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Museo del Palacio Wilanów, Warszawa, Polonia

El palacio de Wilanów o el palacio de Wilanowski (polaco: pałac w Wilanowie) es un palacio real situado en el districto de Wilanów, Varsovia. El Palacio de Wilanów permaneció intacto desde la Segunda Guerra Mundial. Situado un poco fuera de la pista principal, Wilanów se mantuvo casi intacto y hoy se puede admirar esta residencia real barroca maravillosa.

El Palacio de Wilanów es uno de los monumentos más importantes de Polonia. El museo del Palacio, establecido en 1805, es un repositorio del patrimonio real y artístico del país. El palacio y el parque de Wilanów albergan eventos culturales y conciertos, incluyendo conciertos de verano en el Jardín de Rosas y la Academia Internacional de Música Antigua.

La exposición se compone de dos partes: en el primer piso se encuentra la Galería del retrato polaco, donde se pueden ver las efigies de los monarcas polacos recogidos a lo largo de los siglos, representantes de grandes familias de magnates, participantes de levantamientos nacionales, artistas eminentes y gente honrada por Polonia. Sus autores son a menudo prominentes pintores polacos y extranjeros.

Después de visitar la Galería de retratos polacos, podrá ver los apartamentos reales del palacio. Las habitaciones donde se celebraban fiestas, cámaras donde las parejas reales escuchaban música, se reunían con sus amigos e invitados, y donde trabajaban y descansaban.

El palacio, junto con otros elementos del casco antiguo de Varsovia, es uno de los monumentos históricos oficiales oficiales de Polonia (Pomnik historii), según lo designado el 16 de septiembre de 1994. Su listado es mantenido por el tablero nacional del patrimonio de Polonia. Desde 2006, el palacio ha sido miembro de la asociación internacional de las residencias reales europeas.

El palacio de Wilanów fue construido para el rey Juan III Sobieski en el último cuarto del siglo XVII y fue ampliado más adelante por otros dueños. Representa el tipo característico de residencia barroca suburbana construida entre cour et jardin (entre el patio de entrada y el jardín). Su arquitectura es original, una fusión del arte generalmente europeo con tradiciones constructivas distintivas polacas. Sobre sus elevaciones y en los interiores del palacio antiguos símbolos glorifican a la familia Sobieski, especialmente los triunfos militares del rey.

Después de la muerte de Juan III Sobieski en 1696, el palacio fue poseído por sus hijos y más adelante por las familias famosas del magnate Sieniawskis, Czartoryskis, Lubomirskis, Potockis y familia de Branicki del escudo de armas de Korczak. En 1720, la propiedad fue adquirida por la estadista polaca Elżbieta Sieniawska, quien amplió el palacio. Entre 1730 y 1733 fue una residencia de Augusto II el Fuerte, también un rey de Polonia (el palacio fue cambiado con él por el Palacio Azul en la calle Senatorska), y después de su muerte la propiedad llegó a la hija de Sieniawska, Zofia Czartoryska. Cada propietario cambió los interiores del palacio, así como los jardines y terrenos, de acuerdo con la moda actual y las necesidades. En 1778 la herencia fue heredada por Izabela Lubomirska, llamada La Marquesa Azul. Renovó algunos de los interiores en el estilo neoclásico entre 1792-1793 y construye un corps de garde, un edificio de cocina y un edificio de baño bajo la supervisión de Szymon Bogumił Zug.

En el año 1805 el propietario Stanisław Kostka Potocki hizo un museo en una parte del palacio, uno de los primeros museos públicos en Polonia. Un ejemplo notable de las colecciones es el retrato ecuestre de Potocki realizado por el renombrado artista francés neoclásico Jacques-Louis David en 1781. Además del arte europeo y oriental, la parte central del palacio exhibió una conmemoración del rey Juan III Sobieski y el glorioso pasado nacional. El palacio fue dañado por las fuerzas alemanas en la Segunda Guerra Mundial, pero no fue demolido después del Levantamiento de Varsovia de 1944. Después de la guerra, el palacio fue renovado, y la mayor parte de la colección robada por Alemania fue repatriada. En 1962 fue reabierto al público.

Estructura exterior:
La estructura fue diseñada por Augustin Wincenty Locci. La arquitectura del palacio es un ejemplo único de diferentes tradiciones de construcción – que recuerda a las mansiones aristocráticas polacas con torres laterales, la villa suburbana italiana y palacios franceses entre cour et jardin con dos alas oblongas a cada lado de la cour d’honneur.

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Durante la primera etapa de construcción, entre 1677 y 1680 fue una típica casa solariega polaca con cuatro torres de alcoba unidas al edificio cuadrado de un piso. Entre 1681-1688, el edificio fue realzado y dos alas de la galería que terminaban con las torres fueron agregadas. Esta nueva apariencia probablemente fue inspirada por la Villa Montagnana de Palladio. Poco después de la muerte del rey, se completó la tercera etapa de la reconstrucción. Entre 1688-1696 se erigió el pabellón sobre el edificio principal y las torres fueron cubiertas con las agujas barrocas, todo como la Villa Doria Pamphili en Roma (especialmente su diseño inicial de Giovanni Francesco Grimaldi).

El rey y su bibliotecario Adam Adamandy Kochański participaron activamente en el diseño y construcción del palacio. Este último fue el responsable del programa ideológico y artístico, en el que los motivos y elementos decorativos desempeñaron un papel esencial en la glorificación del monarca, de su esposa y de la República – bustos de rey y reina entre las efigies de personajes antiguos, dioses y diosas, emperadores romanos y (como los Dioscuros, Zeus-Amón, Sibila, Romulus, Rea Silvia, Alejandro Magno, Cleopatra, Dido y Vespasiano entre otros), Eagle y Pogonia, personificaciones de las regiones de la Commonwealth (Masovia y Gran Polonia, Samogitia, Red Ruthenia y Prusia real). Fueron publicados por los escultores Andreas Schlüter (muchos relieves y otros aspectos secundarios de la fachada), Stefan Szwaner y un decorador de estuco llamado Antoni de Wilanów. Algunas de las esculturas fueron realizadas en los Países Bajos por el taller de Louis Willemsens y Artus Quellinus el Viejo, enviado a Gdańsk y luego transportado a Varsovia. Un reloj de sol adornado en la pared sur con Chronos, junto con la composición opuesta con Urano en la pared del norte, tenía la intención de subrayar el patrocinio del rey de la ciencia y el orden en la Serenísima durante su reinado. Fueron ejecutados por Antoni de Wilanów, según el diseño de Johannes Hevelius (aspecto astronómico), Adam Adamandy Kochański (aspecto matemático) y Augustyn Locci (aspecto artístico).

Las alas laterales que abrazaban un patio, iniciado por el rey, fueron construidas mucho después de su muerte por Elżbieta Sieniawska. Se construyeron en la cuarta etapa de la ampliación entre 1720-1729. Poderoso Sieniawska estaba muy preocupado en mantener la residencia histórica sustancial del Rex victoriossimus (Rey Victorioso), como se llamaba. A pesar de que transformó el palacio en un estilo francés palais enchanté según el diseño de Giovanni Spazzio, con dos nuevas alas armoniosas con el cuerpo de logis del siglo XVII. Ella empleó los arquitectos y los artistas más renombrados para esta empresa, tal como Spazzio mencionado previamente, Johann Sigmund Deybel, Józef Fontana, Jan Jerzy Plersch y Giovanni Rossi. Mientras que el palacio real original fue adornado con los relevos que representan los hechos de Juan III, las nuevas alas fueron adornadas con los logros del campo de batalla del marido y del suegro de Sieniawska – Adam Mikołaj y Mikołaj Hieronim Sieniawski (nota bene compañeros de Sobieski).

Espacio interior:
Los artistas polacos y extranjeros más prominentes participaron en la decoración de los interiores del palacio. Fue confiado a los pintores Martino Altomonte, Jan Rayzner de Lviv, Michelangelo Palloni, el escultor Stefan Szwaner y los decoradores de estuco Szymon Józef Bellotti, Antoni de Wilanów y Abraham Paris. Ellos fueron supervisados ​​por los pintores oficiales de la corte Claude Callot y más tarde por Jerzy Siemiginowski-Eleuter. Este último, uno de los mayores pintores polacos de aquella época, tuvo una influencia significativa en los aspectos internos subsecuentes del palacio (plafonds en las salas de estado, frescos). Adán Kochański, un gran admirador de China, también supervisó la decoración interna y apoyó las relaciones económicas más estrechas de la Commonwealth con la «nación central». Debido a su influencia, Wilanów y otras residencias estaban llenos de importaciones chinas de lujo y chinoiserie.

Los inventarios del palacio del siglo XVII incluyeron las obras de los más grandes maestros contemporáneos y antiguos, como Rembrandt (rabino portugués, muchacha judía en una boina, la adoración de unos de los reyes magos, Abraham y Hagar, retrato de un anciano en los llamados holandeses Pieter van Laer, llamado Bamboccio, Anthony van Dyck, Ferdinand van Kessel (escenas batalísticas, pinturas alegóricas y naturalezas muertas), Raphael, los hermanos Caracci, Guido Reni y Bernardo Strozzi. Las cámaras estaban llenas de muebles preciosos, como una pantalla plegable de plata, una pirámide de plata con 11 cestas, una fuente de plata de tres pisos o un baldaquín de seda presentado por el Shah de Persia. Desafortunadamente fueron dispersados ​​por los sucesivos propietarios, apropiados por Friedrich August de Sajonia y transportados a Dresden o saqueados por los alemanes durante la Segunda Guerra Mundial (por ejemplo, el gabinete de la cáscara de tortuga de John III, nunca recuperado).

Entre los artistas designados para la decoración de los interiores del palacio en el siglo XVIII estaban Giuseppe Rossi, un pintor italiano fresco que adornaba las cámaras con trompe-l’œil pinturas y decoradores de estuco Francesco Fumo y Pietro Innocente Comparetti. Siguiendo el ejemplo de la reina María Casimire, que ordenó una pintura de sí misma como una diosa en los palacios del palacio, Elżbieta Sieniawska embelleció el vestíbulo inferior con un fresco de Flora. Por su iniciativa, las paredes de las cámaras reales estaban cubiertas con terciopelo de Génova. Las paredes del segundo piso, que es el Gran Comedor, estaban cubiertas de frescos que representaban a Apolo, Minerva e Hércules como una alegoría de Virtus Heroica (Héroe Valor), Hebe que simboliza Venustas (Belleza) completado con panoplies. La hija de Sieniawska, Maria Zofia Czartoryska, amuebló el palacio con nuevas chimeneas de mármol de cerezo blanco y coronadas con espejos en ricos marcos rococó.

En el contrato con el rey Augusto II María Zofia le obligó a conservar el palacio sin cambios. Por lo tanto, sus acciones se limitaron a la terminación del nuevo comedor, llamado el Salón Blanco en el ala sur y la decoración de algunos interiores inacabados. Los plafonds y otras pinturas fueron ejecutados por Julien Poison, Johann Samuel Mock y Lorenzo Rossi, mientras que los panneaux decorativos de laca en la Sala China fueron realizados por Martin Schnell.

Jardín:
Parte integrante del palacio, casi desde sus inicios, es el jardín. Inicialmente tenía el carácter de un jardín italiano barroco en una forma semicircular que rodea el palacio en el este. En su composición este jardín geométrico cabía bien con los patrones antiguos y el arreglo del palacio. Se componía de un jardín superior situado en una terraza con dos pérgolas en forma de linternas en cada esquina, y jardín inferior. Durante la tercera etapa de la reconstrucción del palacio los parterres geométricos del jardín fueron substituidos por los parterres a la francesa bordados inspirados por los tratados de André Le Nôtre. En ese momento el jardín fue embellecido con las esculturas de plomo doradas de Gaspar Richter de Gdańsk y los floreros tallados en mármol de la cereza de Chęciny. Al principio del siglo XVIII, el jardín se agrandó, la ornamentación del parterre barroco tardío fue sustituida por motivos de régencia completados con el escudo de armas de Sieniawska Szreniawa en las partes septentrionales y su monograma en la parte sur. En 1784 Izabela Lubomirska transformó los territorios vecinos de Wilanów folklore en un jardin anglo-chinois según el diseño de Szymon Bogumił Zug. Este nuevo jardín con rica vegetación, caminos sinuosos y cascadas fue inspirado por obras de William Chambers, Thomas Whately y August Moszyński.

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