أزياء المرأة في 1880s تتميز عودة الصخب. تم استبدال الخط الطويل الهزيل في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر بصور ظليلة كاملة ومتعرجة مع أكتاف متدرجة تدريجيًا. كانت الخصور العصرية منخفضة وصغيرة تحت تمثال نصفي كامل منخفض بدعم من مشد.
بعد 1878 أصبح ثوب المرأة العالي الإغلاق ضيقًا جدًا وشديدًا. يتم قطع العباءات مساء منخفضة. مشد ضيق جدا يدفع حضن صعودا والأضلاع السفلى الداخل. حوالي عام 1883 تم إنشاء الجولة الثانية: مبنى معدني يبرز أفقيا من الخصر. في كثير من الأحيان يتم تغطية تنورة (الآن أقصر إلى حد ما). يتم تمشيط الشعر بعيداً عن الوجه ووضعه على أطرافه قصيرة أو مجعدة. علاوة على ذلك ، قبعة صغيرة ذات روابط تحت الذقن ؛ في وقت لاحق تلبس القبعات أكبر وأعلى. ترتدي المرأة الأحذية والأحذية ذات الرقبة أو المهاجم.
كانت أوائل الثمانينيات من القرن التاسع عشر فترة من الارتباك الأسلوبي. من ناحية ، هناك صورة ظلية زخرفية مزخرفة بملامح متناقضة وملحقات تافهة. من ناحية أخرى ، أدت الشعبية المتزايدة للخياطة إلى ظهور أسلوب بديل وحاد. يرجع الفضل في التغيير في صورة ظلية إلى إصلاح اللباس الفيكتوري ، الذي تألف من عدد قليل من الحركات بما في ذلك حركة الأزياء الجمالية وحركة اللباس العقلاني في عصر الفيكتوري من منتصف إلى أواخر الدعوة للطبيعة الظلية والملابس الداخلية خفيفة الوزن ، ورفض الصقل. ومع ذلك ، لم تحظ هذه الحركات بدعم واسع النطاق. ولاحظ آخرون النمو في ركوب الدراجات والتنس كمسابقات نسائية مقبولة تطلبت سهولة أكبر في الحركة في ملابس النساء. وقد جادل آخرون بأن الشعبية المتزايدة للبدلات شبه الذكورية المصممة كانت ببساطة أسلوبًا عصريًا ، ولم تشر إلى وجهات النظر المتقدمة ولا الحاجة إلى ملابس عملية. ومع ذلك ، تزامن التنويع في الخيارات واعتماد ما كان يعتبر ملابس رجالية في ذلك الوقت مع تزايد القوة والوضع الاجتماعي للمرأة نحو أواخر العصر الفيكتوري.
أعاد الصخب الظهور في عام 1883 ، وبرز بروزًا أفقيًا مبالغًا فيه في الخلف. بسبب الملء الإضافي ، انتقلت الأقمشة نحو الجانبين أو اللوحة الأمامية للتنورة بدلًا من ذلك. رفعت أي الستائر في الظهر إلى poufs. من ناحية أخرى ، تم تقصير الأجسام وتنتهي فوق الوركين. ومع ذلك ، بقي الأسلوب مُعدًا ، ولكنه كان أكثر تنظيماً.
ومع ذلك ، بحلول عام 1886 ، تحولت الصورة الظلية مرة أخرى إلى شخصية أقل حجما مرة أخرى. كانت أصداء الجلد أرق وأضيق ، في حين أن خطوط العنق أصبحت أعلى مرة أخرى. علاوة على ذلك ، بدأت النظرة الإضافية مصممة للتطور حتى تحسنت في تسعينيات القرن التاسع عشر.
الزي الجمالي والأزياء العقلانية
البذلة الصارمة والضيقة تمنح المرأة شيئًا لا يمكن المساس به. بين ١٨٨٠ و ١٨٩٠ ، يوجد ضغط اقتصادي كبير مما يجعل استخدام المواد الرخيصة. في إنكلترا ، في نهاية القرن التاسع عشر ، بدأت حركة الفنون والحرف ردا على المنتجات الجماعية: يرتدي المؤيدون ملابس فضفاضة وغير مستحيلة. يتم سخر الحركة ، ولكن تم أخذ جوانب لاحقة منها.
حوالي عام 1880 ، هناك بالفعل شيء يمكن رؤيته حول التحرر الأنثوي ؛ ومع ذلك ، فإن المرأة مقيدة إلى حد كبير في حريتها في الحركة.تأسست جمعية اللباس العقلاني في عام 1881 كرد فعل على التطرف في مشدات الموضة.
الأقمشة والألوان الجديدة: في العصر الفيكتوري ، طورت صناعة النسيج أول آلة تلوح في الأفق للأقمشة البسيطة ، وخلقت مجموعة واسعة من الأقمشة. جديد تويد وجيرسي. فالمشاعر المتوسطة تحظى بشعبية كبيرة ، كما أن حب الملكة فيكتوريا في اسكتلندا يجلب موضة الألماس الملون الجاري. جلبت ألوان الدهانات الأنيلين (1856) ألوانًا جديدة إلى السوق ، مثل الأرجواني والأرجواني والأزرق الداكن والأخضر الميثيل (1872) ، والأحمر القوي في عام 1878.
على الموضة للنساء
نظرة عامة
وكما هو الحال في العقد الماضي ، ظل التركيز على ظهر تنورة ، مع ارتفاع الامتلاء تدريجيا من وراء الركبتين إلى أسفل الخصر. تمت موازنة الكمال في الظهر من خلال صدر أصغر وأكمل ، وحقق من خلال مشدات صلبة ، وخلق صورة ظلية على شكل S ، ينذر شكل أكثر جذرية لهذا الشكل التي ستصبح شعبية في أوائل 1900s. لم يكن لهذه العباءات عادة قطار طويل في الخلف ، والذي كان مختلفًا عن العباءات التي ارتدتها في السبعينيات من القرن التاسع عشر ، وكانت ضيقة للغاية. كانت تعرف باسم “تنورة هوب” بسبب ضيق لهم. تم صنع العباءات الشتوية بدرجات ألوان داكنة ، بينما صنعت العباءات الصيفية بألوان أخف. المخمل كان أيضا نسيج شعبي جدا يستخدم خلال هذه الفترة.
كانت الحلقات تدور ، أو تعلق ، أو مقيدة بطرق مختلفة ، وتلبس فوق نظرات متناظرة ملونة أو متباينة. كان البولونيز أسلوب إحياء قائم على نمط من الثمانينيات من القرن الثامن عشر ، مع غطاء مفرط مجدول ومحبوب محشو ومغطى بطبقة تحتية. كما كانت الجسد الطويل الذي يشبه الجاكيت والمعروف باسم الباسك (الباسك) شائعًا في الملابس أثناء النهار.
كانت العباءات المسائية بلا أكمام ومنخفضة العنق (باستثناء المراتب) ، وكان يتم ارتداؤها مع قفازات طويلة على طول الكوع أو الكتف من أجعد الأطفال أو من جلد الغزال.
كانت قلادات Choker والياقات مرصع بالجواهر تحت تأثير الكسندرا ، أميرة ويلز ، الذين ارتدوا هذه الأزياء لتخفي ندبة على رقبتها.
التطريز موجود جدا على التنانير على المعاطف.
ثنى أيضا لا يزال موجودا جدا.
تكتسب القبعات البذخ لتمرير ملابس اليوم لتنتهي مع الحواف واسعة جدا والبراعة مساء.
يتم قطع التنانير المسطحة وتغلق الجسد بزاوية.
القفازات التي يتم ارتداؤها طوال اليوم بسيطة وقصيرة على الأكمام ، وغالباً ما يتم تعزيزها بواسطة سوار.
watchis ملحق العقد ، هو في كل مكان على الأساور ، في نهاية سلسلة ، على مقبض المظلات ، إلخ.
| 1880 | 1882 | 1882 | 1883 | 1885 |
|---|
فستان
كانت أوائل الثمانينيات من القرن التاسع عشر فترة من الارتباك الأسلوبي. من ناحية ، هناك صورة ظلية زخرفية مزخرفة بملامح متناقضة وملحقات تافهة. من ناحية أخرى ، أدت الشعبية المتزايدة للخياطة إلى ظهور أسلوب بديل وحاد. يرجع الفضل في التغيير في صورة ظلية إلى إصلاح اللباس الفيكتوري ، الذي تألف من عدد قليل من الحركات بما في ذلك حركة الأزياء الجمالية وحركة اللباس العقلاني في عصر الفيكتوري من منتصف إلى أواخر الدعوة للطبيعة الظلية والملابس الداخلية خفيفة الوزن ، ورفض الصقل. ومع ذلك ، لم تحظ هذه الحركات بدعم واسع النطاق. ولاحظ آخرون النمو في ركوب الدراجات والتنس كمسابقات نسائية مقبولة تطلبت سهولة أكبر في الحركة في ملابس النساء. وقد جادل آخرون بأن الشعبية المتزايدة للبدلات شبه الذكورية المصممة كانت ببساطة أسلوبًا عصريًا ، ولم تشر إلى وجهات النظر المتقدمة ولا الحاجة إلى ملابس عملية. ومع ذلك ، تزامن التنويع في الخيارات واعتماد ما كان يعتبر ملابس رجالية في ذلك الوقت مع تزايد القوة والوضع الاجتماعي للمرأة نحو أواخر العصر الفيكتوري.
أعاد الصخب الظهور في عام 1883 ، وبرز بروزًا أفقيًا مبالغًا فيه في الخلف. بسبب الملء الإضافي ، انتقلت الأقمشة نحو الجانبين أو اللوحة الأمامية للتنورة بدلًا من ذلك. رفعت أي الستائر في الظهر إلى poufs. من ناحية أخرى ، تم تقصير الأجسام وتنتهي فوق الوركين. ومع ذلك ، بقي الأسلوب مُعدًا ، ولكنه كان أكثر تنظيماً.
ومع ذلك ، بحلول عام 1886 ، تحولت الصورة الظلية مرة أخرى إلى شخصية أقل حجما مرة أخرى. كانت أصداء الجلد أرق وأضيق ، في حين أن خطوط العنق أصبحت أعلى مرة أخرى. علاوة على ذلك ، بدأت النظرة الإضافية مصممة للتطور حتى تحسنت في تسعينيات القرن التاسع عشر.
| 1883 | 1883 | 1883 | 1889 | 1883 |
|---|
ثياب داخلية
عاد الصخب إلى الأزياء ووصل إلى أعظم نسبه ج. 1886-1888 ، يمتد مباشرة من الخصر إلى الخلف لدعم وفرة من الأقمشة والريش والسترات والشرائط. خلق المخصر المألوف تمثالًا منخفضًا وكاملًا مع فصل قليل من الثديين.
كان يطلق على النوع المعتاد من الملابس الداخلية المزيج ، ومشبك مع أدراج متصلة بطول الركبة أو ربلة الساق ، يرتديها تحت المخصر ، الصخب ، وثوب نسائي. أوصت مجموعات الصوفية للصحة ، وخاصة عند الانخراط في الرياضات العصرية.
ملابس خارجية
وأصبحت عادات الركوب “موحدة” لمطابقة السترة والتنورة التي يرتديها قميص ذو قميص عال أو صفيحة ، مع قبعة وقبعة علوية. كانت ترتديه دون صخب ، ولكن قطع سترة يتبع صورة ظلية اليوم.
وعلى النقيض من ذلك ، كانت أزياء الصيد أكثر أناقةً من الناحية العصرية ، مع التنانير الطويلة التي يرتديها الكاحل مع الأحذية أو الجراميق.
تم ارتداؤها أزياء مصممة خصيصا من سترة طويلة وتنورة للسفر أو المشي. كانت ترتديه هذه مع صخب وقبعة صغيرة أو غطاء محرك السيارة. ارتدى المسافرون معاطف طويلة مثل الغبار لحماية ملابسهم من الأوساخ والأمطار والسخام.
فستان جمالي
بقيت الزي الفني أو الجمالي تيارا في الدوائر البوهيمية في جميع أنحاء 1880s. كرد فعل على الأقمشة الثقيلة والمشدّة الجامدة للأزياء السائدة في باريس ، كان الثوب الجماليّ يركّز على الأقمشة الجميلة التي تتكون ببساطة ، وفي بعض الأحيان بشكلٍ فضفاض أو بحزام عند الخصر.أثرت الأفكار الجمالية على ثوب الشاي ، والحل المزبد الذي يرتديه في المنزل ، حتى لاستقبال الزوار.
تسريحات الشعر وقبعات
عادة ما يتم سحب الشعر مرة أخرى على الجانبين ويلبس في عقدة منخفضة أو مجموعة من الألواح الخشبية. في وقت لاحق تم اجتاحت الشعر إلى أعلى الرأس. ظلت الحافات أو الانفجارات رائجة على مدار العقد ، وعادة ما تكون مجعدة أو مجعدة على الجبهة ، وغالبا ما تسمى “جوزيف الضفائر”.
كانت الأغطية تشبه القبعات ماعدا شرائطها المربوطة تحت الذقن. كان كلاهما الحواف متعرج. أحيانا يرتدي الناس أشرطة أيضا.
معرض ستايل 1880-1884
| 1 – 1880 | 2 – 1881 | 3 – 1882 | 4 – 1882 | 5 – 1882 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 1883 | 7 – 1883 | 8 – 1884 |
1. ليونا باريل من نيو أورلينز ترتدي سترة طويلة مزودة بأكمام طويلة بطول ثلاثة أرباع على تنورة مخططة متناسقة. يتم تثبيت nosegay من الزهور في خصرها ، ج. 1880.
2.Sketch من زي التنس معتدل للغاية.
3.Georgiana Burne-Jones يرتدي ثوب خط الأميرة قلص مع لوحات ruched والكشكشة ، ج. 1882
4. أغسطس 1882 تظهر لوحة أزياء عودة صخب: هو looped overdress ضيق وراء وراء.
5. تظهر صورة شخصية لويس ميكس (1881-1882) في حضن المولود.
6.Misses ‘Polonaise صمم صدئ مع نقطة منخفضة في الجبهة. الجزء الأمامي من تنورة هو كوتاواي وحلق الظهر حتى بعد موضة من 1780s. يظهر على تنورة متعرجة مع الكشكشة. وطوال القرن العشرين ، كانت الفتيات المراهقات الأصغر سنا (“يخطئن” في لوحات الموضة) يرتدين تنانيرهن فوق كاحليهن.
7.Bathing فساتين من 1883 إظهار الامتلاء المألوف الخلفي.
8.The الإمبراطورة النمسا في العادة ركوب ، 1884. عادتها لديه صورة ظلية corseted من المألوف ، مع تنورة أبسط مناسبة لركوب ، وطوق قميص طويل القامة ، وقبعة أعلى.
معرض ستايل 1885–1889
| 1 – 1885 | 2 – 1885 | 3 – 1885 | 4 – 1886 | 5 – 1887 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 1887 | 7 – 1888 | 8 – 1888 | 9 – 1889 | 10 – 1887 |
1. اثنين من قطعة لباس c. 1885 على “الجرف الخلفي” الصخب. يلبس صد في كلا الجانبين ويلبس فوق تنورة تحتية مطابقة. متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، M.2007.211.34a-b.
2.Madame بول Poirson يرتدي خط العنق العصرية من منتصف العقد ، على نطاق واسع في تمثال نصفي وأضيق في الكتف. تقليم الزهور بقصها وشعرها وتنورة ثنياتها ، 1885.
3.Pair من الأحذية من جلد الغزال المطرزة التي كتبها F. Pinet ، باريس ، ج. 1885. متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، M.58.4ab
4.Outfit على حد سواء تتأثر بقوة من قبل الملابس الرجالية وتعثرت. الشعر هو upwept ، مع الانفجارات. قفازات طول الكوع تفي بأكمام قصيرة.
تم اجتاحت 5.Hairstyle من 1887 حتى عقدة ، مع الشعر أمامي كرة لولبية وتجعد على الجبهة.
6.الملابس من La Mode Illustrée تظهر الفساتين المصنوعة من الأقمشة المتناقضة التي يرتديها “صخر” الرفوف وقفازات الأوبرا ، 1887.
7.Fashions من 1888 ميزة تماثيل نصفية كاملة ، كبير “الصقيل” الصخب ، والكتفين واسعة. تصل القفازات إلى المرفق أو فوقها بقليل.
8.Eleanora Iselin ترتدي زي أسود عالي العنق مزين بحلية مزينة بالخرز ، 1888.
9.Vicomtesse De Montmorand ترتدي ثوباً مسائياً مثبتاً في الخلف ، بدون صخب ، مما يشير إلى أنماط العقد القادم. تملأ شعرها في عقدة صغيرة فوق رأسها وتلبسها حواف متعرجة أو متعرجة ، 1889.
10. Pylcess يرتدي أليكس من هيس ثوب اليوم عالية العنق ، 1887.
غير تقليدية عالية
| 1 – النصف الثاني من العقد | 2 – 1887 |
|---|
1. ينظر إلى هذه الفكرة في الثمانينيات من القرن التاسع عشر في الملابس النسائية العملية في هذا الملصق الذي يظهر فيه آني أوكلي مرتدية تنورات أقصر وافتقارًا تامًا إلى صخب (مقبول بالنسبة للنساء الأفغانيات في المناطق الريفية الأكثر فقرا و / أو أصحاب الأداء العام المدفوع الأجر).
2. مطبوعة يابانية تظهر سرجتين صغيرتين ترتديان ملابسهم على أحدث صيحات الموضة الغربية – باستثناء أن ألوان وتصاميم الأقمشة هي أذواق يابانية.