バルダッサーレフランセ（ヴォルテッラ、1611 – フィレンツェ、1690年1月7日）は、主にフィレンツェ周辺のアクティブイタリア後期バロック様式の画家でした。Franceschiniのは、油中のアーティストよりも良いフレスコ画家でした。後者の中での彼の作品は頻繁にキャビネットの写真はあまり発明によってマークされ、未完成のままにされました。
Volterranoの伝記を再構成するための主な情報源は、フィリッポ・バルディヌッチ、彼の直接の友人によって書かれた人生です。彼のために謙虚で、アーティストから受け取ったではないの開口部で作家の嘆きにもかかわらず、彼はより詳細なアカウントを描画するのに必要なすべてのニュース信頼できるものと考えています。このソースは、いくつかの仕事のために利用できるほとんどの支払いに結び付けアーカイブ文書を追加します。
彼は1611年（バルディヌッチによって指定された日付）、地元の彫刻家ガスパーレフランセの息子にヴォルテッラで生まれ、ヴォルテッラ、フィレンツェコシモ・ダディでトレーナーになってきて、彼の父親から彼の芸術の練習を開始しました。
彼の最初のバイヤーの一つは、ルドヴィーコGuarnacciだった、とCurzio Inghirami、最も強力なジュリアスの弟、ロレーヌのクリスティーナの秘書によります。ただ、Juliusはフィレンツェ環境に彼を導入し、1628年に彼はマッテオ・ロッセリ、市内でアクティブで最も人気のあるアーティストの一人でワークショップに入りました。セントオーガスティンで精製し、今では大聖堂の牧師の集会で、すでに仮定：疫病の、Franceschiniのは一年後、彼は彼の最初の有名な作品の一つですフレスコ画のシリーズを描いたところボルテラに戻ったので」オラトリオディサンタンアバーテ（1631）とサンジュストの修道院でエリヤの夢（1632年、しかし金庫や聖歌隊でフレスコ画を失いました）。これらはロッセッリの影響が読まれている作品です、
戻るフィレンツェで、彼は、ジョヴァンニ・ダ・サン・ジョヴァンニの店で5ヶ月であった広場のサン・フェリーチェ教会の祭壇のフレスコ画で彼の手を入れて、ピッティ宮殿の夏のアパートでビジネスのホールの装飾（今日で呼び出さポット（1635）で羽モノクロと梅が彼に与えられているシルバー博物館でジョヴァンニ・ダ・サン・ジョヴァンニ）、により、サラ。メディチ家の宮廷の主な芸術家だった彼のマエストロ（1636）の死後、常に家主ジュリオInghiramiの利益のために、フランセは、正式に彼の作品（「かご」と呼ばれる失われたポータブルフレスコ画を露出し、法廷で提示され、そのうちピッティ宮殿での準備図面のカップル）があります。
ロレンツォ・デ・メディチがルドヴィコを含むいくつかの読み書きによって精緻化、メディチFastiのテーマに中庭のロッジアにヴィララPetraiaにフレスコ画のサイクルをfrescoingの重要な仕事を任されたように、この取り組みの効果は、待たれていませんでしたIncontri。Volterranoはドン・ロレンツォ、イタリア北部の犠牲にして、訪問する1639年と1641年の間に長い休みで、1636年の終わりから1647年まで、ほぼ10年間勤務し、それらの領域の中で最も先進的な絵の成果を知ることは、この重要な取り組みへ。それはローマでもおそらくボローニャ、フェラーラ、ヴェネツィア、パルマにし、再び（彼はアルフォンソゴンザガのために働いていた）マントヴァ、モデナとノヴェッラーラに次いで、と。
その戻りで、半分に中断フレスコ画のスタイルは、決定的な進化をマーク：ロッセッリとジョヴァンニ・ダ・サン・ジョヴァンニから借りまだ正確な設計に基づいたスタイルが、由来より流動的な形態とより晴れの色に行ってきましたポール・ヴェロネーゼ、ピエトロ・ダ・コルトーナと上記のすべて、コレッジョの影響。1646年11月14日には、Petraiaサイクルの最後の支払いが記録された、1304 ducatsの総報酬のために、時間の平均を上回る、彼の芸術的成熟の証として、非常にクライアントによって理解。
冬の休憩を利用して、アーティストはまた、聖ミカエルカステッロのサン・ミケーレ教会の残骸（1637）、ウォッチの会社で大天使ルシファー狩りや他の悪魔とのフレスコ画などフィレンツェの重要な作品を、作りましたそして、スリープカステッロメディチヴィラ（1641年から1642年、ドン・ロレンツォ自らが委託両方）ミナ、Vanchetoni（1639年から1640年）、サンタ・マリア・マッジョーレ（1642）でOrlandini-Concini礼拝堂のフレスコ画の礼拝堂での1つにGregoriのは、紛れもなく「バロック様式の」フィレンツェの公共オペラ以前のように指摘しました。このサイクルは、その後、サンティッシマ・アヌンツィアータ（1643年から1644年）の聖堂の礼拝堂Grazziにグロリア・ディ・サンタ・セシリアのものに加えて、複合体中の彼の最初の仕事は役立ちました。
コジモのための時間の最も評価のアーティストの中で生まれ、彼は1950年代、多くの宗教的な作品、イーゼルや、（グイド・デッラGherardesca用）Gherardescaの宮殿などフィレンツェの貴族の宮殿でいくつかのフレスコ画を描いた、Valfondaの宮殿（リッカルディ）、フィリッポニッコリーニためパラッツォニッコリーニ（）、サンクレメンテパレス（トンマーゾグアダーニと彼の子供）、ヴィンチェンツォGiraldiためタデイ宮殿（）のために、メディチ枢機卿Giovanカルロ・デ・メディチのためのカステッロのヴィラ（千鳥作品や、今日でBardiniのフィレンツェの美術館）。枢機卿はまた、いくつかのレプリカが残っていたの有名な肖像画を描いた、といくつかは、そのようなの一部だったのダイナー（1643年から1644年）に若いGiovannino（1662）とBurlaデルPievano ArlottoとLuteist職員、などの作品を祝いました失われたシリーズ。
また、重要なサイクルは、彼が（240〜400 ducatsから）最終推定値の間にほぼ倍増補償を得、ボールトとプルーム（1650から1652）を飾らアヌンツィアータでアカペラColloredo、でした。
ローマ、彼は2月 – 1653年4月エミリア（ボローニャ、モデナ、サッスォーロとパルマ）にし、中に1651年8月に：1651侯爵ニッコリーニでは、サンタクローチェでの彼の礼拝堂の装飾を見越して、研修旅行の新シリーズに資金を供給またFRATTEでバッファローの宮殿の部屋をフレスコ画。ニッコリーニの宮殿のフレスコ画は、特定のエミリアの昇天に気付いた場合、それは1658-に完成、チャペルニッコリーニに、唯一のアーティストが（ランフランコ、ピエトロ・ダ・コルトーナとジャン・ロレンツォ・ベルニーニ由来）リニューアル堅牢で、手を置くことをローマの旅の後であります59は、peducciと会社のために、ほぼ1400年の盾を収集1661、アーティスト、に仕上がっています。
1652年に彼はデザインの芸術アカデミーに入学し、彼はアンドレア・デル・サルトとフェデリコ・ツッカリによりだっカッポーニ、経由で家に住んでいた1654の学術なりました。
古い常連客のためにInghiramiもそれらの年になりまし市民ピクチャーギャラリーで花嫁キアラのマルツィアInghirami、のためのマドンナと聖人（1659）とシャベルを描きました。
1664年にアボットルイジ・ストロッツィ、強力な大臣ジャン=バティスト・コルベールのフィレンツェの使者は、重要な仕事は、フランスの王に寄付されるように彼を委託：ルイXIVの栄光は、時間にtriumphing（今ベルサイユ宮殿で）誰ができましたイタリアから来ノベルティに非常に丁寧、王日の法廷で、国際的なキャリアへの扉を開きました。
ピッティ宮殿（土星、1663年から1665年の部屋の金庫の特に）にピエトロ・ダ・コルトーナによる最近のフレスコ画のパターンに触発され、仕事は期待し-のための成功を回復しませんでした。彼は長いシロ・フェリに起因していたので、多くのように、彼はすぐに、職人を忘れてしまいました。
彼の死の数年前までアクティブ、Volterranoは常に非常に頭頂部の装飾翼の肖像画から、寓話や神話の絵画からの祈りの作品に、様々なジャンルに触れ、フィレンツェとトスカーナで引っ張りだこでした。党の最初の自由と若さが今時々バロック様式のレトリックによって負担、より連結になってきているが六十年代、1970年代から1980年代にかけて、は、手数料が豊富です。それにも関わらず、行を昇順ためと「下」ビジョンのための組成好みは時々彼に「コレッジョトスカーノ」のタイトルを獲得していた、言及されています。
そのバイヤーの中には、Incontri（Sant’Egidioの教会のフランスのセントルイスのElemosina）、侯爵Gerini（エジプト脱出の際にカルバリと休憩に行く）などヴォルテッラとフィレンツェの貴族の名前であり、大公コジモIIIに、カージナルスチャールズ（サグラダファミリア、ロスト）とレオポルド・デ・メディチ（サンティッシマ・アヌンツィアータ、1671、およびパーラディサンフィリッポBeniziで昇天）、プリンス・マティアス（メディチLappeggiヴィラで失われた勝利と名声）、サンタルチアアラカステッリーナ、1682）の教会での栄光でマドンナ。フィレンツェのうち、彼はペーシャ（パレードを伝えるサン・カルロボッロメオ）に、ピサ（ティーノピサ、1681年の教会の主祭壇のパーラ）に作品を送りました。
八十年代の初めにほとんどの神聖アヌンツィアータ、聖母の栄光とグランドスタンドの大金庫のフレスコ画の装飾の聖堂のために彼の最後の、最も要求の厳しい仕事を始めました。すでに1676年にコジモIIIの委託を受け、それが1680年9月と1683年8月の間、学生コシモ・ウリベリの助けを借りて実現しました。
肖像画家として、彼は最も重要な人格、若いコジモIII、まだ王子、アレクサンデル7世と彼の友人フィリッポ・バルディヌッチの間で、行いました。
彼はまた、彼は1662年と1663年の間イタリア北部を訪れた誰と作家ジョヴァンニチネリ、オーストリアの大公チャールズ・フェルディナンドの有罪偉大な王子フェルディナンド、ため復元、のコンサルタントでした。
後年、彼の年功序列とアポトーシスにもかかわらず、彼はまだ、このような（今切り離さサンタマリアマッダレーナのアセンションとピッティ宮殿の建物の中で）ポッジョインペリアーレのメディチナの別荘でのフレスコ画のように、これらの極端な作品を、実行するために管理しました寓意のホールでは、両方のヴィットーリア・デッラ・ローヴェレのため。
彼は（フィレンツェの用途に応じて一般的なスタイル、1689）1690年1月7日に死亡したとCamaldoliのサン・サルヴァトーレ教会で、サン・ベネデット・ビアンコの会社に埋葬されました。