O Teatro Real La Monnaie (La Monnaie De Munt), está situado no coração da cidade de Bruxelas. É a maior casa de ópera da Bélgica e um dos mais belos teatros históricos da Europa. Cheio da rica história dos últimos trezentos anos, conheceu tempos turbulentos e sobreviveu a uma revolução, um fogo, duas guerras mundiais, bem como a passagem normal do tempo e a mudança das modas. Hoje, é conhecido simplesmente como “La Monnaie”. A companhia nacional de ópera belga é uma das forças motrizes da vida artística na Bélgica, bem como no estágio mais amplo da Europa. Foi aclamado pela ousadia e qualidade de suas produções de ópera nas últimas três décadas.

O Teatro Real da Casa da Moeda (De Koninklijke Muntschouwburg, em holandês) é o Teatro da Ópera de Bruxelas localizado na Place de la Monnaie.

O primeiro edifício foi construído em 1700 por Gio Paolo Bombarda e foi considerado um dos mais belos teatros do século XVIII. Foi vendido em venda pública em 5 de novembro de 1717 perante o notário De Potter, a Jean-Baptiste Meeus e sua esposa Catherine Van Cutsem pela soma de vinte mil florins. Após a morte deles, duas de suas filhas não casadas herdaram o teatro. Em 16 de março de 1763, eles venderam o teatro chamado Grand-Opéra ou o Grand-Théâtre de la Monnaie, “com seus lodges, dependências e apêndices, todas as suas decorações e lojas de roupas” para Guillaume Charliers de Borchgravenbroeck, Tesoureiro da cidade de Bruxelas e cervejeiro, pela soma de 75 mil florins.

Oitenta e cinco anos após a sua criação, o edifício antigo foi objeto de várias expertis (Louis Montoyer, Laurent-Benoît Dewez, Claude Fisco, Gilles-Barnabé Guimard) e vários projetos de renovação e reconstrução, o do arquiteto Charles De Wailly), mas Não foi até 1818 que a cidade de Bruxelas, proprietária, tinha um novo construído na parte de trás do antigo. Foi também naquela época (1817-1819) que a cidade de Bruxelas, preocupada com um ambiente de qualidade, teve os edifícios construídos por Jean-Alexandre Werry para enquadrar o novo teatro de La Monnaie.

O edifício atual, construído por Joseph Poelaert em 1855 e adornado com esculturas de seu irmão Victor e Égide Mélot, o frontão, de Eugène Simonis, sucede o edifício inaugurado em 1819 e queimado. Este edifício testemunhou o início da Revolução de 1830 que levou à independência da Bélgica: enquanto o Muette de Portici d’Auber estava representado no famoso “Amor Sagrado da Pátria” Sentiu-se e saiu para a rua onde uma multidão entusiasmada opôs-se às medidas do Governo do Reino Unido dos Países Baixos, um novo Estado criado no Congresso de Viena em 1815, com a idéia de reconstituir os antigos Países Baixos, onde os territórios anteriores foram separados pelos espanhóis, reunindo novamente o sul províncias que permaneceram submissas, a futura Bélgica, para as do norte, que adquiriram sua independência desde 1597. A revolta que se seguiu se transformou em brigas de rua e terminou com a revolução belga de 1830 que derrotou o exército do Reino Unido.

Construído após o bombardeio de Bruxelas pelo exército francês (1695) sobre as ruínas do hotel onde o dinheiro foi espancado, o Teatro no Monnoye é devido aos arquitetos venezianos Paolo e Pietro Bezzi. O eleitor Maximiliano-Emmanuel da Baviera, governador dos Países Baixos espanhóis, havia instruído seu tesoureiro, Gio Paolo Bombarda4, para estabelecer um novo auditório público no coração da cidade. A inauguração ocorreu no final do ano de 1700, e sua primeira representação mencionada pela gazeta dentro de seus muros, foi a de Atys, Lully, 17 de outubro de 1700, dada pelos dezessete anos do rei Felipe V da Espanha, na presença dos governadores. O repertório de Lully e Quinault ocupou a maior parte do palco durante vinte e cinco anos e, em 1727, deu lugar às óperas venezianas cuja governadora Marie-Élisabeth gosta. Os anos 1730 a 1745 caracterizam-se por uma incessante mudança de direção, com algumas tropas limpando a bancarrota após apenas algumas semanas. Em 1744, Charles-Alexandre de Lorraine tornou-se governador dos Países Baixos austríacos e, após o parêntese francês, passou a dar um novo destaque na cena de Bruxelas, muitas vezes considerado o segundo depois de Paris.

Em 1745, Jean-Nicolas Servandoni chegou a Bruxelas, mas a invasão das tropas francesas por D’Abbaye de Saxe não lhe permitiu se instalar à frente do Teatro de la Monnaie. Maurice de Saxe apelou para Favart para dirigir a cena de Bruxelas, cercada por uma grande empresa. Ele apresentará a maioria das obras que realizou na Opéra-Comique em Paris.