Ángel Ferrant

Ángel Ferrant Vázquez (Madrid 1890-1961) war ein spanischer Avantgarde Bildhauer zum Surrealismus und kinetische Kunst verwendet. Der Maler Alejandro Ferrant studierte Bildhauerei an der Hochschule für Kunst und Gewerbe von Madrid an der Königlichen Akademie der Schönen Künste San Fernando und in der Werkstatt des Bildhauers Aniceto Marinas. Die ersten Arbeiten, unter denen die La Cuesta de la Vida (Museo del Prado), für die er in der National Kunstausstellung von 1910 eine zweite Medaille erhalten werden, werden in der 1913 schrieb er nach Paris, wo er in Kontakt kam mit Futurismus, und obwohl er kein Futurist war, Marinetti Einfluss mit demjenigen, der eine briefliche Beziehung gemacht hatte seine Skulptur evolve.

Auf eine Position als Professor für Modellierung zu erhalten und Entleerung, wurde er in die Kunstschule zugewiesen und Handel von La Coruña, wo er zwei Jahre lang lebte, bis zu seinem Transfer im Jahr 1920 an die Schule der Lonja in Barcelona.uí blieb bis 1934 , Wenn er in Madrid als Lehrer der Schule für Kunst und Handwerk von Carabanchel.n Barcelona näherten sich den Künstlern der Noucentisme und die Avantgarden endgültig entschieden, deren Einfluss in der Schule bemerkt, für die er gewann den ersten Preis von der Nationale Wettbewerb der Skulptur 1926.Becado vom Rat der Verlängerung der Studien, reiste 1927 nach Wien für eine Erneuerung der pädagogischen Methoden der Ausbildung der Skulptur suchen.

In diesen Jahren der Permanenz in Barcelona arbeitete er in verschiedenen Galerien und mit verschiedenen Gruppen wie die erste Ausstellung der Gesellschaft der iberischen Künstler ausgestellt, in denen präsentierte er zwei Akten von primitiven Kunst beeinflusst, 3 den Saló dels Evolucionistes, die Sant Lluc Kreis, der Verband der Bildhauer und Freunde der New Arts (Adlan). Eine Gruppe im Zusammenhang mit dem Surrealismus 1931 mit Ángel Ferrant als ein sehr aktiven Mitglied gegründet. Im Jahr 1936 nahm er an der Logicofobist Ausstellung von Barcelona, ​​ganz in der surrealistischen Bewegung integriert, in dem er auch derjenige teilgenommen, die seine Schüler Eudald Serra.rrant in diesen Jahren war auf den Objekten seine Untersuchungen begann, neue künstlerische Materialien testen innerhalb der Ästhetik des objet trouvé.In den gleichen Jahren begann er seine Kontakte mit dem Amerikaner Alexander Calder,

Zu Beginn des Krieges ist er das „Manifest der Allianz der Antifascist Intellektuellen für die Verteidigung der Kultur“ unterzeichnet in der Zeitung La voz vom 30. Juli veröffentlicht, 1936.At Anfang 1937 er die Delegierten Board of Seizure, Schutz verbunden und Rettung des künstlerischen Schatzes erstellt am 15. Dezember 1936, der als Präsident Robert Fernández Balbuena hatte und als Gesang zu seinem Bruder, der Architekten Alejandro Ferrant. Einer seiner Missionen als technischer Assistent bestand durch den Vorstand die Fotodatei der gesammelten Werke zu organisieren. Zur gleichen Zeit wurde ein versehentlicher Direktor des Museum of Modern Art ernannt, als Ricardo Gutiérrez Abascal nach Valencia bewegte, und den Präsident der Sektion des Kunstschatzes des Zentralrats der Archive, Bibliotheken und Kunstschatzes, Kosten wenig wirksam Wirksamkeit Um das Museum geschlossen bleiben und den Zentralrat in einem leeren Überbau von Inhalten zu werden. Am 27. Mai wurde er bei der Junta in den Räumlichkeiten von Agenten des Militärermittlungsdienstes des Zentrums Armee verhaftet, der den Architekten Francisco Ordeig in der Nacht zuvor festgenommen worden, die für die Kaution, die der Seizure Vorstand in der San Francisco Kirche verantwortlich waren. Grande, zusammen mit einem Sohn dieses und den Beamten des Vorstandes und die Mitgliedern der Republikanischen Nationalgarde verantwortlich für die Verwahrung der Kunstwerke dort abgelagert, der mit dem Feind von Absprachen vorgeworfen wurde. 30 die Ferrant Brüder wurden freigelassen, nach der Intervention von Fernández Balbuena und die Genossen der Junta, die gewarnt in den Vorwürfen von Agenten der Informations Brigade Übertreibungen und Zwangs Interpretationen der Aussagen gehört, von Vertrauten gemacht. Meinung, gab es keinen anderen Grund für die Verhaftung als die Freundschaft mit Ordeig, versuchte schließlich in Barcelona ein Jahr später.

Am 1. Juli wurde er zum Mitglied des Delegierten Vorstand berufen, verantwortlich für Besuche und Anfälle von den Völkern der zentralen Region, unter anderem vielfältige Aufgaben. Im Januar 1938, nach der Ernennung von Fernández Balbuena als Delegierter in Madrid von der Generaldirektion der Schönen Künste und der stellvertretende Direktor des Prado-Museum, war Ángel Ferrant verantwortlich für den Vorsitz des Delegierten Vorstand des Kunstschatz in Madrid. Anfragen von den Verantwortlichen für das Ministerium und die Verwaltung der schönen Künste waren die Ursache für kontinuierliche Schocks. März präsentierte ihren Rücktritt – das bald im Ruhestand – nach Valencia Der Abstieg des Kreuzes Rogier van der Weyden senden verweigern. Im April 1938 wurde er in Barcelona genannt, wo er bis zum Monat Juni blieb, Matilde López Serrano, Vertreter des Francoist SIPM als Leiter des Board verlassen.

Nach dem Krieg wurde er mit seinem Bruder durch den Herzog von Valencia, deren Eigenschaften wurden gerettet dank der Delegated Board of Madrid angeprangert entlang. Eingereicht Disziplinarverfahren im April legte er ein entlastendes kurz seine Aktionen an der Spitze des Delegierten Vorstand Detaillierung. Pedro Muguruza, Generalkonservator des Nationalen Kunstschätze Defense Service, einen Bericht an das Militärgericht der Beamten, in dem er die Rolle vom delegierten Vorstand in Madrid gespielt, um anerkannt, das Erbe zu bewahren. Am Ende des Wettbewerbs, erholte er sich das künstlerische Schaffen er in Zeiten des Krieges verlassen hatte. Und in dieser Reihenfolge, die Reihe von Reliefs in Ton von Kampf (Museo Reina Sofía), im Jahr 1939, Figurative Kunst vorauszusetzungs fremd academicism datierte.

Im Jahr 1943 wurde er von den Architekten Durán de Cottes und López Izquierdo zur Zusammenarbeit mit einem skulpturalen Satz für die Fassade des Teatro Albéniz in Madrid, in Anlehnung an dem Fassade-Retabel der hispanischen barocke Architektur in Auftrag gegeben. Es bestand aus elf Figuren, elf Holz Automaten, die mit Hilfe eines einfachen Mechanismus von Kurbelwellen und einem Motor, die Gelenkteile bewegt (eine Gitarre spielt, Belüftungs-, schwingt den Torso, die bis 1983 in der Fassade erhalten wurden, wenn genommen wurden zu einer Ausstellung, kehrte im Foyer der teatro.r wirtschaftlichen Bedürfnisse akzeptiert einige andere Aufträge in Zukunft geschützt werden, als Teil der Reliefs der Spalte der Entdeckung in La Rabida, 3 aber zugleich auf Objekten arbeiten gefunden -conches, Steine, in Konstruktionen von sticks-assembled „nutzlosen Ausdruck.“

Im Jahr 1948 lernte er den deutschen Maler Mathias Goeritz und seine School of Altamira, der die Arbeit mit Objekten aus Stein verbessern wird oder Ton, in denen menschliche Figuren sind insinuated.n Göritz Zahlen des Meeres veröffentlicht, ein Buch mit deutschen Texten und Zeichnungen von Ferrant . 1949 stellt er seine Handys, in der Nähe von Calder und seinem Kontrapunkt, die Reihe von statischen Skulpturen. 1960 gewann die besondere Skulptur Auszeichnung auf der XXX Biennale in Venedig.