Ángel Ferrant

Ángel Ferrant Vázquez (Madrid 1890-1961) foi um escultor avant-garde Espanhol relacionadas com o surrealismo e da arte cinética. O pintor Alejandro Ferrant estudou escultura na Escola de Artes e Ofícios de Madrid na Academia Real de Belas Artes de San Fernando e na oficina do escultor Aniceto Marinas. Os primeiros trabalhos, entre os quais o La Cuesta de la Vida (Museo del Prado), para o qual ele obteve a segunda medalha na Exposição Nacional de Belas Artes de 1910, estão inscritos na Em 1913 ele viajou para Paris, onde entrou em contato com futurismo, e embora ele não era um futurista, a influência de Marinetti com quem teve uma relação epistolar fez sua evoluir escultura.

Após a obtenção de uma posição como professor de modelagem e esvaziamento, ele foi designado para a Escola de Artes e Ofícios de La Coruña, onde residiu por dois anos, até sua transferência em 1920 para a escola do Lonja em Barcelona.uí permaneceu até 1934 Quando ele finalmente se estabeleceu em Madrid como professora da escola de Artes e ofícios de Carabanchel.n Barcelona aproximou os artistas do noucentisme e as vanguardas, cuja influência é notada na escola, pelo qual ganhou o primeiro prémio de Concurso Nacional de escultura de 1926.Becado pelo Conselho de Ampliação de Estudos, em 1927 viajou a Viena à procura de uma renovação dos métodos pedagógicos da educação da escultura.

Durante este período de permanência em Barcelona expôs em várias galerias e com diferentes grupos, tais como o 1 Exposição da sociedade dos artistas ibérico, no qual ele apresentou dois nus influenciados pela arte primitiva, 3 dels Salo Evolucionistes, o Sant lluc círculo, a Associação dos Escultores e amigos dos novos Arts (Adlan). Um grupo relacionado com surrealismo fundada em 1931 com Angel Ferrant como um membro muito activo. Em 1936, ele participou na Exposição Logicofobist de Barcelona, ​​totalmente integrado no movimento surrealista, em que participou também o que tinha sido seu aluno Eudald Serra.rrant começou nestes anos suas investigações sobre os objetos, testando novos materiais artísticos dentro da estética do objet trouvé.In os mesmos anos iniciou seus contatos com o americano Alexander Calder,

No início da guerra, ele assinou o “Manifesto da Aliança de Intelectuais Antifascistas para a Defesa da Cultura”, publicado no jornal La voz de 30 de Julho, 1936.At o início de 1937, ele se juntou ao Conselho Delegado da Captura, Proteção e resgate do tesouro artístico criado em 15 de Dezembro de 1936, que teve como presidente Robert Fernández Balbuena e como um vocal para seu irmão, o arquiteto Alejandro Ferrant. Uma de suas missões como um assistente técnico consistia em organizar o arquivo fotográfico das obras completas pelo Conselho. Ao mesmo tempo, foi nomeado diretor acidental do Museu de Arte Moderna, quando Ricardo Gutiérrez Abascal mudou-se para Valência, e presidente da Seção do tesouro artístico do Conselho Central dos Arquivos, Bibliotecas e Artístico Treasure, acusações de pouca eficácia eficaz para permanecer fechada o museu e para se tornar o Conselho Central em uma superestrutura vazia de conteúdo. Em 27 de maio, ele foi preso nas instalações da Junta por agentes do Exército Serviço de Investigação do exército do Centro que tinha detido o arquiteto Francisco Ordeig na noite anterior, que era responsável para o depósito que o Conselho Apreensão realizada na igreja San Francisco. Grande, juntamente com um filho deste e os funcionários do Conselho de Administração e membros da Guarda Nacional Republicana encarregados da custódia das obras de arte depositados lá, que foram acusados ​​de conluio com o inimigo. 30 os irmãos Ferrant foram liberados, após a intervenção de Fernández Balbuena e os camaradas da Junta, que advertiu nas acusações feitas por agentes dos exageros informações brigada e interpretações forçadas de declarações ouvidas por confidentes. Opinião, não havia outra razão para a prisão do que a amizade com Ordeig, finalmente julgados em Barcelona, ​​um ano depois.

Em 1º de julho, foi nomeado membro do Conselho Delegado, responsável por visitas e apreensões pelos povos da região central, entre outras tarefas variadas. Em janeiro de 1938, após a nomeação de Fernández Balbuena como delegado em Madrid da Direcção-Geral de Belas Artes e vice-diretor do Museu do Prado, Ángel Ferrant estava no comando da presidência do Conselho Delegado do tesouro artístico em Madrid. Os pedidos dos responsáveis ​​pelo ministério e a gestão de Belas Artes foram a causa de choques contínuos. Março apresentou a sua renúncia – que logo se aposentou – após se recusar a enviar para o Valencia A descida da cruz de Rogier van der Weyden. Em abril de 1938, ele foi chamado para Barcelona, ​​onde permaneceu até o mês de junho, deixando Matilde López Serrano, agente da franquista SIPM como chefe do Conselho.

Após a guerra, ele foi denunciado junto com seu irmão pelo Duque de Valencia, cujas propriedades tinham sido salvos graças à Junta Delegada de Madrid. Submetidos a processos disciplinares, em abril, ele apresentou uma breve defesa detalhando suas ações à frente do Conselho Delegado. Pedro Muguruza, curador geral da Artistic Patrimônio Serviço Nacional de Defesa, apresentou um relatório ao Tribunal de oficiais militares em que ele reconheceu o papel desempenhado pelo Conselho delegados, em Madrid, a fim de preservar o património. No final do concurso, ele recuperou a criação artística que tinha abandonado em tempos de guerra. E, por esta ordem, a série de relevos em argila de Tauromachy (Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofia), datada de 1939, a partir de pressupostos arte figurativa estrangeiros para academicism.

Em 1943 ele foi contratado pelos arquitetos Durán de Cottes e López Izquierdo para colaborar com um conjunto escultural para a fachada do Teatro Albéniz em Madrid, como uma reinterpretação da fachada-retábulo da arquitetura hispânica barroco. Consistia em onze figuras, onze autómatos de madeira que, por meio de um simples mecanismo de veios de manivela e um motor, mudou-se as peças de articulação (que jogam uma guitarra, Fanning, balançando o torso, que foram preservadas na fachada até 1983, quando foram tomadas para uma exposição, a ser abrigada no futuro no foyer das necessidades econômicas teatro.r aceites algumas outras ordens, como parte dos relevos da coluna da descoberta em La Rábida, 3, mas, ao mesmo tempo voltou a trabalhar em objetos -conches encontrados, pedras, paus-montados em construções de “expressão inútil.”

Em 1948, ele conheceu o pintor alemão Mathias Goeritz e sua Escola de Altamira, que irá melhorar o trabalho com objetos de pedra ou argila em que figuras humanas são insinuated.n Goeritz publicados figuras do mar, um livro com textos em alemão e desenhos de Ferrant . 1949 expôs seus celulares, perto Calder, e seu contraponto, a série de esculturas estáticos. 1960 ganhou o prêmio especial escultura na XXX Bienal de Veneza.