L’Italia a nord dell’attuale Santiponce, 9 km a nord-ovest di Siviglia, nel sud della Spagna, era un insediamento italico fondato dal generale romano Scipione nella provincia di Hispania Baetica. Fu il luogo di nascita degli imperatori romani Traiano, Adriano (probabilmente) e Teodosio (forse). Fiorì sotto il regno di Adriano, diventando un elaborato centro urbano e ottenendo il più alto status di città romana. La moderna città di Santiponce sovrasta l’insediamento iberico pre-romano e parte della città romana ben conservata.

La città romana fu fondata nel 206 a.C., in un habitat indigeno della Turdetania che risale almeno al IV secolo a.C. Nel suo termine ci sono depositi e indicazioni della sua occupazione molto precedente, tra cui l’argarico e il greco. Durante la fase repubblicana fu una città importante, e molto di più nell’era imperiale, anche se non fu mai una capitale provinciale o un convento legale. Nonostante la convinzione generale che fu abbandonata verso il quarto secolo, la verità è che fu abbandonata solo l’estensione adriatica, la città si ritirò verso qualcosa di più della sua estensione primitiva, sotto l’attuale elmetto di Santiponce, dove una vita certa continuò prestigio nell’era inferiore e nell’era visigota. I resti di questa era sono numerosi ed è noto che le sue mura furono restaurate da Leovigildo nel 583, nell’ambito delle sue lotte contro Hermenegildo. Un altro buon esempio di questa sopravvivenza e prestigio, almeno fino alla fine del VII secolo, è la presenza di vescovi italiani in diversi consigli cristiani, essendo l’ultimo in cui è documentato uno di essi, uno Cuniuldo, il XVI di Toledo, nell’anno 693. Itálica arrivò ancora vivo nell’era musulmana, quando diversi autori arabi lo menzionano con il nome di “Talikah / Taliqa” e ci sono alcuni personaggi noti con la nisba “al-Talikí” (anche, anche se meno, archeologico sono apparsi resti). È nel XII secolo che deve essere stato davvero abbandonato, diventando uno spopolato, chiamato dai cristiani “Campos de Tal (i) ca” e anche “Sevilla la Vieja”.

Storia
Italica è stata la prima città romana fondata in Hispania e anche al di fuori del territorio italiano. Alla fine della seconda guerra punica in Hispania, Publio Cornelio Escipión el Africano sistemò i soldati feriti in una preesistente città del Turdetan – il cui nome originale è sconosciuto – nella parte superiore dell’Aljarafe, sulla riva occidentale del fiume Baetis, situata a metà strada cammino tra le città turche di Hispalis (Siviglia) e Ilipa (Alcalá del Río, SE), e probabilmente porto. Il testo di Apiano de Alejandría in cui è collegato, permette di dedurre che l’origine di questi soldati era fondamentalmente della penisola italica, cioè delle unità ausiliarie italiche, e quindi il nome scelto da Scipione.

Storia romana
La vicina città romana e nativa di Hispalis (Siviglia) era e rimarrebbe una città più grande, ma Italica fu fondata nel 206 a.C. dal grande generale romano Publio Cornelio Scipione (in seguito soprannominato Africano) per sistemare i suoi vittoriosi veterani dalla Seconda Punica Guerre contro Annibale e i Cartaginesi, e abbastanza vicino al Guadalquivir per controllare la zona. La città fu costruita su una città iberica nativa dei Turdetani risalente almeno al IV secolo. AVANTI CRISTO. Il nome Italica rifletteva le origini italiane dei veterani, cioè da unità italiche ausiliarie.

Il vetus urbs (città originale o “vecchia”) si è sviluppato in una città prospera ed è stato costruito su un piano stradale ippodamico con edifici pubblici e un forum al centro, collegato a un affollato porto fluviale. A un certo punto i membri delle tribù romane Gens Ulpia e Aelia si erano trasferiti in Italica, poiché queste tribù erano le rispettive famiglie degli imperatori romani Traiano e Adriano che in seguito nacquero qui.

Italica prosperò soprattutto con il patrocinio di Adriano, come molte altre città dell’impero sotto la sua influenza in quel momento, ma fu particolarmente favorita come luogo di nascita. Espandeva la città verso nord mentre la nova urbs (nuova città) e, su sua richiesta, la elevò allo stato di colonia come Colonia Aelia Augusta Italica anche se Adriano espresse la sua sorpresa in quanto godeva già dei diritti di “Municipium”. Ha anche aggiunto templi, tra cui l’enorme e unico Trajaneum nel centro della città per venerare il suo predecessore e il padre adottivo, e ricostruire edifici pubblici.

La città iniziò a ridursi già nel III secolo; uno spostamento del letto del fiume Guadalquivir, probabilmente a causa della siltazione, un problema diffuso nell’antichità che seguì alla rimozione della copertura forestale, lasciò il porto fluviale di Italica alto e asciutto mentre Hispalis continuava a crescere nelle vicinanze.

La città potrebbe essere stata la culla dell’imperatore Teodosio I.

Italica era abbastanza importante nella tarda antichità per avere un vescovo tutto suo e aveva un presidio durante l’era visigota. Le mura furono restaurate da Leovigildo nel 583 d.C. durante le sue lotte contro Hermenegildo.

È durante il governo di Adriano che la città stessa richiede l’imperatore, e contro il suo consiglio, come dice Aulo Gelio, di cambiare il suo statuto comunale romano vantaggioso in quello di una colonia romana, più pesante ma più prestigiosa, poiché erano simulacra Romae o “specchi di Roma” e come parte ideale o estensione di Urbs stesso. In seguito a questa concessione fu ribattezzata Colonia Aelia Augusta Italica, in onore di Adriano, titoli che sono spesso abbreviati come CAAI

Storia moderna
La storiografia moderna, di Ocampo e Morales nel XVI secolo, era sempre consapevole dell’importanza della città, così come la nascita in essa di tre imperatori: Traiano, Adriano e Teodosio I il Grande, cantato da Rodrigo Caro nella sua famosa canzone , che dovrebbe ancora aggiungere il figlio maggiore di questo, Arcadio. Le rovine sono state visitate, ammirate e desolate da molti viaggiatori stranieri, che hanno lasciato per iscritto, e talvolta disegnato, le loro impressioni. Tutto il suo prestigio, la sua storia e la sua fama non erano sufficienti, tuttavia, per salvarlo dall’essere oggetto di continui saccheggi e da una cava permanente di materiali dell’era araba, anche nell’era illuminata.

Nel 1740 il Consiglio Comunale di Siviglia ordinò la demolizione delle mura dell’anfiteatro per costruire una diga nel Guadalquivir, e nel 1796 aree del primitivo ureto vetus erano ancora volate per costruire il nuovo Camino Real de Extremadura.

La prima norma legale di protezione del deposito ebbe luogo il 9 febbraio 1810, sotto l’occupazione napoleonica, ordinando di restituire il suo vecchio nome di Italica e stanziando un bilancio annuale per gli scavi regolari, che, tuttavia, non si materializzarono fino al 1839- 1840, e grazie agli sforzi di un ufficiale semplice e sconosciuto. Nel 1873 i saccheggi erano ancora atti di vandalismo.

Sebbene forse sia già iniziata sotto Traiano, è dimostrata letteralmente ed epigraficamente la partecipazione di Adriano alla grande espansione urbana a nord – anche ipodimica, come il suo predecessore – che fu battezzata nel 1960 da Garcia e Bellido come Nova Urbs o “città nuova” , che ebbe solo una esistenza davvero splendida durante il secondo secolo, alla fine della quale, e senza mai essere completato, iniziò il suo declino, per motivi certamente politico-economici. Questa è la parte della città che attualmente costituisce l’Ensemble archeologico di Italica, senza eguali per le sue enormi dimore pavimentate con mosaici, o per il suo grande, sebbene molto distrutto, anfiteatro, quartiere dell’Impero per la sua capacità. La “città vecchia” o Vetus urbs si trova sotto l’area urbana dell’attuale città di Santiponce (fondata nel 1601, dopo successive alluvioni del fiume, più vicino al quale era situato in modo primitivo), poiché questa parte della città è quella che aveva la maggior continuità, raggiungendo i tempi dell’occupazione musulmana quando ebbe luogo, nel X secolo, il suo definitivo spopolamento e abbandono. Resti romani molto pochi di lei, i principali dei quali sono il teatro e le cosiddette “sorgenti termali minori” o “di Traiano”.

Con ordinanza reale del 13 dicembre 1912, l’Italica fu dichiarata Monumento Nazionale, ma dopo altre regole minori, non è stata decretata dal decreto n. 7/2001, del 9 gennaio 2001, il governo dell’Andalusia, quando hanno definito chiaramente la zona archeologica di Italica e le aree della sua effettiva protezione. Le sue rovine sono oggi un’attrazione turistica principale 7 km a nord di Siviglia e la sua protezione viene ripresa con le più recenti tecniche scientifiche.

Riscoperta e scavi
Negli ultimi secoli, le rovine sono state oggetto di visite, ammirazione e disperazione da parte di molti viaggiatori stranieri che hanno scritto e talvolta illustrato le loro impressioni. Il prestigio, la storia e la fama di Italica non bastarono, tuttavia, a salvarlo dall’essere oggetto di continui saccheggi e una cava permanente per materiali dai tempi antichi a quelli moderni. Nel 1740 la città di Siviglia ordinò la demolizione delle mura dell’anfiteatro per costruire una diga sul Guadalquivir, e nel 1796 il vetus di urbs fu utilizzato per costruire il nuovo Camino Real dell’Estremadura. La prima legge di protezione del sito entrò in vigore nel 1810 sotto l’occupazione napoleonica, ripristinando il suo antico nome di Italica e stanziando un budget annuale per gli scavi regolari.

Uno dei primi escavatori fu il commerciante tessile britannico e Nathan Wetherell, residente a Siviglia, che scoprì quasi 20 iscrizioni romane nelle vicinanze di Italica negli anni 1820 che furono successivamente donate al British Museum. Gli scavi regolari, tuttavia, non si materializzarono fino al 1839-1840. Per ordine reale del 1912 l’Italica fu dichiarata Monumento Nazionale, ma fu solo nel 2001 che il sito archeologico di Italica e le aree di protezione furono chiaramente definiti.

Il sito
Poiché nessuna città moderna copriva molti edifici di Italica, il risultato è una città romana insolitamente ben conservata con strade acciottolate romane e pavimenti a mosaico ancora in situ. Molti ricchi reperti possono anche essere visti nel Museo Archeologico di Siviglia, con il suo famoso colosso marmoreo di Traiano.

Il sito archeologico di Italica comprende principalmente l’urbs nova con i suoi numerosi edifici di pregio del periodo Adriano. Il vetus di urbs originale (città vecchia) si trova sotto l’attuale città di Santiponce.

Recenti lavori di scavo e di rinnovamento del sito sono in corso di recente.

I piccoli bagni e il teatro sono alcuni dei resti più antichi visibili, entrambi costruiti prima di Adriano.

L’anfiteatro di Italica era il terzo più grande dell’Impero romano all’epoca, essendo leggermente più grande dell’Anfiteatro di Tours in Francia. Ha ospitato 25.000 spettatori, circa la metà del Colosseo a Roma. Le dimensioni sono sorprendenti dato che si stima che la popolazione della città all’epoca fosse solo di 8.000, e mostra che l’élite locale ha dimostrato uno status che si estendeva ben oltre la stessa Italica attraverso i giochi e gli spettacoli teatrali finanziati come magistrati e funzionari pubblici.

Dello stesso periodo è il quartiere d’élite con diverse belle (e costose) case decorate con splendidi mosaici visibili oggi, in particolare il:

Casa dell’Esedra
Mosaico della casa di Nettuno
Mosaico della casa degli uccelli
Mosaico della casa del planetario
House of Hylas
Casa del patio di Rhodian.

Le mura
È possibile che il nucleo ibero-romano avesse una recinzione che ne definisse il perimetro, ma le prime notizie storiche delle mura risalgono alla metà del I secolo a.C. Augusto vi lavorò, Adriano le espanse e Leovigildo le restaurò nel 583. Il massimo il perimetro, nel II secolo d.C., superava i 3.000 m., con uno spessore medio di 1,5 m.

Origine
In epoca romana l’intera città era delimitata da un perimetro murato. In genere aveva un carattere difensivo, ma svolgeva anche un ruolo simbolico e religioso, poiché l’influenza degli dei e dei loro templi lo raggiunse. Vi sono resti visibili in due punti dell’Ensemble archeologico: una torre dei tempi di Augusto, nell’area del teatro, adiacente agli spalti; e una tela del periodo adriana all’estremità settentrionale della città, vicino all’anfiteatro.

Descrizione tecnica
La torre dell’area del teatro, dal tempo di Augusto (27 a.C.-14 d.C.), è costruita con un impianto che combina il cemento con strisce verticali di muratura; La fondazione in cemento è conservata dal periodo Adriano (117-138 d.C.).

Commenti
Le mura di Italica, che arrivarono a coprire una superficie di oltre 50 ettari, furono costruite in varie fasi che corrispondono alle estensioni e alle riduzioni operate sulla superficie occupata dalla città. Un sondaggio geofisico sviluppato tra il 1991 e il 1993 ha individuato una tela murale che correva dopo l’elevazione in cui si trova presumibilmente il tempio dedicato a Traiano. È in attesa di datazione archeologica, ma si pensa che potrebbe essere una sezione tardo-romana eretta dopo l’ipotetica riduzione della trama urbana, o l’esecuzione del re Leovigildo, che ripristina le mura italiane nell’anno 583, al tempo di il confronto con suo figlio Hermenegildo.

L’anfiteatro
Con una capacità di 25.000 spettatori, era uno dei più grandi anfiteatri dell’impero con tre livelli di tribune. Sotto il livello del vecchio pavimento di legno dell’anfiteatro c’è una fossa di servizio per i diversi spettacoli di gladiatori e bestie selvagge.

La tribuna, la cavea era divisa in tre sezioni, l’ima, i media e la summa cavea, separate da corridoi anulari chiamati praecinctiones. Il primo, l’ima cavea, aveva 6 livelli, con 8 porte d’accesso, ed era riservato a una classe dirigente. La seconda, la mezza cavea, era destinata alla popolazione più umile, aveva 12 livelli e 14 porte d’accesso. La summa cavea, coperta da una tenda da sole, era riservata solo alle case dei bambini e delle donne.

L’anfiteatro aveva anche diverse sale dedicate al culto di Nemesis e Dea Caelestis.

Il teatro
Il teatro è la più antica opera civile conosciuta in Italica, dopo i probabili resti della curia trovati nel 1984. Si trova nel cosiddetto Cerro de San Antonio, a ovest del centro di Santiponce, sfruttando il pendio naturale sul il Baetis. Fu costruito tra il I e ​​il I secolo d.C. C., e il suo uso, sicuramente già sporadico, durò almeno fino al V secolo, più o meno come nel resto dell’Ispania, forse essendo la causa principale del suo abbandono, piuttosto che la sua condanna per motivi religiosi (che da parte Christian era così incessante quanto infruttuoso.), La graduale scomparsa o disinteresse delle élite locali che erano solite pagarle; la verità è che è stato in disuso e parte della sua terra è stata riempita e trasformata in magazzini e penne, discariche e persino al posto di sepolture occasionali, già in epoca medievale.

La posizione approssimativa dell’edificio era nota fin dal XVIII secolo e lì si conosceva l’origine di alcune sculture. Parte degli stand furono scoperti in parte dagli anni ’40 nel recinto di una delle case sulla collina, ma non fu scavato in maniera massiccia fino al periodo 1970-1973, con successive campagne minori per liberare il portico. Dopo diverse fasi di restauro, iniziate negli anni ’80, è attualmente utilizzato per la celebrazione del Festival del Teatro Italica.

Il Traianeum
Il Traianeum era un grande e imponente tempio in onore dell’Imperatore Traiano, costruito dal figlio adottivo e successore Adriano. Occupa una doppia insula centrale nel punto più alto di nova urbs. Misura 108 x 80 m ed è circondato da una grande piazza porticata con esedra rettangolare e semicircolare alternata attorno alle sue sculture esterne. Il recinto del tempio era decorato con oltre un centinaio di colonne di costoso marmo Cipollino di Eubea e varie fontane.

Sebbene non siano comparse prove attendibili, dal suo scavo è stato ipotizzato, tra gli anni 1979-1980, che il battezzato “Traianeum” sia un tempio dedicato all’imperatore Traiano eretto da suo nipote nipote e successore, Adriano. Si trova in una plaza de la nova urbs, circondato da una piazza porticata.

Le terme romane
Italica aveva almeno due complessi termali pubblici, uno nella città vecchia e uno nella città nuova, entrambi con acqua calda (caldarium), temperato (tepidarium) e freddo (frigidarium), sudatorio (laconicum) e forse vasche da ginnastica di esercizio, come era l’usanza, che soddisfaceva pienamente le abitudini igieniche della popolazione romana. Le sorgenti termali della città vecchia sono popolarmente conosciute come “minori” o “di Traiano” e sono accessibili all’interno della città. Le sorgenti termali della nuova città sono le cosiddette “Mayores” o “de la Reina Mora”, che occupano l’estensione di un blocco completo; sembra che siano rimasti incompiuti e che siano ancora parzialmente senza scavare; È una delle aree più sfruttate di Nova Urbs.

Le sorgenti calde
Erano un centro ricreativo che ospitava, insieme ad altri servizi, servizi igienici pubblici. Esse risalgono al tempo di Adriano, verso la prima metà del secondo secolo. È un grande edificio; occupa approssimativamente un’area di 32.000 metri quadrati. Si trovano a Nova Urbs, occupando l’estensione di una mela completa, ancora in parte senza scavare. La struttura della distribuzione di piscine e fornaci è ancora conservata. Alle sorgenti termali si accedeva attraverso una scala che dava il via alla hall. Dietro questa è la piscina a forma di T, con pareti e pavimenti in marmo bianco. Quindi si accede al resto delle stanze da bagno e attorno ad essa si trovano le stanze di servizio e le dipendenze. Oltre alle sorgenti termali stesse, con le tre sale (caldarium, tepidarium e frigidarium),

Le sorgenti termali minori
Si trovano nel centro storico di Santiponce, più precisamente su Trajan Street, e la loro datazione è precedente ad Adriano. A questi resti sono state date numerose interpretazioni. Sono stati datati al tempo di Traiano (98-117) con i metodi di costruzione utilizzati e ai tempi di Adriano la sua struttura fu rinforzata. La superficie occupa un’area di circa 1.500 metri quadrati, in un’area urbanizzata da Traiano con edifici pubblici.

Le vestigia che si osservano corrispondono all’area centrale e posteriore dei bagni, potendo riconoscere due stanze di temperatura calda (caldarium), una temperata (tepidarium) e un’altra per i bagni freddi (frigidarium) e per la pratica degli esercizi . Il sito di scavo non copre completamente l’intera area delle sorgenti termali, poiché si estende sotto le case circostanti, in particolare il cancello principale.

Gli acquedotti
Tradizionalmente, l’esistenza di resti di un unico acquedotto che portava l’acqua in Italica da Tejada la Nueva (vicino a Escacena del Campo (Huelva), a circa 36,5 km a ovest della città, era nota in letteratura. Aveva sentito parlare di alcuni resti visibili, e fa riferimento a grandi cisterne e vicino alla città, che sono state viste e descritte dallo studioso Girolamo Fray Fernando Ceballos, ma la cui posizione è stata abbandonata per la perdita. la pendenza dirige l’unico acquedotto ancora creduto.

Acquedotto del I secolo d.C.
L’acquedotto di 37 km di lunghezza totale fu costruito per la prima volta nel I sec. D.C. e ampliato sotto Adriano per aggiungere una fonte più distante per rifornire la città espansa. Nutre un’enorme cisterna ai margini della città che rimane intatta. Alcuni dei moli degli archi sono ancora visibili vicino alla città.

Il primo acquedotto, risale all’inizio del I secolo d.C. e portava acqua da almeno dieci sorgenti lungo il fiume Guadiamar (il vecchio Maenoba), il principale, quello del Giardino del Basilio, fornendo solo gli urbi vetus o vecchi esistenti città. Una buona parte di questo acquedotto, fino alla gola del Conti, scorre sottoterra, ma in alcuni punti (il migliore che passa attraverso la fattoria “La Pizana”, alla fine di Gerena), è visibile la galleria attraverso la quale scorreva l’acqua in circa 40 m., presentando un’altezza di 1,70-1,80 me una larghezza di circa 80-90 cm. Il canale dello specusore era coperto da una volta a botte. Le caratteristiche principali di questo acquedotto più antico, secondo l’autore, sono l’uso massiccio di feritoie circolari in cemento e la sua generale mancanza di rivestimento in mattoni, ad eccezione degli archi in alcuni piccoli ponti.

Acquedotto di Adriano (II secolo d.C.)
Quando la costruzione del cosiddetto Nova Urbs, con le sue grandi case, le sorgenti termali e l’enorme anfiteatro, era evidente la necessità di espandere l’approvvigionamento idrico. Il problema è stato risolto in modo ingegnoso, costruendo una lunga estensione che raccoglieva acqua da un’altra buona area di sorgente, più lontano, nella fattoria di Peñalosa de Tejada la Nueva (fine dell’Escacena del Campo, Huelva), vicino alla romana Ituci, dove la Grande Fontana, la Piccola Fontana, della Mora Mora sono ancora conservate e molte altre, annettendo la nuova canalizzazione a quella dell’acquedotto primitivo al culmine della suddetta gola del Conti. Poco prima di arrivare in Italica, la conduzione adriatica si separò di nuovo, arrivando alle proprie cisterne, di tre navi (le vedute nel 18 ° secolo da Zevallos), già vicino all’anfiteatro.

L’acquedotto adriatico era una costruzione in cemento, ma con la particolarità di essere interamente rivestito in mattoni, un dettaglio di lusso che non presenta nessun altro acquedotto della penisola, e ben pochi nell’Impero. Il suo specus o canale è più piccolo, sempre con cavo idraulico ed elevato su una sottostruttura per mantenere costante il livello; deve essere coperto nelle sezioni aperte con tegole o con lastre di pietra di Tarifa. I suoi luminari, a differenza di quelli del vecchio, sono quadrati e anche ricoperti di mattoni, a indicare la sua coetaneità con l’urbs Nova e il suo sistema fognario. Aveva lunghi tratti di archi per salvare ruscelli e trogoli, oggi per lo più scomparsi, sebbene un tratto spettacolare sia ancora conservato all’incrocio del fiume Guadiamar.

Dopo una fase di grande abbandono, e della nota catastrofe ecologica del 1998, l’interesse pubblico e quello delle amministrazioni si sono riuniti per salvare e rivalutare ciò che resta di un così costoso lavoro idraulico, i cui resti sono ora parte della protezione “Corridoio verde di Guadiamar”, e del percorso dei paesaggi storici di Olivares. così, anche se ha perso è enorme, è possibile che il futuro di ciò che resta sia visto con maggior ottimismo, e anche che possano essere ancora più detriti coperti, o che siano note sezioni meglio studiate.

Le case
Nello splendore dell’Itálica de Adriano, furono costruite in città case di importanti e ricche famiglie locali, alcune delle quali sarebbero senza dubbio senatorie che, oltre a seguire lo schema tradizionale della casa romana, con un cortile interno di cui poi deriverebbero i cortili delle case andaluse, avevano l’estetica ellenistica predominante dell’epoca.

Tra le case di Italica spiccano le seguenti:

Casa de la Exedra: Le caratteristiche di questo edificio non chiariscono la funzione specifica che aveva. È stato classificato come alloggiamento – Domus -, poiché ha in parte le caratteristiche di questi, ma la sua imponenza – occupa un intero modulo di 4.000 m2 – e l’aspetto di elementi indeterminati significa che è anche identificato come un “semi-pubblico “edificio, forse una scuola privata dove vivevano anche i loro proprietari. Ai lati dell’ingresso ci sono sette taverne, negozi pubblici, che fiancheggiano la porta. Ci sono anche altri due sul lato destro e uno sul retro. Nel suo design degli interni possiamo vedere che dopo il vestibolo dell’ingresso, le mascelle lasciano il posto al patio di distribuzione dell’edificio. Questo peristilo è rettangolare con una fontana curvilinea e allungata o una piscina situata sul suo asse centrale. Per il supporto del portico perimetrale non ci sono colonne come è tradizionale e ci sono grandi colonne di pianta cruciforme. Molto probabilmente devono sostenere un peso maggiore del solito in una casa privata, quindi si presume che possa supportare uno o più piani superiori.

Questi pilastri non sarebbero adintelados, se non fossero uniti da archi che formano un arco in ciascuno dei piani. Su entrambi i lati sono distribuite numerose sale – cubicolo – che compongono l’intera domus stessa. Uno di questi ha accesso all’esterno attraverso la facciata destra. Nella parte inferiore del peristilio si accede da scale alla zona delle sorgenti calde distribuite dal cortile interno. Due dei bagni sono coperti da volte di un quarto di sfera. Su uno dei lati, a sinistra mentre si entra, c’è una grande arena rettangolare ed allungata – quasi l’intera lunghezza dell’edificio – che termina in una grande esedra coperta da una volta a quarto di sfera. Questa zona è collegata all’esterno con un corridoio perpendicolare alla direzione dell’ingresso sul lato destro. Pertanto, possiamo determinare quattro grandi aree all’interno di questo edificio: le tabernae, le sorgenti calde, la domus e l’esedra con la sua lezione. Mosaicof opus sectile: mosaico geometrico di forma rettangolare organizzato in quindici cornici incorniciate con marmo grigio e con motivo centrale, che rappresenta, beh, figure circolari o una combinazione di forme che si traduce in un motivo stellato. Può essere rappresentazioni schematiche di modelli astrali.
Casa di Nettuno: inquadriamo questo edificio nella categoria semi-pubblica perché, nonostante non sia stato completamente scavato, ciò che è stato finora osservato suggerisce una costruzione unica che occupa l’intero blocco di circa 6.000 metri quadrati. Il poco che è stato documentato dell’edificio non dice quasi nulla sulla sua distribuzione spaziale, se escludiamo i dati dal settore occidentale, dedicato a una bellissima area termale. Un Tepidarium e un Caldarium sono stati scavati in questa zona, che conserva i pilastri in mattoni dell’Hypocaustum, e un settore della zona fredda, o Frigidarium, decorato con il mosaico che dà il nome alla proprietà e che è annoverato tra i principali della città. La presenza dell’area termale, documentava le stanze verso il centro dell’edificio con elaborati mosaici e, già sul fianco nord,

Il mosaico principale della casa rappresenta il dio Nettuno e il suo corteggiamento di creature marine. In bianco e nero ad eccezione della figura del dio, policroma, rappresenta il tridente alla guida di un’auto trainata da due ippocampi; Intorno centauri, ariete, tori e altri animali terrestri sono stati trasformati in abitanti del mare sostituendo i loro quarti posteriori con code di pesci, vivono nelle profondità acquatiche con delfini, pesci, molluschi e crostacei. Si pensa corrisponda al frigidarium dell’area termale. Un altro mosaico rappresenta una murada di città con torri, forse la capitale del regno di Minosse, poiché al suo interno vi è un labirinto che, distribuito in quattro quadranti, cinge un emblema centrale in cui l’eroe ateniese Teseo, vincitore del Minotauro, era rappresentato nel suo giorno. Un mosaico finale è costituito da una serie di dipinti con elementi legati al dio Bacco, il greco Dioniso: mans danzanti, satiri, centauri, tigri che combattono contro il male. Questo dio e l’eroe Teseo che rappresentano nell’altro mosaico hanno una storia comune, poiché uno conclude ciò che l’altro ha iniziato.

House of the Patio Rhodium: in questo edificio esposto a est che non è stato completamente scavato, l’organizzazione dello spazio è realizzata grazie a diversi spazi aperti consecutivi attorno ai quali sono disposte le diverse stanze. Il principale in questa casa è un patio di tipo rodio, cioè con una delle quattro gallerie più alte delle altre e il transito tra i livelli risolto con l’uso di gradini. Come è comune in questo settore di Italica, i marciapiedi principali erano mosaici di fattura attenta. Sfortunatamente, la lunga esposizione agli elementi e all’azione dell’uomo ha determinato la sua perdita o il deterioramento del suo stato di conservazione. Oltre l’area definita dai mosaici, puoi vedere una serie di piscine associate a una piccola piscina, che potresti pensare che stiamo affrontando i resti di una lavanderia.

Un’altra lussuosa casa di Itálica che è stata scavata solo in parte, che lascia sconosciuti alla sua distribuzione. In particolare, si sta discutendo dell’ingresso alla casa, sul lato orientale attraverso una grande sala o più improbabilmente attraverso la facciata meridionale. Il peristilio principale era presieduto da una fontana quadrata e aveva uno dei suoi corridoi ad un’altezza superiore a quelli rimanenti – corte di rodio. Comunicava con un triclinio, in altezza inferiore, che è piastrellato con il mosaico che rappresenta le allegorie delle quattro stagioni e di fronte, con un altro triclinio più grande, quello principale, con un mosaico di tigri e fiancheggiato da due cortili. Da questi patii è possibile accedere ad altre unità, anche piastrellate con mosaici. In particolare, l’ingresso alla casa è in discussione, sul lato orientale attraverso una grande sala o più improbabilmente attraverso la facciata meridionale. Il peristilio principale era presieduto da una fontana quadrata e aveva uno dei suoi corridoi ad un’altezza superiore a quelli rimanenti – corte di rodio. Comunicava con un triclinio, in altezza inferiore, che è piastrellato con il mosaico che rappresenta le allegorie delle quattro stagioni e di fronte, con un altro triclinio più grande, quello principale, con un mosaico di tigri e fiancheggiato da due cortili.

Hylas House: un’altra lussuosa casa Italica che è stata scavata solo in parte, che lascia sconosciute la sua distribuzione. In particolare, si sta discutendo dell’ingresso alla casa, sul lato orientale attraverso una grande sala o più improbabilmente attraverso la facciata meridionale. Il peristilio principale era presieduto da una fontana quadrata e aveva uno dei suoi corridoi ad un’altezza superiore a quelli rimanenti – corte di rodio. Comunicava con un triclinio, in altezza inferiore, che è piastrellato con il mosaico che rappresenta le allegorie delle quattro stagioni e di fronte, con un altro triclinio più grande, quello principale, con un mosaico di tigri e fiancheggiato da due cortili. Da questi patii è possibile accedere ad altre unità, anche piastrellate con mosaici. Il cortile più a nord comunica con una scala con un’anticamera, che a sua volta funge da passaggio per la stanza con il mosaico di “Hilas”, che dà il nome alla casa. Raffigura il rapimento di Hilas da parte delle Ninfe, presieduto da Ercole. Attualmente questo motivo centrale si trova nel Museo Archeologico Provinciale di Siviglia, lasciando solo le decorazioni geometriche circostanti.

House of the Birds: la sua organizzazione è tipica della domus romana: un peristilio porticato circondato dalle altre stanze. È una residenza signorile, forse di una famiglia aristocratica in città. Vale la pena ricordare che questo tipo di case rappresenta solo una minoranza della popolazione, di solito le case della città erano infinitamente peggiori, per non parlare dei “ghetti” degli schiavi. Ha un buon numero di mosaici di alta qualità, uno di questi dà il nome alla casa. Fu la prima casa completamente scavata in tutta Itálica. Attualmente è restaurato e dotato di pareti di circa 60 cm. di altezza che delimitano le diverse stanze. Dalla porta è possibile accedere a una hall -vestibulum- che comunica immediatamente con le “mascelle” di accesso al “peristilio” o patio con un pozzo, centro di distribuzione della casa. Si compone di un corridoio coperto, di pianta rettangolare che circonda il patio e al quale si aprono le porte delle stanze. Le colonne vengono utilizzate per bloccare il tetto. Sullo sfondo si trova il “triclinio”, affiancato da due cortili scoperti -exedra- uno con una fontana e un altro con una piscina. Anche in questa zona si trovano le altre sale principali, tutte pavimentate con eccellenti mosaici. Sulle ali della casa si trovano le stanze del servizio, le cucine e gli scarichi. Sulla sinistra della casa è il cubicolo pavimentato con un mosaico con uccelli che dà il nome alla domus. Infine sulla facciata principale alcune stanze sono aperte al all’esterno, uno di questi con forno, che era un negozio-tabernano associato alle abitazioni.

Planetarium House: la sua costruzione inizia al tempo di Adriano (117-138) e subisce varie riforme in epoca tardo romana, mettendo in evidenza tra loro la segregazione della trama in diverse unità abitative. Edificio residenziale di quasi 1.600 metri quadrati, escluse le taverne che occupano la metà occidentale di una mela situata tra l’Anfiteatro e il tempio dedicato a Traiano. Il mosaico che dà il nome a questa casa è costituito da un cerchio all’interno del quale sono distribuiti sette medaglioni con busti. Rappresentano le divinità planetarie che, nel calendario romano, danno il nome a ciascuno dei giorni della settimana. Al centro c’è Venere (venerdì), circondata dalla Luna (lunedì), Marte (martedì), Mercurio (mercoledì), Giove (giovedì), Saturno (sabato) e Sole (domenica). È una delle dimore destinate esclusivamente ai notabili di Italica. Queste residenze si distinguono per la loro posizione privilegiata, la qualità della costruzione e il lusso delle loro finiture, nonché per l’estensione della superficie abitabile. Occupa la metà occidentale di una mela situata tra l’anfiteatro e il tempio dedicato a Traiano. Dopo l’ammissione attraverso l’ostio o l’ingresso, si raggiunge la hall e il “tablinum”, sala di ricevimento e transito aperto al peristilio.

Intorno al peristilio, un grande patio porticato con colonne e un giardino centrale, sono state distribuite le aree domestiche: camere da letto – “cubicula” – e soggiorni – “oeci” -. Le due aree più occidentali sono le più conosciute, essendo quasi identiche tra loro: una stanza laterale e due camere da letto con porte su una sala posteriore più grande e apertura sull’atrio, spazio quadrangolare con un’apertura nel tetto per consentire il passaggio dell’aria, luce e acqua piovana. Nella parte inferiore del peristilio si trovava, in coincidenza con il suo asse, la sala per i pasti o il “triclinio” e su entrambi i lati nuove stanze e cortili. La trama fu segregata in diverse unità abitative in epoca tardo romana. Il peristilio fu diviso in due, così che la sua parte settentrionale era collegata all’area domestica, caratterizzata da mosaici, e la superficie rimanente divenne un giardino o un patio. In questo nuovo cortile le colonne furono sostituite, a sud, da potenti pilastri, su cui era sollevato un secondo piano. Le sale costruite nella parte inferiore del peristilio nel II secolo subirono la sovrapposizione di varie strutture legate a un’area di servizio in fase avanzata.