Museu do Palácio de Wilanów, Varsóvia, Polônia
Wilanów Palácio ou Palácio Wilanowski (polonês: Pałac w Wilanowie) é um palácio real localizado no bairro de Wilanów, Varsóvia. O Palácio em Wilanow permaneceu em sua forma intacta a partir do período da Segunda Guerra Mundial. Situado um pouco fora da pista principal, Wilanów permaneceu quase intacta e hoje se pode admirar esta maravilhosa residência real barroco.
Wilanów Palace é um dos monumentos mais importantes da Polónia. Museu do Palácio, estabelecida em 1805, é um repositório de herança real e artístico do país. O palácio e parque em Wilanów hospeda eventos e shows culturais, incluindo real de verão Concertos no Rose Garden e início do verão Academia Internacional de Música.
A exposição consiste de duas partes: no primeiro andar, há a Galeria do Retrato polonês, onde você pode ver as efígies dos reis poloneses recolhidos ao longo dos séculos, os representantes das grandes famílias magnata, participantes de levantamentos nacionais, artistas eminentes e pessoas honradas pela Polónia. Seus autores são muitas vezes pintores poloneses e estrangeiros de destaque.
Depois de visitar a galeria dos retratos poloneses, você será capaz de ver os apartamentos reais do palácio. Os quartos onde os partidos tiveram lugar, câmaras onde os casais reais ouvem música, conheceu seus amigos e convidados, e onde trabalhou e descansou.
O palácio, juntamente com outros elementos da Cidade Velha de Varsóvia, é um dos monumentos da Polónia oficiais nacionais históricos (Pomnik Historii), conforme designado 16 de setembro de 1994. A sua lista é mantida pelo Conselho de Patrimônio Nacional da Polónia. Desde 2006, o palácio tem sido um membro da associação internacional de europeus residências reais.
Wilanów Palace foi construído para o rei João III Sobieski no último trimestre do século 17 e mais tarde foi ampliado por outros proprietários. Ele representa o tipo característico de residência suburbana barroco construído Entre Cour et jardin (entre o tribunal entrada eo jardim). Sua arquitetura é original, uma fusão da arte em geral europeu com tradições de construção distintamente poloneses. Após a suas elevações e no interior do palácio símbolos antigos glorificar a família Sobieski, especialmente os triunfos militares do rei.
Após a morte de John III Sobieski em 1696, o palácio foi propriedade de seus filhos e mais tarde pelas famosas famílias magnata Sieniawskis, Czartoryskis, Lubomirskis, Potockis e família Branicki da pelagem Korczak de armas. Em 1720, a propriedade foi comprada pelo estadista polonês Elżbieta Sieniawska que ampliou o palácio. Entre 1730 e 1733 foi a residência de Augusto II, o Forte, também um rei da Polônia (o palácio foi trocado com ele para o Blue Palace em Senatorska Street), e após sua morte a propriedade veio a filha de Sieniawska Maria Zofia Czartoryska. Cada proprietário mudou o interior do palácio, assim como os jardins e terrenos, de acordo com a moda e necessidades atuais. Em 1778 a propriedade foi herdada por Izabela Lubomirska, chamado The Blue Marquise.
No ano de 1805 o proprietário Stanisław Kostka Potocki fez um museu em uma parte do palácio, um dos primeiros museus públicos na Polónia. Um exemplo mais notável das coleções é retrato equestre de Potocki feita pelo renomado neoclássico artista francês Jacques-Louis David em 1781. Além de arte europeia e Oriental, a parte central do palácio exibida uma comemoração do rei John III Sobieski e do passado nacional gloriosa. O palácio foi danificado por forças alemãs na Segunda Guerra Mundial, mas não foi demolida após a Insurreição de Varsóvia 1944. Após a guerra, o palácio foi renovado, ea maior parte da coleção roubada pela Alemanha foi repatriado. Em 1962, foi reaberto ao público.
Estrutura exterior:
A estrutura foi projetada por Augustyn Wincenty Locci. A arquitetura do palácio é um exemplo único de diferentes tradições de construção – uma reminiscência de mansões aristocratas poloneses com torres laterais, a villa suburbana italiana e palácios franceses Entre Cour et jardin com duas asas retangulares em cada lado da cour d’honneur.
Durante a primeira fase de construção, entre 1677 e 1680 foi um solar típico polonês com quatro torres alcova anexados ao edifício estaca zero andares. Entre 1681-1688, o edifício foi reforçada e duas asas galeria terminando com torres foram adicionados. Esta nova aparência foi provavelmente inspirado por Palladio Villa Montagnana. Logo após a morte do rei da terceira fase da reconstrução foi realizada. Entre 1688-1696 o pavilhão acima do edifício principal foi construído e as torres foram cobertos com torres barrocas, todas assemelhando-se a Villa Doria Pamphili, em Roma (especialmente sua concepção inicial por Giovanni Francesco Grimaldi).
O rei e seu bibliotecário Adam Adamandy Kochański tomou parte ativa na concepção e construção do palácio. Este último foi responsável pelo programa ideológico e artístico, onde motivos e elementos de decoração desempenhou um papel essencial em glorificar o monarca, sua esposa e da República – bustos de rei e rainha entre as efígies de personagens antigos, deuses e deusas, imperadores romanos e imperatrizes (como o Dioscuri, Zeus-Amon, Sibila, Romulus, Rhea Silvia, Alexandre, o Grande, Cleópatra, Dido e Vespasiano entre outros), Águia e Pogonia, personificações das regiões da Commonwealth (Masovia e Greater Poland, Samogitia, Red Ruthenia e Prússia Real). Eles foram emitidas por escultores Andreas Schlüter (muitos relevos e outros aspectos secundários da fachada), Stefan Szwaner e um decorador de estuque chamado Antoni de Wilanów. Algumas das esculturas foram feitas nos Países Baixos por Louis Willemsens e Artus Quellinus, o Velho’ oficina, enviado para Gdańsk e depois transportados para Varsóvia. Um relógio de sol ornamentado na parede sul com Chronos, juntamente com a composição oposto com Urano na parede norte, tinham a intenção de sublinhar o patrocínio do rei da ciência e da ordem na Serenissima durante o seu reinado. Eles foram executados por Antoni de Wilanów, de acordo com o projeto por Johannes Hevelius (aspecto astronômico), Adam Adamandy Kochański (aspecto matemático) e Augustyn Locci (aspecto artístico). juntamente com a composição oposto com Urano na parede norte, tinham a intenção de sublinhar o patrocínio do rei da ciência e da ordem na Serenissima durante o seu reinado. Eles foram executados por Antoni de Wilanów, de acordo com o projeto por Johannes Hevelius (aspecto astronômico), Adam Adamandy Kochański (aspecto matemático) e Augustyn Locci (aspecto artístico). juntamente com a composição oposto com Urano na parede norte, tinham a intenção de sublinhar o patrocínio do rei da ciência e da ordem na Serenissima durante o seu reinado. Eles foram executados por Antoni de Wilanów, de acordo com o projeto por Johannes Hevelius (aspecto astronômico), Adam Adamandy Kochański (aspecto matemático) e Augustyn Locci (aspecto artístico).
As asas laterais abraçando um pátio, por iniciativa do rei, foram construídos muito depois de sua morte por Elżbieta Sieniawska. Eles foram construídos na quarta fase do alargamento entre 1720-1729. Poderoso Sieniawska estava muito preocupado em manter a residência histórica substancial do victoriossimus Rex (Rei Vitorioso), como era chamado. Apesar de que ela transformou o palácio em um estilo palais Francês Enchanté acordo com o projeto por Giovanni Spazzio, com duas novas asas harmoniosas com o século 17 corps de logis. Ela empregou os mais renomados arquitetos e artistas para esta empresa, tal como mencionado anteriormente Spazzio, Johann Sigmund Deybel, Józef Fontana, Jan Jerzy Plersch e Giovanni Rossi. Enquanto o palácio real original foi decorado com relevos que descrevem os feitos de D. João III,
espaço interior:
Os artistas poloneses e estrangeiros mais proeminentes participou na decoração dos interiores do palácio. Foi confiada a pintores Martino Altomonte, Jan Rayzner de Lviv, Michelangelo Palloni, escultor Stefan Szwaner e decoradores de estuque Szymon Józef Bellotti, Antoni de Wilanów e Abraham Paris. Eles foram supervisionados pelos pintores da corte oficiais Claude Callot e mais tarde por Jerzy Siemiginowski-Eleuter. Este último, um dos maiores pintores poloneses da época, teve uma influência significativa sobre os aspectos do palácio subseqüentes internos (plafonds nas salas de estado, frescos). decoração interna foi também supervisionou por Adam Kochanski, um grande admirador da China, que apoiou o estreitamento das relações econômicas da Commonwealth com a “nação Central”. Devido à sua influência,
Os inventários palácio do século 17 incluiu as obras dos maiores mestres contemporâneos e antigos, como Rembrandt (rabino Português, menina judaica em uma boina, A Adoração dos Magos, Abraão e Agar, Retrato de um homem velho no chamado holandês quarto do palácio), Pieter van Laer, chamado Bamboccio (viajantes), Anthony van Dyck (Cristo no Jardim do Getsêmani), Ferdinand van Kessel (cenas batalistic, pinturas alegóricas e naturezas mortas), Raphael, irmãos Caracci, Guido Reni e Bernardo Strozzi. As câmaras foram preenchidos com mobiliário preciosos, como prata tela dobrável, pirâmide de prata com 11 cestas, uma fonte de prata de três andares ou um baldaquino de seda apresentado pelo Xá da Pérsia. Infelizmente, eles foram espalhados pelos proprietários sucessivos,
Entre os artistas nomeados para a decoração de interiores do palácio no século 18 foram Giuseppe Rossi, um pintor ao ar livre italiano, que adornavam as câmaras com pinturas trompe-l’oeil e decoradores de estuque Francesco Fumo e Pietro Innocente Comparetti. Seguindo o exemplo da rainha Marie Casimire, que ordenou uma pintura de si mesma como uma deusa nos plafonds palácio, Elżbieta Sieniawska embelezou a Lower Portal com um afresco de Flora. Por sua iniciativa as paredes dos aposentos reais foram cobertos com veludo Genoan. As paredes do segundo andar, que é a Grande Sala de jantar, estavam cobertas de afrescos Apollo, Minerva e Hércules como uma alegoria da Virtus Heroica (Heroic Valor), Hebe simbolizando Venustas (Beleza) completado com panoplies. A filha de Sieniawska, Maria Zofia Czartoryska,
No contrato com o rei Augusto II Maria Zofia obrigou-o a preservar o palácio inalterado. Portanto, suas ações foram limitadas a terminar a nova sala de jantar, o chamado Quarto Branco na ala sul e para a decoração de alguns interiores inacabados. Os plafonds e outras pinturas foram executados por Julien Poison, Johann Samuel Mock e Lorenzo Rossi, enquanto o panneaux laca decorativo no quarto chinesa foram feitas por Martin Schnell.
Jardim:
Uma parte integrante do palácio, quase desde o seu início, é o jardim. Inicialmente, ele tinha o caráter de um jardim italiano barroco em forma semicircular em torno do palácio, a leste. Em sua composição deste jardim geométrico equipado bem com os antigos padrões e o arranjo palácio. Ela consistia de um jardim superior localizado em um terraço com duas pérgulas na forma de lanternas em cada esquina, e menor jardim. Durante a terceira fase da reconstrução do palácio os canteiros do jardim geométricas foram substituídos por canteiros bordados à la française inspirado por tratados de André Le Nôtre. Nessa altura, o jardim foi decorado com chumbo esculturas douradas por Gaspar Richter de Gdańsk e vasos esculpidos em mármore cereja de Chęciny. No início do século 18 o jardim foi ampliado, a ornamentação parterre barroco tardio foi substituído por motivos Régence concluídos com o casaco de Sieniawska de armas Szreniawa nas partes norte e seu monograma na parte sul. Em 1784 Izabela Lubomirska transformado vizinha territórios de Wilanów Folwark em um anglo-chinois jardin de acordo com o projeto do Szymon Bogumił Zug. Este novo jardim com rica vegetação, caminhos sinuosos e cascatas foi inspirado por obras de William Chambers, Thomas Whately e agosto Moszyński.