ルイ・エルスミウス
彼は学問的訓練を受けたが、ルイ・ミシェルEilshemius（ニューアークで1864年2月4日に生まれ、1941年12月29日に死亡した）は、主に風景やヌードの、アメリカの画家だった、彼の作品の多くは、振り返ってみると素朴派のunselfconscious性格を持っています、彼の多くの女性のヌード、とりわけ、素朴派にいくつかの点で関連している
ニューアーク、ニュージャージー州、ルイス・エイルシェミアス近く裕福な家族から来るが、コーネル大学、彼に参加する前に、欧州の教育を受けた後、ニューヨークのアートスチューデントリーグで学び、完成彼は彼の人生の大半を過ごした彼は、アフリカや西インド諸島によって迂回した後ジュリアン・アカデミーでブーグローで学び、彼はニューヨークに住んで返されたパリへの旅、と彼のトレーニング
1910年から、彼は幻想的でさえ珍しいモチーフ想起させる：時々分割され、代わりにキャンバスのスペースで踊るように見えるが、彼の女性のヌード、官能的なフォームでは、彼は、厚いカードストックに聴衆、興味をペイントすることを好むも多少ショックを受けていますそれは自分自身を提示するか、彼の仕事の話になると彼のヌードでEilshemiusも気まぐれな態度を採用しています：「教育、元俳優、素人オールアラウンド医者、Mesmerist：名刺に、彼はその後の彼の信じられないほどの複数のアクティビティを印刷します-Prophetとミスティック、手や顔のリーダー、5つの言語の言語学者
バルビゾン派のとコロー、ジョージ・イネスとアルバート・ピンカム・ライダーの影響を示す彼の初期の風景は、1910年頃、彼に少し批評家からの認識や国民を獲得し、彼の作品におけるファンタジーの要素がより顕著になったと彼の技術が粗くなりました。彼の作品は、より特有になったので、今後、彼は多くの場合、代わりにキャンバスの段ボールに描かれたので、彼の行動をした、と彼はギャラリーを訪問し、大声でディスプレイ上の作品を非難するの不安習慣を開発
1917年、この偏心は、1920年の戦争の結果として完全に見過ごされて渡され、その年にパリで彼の作品の展覧会を開催マルセル・デュシャン、の支援を受け、デュシャンは彼を提示ソシエテアノニム社、でEilshemiusに参加しましたニューヨークで作業し、その後は20年以上進めアーティストの一人となりました。しかし（彼を賞賛ジョセフ・ステラとアンリ・マティスの例外を除いて）それまで蓄積した批判の非常に否定的な反応は、1921年に絵を停止するEilshemiusを促しました – 単一の絵画は、1937年にその日後に実行されていたであろう
彼は後に、官能的なニンフが移入月明かりの風景を描いたビジョンを持った作品は、その粗雑レンダリングとしばしば法外笑顔ヌードこれらは時々介してフローティングによって重力を挑む、単独またはグループのいずれかで、森林や滝に戯れるされて示されているに、彼の同時代の特定の驚愕を引き起こしました彼の牧歌的なシーンのように叙情的であり、彼らのように、多くの場合、彼は彼の絵に描かれしなやかな「フレーム」で囲まれているニューヨークの屋根の彼の絵画を放送
1932年6月には、ギャラリーデュランリュエルは、パリで彼の作品の大回顧展を整理：彼の芸術は、その後の世襲コレクションで、現在、フランス政府が公園（ゴシップ）でしゃべりを取得アメリカのネオ・プリミティヴィズムに絵を付けましたオルセー美術館とフランコ – アメリカの協力の国立博物館で寄託しました
その疑っ：Eilshemiusまた、公共称賛の彼の欠如が必死の対策に彼を導いた、塗装、詩や散文、構成の音楽を書いたphilosophizedと彼の数々、しばしば辛辣な、手紙ツー・エディタ様々なニューヨークの出版物のための悪名高いとなりました彼の名前の長さはレターヘッドには（彼は1913年に元のスペルに戻す）について1890年に、彼は「Elshemusを」彼の絵画に署名し始め、彼の怠慢のために責任があったと双曲線、自費出版チラシに、彼は彼の業績を宣言します：「教育、元俳優、素人オールアラウンド医者、Mesmerist-預言者とミスティック、手や顔のリーダー、5つの言語」だけでなく、世界クラスのアスリートと射手、 『スピリット・画家最高』の言語学者、そしてその即興ショパンの組成物を匹敵本のすべてのミュージシャンは、すでに彼は怒ったりペテン師のいずれかであったことを、彼の絵画の多くで独特のイメージによって提案され、印象を強化しました
彼はサポーターがなかったわけではない、しかしEilshemiusは1917年にEilshemiusを「発見」し、年ジョセフ・ステラが崇拝者だったとパリで彼と一緒に展示して彼を招待し、彼の作品は、一般的だった彼の特に微細なシルバーポイントの肖像画を描いたマルセル・デュシャンによって擁護されましたうまくフランス語視聴者や批評家によって受信されます。彼のファンは、単一はあるもののマティスデュシャンが、その後1920年にEilshemiusの初個展を手配するのに役立った、ニューヨークのソシエテ・アノニムこの展覧会に敵対重要なレセプションで、しかし、最終的には、1921年に完全に絵あきらめるために彼を運転した付属しました1937日付知ら絵は、彼の人生の残りの部分は、自己宣伝に捧げられた、そして1931年に彼は「マハトマ」として自分自身を参照しました
1932年に自動車事故で負傷し、彼はますます衰退に彼の健康を孤立になったと彼の家族の幸運を過ごし、彼が1941年に亡くなった
彼の死以来、Eilshemiusの作品は、より広い聴衆アーティストのいくつかの一貫性の常連客の一人は、ロイ・ニューバーガーは、寄贈さニューヨーク州にSUNY購入・カレッジに位置ノイバーガー美術館にEilshemiusの仕事の大きな体は
ノイバーガー美術館は、その絵画のかなりの数があります。スイスのアーティストやキュレーターステファン・バンツは2015年と2016年に彼に二つの重要なstudies5を捧げ
Eilshemiusは、いくつかのソースは、スイスの画家ルイ・レオポルドロバートの孫を報告していたという証拠はない、ステファン・バンツによると、
彼はサポーターがなかったわけではない、しかしEilshemiusは1917年にEilshemiusを「発見」し、年ジョセフ・ステラが崇拝者だったとパリで彼と一緒に展示して彼を招待し、彼の作品は、一般的だった彼の特に微細なシルバーポイントの肖像画を描いたマルセル・デュシャンによって擁護されましたうまくフランス語視聴者や批評家によって受信されます。彼のファンは、単一はあるもののマティスデュシャンが、その後1920年にEilshemiusの初個展を手配するのに役立った、ニューヨークのソシエテ・アノニムこの展覧会に敵対重要なレセプションで、しかし、最終的には、1921年に完全に絵あきらめるために彼を運転した付属しました1937日付知ら絵は、彼の人生の残りの部分は、自己宣伝に捧げられた、そして1931年に彼は「マハトマ」として自分自身を参照しました
1932年に自動車事故で負傷し、彼はますます衰退に彼の健康を孤立になったと彼の家族の幸運を過ごし、彼が1941年に亡くなった
彼の死以来、Eilshemiusの作品は、より広い聴衆アーティストのいくつかの一貫性の常連客の一人は、ロイ・ニューバーガーは、寄贈さニューヨーク州にSUNY購入・カレッジに位置ノイバーガー美術館にEilshemiusの仕事の大きな体は
ノイバーガー美術館は、その絵画のかなりの数があります。スイスのアーティストやキュレーターステファン・バンツは2015年と2016年に彼に二つの重要なstudies5を捧げ
Eilshemiusは、いくつかのソースは、スイスの画家ルイ・レオポルドロバートの孫を報告していたという証拠はない、ステファン・バンツによると、