Il Musée des Confluences è un museo di storia naturale, antropologia, società e civiltà situato a Lione in Auvergne-Rhône-Alpes. Erede del Museo di Storia Naturale Guimet di Lione, è ospitato in un edificio in stile decostruttivista dello studio di architettura Coop Himmelb (l) au de 2014, nel quartiere La Confluence, sulla punta meridionale della penisola di Lione, alla confluenza del Rodano e della Saona (2 ° arrondissement di Lione).
Il museo ha un’eredità di oltre 2,2 milioni di oggetti raccolti gradualmente in una storia di mezzo millennio dal XVII al XXI secolo. È la Terra dall’inizio e l’umanità nella sua storia e geografia che il Musée des Confluences mette in discussione. A partire dalle sue collezioni, unisce le più recenti ricerche in tutti i campi della scienza e della tecnologia, dell’archeologia e dell’etnologia, della museografia e della mediazione della conoscenza. Con la sfida di raggiungere il maggior numero di persone possibile, il museo invita tutte le discipline a suscitare curiosità, interrogativi, piacere della comprensione e desiderio di conoscenza.
Prende il controllo delle collezioni e mira a completare la sua collezione attraverso acquisizioni. È oggetto di depositi e prestiti da musei e istituzioni diverse (musei d’arte e cultura, giardini botanici, fondazioni, congregazioni religiose, ecc.) Per i suoi spazi espositivi temporanei e permanenti. Il museo ha un’attività orientata alla scenografia (collaborazione con sale per spettacoli musicali e teatri) e ha iniziato quella di editore di libri (romanzi attorno ad alcuni oggetti famosi della sua collezione in collaborazione con autori di testi letterari o disegni e fotografie).
Concetto
Il progetto dichiarato è quello della pedagogia divertente e artistica, “le confluenze del sapere”, allo stesso tempo come segnale architettonico per la porta della città. È associato all’attraversamento dei due fiumi e inserito in un insieme urbano con ponti. Il giardino della “confluenza” collega le passeggiate stabilite sulle rive della Saona a quelle del Rodano nel nuovo modo di urbanistica dell’ecosistema cittadino. Questo museo è gestito dall’agglomerato che è diventato la metropoli di Lione con una struttura di dipartimento.
Al di là di una collocazione geografica che lo definisce, il Musée des Confluences – che giustamente porta il suo nome – è una filosofia dell’incontro, un gusto per lo scambio, un’intelligenza di prospettive incrociate.
Questo progetto dinamico, basato su domande, problemi e sfide contemporanee, non ha precedenti nel mondo multiforme dei musei europei di oggi. La sua ragion d’essere e la sua ambizione sono mettere in discussione il solo “lungo termine” capace di comprendere la complessità del mondo e di assicurare la sua missione fondamentale di divulgazione della conoscenza.
Per fare questo, il dipartimento del Rodano ha scelto una creazione architettonica, forte, originale, in relazione e che riecheggia il progetto intellettuale e concettuale del museo. Situato alla confluenza del Rodano e della Saona, l’edificio progettato dall’agenzia austriaca CoopHimmelb (l) at è articolato tra Cristal e Nuage, tra il minerale e l’antenna. Un’architettura eccezionale – ed estremamente funzionale – che riecheggia la modernità del progetto, il suo carattere originale, l’ampliamento del suo campo di indagine e la varietà nel tempo e nello spazio delle sue collezioni.
Storia
Il museo comprende collezioni di scienze naturali, antropologia e scienze della terra del Musée d’histoire naturelle – Guimet. Queste collezioni saranno integrate da mostre di arti e mestieri.
Le quattro mostre principali si chiamano “Origins – Stories of the World”, “Species – the Web of life”, “Societies – Human theater” e “Eternities – Visions of the beyond”. La prima mostra tratta le questioni dell’origine, sia la teoria del Big Bang, la storia dell’universo, sia la nascita della vita e l’evoluzione soprattutto degli esseri umani. La seconda mostra, “Species”, esplora i legami tra l’uomo e gli animali e l’evoluzione delle diverse specie. La terza mostra, “società”, riguarda le società umane e il modo in cui gli esseri umani costruiscono comunità. E infine, “Eternities” si occupa del significato della vita, dell’inevitabile morte degli esseri umani e di come questa questione è stata affrontata nelle diverse società.
Il museo è alto 44 m (144 piedi), lungo 150 m (492 piedi) e largo 83 m (272 piedi). L’area totale sarà di 22.000 m² (238.000 piedi quadrati), di cui 6.500 saranno dedicati alle mostre, tre volte maggiore dello spazio espositivo del museo. Saranno disponibili nove mostre simultanee (4 permanenti + 5 temporanee), più quattro spazi di scoperta e due auditorium. Il costo di costruzione è stato preventivato per 153 milioni di euro, ma si prevede che il controverso costo finale si avvicini a quasi 300 milioni di euro.
Architettura
Nel 2003 è stata rilasciata una prima licenza edilizia per il museo. Nel maggio 2005, la pista da bowling che si trovava nel parco del museo è stata distrutta. Ma i promotori hanno scoperto con un po ‘di ritardo che il sito alluvionale era instabile e soggetto ad allagamenti, e situato troppo vicino all’autostrada A7: i lavori di rinforzo sono costati 6 milioni di euro e un primo ritardo.
I lavori sono iniziati il 10 ottobre 2006 e sono stati eseguiti dalla società Bec Frère, una controllata del gruppo Fayat. Molto rapidamente, sorgono disaccordi tra i diversi attori coinvolti, ovvero l’azienda Bec Frère, lo studio di architettura Coop Himmelb (l) au e la Société d’Équipement du Rhône et de Lyon (SERL), responsabile della gestione del progetto. A seguito di questi disaccordi, il sito è stato chiuso per 7 mesi nel 2007.
A metà del 2008 il cantiere è stato interrotto, la società Bec Frère si è ritirata dal progetto, per risoluzione amichevole, il 4 dicembre 2008. Bec Frère viene risarcita per i costi sostenuti per un importo di 5 milioni di euro. Restituisce 8 milioni di euro sull’anticipo di 14 milioni che ha ricevuto per realizzare il progetto.
Nel 2009 è stato lanciato un bando di gara basato su nuove specifiche, che non ha ricevuto alcuna offerta. Subito dopo la chiusura del primo viene lanciato un nuovo bando di gara. A questa domanda rispondono tra le 16 e le 18 società, due delle quali preselezionate Vinci e Léon Grosse, dando loro più tempo per rispondere al bando di gara. Infine, Vinci ha fatto un’offerta di 117,89 milioni di euro e Léon Grosse un’offerta di 99,5 milioni di euro.
I lavori del Musée des Confluences sono stati finalmente affidati a Vinci nel gennaio 2010. Le società specializzate SMB e Renaudat Center Constructions eseguono gli studi, la produzione e il montaggio della struttura metallica rivista nella sua struttura dalla modifica della forma del sala di ricevimento e la sua passerella. I lavori sono ripresi nell’aprile 2010 per un’apertura il 20 dicembre 2014.
Il museo è stato finalmente inaugurato il 20 dicembre 2014, in evidente assenza del Presidente della Repubblica, del Primo Ministro o del Ministro della Cultura.
Coop Himmelb (l) au
Progettata dall’agenzia austriaca Coop Himmelb (l) al Wolf D. Prix & Partner, l’architettura suggerisce l’infinita diversità del sapere e la pluralità delle vocazioni di uno spazio misto, luogo di scoperta, meraviglia, condivisione della conoscenza dedicato a tutti i pubblici .
Rinomata in tutto il mondo per i suoi edifici con architettura decostruita, le opere dell’agenzia includono il museo BMW Welt (Monaco, Germania), il museo d’arte Akron (Ohio, Stati Uniti), la House of Music II (Alborg, Danimarca) o la sede di la Banca Centrale Europea (Francoforte, Germania). Questo è il suo primo risultato in Francia.
Il luogo simbolico dell’impianto richiedeva un forte gesto architettonico, da qui l’idea di CoopHimmelb (l) au di rispondere al progetto culturale del museo attraverso la combinazione di tre unità architettoniche: il Cristallo, la Nuvola e la Base.
Il cristallo
Le Cristal, con una superficie di 1.900 mq, è lo spazio dedicato all’ingresso del pubblico e alla circolazione dei visitatori. Sotto i suoi 33 metri di tetto in vetro, è il luogo degli incontri e degli scambi, che dà accesso al Cloud. Un tour de force architettonico, il Pozzo di Gravità funge da supporto centrale per sostenere le strutture metalliche e stabilizza il Cristallo.
La nuvola
Le Nuage, con una superficie di 10.900 mq, è costituito da una struttura metallica e da un rivestimento in acciaio inox. Composto da quattro livelli, ospita tutte le sale espositive:
Livello 1 Mostre temporanee.
Livello 2 Mostre permanenti e laboratori.
Livello 3 Amministrazione e spazi privati.
Terrazza livello 4 e banco gourmet.
Il giardino
Piedistallo
La base in cemento, con una superficie di 8.700 m², è la parte su cui poggiano il Cristallo e la Nuvola. Quattordici pali e tre moli principali supportano le 6000 tonnellate di Cloud. Progettato su due livelli seminterrati, comprende i due auditorium, l’accoglienza dei gruppi, gli spazi privatizzabili, le riserve museali e gli spazi tecnici.
Il giardino
Il giardino pubblico offre un accesso unico alla confluenza dei fiumi Rodano e Saona. Alterna zone di riposo, vegetazione e camminata.
L’affresco
Installata sul cavalcavia di Quai Perrache, questa monumentale opera degli artisti reunionesi Kid Kréol & Boogie trae ispirazione dalle tradizioni malgasce. Questa è una commissione del Musée des Confluences et de la Métropole de Lyon, in risonanza con l’edizione 2019 di Peinture fraîche – festival internazionale di arte di strada a Lione.
Le collezioni
Con oltre 2,2 milioni di oggetti, le collezioni del Musée des Confluences sono tra le più ricche di Francia. Alcuni di loro sono riconosciuti in tutto il mondo, come le mummie animali oi fossili di Cerin.
Queste raccolte sono organizzate intorno a 3 discipline principali: scienze naturali, scienze umane e scienze e tecniche.
Scienze naturali
Questo è il cuore delle collezioni e tra i più antichi musei, sin dalla loro origine nel gabinetto delle curiosità dei fratelli Monconys e Pestalozzi del XVII e XVIII secolo. Questi primi set purtroppo non si sono conservati nel tempo a causa di sconvolgimenti rivoluzionari e mosse successive, ma il gabinetto di storia naturale che ne è derivato ha dato vita gradualmente al museo di storia naturale di Lione (1772-2007), le cui collezioni di scienze naturali sono cresciute notevolmente da 1830. Testimoniano la nascita della vita sulla Terra, i complessi meccanismi di evoluzione degli esseri viventi, ma anche la biodiversità: da quest’ultimo punto ovviamente queste collezioni giocano un ruolo storico crescente nei confronti delle specie estinte o in via di estinzione.
Scienze della Terra
Riuniscono diversi set:
paleontologia: vertebrati, invertebrati e piante fossili derivanti da campagne di scavo, donazioni e acquisizioni. Questa raccolta è frequentemente consultata da scienziati di tutto il mondo, in quanto contiene decine di migliaia di esemplari, tra cui più di mille tipi o figure che sono il riferimento mondiale della specie. Inoltre, il Museo di Storia Naturale di Lione ha acquisito una solida reputazione nel campo degli scavi paleontologici diretti dal curatore delle scienze della Terra, Michel Philippe, in particolare nelle grotte. Ciò spiega in parte l’abbondanza, la diversità e la qualità dei fossili provenienti da siti ormai famosi come La Grive-Saint-Alban (Isère), Saint-Vallier (Drôme), La Fage e Jaurens (Corrèze),
petrologia e mineralogia: quest’ultimo gruppo costituisce, secondo gli specialisti, una delle maggiori collezioni pubbliche di minerali e gemme esistenti in Francia. È anche considerata una delle più belle collezioni europee, con due serie di fama internazionale: azzurriti e fluoriti.
Meno del previsto, le scienze della terra includono anche l’osteologia e l’antropologia fisica, in quanto le ultime due sezioni sono per lo più consultate dai paleontologi allo scopo di fare confronti tra forme fossili e quelle attuali. Il materiale osteologico è costituito da crani e scheletri completi ma non montati della maggior parte dei vertebrati che attualmente vivono in natura. Le collezioni antropologiche, raccolte in gran parte alla fine del XIX secolo, comprendono interessanti serie di teschi preistorici e archeologici, i cui teschi moderni provenienti dai cinque continenti.
Scienze di vita
Includono due grandi ensemble, il cui arricchimento e studio devono molto a Joël Clary, curatore (1979-2014), e al suo team:
zoologia dei vertebrati: mammiferi, uccelli, rettili, anfibi e pesci. Le collezioni di mammiferi e uccelli sono rappresentate principalmente da numerosi esemplari imbalsamati (montati o in pelli), ad eccezione delle collezioni di pipistrelli conservate in alcool. Coprono la fauna del mondo. Si nota la presenza di esemplari appartenenti a specie ormai estinte: couagga, tilacino, huias, piccione migratore, ecc. Quelli di rettili, anfibi e pesci, invece, sono per lo più tenuti in liquido, in barattoli riempiti di alcool. Riguardano anche la fauna mondiale ma sono particolarmente ricche di materiale proveniente dal Sudest asiatico, dal Medio Oriente e dal Messico.
zoologia degli invertebrati: insetti, molluschi, crostacei, ecc. Questa sezione è piuttosto disparata e le collezioni, mantenute per lo più asciutte, sono nel complesso piuttosto antiche, ad eccezione delle collezioni di insetti acquisite principalmente a partire dagli anni ’70. I due gruppi maggiori sono costituiti da entomologia (gli insetti, circa 1 milione di esemplari) e malacologia (molluschi a forma di conchiglia, circa 490.000 esemplari). Serie di Spugne, Celenterati, Echinodermi, Crostacei e Briozoi completano la collezione di Invertebrati. Recentemente sono stati aggiunti una serie di campioni di conchiglie conservati in alcool da campioni contemporanei prelevati dai fiumi della regione.
Scienze umane
Le collezioni di studi umanistici sono cresciute dal XIX secolo e sono composte da due categorie principali:
archeologia regionale, nazionale, europea e internazionale, inclusa una notevole sezione di egittologia
etnologia extraeuropea (Africa, Vicino e Medio Oriente, Asia, Oceania, America, Artico e Circolo Polare) e un po ‘di etnologia europea.
La prova del 2014 ha permesso di contare più precisamente il numero di oggetti conservati, che ammontavano a 54.100, di cui 25.900 per l’archeologia e 28.200 per l’etnologia.
Queste collezioni provengono storicamente da quattro istituzioni:
Il museo di storia naturale di Lione (1772-2007): gli oggetti delle scienze umane provengono in parte dalla sezione di etnografia creata nel 1879 al Palais Saint-Pierre (attuale Museo di Belle Arti di Lione). A Lione come in altre città, i musei sono all’origine di molte collezioni storiche di etnologia. La collezione è cresciuta notevolmente alla fine del XIX secolo sotto la guida di Louis Lortet ed Ernest Chantre. Da allora ha continuato ad espandersi.
Il museo Guimet di Lione (1879-1883, 1913-1978): le collezioni furono raccolte tra il 1879 e il 1968, prima di essere fuse nel 1978 con quelle del museo di storia naturale di Lione. Includono tutte le opere specifiche del Musée Guimet di Lione, nonché quelle dei depositi del Musée Guimet di Parigi (oggi Musée national des arts asian-Guimet) tra il 1913 e gli anni ’30.
Il Museo coloniale di Lione (1927-1968): le collezioni provengono da oggetti esposti durante la mostra coloniale a Marsiglia nel 1922. Sono ampliati durante il periodo di apertura dell’istituzione e comprendono mobili, fotografie e dipinti incentrati sul Nord Africa e sul Vicino Oriente.
L’Opera di Propagazione della Fede: la raccolta è stata depositata nel 1979 dai Pontifici Missionari. Questo straordinario insieme di circa 3000 parti è realizzato sul terreno nel secondo quarto del XIX secolo da missionari a diretto contatto con la popolazione locale. Alcuni pezzi sono tra i più antichi conservati dal museo nel campo dell’etnologia.
Storicamente, i primi pezzi entrarono nella collezione negli anni ’70 dell’Ottocento. Negli anni le collezioni si sono arricchite principalmente di donazioni, poi di acquisti motivati da vere e proprie politiche di acquisizione delle diverse istituzioni museali che convivono. Negli anni 1970-1980, il museo di storia naturale di Lione ha sviluppato attivamente collezioni di scienze umane. Con il nuovo progetto scientifico e culturale del museo, le collezioni hanno conosciuto un nuovo periodo di espansione negli anni 2000 grazie a numerosi acquisti e donazioni da parte di privati: è il caso ad esempio delle collezioni Inuit e Aborigene, create sotto l’impulso di Michel Côté, direttore dal 1999 al 2011.
Scienze e tecnologia
Prima del 2005, il museo di storia naturale di Lione non conservava alcun oggetto scientifico e tecnico, a parte ovviamente gli strumenti di laboratorio utilizzati dal personale, dai ricercatori o persino dai donatori. I temi affrontati nelle mostre permanenti del Musée des Confluences, che riuniscono scienza e società, rendono essenziale la creazione di un nuovo ensemble. Si sviluppa secondo criteri predefiniti:
Rispondere ai temi delle mostre, Origini, Specie e Società sviluppando le scienze dell’astronomia e della misurazione del tempo, gli strumenti del naturalista, della medicina e delle biotecnologie, dell’innovazione tecnica e industriale;
Prediligere oggetti che interagiscono con altre collezioni del museo: orologi giapponesi e cinesi legati alle collezioni asiatiche, microscopi legati all’entomalgia e alla mineralogia, ecc.
Dimostrare che la scienza e la tecnologia non sono appannaggio dell’Occidente;
Mostra le collezioni locali esistenti attraverso le partnership.
Il set più notevole è senza dubbio la collezione Giordano composta da 116 microscopi semplici, acquisita nel 2009 negli Stati Uniti. Altri strumenti possono anche essere menzionati oggetti ammiraglia Osservatorio di Lione (telescopio meridiano, quadrante), orologi giapponesi del XVIII secolo, un set di radiologia dell’inizio del XX secolo (archiviazione HCL) o un acceleratore di particelle degli anni ’50 (deposito dell’Universcience ). Diverse serie di oggetti tecnici permettono di avvicinarsi alla storia delle tecniche, dell’innovazione industriale o anche del design: si tratta di utensili culinari: il conservatorio del gruppo SEB, oggetti di telecomunicazione della Orange Historical Collection, un’auto e un motore della Fondazione Berliet e un Fermentatore Frenkel donato da Merial.
La collezione rimane molto modesta rispetto ai suoi predecessori: conta oggi 212 oggetti, 69 dei quali sono depositi e prestiti di altre istituzioni che hanno accettato di aiutarci a costruire una collezione ex nihilo. Tuttavia, suscita una vera curiosità nel pubblico, che non sempre ha la possibilità di incontrare tali oggetti. Inoltre motiva individui e laboratori ad arricchirlo con donazioni (microscopi moderni, scanner PET, ecc.) E progetti di deposito.
Storia della raccolta
Per molti, il Musée des Confluences può sembrare una creazione recente senza passato. Tuttavia, il progetto scientifico e culturale del museo si basa su una collezione di circa 2,2 milioni di oggetti, arricchita per diversi secoli da donazioni, acquisizioni, scavi e persino depositi. Paleontologia, mineralogia, malacologia, entomologia, etnologia, egittologia, archeologia e anche scienze e tecniche costituiscono le sue ricchezze, che si distinguono per la loro scala, la loro diversità e per alcuni la loro rarità.
Le collezioni del museo sono suddivise in tre aree principali: scienze naturali, scienze umane e scienze e tecniche. Interagiscono nelle sale espositive permanenti in una presentazione rinnovata e scenografie originali.
Gabinetti di curiosità al museo di storia naturale di Lione
I secoli XVII e XVIII videro l’affermarsi dello spirito scientifico e della curiosità enciclopedica all’epoca dell’Illuminismo. Non sorprende quindi vedere fiorire in tutta Europa armadi di curiosità che, a seconda dei casi, riuniscono un vero compendio del mondo dell’epoca o una collezione specializzata (strumenti fisici, teatri di macchine, ecc.). A Lione e convivono nel XVII secolo quindici aziende, una delle più famose è quella del figlio dei mercanti Maresciallo Peter Lyon Monconys, Balthasar de Monconys e Gaspard Liergues.
Gaspard, che diventa anche prevosto dei mercanti, è all’origine nel 1623 della collezione, che Balthasar arricchisce nei viaggi tra il 1628 e il 1664 (Spagna, Portogallo, Provenza, Italia, Egitto, Anatolia, Inghilterra, Paesi Bassi, Germania, Ungheria) . La collezione comprende minerali, animali imbalsamati, medaglie, libri e altre curiosità, che sono conservati nella loro casa all’angolo di rue de la Bombarde a Vieux Lyon. Alla sua morte nel 1660, il gabinetto di Gaspard fu trasferito a Balthasar, che a sua volta morì nel 1665. Il gabinetto fu poi trasferito a Gaspard II, figlio di Balthasar, morto nel 1682: la sua vedova Marie de Quinson ereditò la sua proprietà.
Nel 1700 lo studio fu venduto dagli eredi Monconys a Jérôme-Jean Pestalozzi, medico dell’Hôtel-Dieu, che lo arricchì con opere di medicina e scienze naturali, corredate da oggetti legati alla sua pratica professionale. Alla sua morte nel 1742, il gabinetto passò al figlio Antoine Joseph. Nel 1763, Pierre Adamoli lasciò in eredità all’Accademia la sua biblioteca (oggi presso la biblioteca comunale Part-Dieu), la sua medaglia e “la sua piccola collezione di storia naturale in conchiglie, sassi, pietrificazione, congelamento e minerali di diversi generi”, a condizione che questi set siano messi a disposizione del pubblico. Nel 1772 la collezione Monconys-Pestalozzi fu venduta per un vitalizio alla Città di Lione, che la affidò all’Académie des Sciences, Belles-lettres et Arts de Lyon: questo gabinetto di storia naturale, che entra a far parte della collezione di oggetti Adamoli, aperta al pubblico nel 1777 presso l’Hôtel de Ville di Lione. È l’antenato del museo di storia naturale di Lione.
La rivoluzione del 1789 fece chiudere al pubblico il gabinetto, che fu lasciato incustodito tra il 1793 e il 1796: molti pezzi poi scomparvero. Nel 1795, le Scuole Centrali furono create in Francia per sostituire gli ex college e università dell’Ancien Régime, con l’obbligo di aggiungere un gabinetto di storia naturale e un giardino botanico: la Scuola Centrale di Lione fu creata il 19 settembre 1796. Jean- Emmanuel Gilibert mise quindi a disposizione della Scuola il suo gabinetto composto da insetti e una finissima collezione di piante, mentre il Comune di Lione gli assegnò il gabinetto di storia naturale delle collezioni Monconys. Pestallozi e Adamoli.
Il Jardin des Plantes fu creato da Gilibert nel 1796 nel Clos de l’Abbaye de la Déserte (ora Place Sathonay) e divenne il curatore del gabinetto e dell’Orto Botanico. Nel 1798 il gabinetto Imbert-Colomès, ereditato dal naturalista Soubry, fu annesso al gabinetto dell’Ecole Centrale: quest’ultimo venne soppresso nel 1803. Lo stesso anno, il gabinetto de La Tourette, segretario perpetuo dell’Accademia di Lione, si unisce al gabinetto esistente: comprende molte pietrificazioni e minerali, terre, pietre e conchiglie.
Nel 1808, lo studio fu trasferito dal Palais Saint-Pierre al Convento del Deserto, accanto al Giardino Botanico. Alla morte di Gilibert nel 1814, l’azienda viene lasciata incustodita e subisce nuovamente perdite molto ingenti: il gabinetto delle curiosità del XVII secolo arricchì il XVIII secolo, solo medaglie e libri sono sopravvissuti in qualche modo. Nel 1816 Jacques Philippe Mouton-Fontenille divenne direttore del gabinetto di storia naturale di Lione e del giardino botanico e vendette parte delle sue collezioni alla città di Lione. Tra il 1818 e il 1826, l’ufficio fu nuovamente trasferito al Palais Saint-Pierre dove le collezioni furono distrutte perché mal conservate. Sotto la guida del sindaco Gabriel Prunelle, furono effettuati lavori per allestire una nuova galleria di zoologia, inaugurata nel 1837. Geoffroy Saint-Hilaire, in visita a Lione nel 1827,
Approfittando dell’ascesa dei naturalisti all’inizio del XIX secolo, l’azienda diventa un museo e conosce tra il 1830 e il 1909 un notevole sviluppo delle sue collezioni sotto la direzione di Claude Jourdan (1832-1869) e Louis Lortet (1870-1909) , professore presso la Facoltà di Medicina, Professore presso la Facoltà di Scienze e Preside della Facoltà di Medicina. Le attività di scavo e le pubblicazioni scientifiche del museo contribuiscono alla sua fama ben oltre Lione. Grazie a Louis Lortet e al vicedirettore Ernest Chantre, il museo si arricchisce in particolare di collezioni archeologiche, etnografiche e antropologiche e di un notevole insieme di mummie animali.
Questo periodo è anche quello dello spirito missionario, all’origine delle collezioni che andranno poi ad unirsi a quella del museo.
Il museo Guimet di Lione
Parallelamente, nel 1876 l’industriale Émile Guimet svolse una missione in Oriente durante la quale raccoglieva raccolte sulle religioni in India, Cina e Giappone. Al suo ritorno nel 1879, creò a Lione un museo delle religioni asiatiche, arricchito da una biblioteca e dall’insegnamento specializzato nelle lingue. L’edificio costruito da Jules Chatron si trova al 28, boulevard des Belges (poi boulevard du Nord), di fronte al Parc de la Tête d’Or.
Il pubblico e gli scienziati purtroppo non sono presenti: la lontananza geografica del museo in quello che allora è un quartiere completamente nuovo contribuisce in parte, mentre la storia delle religioni asiatiche fatica a interessare la comunità scientifica locale. Questa scarsa partecipazione al museo portò Émile Guimet a mettere in vendita l’edificio e nel 1883 a trasferire le sue collezioni a Parigi nell’attuale Museo Nazionale delle Arti Asiatiche – Guimet. L’edificio lionese, gestito da privati e poi dalla Société frigorifique de Lyon, ha subito grandi trasformazioni: ora offre un ristorante-brasserie, sale per lo sport e la musica, un teatro e persino una grande pista di pattinaggio. in quello che oggi viene chiamato il Palazzo del Ghiaccio (1901-1909).
L’edificio Guimet, un luogo per 4 musei
Nel 1909, la città di Lione acquistò l’edificio per trasferirvi le collezioni del museo di storia naturale, che dagli anni 1820-1830 difficilmente coesistevano con quelle delle Belle Arti nel Palais Saint-Pierre, l’attuale museo delle bellezze arte. -Arts de Lyon place des Terreaux. La vecchia pista di pattinaggio viene trasformata da Tony Blein in una grande sala con gallerie al piano superiore per ospitare grandi scheletri, mammiferi impagliati, tutti gli altri esemplari, archeologia ed egittologia.
Allo stesso tempo, il sindaco di Lione Édouard Herriot convinse Émile Guimet a rilanciare il museo Guimet di Lione depositando quasi 3.000 oggetti dal museo Guimet di Parigi: Emile Guimet accettò e arricchì questo deposito donando centinaia di oggetti dalle sue collezioni personali. Si occupò anche del secondo museo Guimet a Lione fino alla sua morte nel 1918. Lo stabilimento fu inaugurato il 25 maggio 1913, poi sembra di nuovo il 14 giugno 1914 con il museo di storia naturale di Lione.
Un’istituzione 3 e ben presto coesisterà nello stesso edificio con le due esistenti: nel 1922 ha infatti creato il Museo del Paese d’Oltremare e Francese, che riunisce oggetti e mobili esposti alla Mostra Nazionale Coloniale di Marsiglia nello stesso anno. Questo nuovo museo fu inaugurato nel 1927 con il nome di Museo Coloniale, con collezioni disparate che arricchiscono il patrimonio di Lione.
L’8 maggio 1967, in una sala prestata dal museo, vide finalmente la luce un effimero museo della resistenza: è il contorno di una collezione fondata da ex combattenti della resistenza in occasione del 20 ° anniversario della Liberazione. Composto principalmente da fotografie, è il contorno di quello che diventerà il 15 ottobre 1992 il Centre d’Histoire de la Resistance et de la Deportation (CHRD) a Lione, situato in avenue Berthelot nell’ex centro della Gestapo.
Nel 1968, quando il loro curatore Benoît Fayolle se ne andò, il museo Guimet e il museo coloniale furono chiusi al pubblico. A seguito di una valutazione, le collezioni del museo Guimet vengono condivise tra il museo gallo-romano, il museo delle belle arti e il museo. Le collezioni Guimet che rimangono nel museo si sono fuse nel 1978 con quelle di scienze naturali, e il museo ha poi preso il nome di Museo Guimet di Storia Naturale (1978-1991).
Nel 1979, le Pontificie Opere Missionarie depositarono nel Museo di Storia Naturale di Lione le collezioni dell’Opera di Propagazione della Fede, fondata nel 1822 da Pauline Jaricot. Le attività missionarie infatti hanno portato i padri a riunire antiche ed eccezionali collezioni provenienti da America, Africa, Vicino Oriente, Asia e Oceania.
Dal museo al Musée des Confluences
Nel 1991 la gestione del museo è stata affidata al dipartimento del Rodano e l’istituzione ha preso il nome di museo di storia naturale di Lione. Sotto la direzione di Louis David (1963-1999), le attività si intensificarono notevolmente: furono realizzate numerose campagne di scavo, che contribuirono alla ricerca e alla reputazione del museo in tutto il mondo. Le pubblicazioni scientifiche riportano le numerose attività e generano molti scambi. L’edificio viene gradualmente ristrutturato: l’ampia sala, gravemente danneggiata dalla grandinata del 1955 che aveva fatto chiudere il museo per 7 anni, è stata più volte ristrutturata (1967, 1995), con una scenografia più ariosa. Nuovi spazi furono proposti e inaugurati, come la galleria della protezione della natura nel 1970, la sezione di egittologia nel 1977,
Dagli anni ’90, Louis David e il dipartimento del Rodano hanno pianificato di sviluppare il museo: le riserve non possono più ospitare nuove collezioni, le condizioni di conservazione non sono sempre soddisfacenti, i ricercatori non hanno un luogo dedicato e la configurazione dei locali no permettere di riprogettare completamente il percorso permanente e le mostre temporanee. Da queste osservazioni nasce la ridefinizione del progetto culturale e scientifico dell’istituzione.
Questo è il ruolo affidato a Michel Côté, direttore del museo tra dicembre 1999 e maggio 2010. Dal 2001 al 2003, tre progetti paralleli convissero all’interno del polo delle scienze e delle società del dipartimento del Rodano: il museo delle culture del mondo doveva presentare l’etnologia collezioni nel rinnovato edificio Guimet, mentre il Musée des Confluences sarà dedicato alle scienze naturali e collezioni scientifiche e tecnologiche nel nuovo edificio Confluent; Il parco Lacroix-Laval fornirebbe un luogo per esplorare i legami tra arte e natura. Per ragioni di costo e di strategia, i due progetti si fondono per fondare il Musée des Confluences, che permette di approfondire il dialogo tra le collezioni attorno a temi (le origini dell’Universo, i rapporti uomo-animale, nella società,
L’ubicazione del futuro museo è oggetto di discussioni, che alla fine hanno portato alla scelta della Pointe du Confluent, nell’ambito della futura ristrutturazione dell’intero sud della penisola. Nel 2001 un concorso internazionale di architettura ha messo in competizione 7 squadre: la giuria composta da 18 persone ha scelto l’agenzia austriaca Coop Himmel (b) lau. Il progetto è guidato dal dipartimento del Rodano e dal presidente del consiglio generale del Rodano, Michel Mercier.
La struttura di nuvole e cristalli di Blaise Adilon Nel 2002, il Centro per la conservazione e lo studio delle collezioni (CCEC) ha ricevuto collezioni di scienze naturali in eccellenti condizioni di conservazione e ha infine offerto ai ricercatori un’accoglienza di alta qualità. Nello stesso anno la grande sala è stata chiusa al pubblico e nel luglio 2007 l’edificio Guimet ha chiuso nel suo complesso per preparare al meglio il restauro e la presentazione dei 3.600 oggetti selezionati per le mostre permanenti del Musée des Confluences. Si tratta anche di preparare il trasferimento delle collezioni umanistiche e di continuare a scrivere le mostre permanenti.
Allo stesso tempo, Michel Côté lancia un’ambiziosa politica di acquisizione per meglio rispondere ai temi affrontati: al museo si aggiungono collezioni aborigene e inuit, oltre a oggetti scientifici e tecnici. Il museo riceve anche donazioni da collezionisti privati, in particolare in entomologia ed etnografia extraeuropea. Mostre “fuori le mura” e mostre itineranti documentano regolarmente le attività del museo durante questo periodo di chiusura: Bizarre ces Animaux e Un objet, un livre roam the department, mentre Observer presenta, ad esempio, le scienze e le tecniche al CCI de Lyon nel 2010. Il museo svela le sue riserve, presentate nel 2010-2011 al Museo Gallo-Romano di Fourvière, è l’ultima mostra di prefigurazione che dà uno sguardo a ciò che vedremo al Musée des Confluences.
Quando è partito per il Musée de la civilization du Québec nel 2010, Michel Côté è stato sostituito da Bruno Jacomy (2010-2011) poi da Hélène Lafont-Couturier, direttrice dei musei gallo-romani e del Musée des Confluences (09 / 2011- 03/2012) poi direttore dell’unico Musée des Confluences. L’obiettivo primario è quindi quello di proseguire tutte le operazioni intraprese per aprire il Musée des Confluences alla fine del 2014. Questo periodo corrisponde anche a sconvolgimenti istituzionali e territoriali: il museo diventa un ente pubblico di cooperazione culturale (EPCC-IC) 1 luglio 2014 e ha trascorso il 1 ° gennaio 2015 il dipartimento del Rodano nella città di Lione.
Resta da scrivere la storia del museo al termine di un eccezionale periodo di chiusura e di lavori: ciò comporta in particolare la ripresa di una politica di arricchimento delle collezioni, di concerto con il comitato scientifico e il consiglio di amministrazione. dell’istituzione pubblica, ma anche con la metropoli di Lione e la DRAC Rhône-Alpes.
Il Centro per la conservazione e lo studio delle collezioni
Oggi, il Musée des Confluences sono due luoghi complementari: il nuovo edificio Confluent, comprese le sale espositive e tutte le attrezzature accessibili al pubblico, e il Centro per la conservazione e lo studio delle collezioni (CCEC) situato nel 7 ° arrondissement di Lione.
La CCEC, un primo passo per il Musée des Confluences
Nel 1991, quando la direzione del museo di storia naturale di Lione si trasferì dalla città di Lione al dipartimento del Rodano, il direttore Louis David allertò le autorità sulle condizioni di conservazione esistenti: l’aumento delle collezioni dovuto all’influenza del museo. ha quasi saturato le riserve esistenti. Alcuni di essi, in particolare nel seminterrato dell’edificio, hanno alti livelli di umidità che portano alla formazione di muffe. Il tetto in vetro della grande sala subì già una grandinata nel 1955, che causò la chiusura del museo per 7 anni: rimane un punto debole. Infine, l’irragionevole configurazione dei locali rende difficile l’accoglienza dei ricercatori e quindi lo studio delle collezioni.
Il progetto del Musée des Confluences, avviato nel 2000, prevedeva quindi sin dall’inizio la necessità di una nuova sede per superare queste difficoltà: si trattava del CCEC, situato in una ex centrale telefonica degli anni ’30 che fu poi utilizzato come locale tecnico per i servizi di dipartimento . Edificio volutamente discreto, si distingue però per il tetto realizzato con lo scafo di una barca capovolta, piuttosto raro nel paesaggio lionese. Fino alla fine del 2014 condivide i locali con una parte della biblioteca universitaria Lyon 3, che dall’incendio del molo nel 1999 accoglie gli studenti nei primi due piani.
Il suo sviluppo, gestito da Gilles Pacaud, riguarda i piani dal livello 2 al livello 5, più un garage al piano terra e un piccolo ripostiglio al 1 ° piano: la superficie totale raggiunge i 3215 mq, metà dei quali destinati a magazzino. Poiché le superfici disponibili non consentono di immagazzinare tutte le collezioni in deposito, solo le scienze naturali si sono spostate nel 2002 e si sono svolte nel nuovo edificio. La programmazione della seconda fase, che dovrebbe consentire di accogliere altre collezioni (grandi pezzi di etnologia, archeologia, egittologia, scienze e tecniche) nei primi 2 livelli rilasciati dalla biblioteca, è appena stata rilevata dalla Metropolis. di Lione nell’ambito del programma pluriennale di investimenti (PPI) per il periodo 2015-2020.
Dalla sua inaugurazione nel 2002, il Centro per la conservazione e lo studio delle collezioni si è affermato come struttura modello, la cui doppia vocazione è quella di preservare e diffondere la conoscenza. Tre condizioni principali hanno guidato la sua attuazione: rispetto degli standard internazionali per la conservazione preventiva; la preoccupazione di creare un vero strumento di lavoro per i ricercatori francesi e stranieri e per i progettisti di mostre; rispetto delle norme in materia di salute e sicurezza di merci e persone.
La duplice vocazione conservativa e di ricerca della CCEC si è concretizzata, nel programma di sviluppo edilizio, in un’organizzazione topografica dei locali chiaramente individuati in funzione della loro destinazione d’uso. Così il 2 ° piano è dedicato agli uffici e alla vita del personale, alla ricerca iniziale e alla documentazione dell’ospitalità. I tre livelli superiori sono deputati alla conservazione e allo studio delle collezioni secondo il loro tema: il 3 ° piano è assegnato all’entomologia, le conchiglie e gli uccelli impagliati, il 4 ° mammiferi naturalizzati alle collezioni di osteologia e alcol, il 5 ° infine in paleontologia , in mineralogia-petrologia e una parte di scienze e tecniche. Ciascuna di queste piattaforme è stata suddivisa per soddisfare diversi vincoli climatici, funzionali e di sicurezza.
Spazi ben definiti
Per ogni area lo spazio è distribuito secondo tre funzioni:
Conservazione vera e propria, con magazzini attrezzati con mobili compatti, adeguati alla quantità di materiale da conservare;
Consultazione di provini e campioni in locali attigui e comunicanti con le riserve stesse;
Laboratori di preparazione, separati dalle riserve e addetti ai vari trattamenti fisici o chimici da effettuare sulle apparecchiature.
La CCEC ospita anche una sala di quarantena e disinfestazione: gli oggetti in entrata o in restituzione in comodato d’uso così come le nuove acquisizioni sensibili ad attacchi biologici non raggiungono infatti direttamente le riserve, dove rischiano di contaminare altre collezioni. Al fine di limitare i rischi dovuti alla manipolazione dei prodotti chimici, il trattamento preventivo o curativo delle raccolte viene effettuato a freddo, utilizzando congelatori e una cella frigorifera di grande capacità: questo trattamento permette di debellare insetti, larve e uova di specie.
È inoltre possibile eseguire piccoli restauri e fusioni in un’officina ben attrezzata ed efficiente. I calchi rispondono a diverse esigenze: inviare una riproduzione fedele a un ricercatore che non può venire sul posto, eseguire un duplicato di sicurezza di alcuni pezzi unici, e infine permettere di toccare le repliche durante i laboratori di mediazione o le visite.
Accesso pubblico
Il CCEC non offre aperture al grande pubblico o visite guidate sistematiche, ma per tutto ciò non è inaccessibile: la reception è su richiesta dal lunedì al venerdì, a seconda della disponibilità di ciascuno. Per ovvi motivi di sicurezza, l’accesso alle riserve è consentito solo al personale di conservazione e ai ricercatori accompagnati.