A moda feminina na década de 1880 é caracterizada pelo retorno da agitação. A longa e magra linha do final da década de 1870 foi substituída por uma silhueta cheia e curvilínea, com os ombros gradualmente alargados. As cinturas elegantes eram baixas e minúsculas abaixo de um busto cheio e baixo apoiado por um espartilho.
Depois de 1878, o vestido de fechamento das mulheres ficou muito estreito e apertado; os vestidos de noite são cortados. O espartilho muito apertado empurra o peito para cima e as costelas inferiores para dentro. Por volta de 1883 foi criada a segunda turnê: uma construção metálica que se projeta horizontalmente a partir da cintura. Muitas vezes a saia (agora um pouco mais curta) é coberta. O cabelo é penteado para longe do rosto e colocado com uma franja curta ou enrolada.Além disso, um pequeno chapéu com laços sob o queixo; mais tarde, os chapéus são usados cada vez mais. A mulher usa sapatos e botas de nó ou bombardeiro.
O início da década de 1880 foi um período de confusão estilística. Por um lado, há a silhueta super ornamentada com textura contrastante e acessórios frívolos. Por outro lado, a crescente popularidade da alfaiataria deu origem a um estilo alternativo e severo. Alguns atribuíram a mudança de silhueta à reforma do vestuário vitoriano, que consistiu em alguns movimentos, incluindo o Movimento do Traje Estético e o Movimento do Racionalismo, na era vitoriana de meados para o final, defendendo a silhueta natural, roupas íntimas leves e rejeitando o aperto. No entanto, esses movimentos não obtiveram apoio generalizado. Outros observaram o crescimento do ciclismo e do tênis como atividades femininas aceitáveis, que exigiam uma maior facilidade de locomoção nas roupas femininas. Outros ainda argumentaram que a crescente popularidade de ternos semi-masculinos feitos sob medida era simplesmente um estilo de moda, e não indicava nenhuma visão avançada nem a necessidade de roupas práticas. No entanto, a diversificação de opções e adoção do que era considerado moda masculina naquela época coincidiu com o crescente poder e status social das mulheres em relação ao final do período vitoriano.
A agitação fez um reaparecimento em 1883, e exibiu uma protuberância horizontal mais exagerada na parte de trás. Devido à plenitude adicional, a cortina moveu-se para os lados ou para o painel frontal da saia. Qualquer cortina na parte de trás foi levantada em pufes. Por outro lado, os corpetes encurtavam e terminavam acima dos quadris. No entanto, o estilo permaneceu sob medida, mas foi mais estruturado.
No entanto, em 1886, a silhueta se transformou novamente em uma figura mais magra. As mangas dos corpetes eram mais finas e apertadas, enquanto os decotes se tornavam mais altos novamente.Além disso, uma aparência ainda mais sob medida começou a se desenvolver até que melhorou na década de 1890.
Traje Estético e Moda Racional
O terno estrito e apertado dá à mulher algo intocável. Entre 1880 e 1890 há uma forte pressão econômica que torna o uso de materiais mais barato. Na Inglaterra, no final do século 19, o movimento de artes e ofícios começou em resposta aos produtos de massa: os adeptos usam roupas soltas e disformes. O movimento é ridicularizado, mas seus aspectos posteriores são assumidos.
Por volta de 1880 já há algo a ser visto sobre a emancipação feminina; no entanto, a mulher é muito restrita em sua liberdade de movimento. A Rational Dress Society foi fundada em 1881 em reação aos extremos do espartilho da moda.
Novos tecidos e cores: Na era vitoriana, a indústria têxtil desenvolveu os primeiros teares para tecidos simples, criando uma grande variedade de tecidos. Novos são tweed e Jersey. O meandermotief é popular e o amor da rainha Victoria pela Escócia traz uma moda de diamantes coloridos em andamento. O desenvolvimento das tintas de anilina (1856) trouxe novas cores ao mercado, tais como púrpura, magenta, lyon azul e verde de metilo (1872) e vermelho forte em 1878.
Moda feminina
Visão geral
Como na década anterior, a ênfase permaneceu na parte de trás da saia, com a plenitude gradualmente subindo de trás dos joelhos até um pouco abaixo da cintura. A plenitude nas costas era equilibrada por um peito mais largo e mais baixo, obtido por meio de um corpete rígido, criando uma silhueta em forma de S, prenunciando a forma mais radical dessa forma que se tornaria popular no início do século XX. Esses vestidos normalmente não tinham um longo trem nas costas, que era diferente dos vestidos usados na década de 1870 e eram extremamente apertados. Eles eram conhecidos como o “hobble-saia” devido ao aperto deles. Os vestidos de inverno eram feitos em tons mais escuros, enquanto os de verão eram feitos em cores mais claras. O veludo também era um tecido muito popular usado durante este período.
As saias eram amarradas, cobertas ou amarradas de várias maneiras, e usadas sobre saias coloridas combinando ou contrastantes. A polonaise era um estilo revivalista baseado em uma moda da década de 1780, com um vestido overdose embutido, preso e envolto por uma saia de baixo.Longos corpetes justos, semelhantes a jaquetas, chamados bascos, também eram populares para roupas durante o dia.
Os vestidos de noite eram sem mangas e de gola baixa (exceto matronas), e eram usados com muito tempo sobre as luvas de cotovelo ou camurça.
Colares de gargantilhas e colares de jóias estavam na moda sob a influência de Alexandra, a princesa de Gales, que usava essa moda para disfarçar uma cicatriz em seu pescoço.
O bordado está muito presente nas saias dos casacos.
A cortina também permanece muito presente.
Os chapéus estão ganhando extravagância como passar as roupas do dia para terminar com abas muito largas e panache à noite.
As saias são cortadas e os corpetes fecham em ângulo.
As luvas que são usadas durante todo o dia são simples e na manga, muitas vezes reforçada por uma pulseira.
O relógio é o acessório da década, está em toda parte em pulseiras, no final de uma corrente, no cabo de guarda-chuvas, etc.
| 1880 | 1882 | 1882 | 1883 | 1885 |
|---|
Vestir
O início da década de 1880 foi um período de confusão estilística. Por um lado, há a silhueta super ornamentada com textura contrastante e acessórios frívolos. Por outro lado, a crescente popularidade da alfaiataria deu origem a um estilo alternativo e severo. Alguns atribuíram a mudança de silhueta à reforma do vestuário vitoriano, que consistiu em alguns movimentos, incluindo o Movimento do Traje Estético e o Movimento do Racionalismo, na era vitoriana de meados para o final, defendendo a silhueta natural, roupas íntimas leves e rejeitando o aperto. No entanto, esses movimentos não obtiveram apoio generalizado. Outros observaram o crescimento do ciclismo e do tênis como atividades femininas aceitáveis, que exigiam uma maior facilidade de locomoção nas roupas femininas. Outros ainda argumentaram que a crescente popularidade de ternos semi-masculinos feitos sob medida era simplesmente um estilo de moda, e não indicava nenhuma visão avançada nem a necessidade de roupas práticas. No entanto, a diversificação de opções e adoção do que era considerado moda masculina naquela época coincidiu com o crescente poder e status social das mulheres em relação ao final do período vitoriano.
A agitação fez um reaparecimento em 1883, e exibiu uma protuberância horizontal mais exagerada na parte de trás. Devido à plenitude adicional, a cortina moveu-se para os lados ou para o painel frontal da saia. Qualquer cortina na parte de trás foi levantada em pufes. Por outro lado, os corpetes encurtavam e terminavam acima dos quadris. No entanto, o estilo permaneceu sob medida, mas foi mais estruturado.
No entanto, em 1886, a silhueta se transformou novamente em uma figura mais magra. As mangas dos corpetes eram mais finas e apertadas, enquanto os decotes se tornavam mais altos novamente.Além disso, uma aparência ainda mais sob medida começou a se desenvolver até que melhorou na década de 1890.
| 1883 | 1883 | 1883 | 1889 | 1883 |
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Roupa íntima
A agitação voltou à moda e atingiu suas maiores proporções c. 1886-1888, estendendo-se quase em linha reta para fora da cintura para suportar uma profusão de cortinas, babados, guizos e fitas. O espartilho da moda criou um busto baixo e cheio com pouca separação dos seios.
Um tipo usual de roupas de baixo era chamado de combinações, uma camisola com gavetas de joelho ou panturrilha, usadas sob o espartilho, a alvoroça e a anágua. Combinações de lã foram recomendadas para a saúde, especialmente quando se pratica esportes na moda.
agasalhos
Os hábitos de andar tinham se tornado um “uniforme” de jaqueta e saia combinando com uma camisa de gola alta ou chemisette, com uma cartola e um véu. Eles foram usados sem alvoroços, mas o corte da jaqueta seguiu a silhueta do dia.
Em contraste, os trajes de caça eram muito mais estilizados, com saias drapeadas até o tornozelo e botas ou polainas.
Trajes sob medida, consistindo de uma longa jaqueta e saia, eram usados para viajar ou caminhar;estes foram usados com a agitação e um pequeno chapéu ou gorro. Viajantes usavam casacos longos como espanadores para proteger suas roupas da sujeira, chuva e fuligem.
Vestido estético
Vestimentas artísticas ou estéticas permaneceram uma tendência nos círculos boêmios durante a década de 1880. Em reação à pesada tapeçaria e à rígida corsagem da moda tradicional de Paris, o vestido estético focava-se em belos tecidos feitos de maneira simples, às vezes folgadamente ou com um cinto na cintura. Idéias estéticas influenciaram o vestido de chá, uma confecção espumante cada vez mais usada em casa, até mesmo para receber visitas.
Penteados e arnês
O cabelo era geralmente puxado para os lados e usado em um nó baixo ou cacho de cachos;depois, o cabelo foi levado até o topo da cabeça. Franjas ou franjas permaneceram na moda durante a década, geralmente enroladas ou frisadas na testa, geralmente chamadas de “Cachos de Josephine”.
Bonés se assemelhavam a chapéus, exceto por suas fitas amarradas sob o queixo; ambos tinham abas curvas. Às vezes as pessoas usavam fitas também.
Galeria de estilo 1880–1884
| 1 – 1880 | 2 – 1881 | 3 – 1882 | 4 – 1882 | 5 – 1882 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 1883 | 7 – 1883 | 8 a 1884 |
1.Leona Barel, de Nova Orleans, usa uma jaqueta comprida e justa, com mangas listradas de três quartos de comprimento sobre uma saia listrada combinando. Um nosegay de flores é preso em sua cintura, c. 1880
2.Esboço de uma fantasia de tênis extremamente moderna.
3.Georgiana Burne-Jones usa um vestido de princesa-linha aparado com painéis ruched e babados, c. 1882
4.A placa de moda de 1882 mostra o retorno da agitação: o overdress apertado é passado por trás.
5.O retrato de Lady Meux (1881–1882), deWhistler, mostra o peito cheio da moda.
Polonaise 6.Misses ‘tem equipado corpete com um ponto baixo na frente. A parte da frente da saia é recortada e a parte de trás é enrolada após a moda da década de 1780. É mostrado por cima de uma saia entortada com babados. Ao longo do século, as adolescentes mais jovens (“saudades” das placas de moda) usavam suas saias logo acima dos tornozelos.
7. Vestidos de banho de 1883 mostram plenitude traseira na moda.
8. A Imperatriz da Áustria em um hábito de montaria, 1884. Seu hábito tem a silhueta de espartilho da moda, com uma saia mais simples para andar, colarinho alto e cartola.
Galeria de estilo 1885–1889
| 1 – 1885 | 2 – 1885 | 3 – 1885 | 4 – 1886 | 5 – 1887 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 1887 | 7 – 1888 | 8 a 1888 | 9 a 1889 | 10 – 1887 |
1. vestido de duas peças de c. 1885 a azáfama da “prateleira de trás”. O corpete é colocado em ambos os lados e usado sobre uma saia inferior combinando. Museu de Arte do Condado de Los Angeles, M.2007.211.34a-b.
2.Madame Paul Poirson usa o decote da moda de meados da década, largo no busto e mais estreito no ombro. Flores enfeitam seu corpete, cabelo e saia drapeada, 1885.
3.Pair de botas de camurça bordadas por F. Pinet, Paris, c. 1885. Museu de Arte do Condado de Los Angeles, M.58.4ab
4.Outfit que é fortemente influenciado pela moda masculina e agitado. O cabelo está arrepiado, com franja. Luvas de cotovelo encontram as mangas mais curtas.
5. O penteado de 1887 é passado em um nó, com o cabelo da frente enrolado e frisado na testa.
6. As Formas da La Mode Illustrée mostram vestidos feitos de tecidos contrastantes, usados com bustos de “prateleira” e luvas de ópera, 1887.
7.Fashions de 1888 apresentam bustos cheios, grandes bustos de “prateleira” e ombros largos.Luvas atingem o cotovelo ou ligeiramente acima.
8.Eleanora Iselin usa uma fantasia de cetim preto de gola alta adornada com passementerie frisada, 1888.
9.Vicomtesse De Montmorand usa um vestido de noite preso nas costas, sem um alvoroço, sinalizando os estilos da próxima década. Seu cabelo está enrolado em um pequeno nó no topo da cabeça e é usado com uma franja ou franja cacheada, 1889.
10. Princesa Alix de Hesse usa um vestido de gola alta, 1887.
Alta moda atípica
| 1 – segunda metade da década | 2 – 1887 |
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1.A idéia dos anos 1880 de roupas práticas para mulheres é vista neste pôster mostrando Annie Oakley usando saias mais curtas e uma completa falta de agitação (aceitável para mulheres fronteiriças rurais pobres e / ou artistas públicos pagos).
2. Impressão japonesa mostrando duas jovens senhoras vestidas de acordo com as últimas modas ocidentais do tempo – exceto que as cores e desenhos dos tecidos são para os gostos japoneses.