Architektur von Finnland

Die Architektur Finnlands hat eine über 800-jährige Geschichte. Während die Architektur bis in die Neuzeit stark von Strömungen der beiden benachbarten finnischen Länder Schweden und Russland beeinflusst war, kamen Einflüsse aus dem frühen 19. Jahrhundert direkt aus der Ferne ; zuerst, als umherziehende ausländische Architekten Positionen im Land annahmen und dann, als sich der finnische Architektenberuf etablierte. Auch die finnische Architektur hat zu verschiedenen Stilrichtungen wie Jugendstil, Klassizismus und Funktionalismus beigetragen. Insbesondere die Werke des bekanntesten frühmodernistischen Architekten Eliel Saarinen haben einen bedeutenden weltweiten Einfluss. Aber noch berühmter als Saarinen ist der modernistische Architekt Alvar Aalto, der als eine der wichtigsten Figuren in der Weltgeschichte der modernen Architektur gilt.

Von der frühen Architektur bis 1809 (einschließlich der schwedischen Kolonialzeit)

Die Dominanz des Holzbaus
Die Volksarchitektur Finnlands ist im Allgemeinen durch die vorherrschende Verwendung von Holzkonstruktionen gekennzeichnet. Die älteste bekannte Wohnstruktur ist die sogenannte Kota, eine Goahti, eine Hütte oder ein Zelt mit einer Verkleidung aus Stoff, Torf, Moos oder Holz. Der Bautyp blieb bis ins 19. Jahrhundert in ganz Finnland in Gebrauch und wird noch immer von den Samen in Lappland verwendet. Die Sauna ist auch eine traditionelle Gebäudeart in Finnland: Die ältesten bekannten Saunen in Finnland wurden aus Gruben gemacht, die in einen Hang im Boden gegraben wurden und hauptsächlich als Wohnungen im Winter verwendet werden. Die ersten finnischen Saunen werden heutzutage „Rauchsaunen“ genannt. Sie unterschieden sich von modernen Saunen dadurch, dass sie keine Fenster hatten und durch Erhitzen eines Steinhaufens (kiuas genannt) erhitzt wurden, indem sie 6-8 Stunden lang große Mengen Holz verbrannten und dann den Rauch durch eine Luke ausließen, bevor sie eintraten Genießen Sie die Saunahitze (Löyly).

Die Tradition des Holzbaus – jenseits der Kota-Hütte – ist seit prähistorischen Zeiten in der gesamten nördlichen borealen Nadelzone verbreitet. Zentraler struktureller Erfolgsfaktor war die Eckverbindungstechnik, bei der Holzstämme horizontal hintereinander verlegt und an den Enden zu festsitzenden Verbindungen ausgeklinkt werden. Die Ursprünge der Technik sind unsicher; obwohl es von den Römern in Nordeuropa im ersten Jahrhundert v. Chr. benutzt wurde, werden andere mögliche ältere Quellen als Gebiete des heutigen Russlands bezeichnet, aber es wird auch gesagt, dass es unter den indo-arischen Völkern Osteuropas üblich war, der Nahe Osten, Iran und Indien. Ausschlaggebend für die Entwicklung der „timbering“ Technik waren die notwendigen Werkzeuge, vor allem eine Axt und nicht eine Säge. Der daraus resultierende Gebäudetyp, ein rechteckiger Grundriss, der ursprünglich aus einem einzigen Innenraum und einem niedrigen Satteldach bestand, ist vom gleichen Ursprung wie das Megaron, das frühe griechische Wohnhaus. Die erste Verwendung in Finnland war vielleicht als Lagerhaus und später als Sauna und dann als Haus. Die ersten Beispiele der „Eck-Balken“ -Technik hätten runde Stämme verwendet, aber bald tauchte eine weiterentwickelte Form auf, die Stämme mit einer Axt zu einer quadratischen Form formte, für eine sicherere Passform und bessere Isolierung. Das Hauen mit einer Axt war dem Sägen vorzuziehen, da die durch die Axt geschliffenen Flächen das Eindringen von Wasser besser behinderten.

Historikern zufolge, obwohl die Prinzipien des Holzbaus von Finnland aus in Finnland angekommen sein mögen, scheint eine besondere Innovation im Holzbau für Finnland einzigartig zu sein, die sogenannte Blockpfeilerkirche (tukipilarikirkko). Obwohl sie scheinbar wie eine normale Holzkirche aussah, bestand die Neuheit darin, hohle Pfeiler aus in die Außenwände eingebauten Stämmen zu bauen, wodurch die Wände selbst strukturell unnötig wurden. Die Pfeiler sind im Inneren des Kirchenschiffs durch große Balken verbunden. Gewöhnlich gab es zwei, aber gelegentlich drei Säulen an jeder Längswand. Die größte erhaltene Blockpfeilerkirche befindet sich in Tornio (1686). Andere Beispiele sind die Kirchen von Vöyri (1627) und Tervola (1687).

In späteren Entwicklungen, insbesondere in städtischen Kontexten, wurde der Holzrahmen weiter mit einer Schicht von Holzplanken bedeckt. Es wird vermutet, dass Holzhäuser erst ab dem 16. Jahrhundert im bekannten Rot-Ocker oder Punamulta mit bis zu 95% Eisenoxid, oft mit Teer vermischt, gestrichen wurden. Die in ganz Nordamerika popularisierte Ballonrahmentechnik für den Holzbau kam erst im 20. Jahrhundert nach Finnland. Finnische Baumeister waren in die USA gereist, um zu sehen, wie sich die Industrialisierung der Fachwerktechnik entwickelt hatte, und berichteten nach ihrer Rückkehr in Fachzeitschriften positiv darüber. Einige Experimente wurden mit dem Holzrahmen gemacht, aber anfangs war es nicht beliebt. Ein Grund dafür war die schlechte klimatische Leistung der dünnen Konstruktion (in den 1930er Jahren durch den Einbau von Dämmstoffen verbessert): Auch in Finnland waren Holz und Arbeitskräfte relativ günstig. Mit dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs hatte sich das industrielle Holzbausystem jedoch weiter verbreitet. Ein relativ neuer „Import“ nach Finnland ist die Verwendung von Holzschindeln für Dächer, die erst im frühen 19. Jahrhundert entstanden. Zuvor war das traditionelle System ein sogenanntes Birkenrindendach (auf Finnisch malkakatto), bestehend aus einem hölzernen Lattenrost, der mit mehreren Schichten Birkenrinde belegt war und mit einer Schicht langer Holzstangen durch Gewichten abgerundet wurde manchmal an den Felsbrocken hinab. Traditionell war die gesamte Struktur unbemalt. Die Beschichtung von Schindeln mit Teer war die moderne Aneignung eines Materials, das zuerst in den nordischen Ländern während der Eisenzeit hergestellt wurde, ein wichtiges Exportprodukt, besonders beim Versiegeln von Holzbooten.

Das traditionelle Holzhaus in Finnland bestand im Allgemeinen aus zwei Arten: i. Ostfinnland, beeinflusst von russischen Traditionen. Zum Beispiel befinden sich im Pertinotsa-Haus (jetzt im Seurasaari-Freilichtmuseum in Helsinki) die Wohnräume der Familie in den oberen Stockwerken, während im Erdgeschoss die Tierställe und Lagerräume mit Heuböden über ihnen stehen; ii. West-Finnland, beeinflusst von schwedischen Traditionen. Im Gehöft Antti, das ursprünglich aus dem Dorf Säkylä (heute auch in Seurasaari) stammte, bestand das Gehöft aus einer Gruppe einzelner Blockhäuser, die um einen zentralen Hof herum angeordnet waren. Traditionell war das erste Gebäude, das in einem solchen Bauernhof gebaut wurde, die Sauna, gefolgt vom ersten oder Hauptraum („Tupa“) des Haupthauses, wo die Familie kochen, essen und schlafen würde. Im Sommer kochten sie draußen, und einige Familienmitglieder wählten sogar, in den Scheunen zu schlafen.

Die Entwicklung des Steinbaus
Die Verwendung von Steinbau in Finnland war zunächst auf die wenigen mittelalterlichen Burgen und Kirchen des Landes beschränkt. Der Bau von Schlössern war Teil eines Projekts der schwedischen Krone zum Bau von Verteidigungs- und Verwaltungszentren in ganz Finnland. Sechs Schlösser von nationaler Bedeutung wurden im Mittelalter aus der zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts gebaut: Kastelholm auf den Åland-Inseln, Turku und Raseborg an der Südwestküste, Wyborg auf einer Insel vor der Südostküste und Häme und Olavinlinna weiter landeinwärts. Die nördlichste Burg und noch weiter landeinwärts, Kajaani, stammt aus dem Anfang des 17. Jahrhunderts. Aus dieser Zeit stammen auch Kuusisto auf der gleichnamigen Insel und Korsholma an der Küste. Die früheren Teile der Burgkonstruktionen sind durch schwere Granitboulderkonstruktionen gekennzeichnet, jedoch mit immer raffinierteren Details in späteren Perioden. Strategisch gesehen, waren die zwei wichtigsten Burg die von Turku und Wyborg. Die drei hochmittelalterlichen finnischen „Burglehen“ wurden bis in die 1360er Jahre von den Burgen Turku, Hämeenlinna und Wyborg regiert. Zu Beginn des 14. Jahrhunderts war das Schloss von Turku eines der größten in Nordeuropa mit über 40 Zimmern und erhielt Mitte des 16. Jahrhunderts weitere Veränderungen, um Kanonenfeuer zu widerstehen. Der Bau des Wyborg-Schlosses begann im Jahr 1293 im Auftrag von Torkel Knutsson, dem schwedischen Oberhirtenmeister. Die Dokumentation für den Bau von Olavinlinna ist ungewöhnlich klar: Es wurde genau im Jahr 1475 von einem dänischen Ritter, Erik Axelsson Tott gegründet, der im Dienst der schwedischen Krone arbeitete und auch Gouverneur von Wyborg war; Die strategische Bedeutung der Burg zusammen mit der Burg Wyborg sollte die östliche Grenze von der Nowgoroder Republik im Osten schützen. Nach eigenen Angaben wurde das Schloss von „16 guten ausländischen Maurermeistern“ gebaut – einige von ihnen aus Tallinn. Das Schloss ist auf einer Insel in der Kyrönsalmi-Straße gebaut, die die Seen Haukivesi und Pihlajavesi verbindet; Der Entwurf basierte auf der Idee von 3 großen Türmen in einer Linie nach Nordwesten und einer umlaufenden Mauer. Der heutige Zustand des Schlosses ist auf eine gründliche Restaurierung in den 1960er und 70er Jahren zurückzuführen. Häme Castle, die ältesten Teile aus Stein, die in den 1260er Jahren entstanden sein sollen, wurde ursprünglich in Holz gebaut, dann in Stein umgebaut, aber dann im 14. Jahrhundert radikal in roten Ziegeln umgebaut, einzigartig für Finnland, mit zusätzlichen Verteidigungslinien in Ziegelstein hinzugefügt über die zentrale Bastion hinaus. Im 19. Jahrhundert wurde es nach einem Entwurf des Architekten Carl Ludvig Engel in ein Gefängnis umgewandelt.

Großherzogtum, 1809-1917

Frühes Großherzogtum: Neoklassizismus und Gothic-Revival
Der Grundstein für den Staat Finnland wurde 1809 auf dem Reichstag von Porvoo gelegt, wo Zar Alexander I. sich zum verfassungsmäßigen Herrscher über das neue Großfürstentum Finnland erklärte und versprach, den Glauben und die Gesetze des Landes zu bewahren. Die Schaffung einer Hauptstadt war ein deutlicher Hinweis auf den Willen des Zaren, das neue Großherzogtum zu einer funktionierenden Einheit zu machen. Am 8. April 1812 erklärte Alexander I. Helsinki zur Hauptstadt des Großherzogtums Finnland. Zu dieser Zeit war Helsinki nur eine kleine Holzstadt von etwa 4000 Einwohnern, wenn auch mit der riesigen Inselfestung Sveaborg und ihrer Militärgarnison in der Nähe. Der Zar ernannte den Militäringenieur Johan Albrecht Ehrenström, einen ehemaligen Hofmann von Schwedens König Gustav III., Zum Leiter des Wiederaufbauteams, um einen Plan für eine neue steinernen Hauptstadt zu erstellen. Das Herzstück des Plans war der Senatsplatz, umgeben von neoklassizistischen Gebäuden für Staat, Kirche und Universität. Mit den Worten der Kunsthistorikerin Riitta Nikula schuf Ehrenström „das symbolische Herz des Großherzogtums Finnland, wo alle wichtigen Institutionen einen exakten Platz hatten, der von ihrer Funktion in der Hierarchie bestimmt wurde“.

Tatsächlich kam der Neoklassizismus Mitte des 18. Jahrhunderts noch vor der Abtretung Finnlands an Russland im Jahr 1809 mit dem französischen Künstler und Architekten Louis Jean Desprez, der vom schwedischen Staat angestellt war und 1799 die Kirche von Hämeenlinna entwarf. Charles (Carlo) Bassi war ein anderer Ausländer, ein in Italien geborener Architekt, der auch vom schwedischen Staat angestellt war und besonders an der Gestaltung von Kirchen arbeitete. Bassi wanderte nach Finnland ein und wurde der erste formal qualifizierte Architekt, der sich dauerhaft in Finnland niederließ. Im Jahr 1810 Bassi wurde zum ersten Leiter des National Board of Building ernannt (Rakennushallitus – eine Regierung, die bis 1995 blieb), mit Sitz in Turku, eine Position, die er bis 1824 hielt. Bassi blieb in Finnland nach der Macht über das Land wurde an Russland abgetreten . Im Jahr 1824 wurde seine offizielle Position als Leiter des National Board of Building von einem anderen eingewanderten Architekten, dem in Deutschland geborenen Carl Ludvig Engel, übernommen.

Mit dem Umzug der finnischen Hauptstadt von Turku nach Helsinki wurde Engel von Zar Alexander I. beauftragt, die großen neuen öffentlichen Gebäude zu entwerfen, die in Ehrenströms Stadtplan eingefügt werden sollten: Dazu gehörten die Hauptgebäude rund um den Senatsplatz; die Senatskirche, die Gebäude der Universität Helsinki – einschließlich Engels feinstem Innenraum, die Universitätsbibliothek von Helsinki (1836-45) – und Regierungsgebäude. Alle diese Gebäude wurden nach dem dominanten Baustil der russischen Hauptstadt St. Petersburg, dem Neoklassizismus, gebaut – was Helsinki zu dem machte, was man St. Petersburg in Miniatur nannte, und Ehrenströms Plan hatte sogar ursprünglich einen Kanal, der ein Stadtbild von das Vorherige.

Später Großherzogtum: Jugend
Ende des 19. Jahrhunderts erfreute sich Finnland noch größerer Unabhängigkeit unter Russland als Großherzogtum; Dies änderte sich jedoch mit der Machtübernahme von Zar Nikolaus II. im Jahre 1894, der einen größeren Prozess der „Russifizierung“ einführte. Die Reaktion darauf bei den bürgerlichen Klassen zeigte sich auch in der Kunst, etwa in der Musik von Jean Sibelius und der Künstlerin Akseli Gallén-Kallela, aber auch in der Architektur. Der Finnish Architects Club wurde 1892 in der Schwedischen Ingenieursgesellschaft (Tekniska Föreningen) gegründet. Ursprünglich ein loses Forum für Zusammenarbeit und Diskussion, bedeutete seine freiwillige Basis, dass es informell in Cafés und Restaurants betrieben wurde. Auf diese Weise ähnelte es vielen der damaligen Künstler- oder Künstlervereine und förderte generell einen kollegialen Geist der Solidarität. Es half schnell, den Architekten als Künstler für ästhetische Entscheidungen zu etablieren. Im Jahr 1903 veröffentlichte der Club als eine Ergänzung der technischen Publikation die erste Ausgabe von Arkitekten („Der Architekt“ auf Schwedisch, der vorherrschenden Sprache, die zu der Zeit noch unter professionellen Klassen und sicherlich Architekten verwendet wurde).

1889 stellte der Künstler Albert Edelfelt das nationale Erwachen in einem Plakat dar, das Madame Paris zeigte, die Finnland, eine Jungfrau, empfing, die mit einem Modell der St. Nicholas ‚Church (später Helsinki Cathedral) auf ihrem Hut landet; Die Pakete im Boot sind alle mit der EU gekennzeichnet (zB Exposition Universelle). Eine besondere symbolische Bedeutung wurde 1900 Finnland mit einem eigenen Pavillon auf der Pariser Weltausstellung verliehen, die von den jungen Architekten Herman Gesellius, Armas Lindgren und Eliel Saarinen im damals im mitteleuropäischen Stil so genannten Jugendstil entworfen wurde. Der finnische Pavillon wurde von der europäischen Presse und Kritikern gut aufgenommen, obwohl er das Gebäude in der Regel eng mit den kulturellen und politischen Gegebenheiten Finnlands verknüpfte. Zum Beispiel schrieb der deutsche Kunsthistoriker und Kritiker Julius Meier-Graefe über den Pavillon: „Von den Peripherien … möchten wir den äußerst wirkungsvollen finnischen Pavillon erwähnen, der mit seinem extrem einfachen und modernen Design … dem Charakter des Land und Leute und die starke Konditionierung seiner Künstler für die Dekoration spiegeln sich im Gebäude auf die angenehmste Weise wider. „.

Der Jugendstil in Finnland zeichnet sich durch fließende Linien und die Einbeziehung nationalistisch-mythologischer Symbole aus – vor allem aus dem Nationalepos Kalevala – vor allem aus der Natur und sogar der mittelalterlichen Architektur, aber auch aus zeitgenössischen Quellen in Europa und sogar den USA ( zB HH Richardson und der Shingle Style). Die prominenteren Gebäude dieses nationalromantischen Stils wurden in Stein gebaut, aber die Entdeckung von Speckstein, einem leicht geschnitzten metamorphen Gestein in Finnland, überwand die Schwierigkeit, nur harten Granit zu verwenden; Ein Beispiel dafür ist die Fassade des Pohjola Insurance Building, Helsinki (1901) von Gesellius, Lindgren und Saarinen. Der Jugendstil wurde in Finnland mit dem Kampf für nationale Unabhängigkeit assoziiert. Die Bedeutung des Nationalismus zeigte sich auch bei der Vermessung finnischer Volksbauwerke: Alle damaligen Architekturstudenten – Finnlands damals einzige Architekturschule in Helsinki – lernten das finnische Bauerbe kennen, indem sie es vermaßen und zeichneten. Ab den 1910er Jahren wurden neben großen mittelalterlichen Burgen und Kirchen auch Holzkirchen aus dem 17. und 18. Jahrhundert und neoklassizistische Holzstädte vermessen – eine Praxis, die auch heute noch in den finnischen Architekturschulen praktiziert wird. Der Jugendstil wurde von Gesell, Lindgren und Saarinen in wichtigen staatlichen Gebäuden wie dem Nationalmuseum und dem Bahnhof von Helsinki verwendet. Andere Architekten mit demselben Stil waren Lars Sonck und Wivi Lönn, eine der ersten weiblichen Architekten Finnlands.

Nach der Unabhängigkeit, 1917-

Nordischer Klassizismus und internationaler Funktionalismus
Mit der Unabhängigkeit Finnlands im Jahr 1917 gab es eine Abwendung vom Jugendstil, der mit bürgerlicher Kultur in Verbindung gebracht wurde. Es folgte eine kurze Rückkehr zum Klassizismus, dem so genannten nordischen Klassizismus, der zum Teil von Architekturstudienreisen nach Italien beeinflusst wurde, aber auch von Schlüsselbeispielen aus Schweden, insbesondere der Architektur von Gunnar Asplund. Bemerkenswerte finnische Architekten aus dieser Zeit sind JS Sirén und Gunnar Taucher, sowie die frühen Arbeiten von Alvar Aalto, Erik Bryggman, Martti Välikangas, Hilding Ekelund und Pauli E. Blomstedt. Das bemerkenswerteste Großgebäude aus dieser Zeit war das finnische Parlamentsgebäude (1931) von Sirén. Weitere Schlüsselgebäude in diesem Stil waren das finnische Erwachsenenbildungszentrum in Helsinki (1927) von Taucher (mit Unterstützung von PE Blomstedt), das Wyborg Art Museum und die Drawing School (1930) von Uno Ullberg, die Kunsthalle „Taidehalli“ in Helsinki (1928) und Töölö Kirche, Helsinki (1930) von Hilding Ekelund, und einige Gebäude von Alvar Aalto, insbesondere der Arbeiterverein, Jyväskylä (1925), das südwestfinnische Landwirtschaftsgebäude, Turku (1928), Muuramäki Kirche ( 1929) und die frühe Version der Vyborg Library (1927-35) vor Aalto änderte sein Design im Einklang mit dem aufkommenden funktionalistischen Stil.

Aber hinter öffentlichen Gebäuden im Stil des nordischen Klassizismus wurde der gleiche Stil auch in Holzbauernhäusern verwendet, am bekanntesten im Bezirk Puu-Käpylä (Helsinki, 1920-25) von Martti Välikangas. Die rund 165 Häuser von Puu-Käpylä, die den Bauernhäusern nachempfunden sind, wurden aus traditionellen quadratischen Blockbohlen mit vertikaler Verschalung gebaut, aber die Bautechnik wurde mit einer „Fabrik“ vor Ort mit teilweise Bauelementen rationalisiert. Das Prinzip der Standardisierung für den Wohnungsbau würde sich in dieser Zeit generell durchsetzen. Im Jahr 1922 beauftragte das Sozialamt (Sosiaalihalitus) den Architekten Elias Paalanen, verschiedene Optionen für Bauernhäuser zu entwerfen, die dann als Broschüre veröffentlicht wurden, Pienasuntojen tyyppipirustuksia (Standardzeichnungen für kleine Häuser), die mehrmals veröffentlicht wurden. 1934 wurde Paalanen beauftragt, ein gleichwertiges städtisches Typhaus zu entwerfen, und er schlug zwölf verschiedene Optionen vor. Auch Alvar Aalto beteiligte sich ab 1936 in Standard-Kleinhäusern für die Firma Ahlström Holz- und Holzprodukte mit drei Typen des sogenannten AA-Systems: 40 m² (Typ A), 50 m² (Typ B) und 60 m² (Typ C). Obwohl auf traditionellen Bauernhäusern basierend, gibt es auch klare Stilelemente des nordischen Klassizismus, aber auch der Moderne. Mit den Auswirkungen des Zweiten Weltkrieges wurde das Standardsystem für das Hausdesign jedoch umso mächtiger, als das sogenannte Rintamamiestalo-Haus (wörtlich: Haus des Kriegssoldaten) auf den Plan trat. Diese wurden im ganzen Land gebaut; Ein besonders gut erhaltenes Beispiel ist der Bezirk Karjasilta in Oulu. Aber dieser gleiche Haustyp nahm nach dem Zweiten Weltkrieg auch eine andere Rolle als Teil der finnischen Reparationszahlungen an die Sowjetunion an; Zu den „Waren“, die aus Finnland in die Sowjetunion geliefert wurden, gehörten mehr als 500 Holzhäuser auf dem Standardhaus Rintamamiestalo, Lieferungen zwischen 1944 und 1948. Einige dieser Häuser wurden aus der Sowjetunion an verschiedene Orte in Polen exportiert , wo kleine „finnische Dörfer“ gegründet wurden; zum Beispiel der Bezirk Szombierki in Bytom sowie in Katowice und Sosnowiec.

Abgesehen von der Wohnungsgestaltung wird die Periode des nordischen Klassizismus als ziemlich kurz angesehen, überstiegen durch den eher „kontinentalen“ Stil – besonders in Banken und anderen Bürogebäuden – wie beispielsweise von Frosterus und Pauli E. Blomstedt (zB Liittopankki Bankgebäude, Helsinki, 1929). In Wirklichkeit entstand jedoch eine Synthese von Elementen aus verschiedenen Stilen. Nichtsdestoweniger gab es bereits in den späten 1920er und frühen 1930er Jahren einen bedeutenden Schritt in Richtung Funktionalismus, der am deutlichsten vom französisch-schweizerischen Architekten Le Corbusier inspiriert wurde, aber auch von Beispielen, die wiederum Schweden, wie die Stockholmer Ausstellung (1930) von Asplund und Sigurd Lewerentz. Zu jener Zeit gab es sicherlich Architekten, die ihre Unzufriedenheit mit statischen Stilen artikulieren wollten, so wie Sigurd Frosterus und Gustaf Strengel die Nationalromantik kritisiert hatten. Pauli E. Blomstedt, der sicherlich bedeutende Bauten im Stil des nordischen Klassizismus entworfen hatte, wurde zu einem heftigen Kritiker und schrieb 1928 sarkastisch in einem Essay „Architectural Anemia“ über den Sinn des „guten Geschmacks“ des nordischen Klassizismus zu einer Zeit, als er es bereits getan hatte billigte den weißen Funktionalismus:

Regionaler Funktionalismus
Ein wichtiges Ereignis, das Finnland in die Lage versetzt hat, seine modernistischen Anerkennungen zu präsentieren, waren die Olympischen Spiele in Helsinki. Zu den wichtigsten Gebäuden zählten das Olympiastadion der Architekten Yrjö Lindegren und Toivo Jäntti, dessen erste Version das Ergebnis eines Architektenwettbewerbs aus dem Jahr 1938 war, der für die Spiele 1940 vorgesehen war (wegen des Krieges abgesagt) 1952 schließlich in einem vergrößerten Stadion. Die Bedeutung der Olympischen Spiele für die Architektur war, dass sie die moderne, weiße funktionalistische Architektur mit der Modernisierung der Nation verband und sie öffentlich unterstützte; In der Tat könnte die Öffentlichkeit durch den Kauf verschiedener Souvenir-Schmuckstücke zur Finanzierung des Stadionbaus beitragen. Andere Kanäle, mit denen die funktionalistische Architektur entwickelt wurde, waren verschiedene staatliche Architekturbüros, wie das Militär, die Industrie und zu einem kleinen Teil auch der Tourismus. Ein starker „weißer Funktionalismus“ kennzeichnete die ausgereifte Architektur von Erkki Huttunen, Leiter der Bauabteilung der Einzelhandelskooperative Suomen Osuuskauppojen Keskuskunta (SOK), die sich in ihren Produktionsstätten, Lagerhäusern, Büros und sogar im ganzen Land errichteten Läden zeigt; das erste war ein kombiniertes Büro und Lager in Rauma (1931), mit weiß gestrichenen Wänden, einer Dachterrasse mit Balustrade „Schiffsgeländer“, großen Fenstern auf Straßenniveau und einer geschwungenen Zugangstreppe. Das Verteidigungsministerium hatte sein eigenes Gebäude-Architektur-Abteilung, und während der 1930er Jahre wurden viele der Gebäude des Militärs im Stil des „weißen Funktionalismus“ entworfen. Zwei Beispiele waren das Militärkrankenhaus Viipuri und das Militärkrankenhaus Tilkka in Helsinki (1936), beide von Olavi Sortta entworfen. Nach der Unabhängigkeit wuchs die Tourismusindustrie mit dem Schwerpunkt auf die Lappland-Wildnis: Die modische weiße Funktionalismus-Architektur des Hotels Pohjanhovi in ​​Rovaniemi von Pauli E. Blomstedt (1936, zerstört im Lapplandkrieg 1944) sorgte für die wachsende Mitte Finnische Touristen sowie ausländische Touristen nach Lappland, aber auch bescheidenere Herbergen im landestypischen Stil wurden gebaut.

Nach dem Zweiten Weltkrieg hat Finnland im Rahmen des Moskauer Friedensvertrags von 1940 11% seines Territoriums und 30% seines wirtschaftlichen Vermögens an die Sowjetunion abgetreten. Auch 12% der finnischen Bevölkerung, darunter 422.000 Karelier, wurden evakuiert. Die Reaktion des Staates darauf ist als die Phase des Wiederaufbaus bekannt geworden. Der Wiederaufbau begann in den ländlichen Gebieten, weil damals noch zwei Drittel der Bevölkerung dort lebten. Der Wiederaufbau umfasste jedoch nicht nur die Reparatur von Kriegsschäden (z. B. die Zerstörung der Stadt Rovaniemi durch die zurückweichende deutsche Armee), sondern auch die Anfänge größerer Urbanisierung, Programme für standardisierte Wohnungen, Bauprogramme für Schulen, Krankenhäuser, Universitäten und andere öffentliche Dienste Gebäude, sowie der Bau neuer Industrien und Kraftwerke. So war der Architekt Aarne Ervi für die Gestaltung von fünf Kraftwerken entlang des Flusses Oulujoki im Jahrzehnt nach dem Krieg verantwortlich, und Alvar Aalto entwarf nach dem Krieg mehrere Industriekomplexe, obwohl er in der Tat stark in die Gestaltung verschiedener Projekte involviert war Größen für finnische Industrieunternehmen bereits seit den 1930er Jahren. Bei allen Erweiterungen der öffentlichen Bauarbeiten war das Jahrzehnt nach dem Krieg jedoch durch Baumaterialknappheit, mit Ausnahme von Holz, beeinträchtigt. Die finnische lutherische Kirche wurde auch in der Zwischen- und Nachkriegszeit eine Schlüsselfigur in der Architektur, indem sie mit dem Finnischen Architektenverband (SAFA) Architekturwettbewerbe für die Gestaltung neuer Kirchen und Friedhöfe / Friedhofskapellen im ganzen Land und bedeutenden Krieg arrangierte Beispiele für Zeit und Nachkriegszeit sind: Turku Auferstehungskapelle (Erik Bryggman, 1941), Lahti Kirche (Alvar Aalto, 1950), Vuoksenniska Kirche (Alvar Aalto, 1952-7), Vatiala Friedhofskapelle, Tampere (Viljo Rewell, 1960) , Hyvinkää-Kirche (Aarno Ruusuvuori, 1960) und Heilig-Kreuz-Kapelle, Turku (Pekka Pitkänen, 1967). Bryggman entwarf insbesondere mehrere Friedhofskapellen, war aber auch der produktivste Designer von Kriegsgräbern, der in Zusammenarbeit mit Künstlern entworfen wurde.

Postmodernismus, kritischer Regionalismus, Dekonstruktion, Minimalismus, Parametrismus
Seit den späten 1970er Jahren ist Finnland offen für direkte internationale Einflüsse. Die Kontinuität des früheren Funktionalismus zeigt sich jedoch in einem vorherrschenden Minimalismus, wie er beispielsweise in den Arbeiten von Heikkinen – Komonen Architects (zB Heureka Science Center, Vantaa, 1985-89) und Olli Pekka Jokela (zB Biokeskus 3) zu finden ist , Helsinki, 2001) sowie die fruchtbare Produktion von Pekka Helin (z. B. Anhang des finnischen Parlaments, 2004). Die Ironie und Verspieltheit der postmodernen Architektur wurde in Finnland mit Verachtung aufgenommen, obwohl es falsch wäre zu sagen, dass es keinen Einfluss hatte, besonders wenn man es als Teil des vorherrschenden „Zeitgeistes“ ansieht. Zum Beispiel die Werke von Simo Paavilainen (stärker beeinflusst durch sein wissenschaftliches Interesse an der italienischen rationalistischen Interpretation des nordischen Klassizismus und Postmodernismus), die postmodernen Collagen von Nurmela-Raimoranta-Tasa Architekten (z. B. BePOP Einkaufszentrum, Pori, 1989) und die theoretische Überlegungen zu Ort und Phänomenologie von Juhani Pallasmaa. Interessanterweise wurde Aaltos Architektur (der frühe nordische Klassizismus und später reife Werke) verwendet, um die Positionen sowohl der modernistischen als auch der postmodernen Denkschulen zu verteidigen. Die Architekten des so genannten „Oulu koulu“ (Schule von Oulu), darunter Heikki Taskinen und Reijo Niskasaari, waren Schüler von Reima Pietilä an der Architekturschule der Universität von Oulu gewesen, und beim Versuch, eine regionalistische Architektur zu schaffen, kombinierten Elemente von Populistische Postmoderne – zum Beispiel das Zitat klassischer Elemente wie Giebel – mit Vorstellungen über die Volksarchitektur, das organische Wachstum und die Baumorphologie. Ein wichtiges Beispiel dafür war das Rathaus von Oulunsalo (1982) von Arkkitehtitoimisto NVV (Architekten Kari Niskasaari, Reijo Niskasaari, Kaarlo Viljanen, Ilpo Väisänen und Jorma Öhman).

Der größte Einfluss der Postmoderne in Finnland kam jedoch durch die Stadtplanung. Dies war Teil eines ursprünglich süd- und mitteleuropäischen Trends seit den späten 1970er Jahren, der die durch Krieg dezimierte europäische Stadt neu bewertete, aber auch modernistische Planungsprinzipien. Wichtige Architekturtheoretiker in dieser Sichtweise waren die rationalistischen Architekten Aldo Rossi und Giorgio Grassi aus Italien, der Schweizer Architekt Mario Botta und der deutsche Architekt Oswald Mathias Ungers sowie die eher historisierenden Luxemburger Postmodernisten Rob Krier und Leon Krier. Alle auf unterschiedliche Art und Weise waren bemüht, die Idee der Typologie, dh Präzedenzfälle in städtischer Form, wiederzubeleben. Eines der zentralen „Foren“ für diese „Rekonstruktion der europäischen Stadt“ war die Internationale Bauausstellung Berlin (IBA), die von 1979 bis 1985 im damaligen West-Berlin gebaut wurde und in der die oben genannten Architekten einen großen Einfluss hatten. In der IBA waren keine finnischen Architekten vertreten, doch in den finnischen Städten wurde diese erneuerte städtebauliche Haltung in der Planungspraxis so deutlich, dass die städtebauliche Planung unter der Kontrolle der Stadtplanungsbehörden sehr präzise Anforderungen an die Stadtentwicklung stellen konnte; zum Beispiel die Grundrisse traditioneller Straßennetze und sogar das Gesamtbild von Gebäuden in Bezug auf Höhe, Straßenbild, Dachlinie und Baumaterialien. Wichtige Beispiele sind die Planung der Gebiete Itä-Pasila (Westrand) und Länsi-Pasila und Katajanokka in Helsinki. In Bezug auf die architektonische Form wurde dies oft als postmodernistische Details zu einer Gesamtmasse materialisiert. In den Büros von Otavamedia (Verlage) in Länsi-Pasila, Helsinki (1986) von Ilmo Valjakka werden zum Beispiel postmoderne Versionen von mittel- und südeuropäischen Details wie Ecktürme, blinde (dh unbrauchbare) Kolonnaden und szenografische Brücken hinzugefügt Gesamtmasse. Auch im Einkaufszentrum BePOP (1989), Pori, von Nurmela-Raimoranta-Tasa architects, mit seinem eigenwilligen postmodernen Interieur und der geschwungenen „mittelalterlichen“ Straße, die das Gebäude durchschneidet, passt der gesamte städtische Block immer noch in strenge Höhenparameter Bereich. Das öffentliche Bürozentrum Kankaanpää (1994) der Architekten Sinikka Kouvo und Erkki Partanen verwendete eine „heterotopische“ Ordnung – Zusammenstöße verschiedener Volumina -, die zuvor im reifen Werk von Aalto, aber mit einer postmodernistischen Drehung von Mario Botta-artigen „Rundhäusern“ und auffallende gestreifte Mauerwerksbänder.

Neo- und generischer Urbanismus und grünes Bauen
Ende des 20. Jahrhunderts und Anfang des 21. Jahrhunderts In Finnland wurde die größere Hauptstadtregion Helsinki-Espoo-Vantaa stärker konsolidiert. Helsinki, das sich aufgrund der Tatsache, dass es von den Nachbarstädten Espoo und Vantaa an die Küste gespeist wird, nicht nach außen ausdehnen kann, hat eine Politik der verstärkten städtischen Verdichtung angenommen, die auch in einer Politik der nachhaltigen Entwicklung und des „grünen Bauens“ zum Ausdruck kommt „, sondern auch die Deindustrialisierung, dh die Verlagerung von Industriekonzernen weg von den Küsten in der Nähe des Stadtzentrums, die dann für den gehobenen Wohnungsmarkt saniert werden. Ein gutes Beispiel ist die Küstenlinie in Katajanokka, Helsinki, von Nurmela-Raimoranta-Tasa architects (2006). Bedeutende frühere Planungspolitiken, die städtisches Wachstum bewirkten, waren der Bau von drei Ringstraßen sowie der 1982 begonnene Bau eines Helsinki Metro-Systems, das wiederum Reaktionen auf einen 1968 Plan von der amerikanisch-finnischen Firma Smith-Polivinen an hatte fahren Sie durch das Zentrum von Helsinki.Die Metro erstreckt sich bereits in östliches Helsinki und soll (2014-15) bis nach Espoo reichen, wobei neue Wachstumsknoten rund um die neuen Stationen geplant sind. Dies geschah bereits in den späten 1970er und frühen 1980er Jahren innerhalb der Grenzen Helsinkis, das Paradebeispiel dafür ist der Bau des Itäkeskus (Ostzentrum), mit der in ein Einkaufszentrum integrierten U-Bahn-Station und angrenzender Bibliothek und Schwimmhalle, der bedeutendsten Architektur Die Arbeit des Ensembles ist das Haupteinkaufszentrum und der 82 Meter hohe Turm (1987) von Erkki Kairamo (Gullichsen Kairamo Vormala Architects), ein Architekt, der stark von der russischen Konstruktivistischen Architektur der 20er und 30er Jahre beeinflusst wurde. Die ehemaligen Industrie-, Werft- und Schiffsbaugebiete von Helsinki werden durch neue Wohngebiete ersetzt,Das Projekt wurde hauptsächlich im minimalistisch-funktionalistischen Stil gestaltet, ebenso wie neue Unterstützungsdienste wie Kindergärten und Schulen (die aus Gründen der Effizienz auch als kommunale Nachbarschaftseinrichtungen genutzt werden können; zB Opinmäki Schule und Mehrzweckzentrum [2016] von Esa Ruskeepää) ), die auch große Einkaufszentren ermöglichen (zB die neuen Bezirke Ruoholahti, Arabianranta, Vuosaari, Hernesaari, Hanasaari, Jätkäsaari und Kalasatama), Projekte, die oft von Architektur- und Stadtplanungswettbewerben vorangetrieben werden. Ein weiterer Meilenstein in der Stadtplanung und -architektur war die Schaffung des Öko-Viertels Viikki (Entwurf von Petri Laaksonen) auf der Grundlage eines Architektenwettbewerbs von 1995, der an einen neuen Campus der Universität Helsinki angrenzt. Andere Großstädte, insbesondere Lahti, Tampere,Oulu und Turku verfolgen ähnliche Strategien wie die Region Greater Helsinki, entwickeln aber auch effizientere Schienen- und Straßensysteme innerhalb dieser Netze und fördern gleichzeitig ausgedehnte Radwegenetze.

Architekturwettbewerbe
Von zentraler Bedeutung für die Entwicklung der Architektur in Finnland seit über 100 Jahren war die Entwicklung von Architekturwettbewerben, die größtenteils unter der Kontrolle des Finnischen Architektenverbandes (SAFA) standen. Der erste Architekturwettbewerb fand 1860 statt, noch vor der Gründung von SAFA. Bis 1880 fanden zwölf Wettbewerbe statt. Erst nach 1893 wurde das Wettbewerbssystem systematischer, mit der Festlegung von Regeln. Viele der wichtigsten Werke der Architektur an der Wende dieses Jahrhunderts waren die Ergebnisse von Wettbewerben: zB Tampere Cathedral (Lars Sonck, 1900), Nationalmuseum, Helsinki (Herman Gesellius, Armas Lindgren und Eliel Saarinen, 1902). Sonck war erst 23 Jahre alt, als er den Wettbewerb gewann. Tatsächlich,Mehrere namhafte Architekten haben bereits in jungen Jahren mit einem Architekturwettbewerb begonnen. Wettbewerbe wurden nicht nur bei der Gestaltung öffentlicher Gebäude und Kirchen, sondern auch bei verschiedenen Maßstäben der Stadt- und Regionalplanung eingesetzt. Neben Sonck und Gesellius-Lindgren-Saarinen zählen zu den bemerkenswerten Karrieren, die durch den Wettbewerbserfolg begonnen haben oder wurden, die Vyborg-Bibliothek von Alvar Aalto, der finnische Pavillon der Weltausstellung 1958 von Reima Pietilä, Myyrmäki-Kirche (1984) von Juha Leiviskä , das Nokia Corporation Headquarters, Espoo (1983-97) von Helin und Siitonen Architects, das Heureka Science Center, Vantaa (1989) von Heikkinen – Komonen Architects, das Lusto Finnish Forest Museum, Punkaharju (1994) von Lahdelma & Mahlamäki Architects,der neue Baldachin für das Helsinki Olympic Stadium (2003) von K2S Architects und das Kilden Performing Arts Center (2012), Kristiansand, Norwegen, von ALA Architects. Die Ergebnisse der Wettbewerbe haben die internationalen Trends der Zeit widergespiegelt oder den kritischen Regionalismus bestätigt, was Aalto als „international, aber sich selbst treu“ bezeichnet hat.

Einflüsse im Ausland
Finnische Architekten, vor allem Alvar Aalto, hat einen eigenen Einfluss außerhalb der Finnlands. In einem gemeinsam verfassten Artikel von 1965 Henry-Russell Hitchcock und GE Kidder Smith den Einfluss der Vereinigten Staaten auf folgende USA: „Wenn man bedenkt, dass die Bevölkerung in Finnland lebt Aus dem Motto „in the the friendly“ in den letzten 40 Jahren auf der Welt – besonders auf der Welt – hat gewirkt, ist fantastisch. „