A Escola da Borgonha era um grupo de compositores ativos no século XV no que hoje é o norte e o leste da França, Bélgica e Holanda, centrados na corte dos duques de Borgonha.
Os principais nomes associados a esta escola são Guillaume Dufay, Gilles Binchois, Antoine Busnois e John Dunstaple. A Escola da Borgonha foi a primeira fase da atividade da Escola Franco-Flamenga, a prática musical central do Renascimento na Europa.
fundo
No final da Europa Medieval e do início da Renascença, os centros culturais tendiam a se mover de um lugar para outro devido à mudança da estabilidade política e da presença do poder espiritual ou temporal, por exemplo, o Papa, o antipapa ou o Sacro Imperador Romano. No século XIV, os principais centros de atividade musical eram o norte da França, Avignon e Itália, representados por Guillaume de Machaut e os ars nova, os ars subtilior e Landini respectivamente; Avignon teve um florescimento cultural breve, mas importante, porque era a localização do papado durante o cisma ocidental. Quando a França foi devastada pela Guerra dos Cem Anos (1337 – 1453), o centro cultural migrou mais para o leste, para cidades da Borgonha e dos Países Baixos, conhecidos então como os Países Baixos.
Durante o reinado da Casa de Valois, a Borgonha foi a divisão política mais poderosa e estável da Europa Ocidental, e acrescentou, um pouco de cada vez, Flandres, Brabante, Holanda, Luxemburgo, Alsácia e Lorena. Especialmente durante os reinados de Filipe, o Bom (1419 – 1467) e de Carlos, o Ousado (1467 – 1477), toda essa área, vagamente conhecida como Borgonha, era um centro de criatividade musical. A maior parte da atividade musical não ocorreu no que é a atual Borgonha, que tem sua capital em Dijon (embora os duques da Borgonha mantivessem um centro administrativo lá). Os principais centros de produção musical eram Bruxelas, Bruges, Lille e Arras, assim como cidades menores naquela mesma área geral.
Músicos da região vieram para a Borgonha para estudar e aprofundar suas próprias carreiras como a reputação da área se espalhou. Os governantes da Borgonha não eram meramente patronos das artes, mas tomaram parte ativa: o próprio Charles o Bold tocou harpa e compôs canções e motetos (embora nenhum tenha sobrevivido com atribuição confiável). Os duques mundanos também encorajaram a composição da música secular em um grau visto raramente antes na história da música européia, uma característica que define a época da Borgonha como um fenômeno da Renascença.
Essa migração da cultura musical do leste de Paris para a Borgonha também corresponde à divisão convencional (e não universalmente aceita) da história da música em medieval e renascentista; enquanto Guillaume de Machaut é frequentemente considerado um dos últimos compositores medievais, Dufay é frequentemente considerado o primeiro compositor significativo da Renascença.
Charles the Bold foi morto em 1477 na Batalha de Nancy, durante uma das suas tentativas de adicionar território ao seu império. Após sua morte, a música continuou a florescer como antes, mas a região foi dividida politicamente, com o ducado da Borgonha sendo absorvido pela França, e a maioria dos Países Baixos tornou-se parte das propriedades dos Habsburgos espanhóis. Tanto a corte francesa quanto os Habsburgos eram patronos da música; no entanto, um estilo francês começou a divergir do dos Países Baixos, especialmente na música secular, e no período após 1500.
Compositores
A história da música da Borgonha começou com a organização da capela em 1384; vinte anos depois, rivalizava com o famoso estabelecimento de Avignon em esplendor. Os nomes associados a essa fase inicial da música da Borgonha incluem Johannes Tapissier e Nicolas Grenon, que levaram a tradição para a próxima fase da capela, quando foi reorganizada em 1415. Outros compositores antigos eram Hugo e Arnold de Lantins, ambos Dufay depois se encontrou na Itália.
De todos os nomes associados à Escola da Borgonha, o mais famoso foi Guillaume Dufay, que foi provavelmente o compositor mais famoso da Europa no século XV. Ele escreveu música em muitas das formas atuais, música que era melódica, cantável e memorável (mais da metade de sua música sacra consiste em harmonizações simples de plainsong, por exemplo). Contemporâneo com Dufay foram compositores como Gilles Binchois, que esteve na corte da Borgonha entre aproximadamente 1430 e 1460, e Hayne van Ghizeghem, compositor, cantor e soldado que pode ter sido morto na última campanha militar de Charles the Bold.
Após a morte de Dufay, em 1474, o mais proeminente músico da Borgonha foi Antoine Busnois, que também era um prolífico compositor de canções, e que possivelmente escreveu a famosa música L’homme armé.
Estilo musical e formas
Os compositores da Borgonha favoreciam as formas seculares, pelo menos enquanto trabalhavam nas terras da Borgonha; Muita música sacra sobrevive, especialmente dos compositores que passaram algum tempo na Itália, por exemplo no coro papal. As formas seculares mais proeminentes usadas pelos borgonheses eram as quatro formas fixas (rondeau, ballade, virelai e bergerette), todas genericamente conhecidas como chansons. Dos quatro, o rondeau era de longe o mais popular; de qualquer modo, mais rondeaux sobreviveram do que qualquer outra forma. A maioria dos rondeaux estava em três vozes e em francês, embora existam alguns em outras línguas. Na maior parte dos rondeaux, a voz mais alta (o “superius”) era mandada por uma mensagem, e as outras vozes provavelmente eram tocadas por instrumentos. A bergerette foi desenvolvida pelos próprios borgonheses; era como uma virelai, mas mais curta, tendo apenas uma estrofe.
A maioria dos compositores também escreveu música sacra em latim; isso deveria permanecer verdadeiro pelas próximas gerações. Eles escreveram massas e motetos, bem como ciclos de Magnificats. Durante o período, a massa transformou-se de um grupo de seções individuais escritas por diferentes compositores, freqüentemente usando uma técnica de cabeça-motivo, para ciclos unificados baseados em um cantus firmus. Dufay, Binchois, Busnois, Reginald Liebert e outros escreveram massas cíclicas. Uma das canções favoritas usada como cantus firmus foi o renomado l’homme armé, que foi criado não apenas pelos burgúndios, mas por compositores dos séculos subsequentes; na verdade, era a música mais comum usada como base para a composição em massa em toda a história da música, com mais de quarenta massas sobreviventes apresentando a melodia. David Fallows escreve sobre isso em New Grove: “É difícil pensar em qualquer outra melodia na história da música que tenha produzido tanta música da mais alta qualidade”.
Durante o período, o motete se transformou do modelo isorítmico do século XIV à composição seccional suavemente polifônica vista no trabalho dos burgúndios posteriores, como Busnois. Nos motetos, assim como nas massas e outras músicas sacras, uma técnica musical comum empregada foi o fauxbourdon, uma harmonização de um canto existente em acordes paralelos de 6-3, ocasionalmente ornamentados para evitar a monotonia. A composição usando fauxbourdon permitiu que o texto cantado fosse claramente entendido, mas evitava a simplicidade do canto simples. Os motes borgonheses tendiam a ser em latim, escritos para três vozes, sendo a voz superior a mais importante. Um exemplo de motete da Borgonha é o Quam pulchra es, escrito por Dunstaple no início do século XV.
A música instrumental também foi cultivada nas cortes da Borgonha, muitas vezes para dançar. Uma peculiaridade do estilo instrumental da Borgonha é que os duques preferiam música para instrumentos barulhentos (trompetes, pandeiros, shawms, gaitas de foles) e muito mais do que isso para outros instrumentos atuais, como o alaúde ou a harpa. Na prática contemporânea, os instrumentos barulhentos geralmente tocavam em um local elevado, como uma varanda, enquanto os outros instrumentos tocavam mais perto dos dançarinos.
Formas instrumentais incluíam o basse danse, ou bassadanza, que era uma dança cerimonial de um personagem bastante digno e um ritmo relativamente lento. Tipicamente era em um duple metro subdividido em três (em notação moderna, 6/8), e freqüentemente a dança seria imediatamente seguida por uma dança rápida, o tordion ou pas de Brabant.
A Escola Borgonhesa foi a primeira geração do que é às vezes conhecido como Escola Holanda, várias gerações de compositores de 150 anos que compuseram no estilo polifônico associado ao mainstream da prática da Renascença. As gerações posteriores, que não eram mais especificamente associadas à corte ou à região da Borgonha, mas eram interligadas por geografia adjacente e pela prática musical comum, incluíam nomes como Johannes Ockeghem, Jacob Obrecht, Josquin des Prez, Adrian Willaert e Orlandus Lassus.
Fontes manuscritas
Existem aproximadamente 65 fontes manuscritas que contêm músicas de compositores da Borgonha. Os mais proeminentes incluem:
Canonici Manuscript (contendo música de cerca de 1400 a 1440). Este manuscrito está na Biblioteca Bodleiana em Oxford, Inglaterra; recebeu o nome de um proprietário anterior, Matteo Luigi Canonici, um jesuíta veneziano do século XVIII. Tem 380 composições ao todo, incluindo obras de 60 compositores. Tanto a música sagrada como a secular estão bem representadas nesta coleção.
Laborde Chansonnier (contendo música composta principalmente durante o reinado de Charles the Bold, 1467-1477). É nomeado após o Marquês de Laborde, e está atualmente na Biblioteca do Congresso, em Washington, DC. Tem 106 músicas ao todo.
Mellon Chansonnier (contendo música de aproximadamente 1440 a 1477). É nomeado após Paul Mellon, que deu a Yale University; atualmente está na Biblioteca Beinecke. Tem 57 composições e inclui também algumas músicas não-borgonhesas (por exemplo, obras de compositores ingleses e italianos contemporâneos)
Dijon Chansonnier (contendo música de aproximadamente 1470 a 1475). Algumas das músicas são de compositores normalmente não associados à escola da Borgonha, como Ockeghem, Loyset Compère e Johannes Tinctoris. Está na biblioteca pública em Dijon e contém 161 pedaços de música em tudo.
El Escorial Chansonnier (contendo música de cerca de 1430 a 1445). Está na Biblioteca del Monasterio, El Escorial, V.III.24, e é comumente referido como EscA. Contém um total de 62 composições, das quais apenas uma é atribuída (a Gilles Binchois), embora muitas das restantes tenham sido atribuídas a Binchois, Dunstaple, Dufay e outros, por motivos estilísticos.
Compositores borgonheses
Johannes Tapissier (c.1370-c.1410)
Guillaume Dufay (13 1397–1474)
Jean Cousin (b. Antes de 1425, d. Depois de 1475)
Hugo de Lantins (fl. C.1430)
Arnold de Lantins (fl. C.1430)
Johannes Legrant fl. c. 1420-1440
Guillaume Legrant fl. 1405-1449
Reginaldo Libert (fl. C.1425–1435)
Gilles Binchois (c.1400–1460)
Johannes Brassart (c.1400-1455)
Hayne van Ghizeghem (c.1445-c.1480)
Pierre Fontaine (c.1380 – c.1450)
Nicolas Grenon (c. 1375–1456)
Gilles Joye (1424 / 1425–1483)
Robert Morton (c.1430-c.1479)
Antoine Busnois (c.1430–1492)
Guillaume le Rouge (fl. 1450–1465)
Bacia de Adrien (fl. 1457–1476)
Jacobus Vide (fl. 1405–1433)