Musée du palais de Wilanów, Warszawa, Pologne
Le palais de Wilanów ou palais de Wilanowski (polonais: pałac w Wilanowie) est un palais royal situé dans le quartier de Wilanów à Varsovie. Le palais de Wilanów est resté dans sa forme intacte de la période de la Seconde Guerre mondiale. Située légèrement en retrait de la voie principale, Wilanów est restée presque intacte et vous pourrez aujourd’hui admirer cette magnifique résidence royale baroque.
Le palais de Wilanów est l’un des monuments les plus importants de Pologne. Le musée du Palais, établi en 1805, est un dépositaire du patrimoine royal et artistique du pays. Le palais et le parc de Wilanów accueillent des événements culturels et des concerts, y compris des concerts Summer Royal dans le Rose Garden et l’Académie internationale de musique d’été.
L’exposition se compose de deux parties: au premier étage, il y a la galerie du portrait polonais, où vous pouvez voir les effigies des monarques polonais rassemblés au cours des siècles, des représentants de grandes familles de magnats, des participants des soulèvements nationaux, des artistes éminents et personnes honorées par la Pologne. Leurs auteurs sont souvent des peintres polonais et étrangers de premier plan.
Après avoir visité la galerie des portraits polonais, vous pourrez voir les appartements royaux du palais. Des salles où les fêtes ont lieu, des chambres où les couples royaux écoutent de la musique, rencontrent leurs amis et leurs invités, et où ils travaillent et se reposent.
Le palais, avec d’autres éléments de la vieille ville de Varsovie, est l’un des monuments historiques nationaux officiels de la Pologne (Pomnik historii), désigné le 16 septembre 1994. Son inscription est maintenue par le Conseil national du patrimoine de Pologne. Depuis 2006, le palais est membre de l’association internationale des Résidences royales européennes.
Le palais de Wilanów a été construit pour le roi Jean III Sobieski dans le dernier quart du 17ème siècle et plus tard a été agrandi par d’autres propriétaires. Il représente le type caractéristique de résidence suburbaine baroque construite entre cour et jardin (entre le hall d’entrée et le jardin). Son architecture est originale, une fusion de l’art généralement européen avec des traditions de construction typiquement polonaises. Sur ses élévations et dans les intérieurs du palais, les symboles anciens glorifient la famille Sobieski, en particulier les triomphes militaires du roi.
Après la mort de Jean III Sobieski en 1696, le palais fut la propriété de ses fils et plus tard des fameuses familles de magnats Sieniawski, Czartoryskis, Lubomirskis, Potockis et Branicki, famille des armoiries de Korczak. En 1720, la propriété a été achetée par la femme d’État polonaise Elżbieta Sieniawska qui agrandit le palais. Entre 1730 et 1733, elle fut la résidence d’Auguste II le Fort, roi de Pologne (le palais fut échangé avec lui pour le palais bleu de la rue Senatorska). Après sa mort, la propriété fut donnée à Maria Zofia Czartoryska, fille de Sieniawska. Chaque propriétaire a changé les intérieurs du palais, ainsi que les jardins et les terrains, selon la mode et les besoins actuels. En 1778, le domaine fut hérité par Izabela Lubomirska, appelée The Blue Marquise. Elle a réaménagé certains intérieurs dans le style néoclassique entre 1792-1793 et construit un corps de garde, un bâtiment de cuisine et un bâtiment de salle de bains sous la supervision de Szymon Bogumił Zug.
En l’année 1805, le propriétaire Stanisław Kostka Potocki a fait un musée dans une partie du palais, l’un des premiers musées publics en Pologne. Un exemple remarquable des collections est le portrait équestre de Potocki réalisé par le célèbre artiste français néoclassique Jacques-Louis David en 1781. Outre l’art européen et oriental, la partie centrale du palais présente une commémoration du roi Jean III Sobieski et le glorieux passé national. Le palais a été endommagé par les forces allemandes lors de la Seconde Guerre mondiale, mais il n’a pas été démoli après le soulèvement de Varsovie en 1944. Après la guerre, le palais a été rénové et la plus grande partie de la collection volée par l’Allemagne a été rapatriée. En 1962, il a été rouvert au public.
Structure extérieure
La structure a été conçue par Augustyn Wincenty Locci. L’architecture du palais est un exemple unique de différentes traditions de construction – qui rappellent les demeures aristocratiques polonaises avec des tours latérales, la villa de banlieue italienne et les palais français entre cour et jardin avec deux ailes oblongues de chaque côté de la cour d’honneur.
Au cours de la première étape de la construction, entre 1677 et 1680, il s’agissait d’un manoir polonais typique avec quatre tours d’alcôve attachées au bâtiment carré d’un étage. Entre 1681 et 1688, le bâtiment a été amélioré et deux ailes de galerie terminées par des tours ont été ajoutées. Cette nouvelle apparence a probablement été inspirée par la Villa Montagnana de Palladio. Peu de temps après la mort du roi, la troisième étape de la reconstruction a été accomplie. Entre 1688-1696 le pavillon au-dessus du bâtiment principal a été érigé et les tours ont été couvertes de clochers baroques, tous ressemblant à la Villa Doria Pamphili à Rome (en particulier son design initial par Giovanni Francesco Grimaldi).
Le roi et son bibliothécaire Adam Adamandy Kochański participèrent activement à la conception et à la construction du palais. Ce dernier était responsable du programme idéologique et artistique, où les motifs et les éléments décoratifs jouaient un rôle essentiel pour glorifier le monarque, sa femme et la République – bustes de roi et de reine parmi les effigies de personnages anciens, dieux et déesses, empereurs romains et les impératrices (telles que les Dioscures, Zeus-Amon, Sibylle, Romulus, Rhéa Silvia, Alexandre le Grand, Cléopâtre, Didon et Vespasien entre autres), Aigle et Pogonia, personnifications des régions du Commonwealth (Mazovie et Grande Pologne, Samogitie, Ruthénie rouge et la Prusse royale). Ils ont été publiés par les sculpteurs Andreas Schlüter (de nombreux reliefs et autres aspects secondaires de la façade), Stefan Szwaner et un décorateur de stuc nommé Antoni de Wilanów. Certaines de ces sculptures ont été fabriquées aux Pays-Bas par Louis Willemsens et Artus Quellinus the Elder ‘workshop, expédiés à Gdansk puis transportés à Varsovie. Un cadran orné sur le mur sud avec Chronos, avec la composition opposée avec Uranus sur le mur nord, était destiné à souligner le patronage du roi de la science et de l’ordre dans la Sérénissime pendant son règne. Ils ont été exécutés par Antoni de Wilanów, selon la conception de Johannes Hevelius (aspect astronomique), Adam Adamandy Kochański (aspect mathématique) et Augustyn Locci (aspect artistique).
Les ailes latérales embrassant une cour, initiée par le roi, ont été construites longtemps après sa mort par Elżbieta Sieniawska. Ils ont été construits dans la quatrième étape de l’élargissement entre 1720-1729. La puissante Sieniawska était très soucieuse de maintenir la résidence historique substantielle du Rex victoriossimus (le Roi victorieux), comme on l’appelait. Malgré cela, elle transforma le palais en palais enchanté à la française selon le projet de Giovanni Spazzio, avec deux nouvelles ailes harmonieuses avec le corps de logis du XVIIe siècle. Elle a employé les architectes et les artistes les plus renommés pour cette entreprise, tels que Spazzio, Johann Sigmund Deybel, Józef Fontana, Jan Jerzy Plersch et Giovanni Rossi. Tandis que le palais royal original était décoré de reliefs représentant les actes de Jean III, les nouvelles ailes étaient ornées des exploits du mari et du beau-père de Sieniawska, Adam Mikołaj et Mikołaj Hieronim Sieniawski (camarades de nota bene Sobieski).
Espace intérieur
Les artistes polonais et étrangers les plus importants ont participé à la décoration des intérieurs du palais. Il a été confié aux peintres Martino Altomonte, Jan Rayzner de Lviv, Michelangelo Palloni, le sculpteur Stefan Szwaner et les décorateurs de stuc Szymon Józef Bellotti, Antoni de Wilanów et Abraham Paris. Ils ont été supervisés par les peintres de cour officiels Claude Callot et plus tard par Jerzy Siemiginowski-Eleuter. Ce dernier, l’un des plus grands peintres polonais de l’époque, a eu une influence significative sur les aspects internes subséquents du palais (plafonds dans les salles d’apparat, fresques). La décoration intérieure a également été supervisée par Adam Kochański, un grand admirateur de la Chine, qui a soutenu des relations économiques plus étroites du Commonwealth avec la «nation centrale». En raison de son influence, Wilanów et d’autres résidences étaient pleines d’importations chinoises de luxe et de chinoiseries.
Les inventaires du palais du XVIIe siècle comprenaient les œuvres des plus grands maîtres contemporains et anciens, comme Rembrandt (rabbin portugais, fille juive dans un béret, L’Adoration des Mages, Abraham et Hagar, Portrait d’un vieil homme dans le soi-disant néerlandais Salle du palais), Pieter van Laer, appelé Bamboccio (voyageurs), Anthony van Dyck (Christ dans le jardin de Gethsémani), Ferdinand van Kessel (scènes batalistes, peintures allégoriques et natures mortes), Raphael, frères Caracci, Guido Reni et Bernardo Strozzi. Les chambres étaient remplies de meubles précieux, comme un paravent argenté, une pyramide en argent avec 11 paniers, une fontaine d’argent à trois étages ou un baldaquin en soie présenté par le Shah de Perse. Malheureusement, ils furent dispersés par les propriétaires successifs, récupérés par Friedrich August de Saxe et transportés à Dresde ou pillés par les Allemands pendant la Seconde Guerre mondiale (par exemple le cabinet de John III, jamais récupéré).
Parmi les artistes nommés pour la décoration des intérieurs du palais au XVIIIe siècle, Giuseppe Rossi, un peintre de fresque italien, a orné les chambres de peintures en trompe-l’œil et de décorateurs de stuc Francesco Fumo et Pietro Innocente Comparetti. Suivant l’exemple de la reine Marie Casimire, qui commanda une peinture d’elle-même en tant que déesse sur les plafonds du palais, Elżbieta Sieniawska embellit le Vestibule inférieur d’une fresque de Flora. Sur son initiative, les murs des chambres royales étaient couverts de velours génois. Les murs du deuxième étage, qui est la grande salle à manger, étaient couverts de fresques représentant Apollon, Minerve et Hercule comme une allégorie de Virtus Heroica (Héroïque Valeur), Hebe symbolisant Venustas (Beauté) complété avec des panoplies. La fille de Sieniawska, Maria Zofia Czartoryska, a fourni au palais de nouvelles cheminées en marbre blanc-cerise et couronnées de miroirs dans de riches cadres rococo.
Dans le contrat avec le roi Augustus II Maria Zofia l’a obligé à préserver le palais inchangé. Par conséquent, ses actions ont été limitées à la finition de la nouvelle salle à manger, appelée la salle blanche dans l’aile sud et à la décoration de certains intérieurs inachevés. Les plafonds et autres peintures ont été exécutés par Julien Poison, Johann Samuel Mock et Lorenzo Rossi, tandis que les panneaux de laque décorative dans la salle chinoise ont été réalisés par Martin Schnell.
Jardin:
Une partie intégrante du palais, presque depuis ses débuts, est le jardin. Au début, il avait le caractère d’un jardin italien baroque dans une forme semi-circulaire entourant le palais à l’est. Dans sa composition, ce jardin géométrique s’intégrait bien aux motifs antiques et à l’aménagement du palais. Il se composait d’un jardin supérieur situé sur une terrasse avec deux tonnelles en forme de lanternes dans chaque coin, et jardin inférieur. Au cours de la troisième étape de la reconstruction du palais, les parterres géométriques du jardin ont été remplacés par des parterres à la française brodés inspirés des traités d’André Le Nôtre. À cette époque, le jardin était orné de sculptures en plomb doré de Gaspar Richter de Gdańsk et de vases sculptés dans du marbre de Chęciny. Au début du XVIIIe siècle, le jardin a été agrandi, l’ornementation du parterre baroque tardif a été remplacée par des motifs de régence complétés par les armoiries de Sieniawska Szreniawa dans les parties nord et son monogramme dans la partie sud. En 1784, Izabela Lubomirska transforma les territoires voisins de Wilanów folwark en un jardin anglo-chinois selon le projet de Szymon Bogumił Zug. Ce nouveau jardin avec une riche végétation, des chemins sinueux et des cascades a été inspiré par les œuvres de William Chambers, Thomas Whately et August Moszyński.