スタッシーズ・アイドリッジビキアス

スタッシーズ・アイドリッジビキアス（Mediniškiai、リトアニアで1949年生まれ）は、画家、グラフィックアーティストです。

Eidrigevičiusは1973年に1968年にカウナスの美術工芸の専門学校を卒業し、彼はファインヴィリニュス芸術アカデミーから卒業証書を得ました。1980年以来、彼はポーランドに住んでいました。油絵、ブック・プレート、書籍のイラスト、スタジオグラフィックス、および写真撮影：Eidrigevičiusは、次のような多くの芸術分野で活躍です。1984年以来、彼はポスターに興味を持ってきました

1991年9月2日チェコスロバキアのポストは、隔年の子供たちのためブラチスラバイラストに関連して、絵スタッシーズ・アイドリッジビキアスによる「ピノキオ」のレプリカと切手を発行しました。

マスクやいわゆる悲しみ（smukki） – 芸術のユニークなジャンルを作成しました。創造の主なモチーフは、人間の孤独、疎外感、悲しみ、熟考しています。芸術的表現は、グロテスクパラドックス、不条理の要素によって特徴付けられ、そして現実の動機は、形而上与えられます。祖国の明るい思い出、子供の頃の印象、リトアニア田舎の民族誌的現実。約40の国際的な賞を獲得します。2008セントEidrigeviciusはグダニスクフィルハーモニー隣のポーランドスターアルダーで飾られました。彼はそこにエンボス加工金属手を残すように頼まれました。日本の小樽市は、博子森＆Stasys博物館の都市でその名前を持っています。ジャック・デブスは、アーティストに関する機能フィルムを作成しました。

ギュンター・グラスは、現代美術の世界に1つの非常にimpprtant問題を指摘しています。彼は、二次的には、オリジナルの影が薄いことを言います。彼は、現代世界の美術振興のシステム全体が、元の創造を操作し、変換された美術批評、グループのディスプレイ、カタログ、他の作品の顔のないパルプで置き換えられる創造的、オリジナル作品のために無視を暗示と述べていますその形態の単なる淡い反射。創造的なアーティストがbelittlementのこの種から身を守るためにしよう一つは尋ねるかもしれません。私自身の経験から言えば。私は、彼らが防衛の二つの異なる方法を使用するように見えると言うでしょう。彼らは撤退すなわち「地下に行く」と完全に公式の芸術的生活を無視するのどちらか。さもないと、彼らは自分の性格を変え、その開発を加速し、批評家は彼らとアップkeepyまたはコヒーレント何かを書くことができないようなスタイルとメディア。スタッシーズ・アイドリッジビキアスは、外の世界に対処する方法として、後者を選択したように私には思えます。彼はすでに彼の生活の中で「地下」フェーズを経験しているので、彼はとてもおそらく行っています。彼はどこか（両方文字通りと形而上学的に言えば）芸術的生活の「周囲に、長年にわたって見過ごされて住んでいました。彼が発見し、アートの世界に知られるようになったたときに、彼は彼の整合性と個性を保護するために防衛の他のシステムを選択しました。過去数年の間に、アーティストが地面のTOTをカバーしています。

主な受賞：ブラチスラバでのブックアートのビエンナーレでの子どもの本のイラストのためのゴールドプラーク、チェコスロバキア（1979、1981、1989）、グランプリ（1991）; マルボルクでExlibrisの国際ビエンナーレで金賞（1980）; ウッチ（1979）ポーランドの小さなグラフィックフォームの展示会で名誉言及。グランプリバルセロナ、スペインの本のイラストのための（1986）; ラハティでのポスターの国際ビエンナーレ、フィンランド（1989年）でグランプリ。ワルシャワポスターの国際ビエンナーレ（1990）、金メダル、富山、日本（1994年）、ポーランドのポスタービエンナーレで最優秀賞、カトヴィツェ（1999）、芸術の国立賞、リトアニア（2001）の第三賞。