O Musée des Confluences é um museu de história natural, antropologia, sociedades e civilizações localizado em Lyon, em Auvergne-Rhône-Alpes. Herdeiro do Museu de História Natural Guimet em Lyon, está instalado em um edifício de estilo desconstrutivista do escritório de arquitetura Coop Himmelb (l) au de 2014, no distrito de La Confluence, no extremo sul da Península de Lyon, na confluência do Ródano e do Saône (2º arrondissement de Lyon).

O museu tem um legado de mais de 2,2 milhões de objetos gradualmente reunidos em uma história de meio milênio do século XVII ao XXI. É a Terra desde o início, e a humanidade em sua história e geografia que questiona o Musée des Confluences. Partindo de suas coleções, reúne as pesquisas mais recentes em todos os campos da ciência e tecnologia, arqueologia e etnologia, museografia e mediação do conhecimento. Com o desafio de chegar ao maior número de pessoas possível, o museu convida todas as disciplinas a despertar a curiosidade, o questionamento, o prazer de compreender e o desejo de saber.

Assume as coleções e tem como objetivo completar a coleção por meio de aquisições. É objecto de depósitos e empréstimos de museus e instituições diversas (museus de arte e cultura, jardins botânicos, fundações, congregações religiosas, etc.) para os seus espaços expositivos temporários e permanentes. O museu tem uma actividade orientada para a cenografia (cooperação com salas de espectáculos musicais e teatros) e iniciou a de editor de livros (novelas em torno de alguns objectos célebres do seu acervo em colaboração com autores de textos literários ou desenhos e fotografias).

Conceito
O projeto declarado é o de uma pedagogia lúdica e artística, “as confluências do saber”, ao mesmo tempo como sinal arquitetônico para a porta da cidade. Está associada à travessia de dois rios e inserida num conjunto urbano com pontes. O jardim de “confluência” conecta os passeios estabelecidos nas margens do Saône com os do Ródano na nova forma de urbanismo da cidade ecossistêmica. Este museu é administrado pela aglomeração que se transformou na metrópole de Lyon com uma estrutura departamental.

Para além de uma localização geográfica que o define, o Musée des Confluences – que muito bem leva o seu nome – é uma filosofia do encontro, um gosto pelo intercâmbio, uma inteligência de perspectivas cruzadas.

Este projeto dinâmico, baseado em questões, questões e desafios contemporâneos, não tem precedentes no mundo múltiplo dos museus europeus de hoje. A sua razão de ser e a sua ambição são questionar o “longo prazo” sozinho capaz de compreender a complexidade do mundo e assegurar a sua missão fundamental de difusão do conhecimento.

Para isso, o departamento de Rhône escolheu uma criação arquitetônica forte, original, em relação e ecoando o projeto intelectual e conceitual do museu. Situado na confluência do Ródano e do Saône, o edifício desenhado pela agência austríaca CoopHimmelb (l) em está articulado entre o Cristal e o Nuage, entre o mineral e o aéreo. Uma arquitectura excepcional – e extremamente funcional – a ecoar a modernidade do projecto, o seu carácter original, a expansão do seu campo de investigação e a variedade temporal e espacial das suas colecções.

História
O museu inclui coleções de ciências naturais, antropologia e Ciências da Terra do Musée d’histoire naturelle – Guimet. Essas coleções serão complementadas por exposições de artes e ofícios.

As quatro exposições principais são chamadas de “Origens – Histórias do mundo”, “Espécies – a teia da vida”, “Sociedades – Teatro humano” e “Eternidades – Visões do além”. A primeira mostra trata de questões de origem, tanto a teoria do Big Bang, a história do universo, como também o nascimento da vida e evolução principalmente dos humanos. A segunda exposição, “Espécies”, explora as ligações entre humanos e animais e a evolução de diferentes espécies. A terceira exposição, “sociedades”, é sobre sociedades humanas e como os humanos constroem comunidades. E, finalmente, “Eternidades” trata do sentido da vida, da morte inevitável dos humanos e de como essa questão tem sido tratada em diferentes sociedades.

O museu tem 44 m (144 pés) de altura, 150 m (492 pés) de comprimento e 83 m (272 pés) de largura. A área total será de 22.000 m² (238.000 pés quadrados), dos quais 6.500 serão dedicados a exposições, três vezes maior que o espaço de exibição do museu. Estarão disponíveis nove exposições simultâneas (4 permanentes + 5 temporárias), mais quatro espaços de descoberta e dois auditórios. O custo de construção foi orçado em € 153 milhões, mas o polêmico custo final está agora estimado em quase € 300 milhões.

Arquitetura
Em 2003, foi emitida uma primeira licença de construção para o museu. Em maio de 2005, a pista de boliche que ficava no terreno do museu foi destruída. Mas os promotores descobriram um pouco tarde que o sítio aluvial era instável e sujeito a inundações, e situado muito perto da autoestrada A7: as obras de reforço custaram 6 milhões de euros e um primeiro atraso.

As obras foram iniciadas em 10 de outubro de 2006, e foram realizadas pela empresa Bec Frère, subsidiária do grupo Fayat. Rapidamente surgem divergências entre os diversos atores envolvidos, ou seja, a empresa Bec Frère, o escritório de arquitetura Coop Himmelb (l) au e a Société d’Équipement du Rhône et de Lyon (SERL), responsável pela gestão do projeto. Como resultado dessas divergências, o site foi fechado por 7 meses em 2007.

Em meados de 2008, o local foi paralisado, a empresa Bec Frère desistiu do projeto, por rescisão amigável, em 4 de dezembro de 2008. A Bec Frère é indenizada por custos incorridos no valor de 5 milhões de euros. Ele devolve 8 milhões de euros sobre o adiantamento de 14 milhões que recebeu para realizar o projeto.

Em 2009, foi lançado um concurso com base em novas especificações, que não recebeu propostas. Um novo concurso é lançado logo após o encerramento do primeiro. Entre 16 e 18 empresas respondem a isto, duas delas são Vinci e Léon Grosse pré-selecionadas, dando-lhes mais tempo para responder ao concurso. Por fim, a Vinci fez uma oferta de 117,89 milhões de euros e Léon Grosse uma oferta de 99,5 milhões de euros.

A obra do Musée des Confluences foi finalmente confiada à Vinci em janeiro de 2010. As empresas especializadas SMB e Renaudat Center Constructions realizam os estudos, a produção e a montagem da estrutura metálica revisada em sua estrutura pela modificação da forma do sala de recepção e sua passarela. As obras foram retomadas em abril de 2010 para inauguração em 20 de dezembro de 2014.

O museu foi finalmente inaugurado a 20 de dezembro de 2014, na ausência perceptível do Presidente da República, do Primeiro-Ministro ou do Ministro da Cultura.

Coop Himmelb (l) au
Projetada pela agência austríaca Coop Himmelb (l) no Wolf D. Prix & Partner, a arquitetura sugere a infinita diversidade de saberes e a pluralidade de vocações de um espaço misto, um lugar de descoberta, maravilha, compartilhamento de conhecimento dedicado a todos os públicos .

Famosa em todo o mundo por seus edifícios com arquitetura desconstruída, as obras da agência incluem o museu BMW Welt (Munique, Alemanha), o museu de arte Akron (Ohio, Estados Unidos), a Casa da Música II (Alborg, Dinamarca) ou a sede da Banco Central Europeu (Frankfurt, Alemanha). Esta é sua primeira conquista na França.

O local simbólico de implantação exigia um forte gesto arquitetônico, daí a ideia da CoopHimmelb (l) au de responder ao projeto cultural do museu pela combinação de três unidades arquitetônicas: o Cristal, a Nuvem e a Base.

O cristal
Le Cristal, com uma área de 1.900 m², é o espaço dedicado à entrada do público e à circulação de visitantes. Sob seus 33 metros de cobertura de vidro, é o local de reuniões e trocas, que dá acesso à Nuvem. Um tour de force arquitetônico, o Poço da Gravidade serve como um suporte central para apoiar as estruturas metálicas e estabilizar o Cristal.

A nuvem
Le Nuage, com uma superfície de 10.900 m2, é composta por uma estrutura metálica e um revestimento em aço inoxidável. Composto por quatro níveis, abriga todas as salas de exposição:

Nível 1 Exposições temporárias.
Nível 2 Exposições permanentes e workshops.
Nível 3 Administração e espaços privados.
Piso 4 Terraço e Balcão Gourmet.
O Jardim

Pedestal
A base de concreto, com área de 8.700 m², é o local onde repousam o Cristal e a Nuvem. Quatorze postes e três pilares principais sustentam as 6.000 toneladas da nuvem. Projetado em dois níveis semi-subterrâneos, inclui os dois auditórios, a recepção de grupos, os espaços que podem ser privatizados, bem como as reservas do museu e espaços técnicos.

O Jardim
O jardim público oferece acesso exclusivo à confluência dos rios Rhône e Saône. Alterna áreas de descanso, vegetação e caminhadas.

O afresco
Instalada no viaduto em Quai Perrache, esta obra monumental dos artistas reunioneses Kid Kréol & Boogie inspira-se nas tradições malgaxes. Esta é uma encomenda do Musée des Confluences et de la Métropole de Lyon, que ressoa com a edição 2019 do Peinture fraîche – festival internacional de arte de rua em Lyon.

As coleções
Com mais de 2,2 milhões de objetos, as coleções do Musée des Confluences estão entre as mais ricas da França. Alguns deles são reconhecidos mundialmente, como múmias de animais ou fósseis de Cerin.

Essas coleções estão organizadas em torno de 3 disciplinas principais: ciências naturais, ciências humanas e ciências e técnicas.

Ciências Naturais
Este é o coração das colecções e está entre os mais antigos museus, desde a sua origem no gabinete de curiosidades dos irmãos Monconys e Pestalozzi dos séculos XVII e XVIII. Infelizmente, esses primeiros conjuntos não foram preservados ao longo do tempo devido a convulsões revolucionárias e movimentos sucessivos, mas o gabinete de história natural que deles resultou gradualmente deu origem ao museu de história natural de Lyon (1772-2007), cujas coleções de ciências naturais cresceram consideravelmente a partir de a década de 1830. Eles testemunham o nascimento da vida na Terra, os complexos mecanismos da evolução dos seres vivos, mas também da biodiversidade: a partir deste último ponto, obviamente, estas coleções desempenham um papel histórico crescente no que diz respeito às espécies extintas ou em vias de extinção.

Ciências da Terra
Eles reúnem conjuntos diferentes:
paleontologia: vertebrados, invertebrados e plantas fósseis resultantes de campanhas de escavações, doações e aquisições. Esta coleção é frequentemente consultada por cientistas de todo o mundo, pois contém dezenas de milhares de exemplares, incluindo mais de mil tipos ou figuras que são a referência mundial da espécie. Além disso, o Museu de História Natural de Lyon adquiriu uma sólida reputação no campo das escavações paleontológicas dirigidas pelo curador de Ciências da Terra, Michel Philippe, especialmente nas cavernas. Isso explica em parte a abundância, diversidade e qualidade dos fósseis de locais agora famosos como La Grive-Saint-Alban (Isère), Saint-Vallier (Drôme), La Fage e Jaurens (Corrèze),
petrologia e mineralogia: este último grupo constitui, segundo especialistas, uma das maiores coleções públicas de minerais e gemas existentes na França. É mesmo considerada uma das melhores colecções europeias, com duas séries de renome internacional: azurites e fluorites.
Menos do que o esperado, as ciências da terra também incluem a osteologia e a antropologia física, já que as duas últimas seções são geralmente consultadas por paleontólogos com o objetivo de fazer comparações entre as formas fósseis e as atuais. O material osteológico consiste em crânios e esqueletos completos, mas não montados, da maioria dos vertebrados que vivem atualmente na natureza. As coleções de antropologia, em grande parte coletadas no final do século XIX, incluem interessantes séries de crânios pré-históricos e arqueológicos, cujos crânios modernos pertencem aos cinco continentes.

Ciências da Vida
Incluem dois grandes conjuntos, cujo enriquecimento e estudo muito devem a Joël Clary, curador (1979-2014), e sua equipe:
zoologia de vertebrados: mamíferos, aves, répteis, anfíbios e peixes. As coleções de mamíferos e aves são representadas principalmente por inúmeros exemplares empalhados (montados ou peles), com exceção das coleções de morcegos conservados em álcool. Eles cobrem a fauna mundial. Podemos notar a presença de exemplares pertencentes a espécies já extintas: couagga, tilacino, huias, pombo migrante, etc. Os de répteis, anfíbios e peixes, pelo contrário, são na sua maioria mantidos em líquido, em potes com álcool. Eles também dizem respeito à fauna mundial, mas são particularmente ricos em materiais do Sudeste Asiático, Oriente Médio e México.
zoologia de Invertebrados: insetos, moluscos, crustáceos, etc. Esta seção é bastante díspar e as coleções, mantidas em sua maioria secas, são em geral bastante antigas, exceto pelas coleções de insetos adquiridas principalmente na década de 1970. Os dois maiores grupos são constituídos por entomologia (os insetos, cerca de 1 milhão de espécimes) e malacologia (moluscos em forma de concha, cerca de 490.000 espécimes). Série de esponjas, celenterados, equinodermos, crustáceos e briozoários completam a coleção de invertebrados. Recentemente, uma série de amostras de conchas preservadas em álcool foram adicionadas a partir de amostras contemporâneas retiradas dos rios da região.

Ciências Humanas
As coleções de humanidades cresceram a partir do século XIX e consistem em duas categorias principais:
arqueologia regional, nacional, europeia e internacional, incluindo uma seção notável em egiptologia
etnologia extra-europeia (África, Oriente Próximo e Médio, Ásia, Oceania, América, Ártico e Círculo Polar) e um pouco de etnologia europeia.
A prova de 2014 possibilitou contar com mais precisão o número de itens preservados, que somou 54,1 mil, sendo 25,9 mil para a arqueologia e 28,2 mil para a etnologia.

Essas coleções vêm historicamente de quatro instituições:
O museu de história natural de Lyon (1772-2007): os objetos das ciências humanas provêm em parte da seção de etnografia criada em 1879 no Palais Saint-Pierre (atual Museu de Belas Artes de Lyon). Em Lyon, como em outras cidades, os museus estão na origem de muitas coleções históricas em etnologia. A coleção cresceu consideravelmente no final do século XIX sob a liderança de Louis Lortet e Ernest Chantre. Ele continuou a se expandir desde então.
Museu Guimet de Lyon (1879-1883, 1913-1978): as coleções foram reunidas entre 1879 e 1968, antes de se fundirem em 1978 com as do museu de história natural de Lyon. Incluem todas as obras específicas do Musée Guimet em Lyon, bem como as dos depósitos do Musée Guimet em Paris (hoje Musée national des arts asian-Guimet) entre 1913 e 1930.
Museu Colonial de Lyon (1927-1968): as coleções provêm de objetos expostos durante a exposição colonial de Marselha em 1922. São ampliadas durante o período de abertura da instituição e incluem móveis, fotografias e pinturas com foco no Norte da África e no Oriente Próximo.
Obra de Propagação da Fé: a coleção foi depositada em 1979 pelos Pontifícios Missionários. Este notável conjunto de cerca de 3.000 peças é feito no terreno no segundo quartel do século XIX por missionários em contato direto com a população local. Algumas peças estão entre as mais antigas preservadas pelo museu no domínio da etnologia.
Historicamente, as primeiras peças entraram na coleção na década de 1870. Ao longo dos anos, as coleções foram enriquecidas principalmente por doações, depois por compras motivadas por genuínas políticas de aquisição das várias instituições museológicas que coexistem. Nos anos 1970-1980, o museu de história natural de Lyon desenvolveu ativamente coleções de ciências humanas. Com o novo projeto científico e cultural do museu, as coleções experimentaram um novo período de expansão nos anos 2000, graças a inúmeras compras e doações de pessoas físicas: é o caso, por exemplo, das coleções Inuit e Aborígenes, criadas sob o impulso de Michel Côté, diretor entre 1999 e 2011.

Ciência e Tecnologia
Antes de 2005, o museu de história natural de Lyon não guardava nenhum objeto científico e técnico, além, é claro, das ferramentas de laboratório utilizadas por funcionários, pesquisadores ou mesmo doadores. Os temas abordados nas exposições permanentes do Musée des Confluences, que reúnem ciência e sociedade, tornam imprescindível a criação de um novo conjunto. Ele se desenvolve de acordo com critérios predefinidos:
Responder aos temas das exposições, Origens, Espécies e Sociedades, desenvolvendo as ciências da astronomia e a medição do tempo, as ferramentas do naturalista, a medicina e as biotecnologias, a inovação técnica e industrial;
Prefira objetos que interagem com outras coleções do museu: relógios japoneses e chineses ligados às coleções da Ásia, microscópios ligados à entomalgia e mineralogia, etc.
Mostre que a ciência e a tecnologia não são exclusividade do Ocidente;
Mostre coleções locais existentes por meio de parcerias.

O conjunto mais notável é, sem dúvida, a coleção Giordano composta por 116 microscópios simples, adquiridos em 2009 nos Estados Unidos. Outros instrumentos também podem ser mencionados como objetos carro-chefe do Observatório de Lyon (telescópio meridiano, quadrante), relógios japoneses do século XVIII, um conjunto de radiologia do início do século XX (arquivamento HCL) ou um acelerador de partículas da década de 1950 (depósito da Universcience ) Vários conjuntos de objetos técnicos permitem abordar a história das técnicas, da inovação industrial ou mesmo do design: são utensílios culinários. O conservatório do grupo SEB, objetos de telecomunicações da coleção histórica de Orange, um carro e um motor da Fundação Berliet e um Fermentador Frenkel doado pela Merial.

A coleção continua muito modesta em comparação com suas antecessoras: agora tem 212 objetos, 69 dos quais são depósitos e empréstimos de outras instituições que concordaram em nos ajudar a construir uma coleção ex nihilo. Porém, desperta uma real curiosidade no público, que nem sempre tem oportunidade de conhecer tais objetos. Também motiva indivíduos e laboratórios a enriquecê-lo com doações (microscópios modernos, scanners PET, etc.) e projetos de depósito.

Histórico da coleção
Para muitos, o Musée des Confluences pode parecer uma criação recente sem passado. No entanto, o projeto científico e cultural do museu assenta num acervo de cerca de 2,2 milhões de objetos, enriquecido ao longo dos séculos por doações, aquisições, escavações e até depósitos. Paleontologia, mineralogia, malacologia, entomologia, etnologia, egiptologia, arqueologia e mesmo ciências e técnicas constituem suas riquezas, que se distinguem por sua escala, sua diversidade e, para alguns, sua raridade.

O acervo do museu está dividido em três áreas principais: ciências naturais, ciências humanas e ciências e técnicas. Eles interagem nas salas de exposições permanentes em uma apresentação renovada e cenografias originais.

Gabinetes de curiosidades no museu de história natural de Lyon
Os séculos XVII e XVIII assistiram ao surgimento do espírito científico e da curiosidade enciclopédica na época do Iluminismo. Por isso, não é surpreendente que floresçam por toda a Europa gabinetes de curiosidades que, consoante o caso, reúnam um verdadeiro compêndio do mundo da época ou uma colecção especializada (instrumentos físicos, teatros de máquinas, etc.). Em Lyon e coexistem no século XVII quinze firmas, uma das mais famosas é a do filho dos mercadores Marechal Peter Lyon Monconys, Balthasar de Monconys e Gaspard Liergues.

Gaspard, que também se torna reitor dos mercadores, está na origem em 1623 da coleção, que Balthasar enriquece nas jornadas entre 1628 e 1664 (Espanha, Portugal, Provença, Itália, Egito, Anatólia, Inglaterra, Holanda, Alemanha, Hungria) . A coleção inclui minerais, bichos de pelúcia, medalhas, livros e outras curiosidades, que se guardam em sua casa na esquina da rue de la Bombarde em Vieux Lyon. Com sua morte em 1660, o gabinete de Gaspard foi transferido para Balthasar, que por sua vez morreu em 1665. O gabinete foi então transferido para Gaspard II, filho de Balthasar, que morreu em 1682: sua viúva Marie de Quinson herdou sua propriedade.

Em 1700, a clínica foi vendida pelos herdeiros Monconys a Jérôme-Jean Pestalozzi, médico do Hôtel-Dieu, que a enriqueceu com trabalhos sobre medicina e ciências naturais, acompanhados de objetos relacionados com a sua prática profissional. Após sua morte em 1742, o gabinete foi passado para seu filho Antoine Joseph. Em 1763, Pierre Adamoli legou à Academia sua biblioteca (hoje na biblioteca municipal de Part-Dieu), sua medalha e “seu pequeno acervo de história natural em conchas, pedras de árvores, petrificação, congelamento e minerais de diferentes gêneros”, sob condição que esses conjuntos sejam disponibilizados ao público. Em 1772, a coleção Monconys-Pestalozzi foi vendida por uma renda vitalícia à cidade de Lyon, que a confiou à Académie des Sciences, Belles-lettres et Arts de Lyon: este gabinete de história natural, que se juntou à coleção de objetos de Adamoli, aberta ao público em 1777 no Hôtel de Ville em Lyon. É o ancestral do museu de história natural de Lyon.

A revolução de 1789 fez com que o gabinete fosse fechado ao público, que ficou sem vigilância entre 1793 e 1796: muitas peças então desapareceram. Em 1795, as Escolas Centrais foram criadas na França para substituir os antigos colégios e universidades do Antigo Regime, com a obrigação de adicionar um gabinete de história natural e um jardim botânico: a Escola Central de Lyon foi criada em 19 de setembro de 1796. Jean- Emmanuel Gilibert então fez seu armário composto de insetos e uma coleção muito fina de plantas à disposição da Escola, enquanto a cidade de Lyon lhe atribuiu o armário de história natural das coleções de Monconys. Pestallozi e Adamoli.

O Jardin des Plantes foi criado por Gilibert em 1796 no Clos de l ‘Abbaye de la Déserte (agora Place Sathonay) e ele se tornou o curador do gabinete e do Jardim Botânico. Em 1798, o gabinete Imbert-Colomès, herdado do naturalista Soubry, foi anexado ao gabinete da Ecole Centrale: esta última foi abolida em 1803. No mesmo ano, o gabinete de La Tourette, secretário perpétuo da Academia de Lyon, junta-se ao gabinete existente: inclui muitas petrificações e minerais, terras, pedras e conchas.

Em 1808, a prática foi transferida do Palais Saint-Pierre para o Convento do Deserto, próximo ao Jardim Botânico. Com a morte de Gilibert em 1814, o escritório fica sem vigilância e volta a sofrer perdas muito grandes: o gabinete de curiosidades do século XVII enriqueceu o século XVIII, apenas medalhas e livros sobreviveram de alguma forma. Em 1816, Jacques Philippe Mouton-Fontenille tornou-se diretor do gabinete de história natural de Lyon e do jardim botânico e vendeu parte de suas coleções para a cidade de Lyon. Entre 1818 e 1826, o escritório foi novamente transferido para o Palais Saint-Pierre, onde as coleções foram destruídas por estarem mal preservadas. Sob a liderança do prefeito Gabriel Prunelle, foram realizadas as obras de construção de uma nova galeria de zoologia, inaugurada em 1837. Geoffroy Saint-Hilaire, visitando Lyon em 1827,

Aproveitando a ascensão dos naturalistas no início do século XIX, a empresa torna-se um museu e conhece entre 1830 e 1909 um considerável desenvolvimento de suas coleções sob a direção de Claude Jourdan (1832-1869) e Louis Lortet (1870 -1909) , professor catedrático da Faculdade de Medicina, catedrático da Faculdade de Ciências e reitor da Faculdade de Medicina. As atividades de escavação e publicações científicas do museu contribuem para sua fama muito além de Lyon. Graças a Louis Lortet e ao vice-diretor Ernest Chantre, o museu é enriquecido em particular por coleções arqueológicas, etnográficas e antropológicas e por um notável conjunto de múmias de animais.

Este período é também o do espírito missionário, que está na origem das colecções que mais tarde se juntarão às do museu.

O museu Guimet em Lyon
Paralelamente, o industrial Émile Guimet realizou uma missão no Oriente em 1876, durante a qual reuniu coleções sobre religiões na Índia, China e Japão. No seu retorno em 1879, ele criou em Lyon um museu das religiões asiáticas, enriquecido com uma biblioteca e ensino especializado em línguas. O edifício construído por Jules Chatron está localizado em 28, boulevard des Belges (então boulevard du Nord), em frente ao Parc de la Tête d’Or.

O público e os cientistas infelizmente não estão lá: a distância geográfica do museu em um bairro que é então um novo distrito contribui em parte, enquanto a história das religiões asiáticas luta para interessar a comunidade científica local. Esta baixa frequência ao museu levou Émile Guimet a colocar o edifício à venda e em 1883 a transferir suas coleções para Paris no atual Museu Nacional de Artes Asiáticas – Guimet. O edifício Lyon, administrado por particulares e depois pela Société frigorifique de Lyon, passou por grandes transformações: agora oferece um restaurante-brasserie, salas de esportes e música, um teatro e até uma grande pista de gelo. no que hoje é chamado de Palácio do Gelo (1901-1909).

O edifício Guimet, um local para 4 museus
Em 1909, a cidade de Lyon comprou o prédio para transferir para lá as coleções do museu de história natural, que desde os anos 1820-1830 quase não conviveram com as das Belas-Artes do Palais Saint-Pierre, o atual museu do bem arte. -Arts de Lyon place des Terreaux. O antigo rinque de patinação é transformado por Tony Blein em um grande salão com galerias no andar de cima para acomodar grandes esqueletos, mamíferos empalhados, todos os outros espécimes, arqueologia e egiptologia.

Ao mesmo tempo, o prefeito de Lyon Édouard Herriot convenceu Émile Guimet a reviver o museu Guimet em Lyon, depositando quase 3.000 objetos do museu Guimet em Paris: Emile Guimet aceitou e enriqueceu esse depósito doando centenas de objetos de suas coleções pessoais. Ele também assumiu o comando do segundo museu Guimet em Lyon até sua morte em 1918. O estabelecimento foi inaugurado em 25 de maio de 1913, então parece que novamente em 14 de junho de 1914 com o museu de história natural de Lyon.

Uma instituição 3 e logo coexiste no mesmo edifício com as duas existentes: em 1922, de fato, criou o Museu do País Ultramarino e Francês, que reúne objetos e móveis expostos à Exposição Nacional Colonial de Marselha neste mesmo ano. Este novo museu foi inaugurado em 1927 com o nome de Museu Colonial, com coleções díspares que enriquecem o patrimônio de Lyon.

Um efêmero museu da resistência finalmente viu a luz do dia em 8 de maio de 1967 em uma sala emprestada pelo museu: é o esboço de uma coleção fundada por ex-combatentes da resistência após o 20º aniversário da Libertação. Composto principalmente por fotografias, é o esboço do que será em 15 de outubro de 1992 o Centre d’Histoire de la Resistance et de la Deportation (CHRD) em Lyon, localizado na avenida Berthelot no antigo centro da Gestapo.

Em 1968, com a saída do curador Benoît Fayolle, o museu Guimet e o museu colonial fecharam ao público. Após uma avaliação, as coleções do museu Guimet são compartilhadas entre o museu galo-romano, o museu de belas artes e o museu. As colecções Guimet que permanecem no museu fundiram-se em 1978 com as das ciências naturais, e o museu passou a designar-se por Museu Guimet de História Natural (1978-1991).

Em 1979, as Obras Missionárias Pontifícias depositaram no Museu de História Natural de Lyon as coleções da Obra para a Propagação da Fé, fundada em 1822 por Pauline Jaricot. De fato, as atividades missionárias levaram os padres a reunir coleções antigas e excepcionais da América, África, Oriente Próximo, Ásia e Oceania.

Do museu ao Musée des Confluences
Em 1991, o funcionamento do museu foi confiado ao departamento de Rhône e a instituição recebeu o nome de museu de história natural de Lyon. Sob a direção de Louis David (1963-1999), as atividades se intensificaram consideravelmente: inúmeras campanhas de escavação foram realizadas, o que contribuiu para a pesquisa e a reputação do museu em todo o mundo. As publicações científicas relatam as muitas atividades e geram muitos intercâmbios. O edifício é recuperado gradativamente: a grande sala, bastante danificada pela tempestade de granizo de 1955 que fazia com que o museu fechasse durante 7 anos, foi renovada várias vezes (1967, 1995), com uma cenografia mais arejada. Novos espaços foram propostos e inaugurados, como a galeria de proteção da natureza em 1970, a seção de egiptologia em 1977,

A partir da década de 1990, Louis David e o departamento de Rhône planejam desenvolver o museu: as reservas não podem mais acomodar novas coleções, as condições de conservação nem sempre são satisfatórias, os pesquisadores não têm um local dedicado e a configuração das instalações não permitir que o percurso permanente e as exposições temporárias sejam completamente redesenhados. Dessas observações nasce a redefinição do projeto cultural e científico da instituição.

Esta é a função confiada a Michel Côté, diretor do museu entre dezembro de 1999 e maio de 2010. De 2001 a 2003, três projetos paralelos coexistiram no pólo de ciências e sociedades do departamento de Rhône: o museu das culturas mundiais deveria apresentar a etnologia coleções no edifício Guimet renovado, enquanto o Musée des Confluences seria dedicado às ciências naturais e às coleções de ciência e tecnologia no novo edifício Confluent; O Parque Lacroix-Laval seria um lugar para explorar as ligações entre a arte e a natureza. Por razões de custo e estratégia, os dois projetos fundem-se para fundar o Musée des Confluences, o que permite aprofundar o diálogo entre as coleções em torno de temas (origens do Universo, relações homem-animais, na sociedade,

A localização do futuro museu está em discussão, culminando na escolha da Pointe du Confluent, no quadro da futura renovação de todo o sul peninsular. Em 2001, um concurso internacional de arquitetura colocou em competição 7 equipes: o júri composto por 18 pessoas escolheu a agência austríaca Coop Himmel (b) lau. O projeto é liderado pelo departamento de Rhône e pelo presidente do conselho geral do Rhône, Michel Mercier.

A estrutura de nuvem e cristal de Blaise Adilon Em 2002, o Centro para a Conservação e Estudo de Coleções (CCEC) recebeu coleções de ciências naturais em excelentes condições de conservação e, finalmente, ofereceu aos pesquisadores uma recepção de alta qualidade. No mesmo ano, a grande sala foi fechada ao público e em julho de 2007, o edifício Guimet foi fechado como um todo para melhor preparar a restauração e a apresentação dos 3.600 objetos selecionados para as exposições permanentes do Musée des Confluences. É também uma questão de preparar a deslocalização das coleções de humanidades e de continuar a escrever as exposições permanentes.

Paralelamente, Michel Côté lança uma ambiciosa política de aquisições para melhor responder aos temas tratados: juntam-se ao museu coleções aborígenes e inuítes, bem como objetos científicos e técnicos. O museu também recebe doações de colecionadores privados, notadamente em entomologia e etnografia extra-europeia. Exposições “fora dos muros” e exposições itinerantes relatam regularmente as atividades do museu durante este período de encerramento: Bizarre ces Animaux e Un objet, un livre percorrem o departamento, enquanto Observer apresenta, por exemplo, as ciências e técnicas no CCI de Lyon em 2010. O museu revela as suas reservas, apresentadas em 2010-2011 no Museu Galo-Romano de Fourvière, é a última exposição de prefiguração que dá uma ideia do que veremos no Musée des Confluences.

Quando partiu para o Musée de la civilization du Québec em 2010, Michel Côté foi substituído por Bruno Jacomy (2010-2011) e depois por Hélène Lafont-Couturier, diretora dos museus galo-romanos e do Musée des Confluences (09 / 2011- 03/2012) então diretor do único Musée des Confluences. O objetivo principal é então dar continuidade a todas as operações empreendidas para abrir o Musée des Confluences no final de 2014. Este período também corresponde a convulsões institucionais e territoriais: o museu torna-se um estabelecimento público de cooperação cultural (EPCC-IC) 1 em julho de 2014 e passou no departamento de Rhône, na cidade de Lyon, em 1º de janeiro de 2015.

Resta escrever a história do museu no final de um período excepcional de encerramento e obras: trata-se, nomeadamente, de retomar uma política de enriquecimento das colecções, em articulação com a comissão científica e a direcção. do estabelecimento público, mas também com a metrópole de Lyon e o DRAC Rhône-Alpes.

O Centro para a Conservação e Estudo de Coleções
Hoje, o Musée des Confluences são dois locais complementares: o novo edifício Confluent, incluindo as salas de exposição e todo o equipamento acessível ao público, e o Centro de Conservação e Estudo de Acervos (CCEC) localizado no 7º distrito de Lyon.

O CCEC, um primeiro passo para o Musée des Confluences
Em 1991, quando a direção do museu de história natural de Lyon se mudou da cidade de Lyon para o departamento de Rhône, o diretor Louis David alertou as autoridades para as condições de conservação existentes: o aumento do acervo devido à influência do museu. quase saturou as reservas existentes. Alguns deles, principalmente no subsolo do edifício, apresentam níveis elevados de umidade levando à formação de mofo. O telhado de vidro do grande salão já sofreu uma tempestade de granizo em 1955, que fez com que o museu ficasse fechado durante 7 anos: continua a ser um ponto fraco. Por fim, a configuração desarrazoada das instalações dificulta a recepção dos pesquisadores e, portanto, o estudo das coleções.

O projecto Musée des Confluences, iniciado em 2000, incluía, portanto, desde o início a necessidade de um novo local para ultrapassar estas dificuldades: era o CCEC, localizado numa antiga central telefónica dos anos 1930 que servia então de instalações técnicas para serviços departamentais . Um edifício deliberadamente discreto, mas distingue-se pelo seu telhado feito do casco de um barco virado, bastante raro na paisagem de Lyon. Até o final de 2014, compartilha as instalações com parte da biblioteca universitária Lyon 3, que desde o incêndio no edifício do cais em 1999, recebe alunos nos dois primeiros andares.

O seu desenvolvimento, gerido por Gilles Pacaud, diz respeito aos pisos 2 a 5, mais uma garagem no rés-do-chão e uma pequena arrecadação no 1.º piso: a superfície total atinge 3215 m², metade dos quais destinados a arrumos. Como as superfícies disponíveis não permitem que todas as coleções sejam armazenadas, apenas as ciências naturais mudaram em 2002 e passaram a ocupar o novo prédio. A programação da segunda fase, que deverá permitir acomodar outros acervos (grandes peças de etnologia, arqueologia, egiptologia, ciências e técnicas) nos primeiros 2 níveis disponibilizados pela biblioteca, acaba de ser assumida pela Metrópole. de Lyon como parte do programa plurianual de investimento (PPI) para o período 2015-2020.

Desde a sua inauguração em 2002, o Centro de Conservação e Estudo de Acervos consolidou-se como uma unidade modelo, cuja dupla vocação é preservar e disseminar o conhecimento. Três condições principais nortearam sua implementação: o cumprimento das normas internacionais de conservação preventiva; a preocupação em criar um verdadeiro instrumento de trabalho para investigadores franceses e estrangeiros, bem como para designers de exposições; cumprimento das normas de saúde e segurança de bens e pessoas.

A dupla vocação de conservação e investigação do CCEC resultou, no programa de urbanização, por uma organização topográfica dos locais claramente identificados de acordo com a sua utilização. Assim, o 2º andar é dedicado a escritórios e à vida do pessoal, pesquisa inicial de hospitalidade e documentação. Os três níveis superiores destinam-se à conservação e estudo das coleções de acordo com o seu tema: o 3º andar destina-se à entomologia, as conchas e pássaros empalhados, o 4º mamíferos naturalizados às coleções de osteologia e álcool, o 5º finalmente à paleontologia , em mineralogia-petrologia e uma parte de ciências e técnicas. Cada uma dessas plataformas foi particionada para atender a diferentes restrições climáticas, funcionais e de segurança.

Espaços bem definidos
Para cada área, o espaço é distribuído de acordo com três funções:
Conservação propriamente dita, com arrecadações equipadas com móveis compactos, adaptados à quantidade de material a guardar;
Consulta de espécimes e amostras em salas contíguas e comunicação com as próprias reservas;
Oficinas de preparação, separadas das reservas e destinadas aos diversos tratamentos físicos ou químicos a serem realizados nos equipamentos.
O CCEC também abriga uma sala de quarentena e desinfestação: objetos que entram ou voltam por empréstimo, bem como novas aquisições sensíveis a ataques biológicos, não chegam de fato diretamente às reservas, onde correm o risco de contaminar outras coleções. Para limitar os riscos do manuseio de produtos químicos, o tratamento preventivo ou curativo das coleções é feito a frio, em freezers e câmara fria de grande capacidade: este tratamento permite erradicar insetos, larvas e ovos de insetos nocivos espécies.

Também é possível realizar pequenas restaurações e fundições em uma oficina bem equipada e eficiente. Os moldes respondem a várias necessidades: enviar uma reprodução fiel a um pesquisador que não pode vir ao local, realizar uma cópia de segurança de certas peças únicas e, finalmente, permitir que as réplicas sejam tocadas durante oficinas de mediação ou visitas.

Acesso público
O CCEC não oferece vagas ao público em geral nem visitas guiadas sistemáticas, mas não está inacessível para tudo isso: a recepção é a pedido de segunda a sexta-feira, dependendo da disponibilidade de cada um. Por razões óbvias de segurança, o acesso às reservas só é permitido a equipes de conservação e pesquisadores acompanhados.