельсинки в конце 1970-х и начале 1980-х годов, главным образом являлось строительство Итэксескуса (восточный центр), станция метро интегрировалась в торговый центр и прилегающую библиотеку и плавательный зал, наиболее значимая архитектурная работа ансамбля являлась главным торговым центр и башней высотой 82 метра (1987) Эркки Кайрамо (архитектор Гуллихсена Кайрамо Вормала), архитектора, сильно пострадавшего на российскую конструктивистскую архитектуру 1920-х и 30-х годов. Бывшие промышленные, судостроительные и судостроительные районы Хельсинки заменяются новыми жилыми районами, разработанный в основном в стиле минималистского функционализма,а также новые вспомогательные услуги, такие как детские сады и школы (которые, ради эффективности, также предназначены для использования в качестве коммунальных объектов для проживания, например Школа Школы и многоцелевого центра имени Месмаки (2016 год) Эса Рускипяэ), а также для торговых центры (например, новые районы Руохолахти, Арабианранта, Вуосаари, Хернесаари, Ханасаари, Яткясаари и Каласатама), проекты часто продвигались по архитектурным и городским проектам. 1995 г. эко-район Вийки (план Петри Лааксонен), прилегающего к новому кампусу для Хельсинского университета. Другие крупные города, в частности Лахти, Тампере, Оулу и Турку принимают аналогичные стратегии, такие как регион Большого Хельсинки,а также развитые более эффективные железнодорожные и дорожные системы в этих сетях, а также продвигают обширные сети велосипедных дорожек.

Конкурсы архитектуры
Центральное значение в развитии архитектуры в Финляндии на более 100 лет было развитие архитектурных конкурсов, в основном под контролем Финской ассоциации архитекторов (SAFA). Первый архитектурный конкурс был проведен в 1860 году, еще до основания SAFA. Двенадцать соревнований были проведены к 1880 году. Только после 1893 года система соревнований стала более систематической, с установлением правил. Результатом соревнований стали многие из ведущих видов архитектуры на рубеже веков: например, собор Тампере (Ларс Сонк, 1900), Национальный музей, Хельсинки (Герман Гезеллиус, Армас Линдгрен и Элиэль Сааринен, 1902). Сонку было всего 23 года, когда он выиграл конкурс. В самом деле, несколько известных архитекторов начали свою карьеру, еще заре молодыми, выиграв архитектурный конкурс.Соревнования использовались не только для проектирования зданий и церквей, но и для различных масштабов городского и регионального планирования. Помимо Сонка и Гезеллиуса-Линдгрена-Сааринен, среди известных карьеров, были: Выборгская библиотека Альвара Аалто, финский павильон на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году Реймой Пиетилой, Церковь Мырмяки (1984) Юха Лейвиски, штаб -квартира корпорации Nokia, Эспоо (1983-97), Хелин и Сиитонен Архитекторы, Научный центр им. Хюреки, Вантаа (1989) архитекторов Хейккинен — ​​Комонен, Лесной музей леса Ласто, Пункахарью (1994) архитекторов Лахдельма и Махламяки, новый навес для Олимпийского стадиона в Хельсинки (2003) от K2S Architects и Центра исполнительских искусств Kilden (2012), Кристиансанд , Норвегия, ALA Architects. Считалось,что результаты конкурса отразили международные тенденции того времени или одобрили критический регионализм, то есть то, что Аалто назвал «международный, но верным для себя».

Влияния за рубежом
Финские архитекторы, в первую очередь Алвар Аалто, оказали большое влияние за пределами Финляндии. В совместной статье в 1965 году известные историки американской архитектуры Генри-Рассел Хичкок и Г. Е. Киддер Смит подвели итог влияния финских архитекторов в США следующим образом: «Учитывая, что население Финляндии примерно вдвое больше, чем в Нью-Йорке, степень и степень, в которой финская архитектура повлияла на внешний мир, особенно на Соединенных Штатах, — за последние 40 лет весьма необычна ».