Lo stile della corona imperiale (帝 冠 様 式, Teikanyōshiki) dell’architettura giapponese sviluppato durante l’impero giapponese all’inizio del XX secolo. Lo stile è identificato da coperture in stile giapponese in cima a edifici in stile neoclassico; e può avere una struttura centrale elevata con una cupola piramidale. Al di fuori della terraferma giapponese, l’architettura in stile corona imperiale includeva spesso elementi architettonici regionali. Prima della fine della seconda guerra mondiale, lo stile era originariamente chiamato Emperor’s Crown Amalgamate Style e talvolta Emperor’s Crown Style (帝 冠 式, Teikanshiki).

A partire dal Giappone negli anni ’30, questo stile architettonico eclettico occidentale e giapponese fu promosso da Itō Chūta, Sano Toshikata e Takeda Goichi. Itō, Sano e Takeda erano stati nominati giudici per i concorsi di progettazione architettonica, ritenevano che le estetiche Japonesque fossero incorporate nelle linee guida del design e sceglivano progetti in cui un tetto in stile giapponese era integrato in un edificio in cemento armato di stile occidentale.

Il prototipo per lo stile fu sviluppato dall’architetto Shimoda Kikutaro per l’Imperial Diet Building nel 1920 e raggiunse il suo apice negli anni Trenta fino alla fine della Seconda Guerra Mondiale. Lo stile era contrario al modernismo e poneva l’accento sull’inclusione di elementi architettonici tradizionali giapponesi, in una distinta espressione dell’architettura eclettica occidentale giapponese.

Storia
Durante gli anni ’20 e ’30 vennero costruiti gli ultimi edifici con disegni architettonici ispirati allo storicismo artistico. Ciò era dovuto al declino della stretta aderenza alle regole di progettazione che definivano lo storicismo classico in architettura e lasciava il posto a uno stile architettonico eclettico che includeva aspetti di Frank Lloyd Wright, Modernismo ed architettura espressionista. Questo è stato un compromesso fatto per combinare più stili nella progettazione classica classica o semplificata in un singolo edificio.

In Giappone, gli edifici che incorporavano componenti in stile giapponese furono diffusi alla fine degli anni ’20. Costruzione in questo periodo inclusa; edifici con un’architettura che si armonizzava con un tema interno come, Kabuki-za (1924) e l’Istituto di ricerca orientale Tōkyo orientale (1933), un’architettura che era rispettosa dell’estetica dell’area circostante, come Shiba Ward Office (1929) e Women’s Pavillion (1936), gli hotel turistici internazionali che attiravano un senso di esotismo legato agli stranieri occidentali come Biwa-Ko Hotel (1934) e Gamagori Classic Hotel (1934), furono costruiti.

Nel 1919 si tenne un concorso di progettazione architettonica per la progettazione dell’Imperial Diet Building (l’attuale National Diet Building), con tutti i progetti vincitori come disegni rinascimentali. Shimoda Kikutaro ha sollevato obiezioni a questi disegni, spostando due petizioni attraverso la Dieta Imperiale. Shimoda ha presentato un progetto con un tetto in stile giapponese posto in cima al corpo dell’edificio, nominando questo Emerald’s Crown Amalgamate Style e distribuito attivamente opuscoli su questa causa, ma è stato rifiutato dall’industria architettonica.

Dal 1906 al 1922 sia Frank Lloyd Wright che Shimoda Kikutaro, che erano stati attivi insieme a Chicago, presentarono proposte progettuali separate per la ricostruzione dell’Hotel Imperial, Tokyo. Shimoda aveva presentato una proposta per un tetto in stile giapponese su un edificio in muratura a basso profilo prima che Wright fosse coinvolto nel progetto. Wright non firmò un memorandum con la Casa Imperiale per il progetto fino al marzo 1916, e non senza la protesta di Kikutaro, il quale sostenne che il suo progetto era stato acquisito da Lloyd.

Concorsi di progettazione architettonica si sono svolti per la Prefettura di Kanagawa nel 1920, e per la Prefettura di Nagoya nel 1930, entrambe le opere vincitrici avevano tetti in stile giapponese. Nessuna di queste competizioni aveva condizioni di ingresso che richiedevano progetti architettonici Japonesque, tuttavia poiché l’ufficio della prefettura di Kanagawa si trovava a Yokohama esisteva un’associazione nota con gli stranieri occidentali, e l’ufficio della Prefettura di Nagoya era nelle immediate vicinanze del Castello di Nagoya, quindi uno stile giapponese era incluso nei disegni. A seguito di ciò, le linee guida per l’ingresso alla competizione per il Japan Life Building (日本 生命 館 Nihon seimei kan), il Dairei Memorial Kyōto Museum of Art (ire 記念 京都 美術館 Dairei kinen bijutsukan) e la Military Hall (軍人 会館 Gunjin Kaikan), prevedevano Disegni architettonici Japonesque. È aumentata la percentuale di progetti vincenti da voci con tetti in stile giapponese; tre voci su otto avevano tetti in stile giapponese nella competizione per ufficio della Prefettura di Nagoya e tutte e dieci le iscrizioni alla competizione della Sala Militare

Dal 1930 al 1932 un concorso di progettazione architettonica per il Museo della Camera Imperiale Tokyō (Tōkyo National Museum) (東京 帝室 博物館 Tōkyo teishitsu hakubutsukan) con linee guida di entrata che prevedevano lo stile Japonesque per le presentazioni, tuttavia le obiezioni di una giovane generazione di architetti preferivano gli stili architettonici modernisti . La Japan International Architecture Association si è opposta alle linee guida di ingresso e agli architetti sollecitati per boicottare la competizione. Da un lato Kunio Maekawa e Chikatada Kurata, pur sapendo che sarebbero stati sconfitti, presentarono piani in stile modernista. Non avevano ignorato le linee guida della concorrenza, ma come nella costruzione di edifici tradizionali giapponesi si trattava di creare legnami in un modo particolare – fabbricare cemento armato come se fosse un legno per un particolare scopo di design – questo era interpretato essenzialmente come giapponese. La voce di Kunio Maekawa è stata sostenuta dal giudice più giovane Kishida Hideta, ma la sua decisione è stata annullata da Chūta Itō e la proposta non ha avuto successo. Ciononostante, Kunio Maekawa si guadagnò simpatia per la sua posizione di promozione del modernismo e divenne un eroe per i suoi colleghi professionisti.

Per gli architetti degli anni ’30 questi tetti in stile giapponese erano incastonati in edifici japoneschi, sembravano essere un revival dello stile Amalgamate della corona dell’imperatore e quindi usavano il termine stile corona dell’imperatore. A Chūta Itō, la modifica dell’architettura Classica che richiedeva un tetto in stile giapponese, e in Crown Amalgamate Style dell’Imperatore, che era un disegno architettonico classico legittimo che aveva un tetto in stile giapponese; nonostante fossero distintamente diversi, ha condannato entrambi gli stili definendoli “disgrazie nazionali”. Tuttavia, al momento, lo stile Amalgamate della Corona dell’Imperatore era per lo più dimenticato, quindi un’idea minore come uno stile giapponese non era abbastanza per evitare qualsiasi confusione.

Nel 1937 iniziò la guerra sino-giapponese, e fu emesso il regolamento di approvazione per la costruzione dei diritti reali di costruzione in acciaio (鉄 鋼 工作 物 造 造 制 制 Tekkō kōsaku bukken kyoka shisei). [Nota 1], che limitava gli edifici che richiedevano oltre 50 tonnellate di acciaio limitato alle sole strutture relative alle munizioni. Circostanze significavano che non potevano più essere costruiti edifici decorativi, e insieme a un periodo di declino dei progetti architettonici più antichi, lo sviluppo dell’architettura japonesca fu costretto a fermarsi. D’altro canto, la crescente influenza dell’architettura modernista ha beneficiato degli standard normativi che regolano la funzionalità degli edifici, e di un rimbalzo dopo la fine della guerra.

La fine della seconda guerra mondiale, iniziò un periodo di ripudio dello statismo prebellico a Shōwa, in Giappone, per lasciare il posto alla democratizzazione postbellica. Gli architetti modernisti del dopoguerra che erano stati repressi dall’industria architettonica giapponese, divennero avversari personali del fascismo. Non vi era stato un caso in cui il modernismo nell’architettura giapponese si fosse opposto al fascismo giapponese, tuttavia si opponevano al fascismo condannando l’associazione di facile realizzazione della ripresa postbellica del Giappone e l’architettura japonesca del Giappone fascista prebellico. Poiché gli architetti che avevano promosso l’architettura japonesca avevano perso la loro influenza politica, non erano in grado di contrastare l’argomento secondo cui l’architettura japonesca rappresentava il fascismo.

Sviluppo
In Giappone, negli anni ’20 e ’30, furono costruiti gli ultimi edifici con disegni architettonici che attingono dallo storicismo artistico. Ciò era dovuto al declino della stretta aderenza alle regole di progettazione che definivano lo storicismo classico in architettura, e consentiva uno stile architettonico eclettico che includeva aspetti di Frank Lloyd Wright, Modernismo ed architettura espressionista. Questo è stato un compromesso fatto per combinare più stili nella progettazione architettonica classica classica o semplificata all’interno di un singolo progetto di costruzione.

Nel 1911 l’architetto “George” Kikutarō Shimoda [nota 2] che aveva progettato il Tor Hotel a Kobe, ricevette una richiesta formale da Aisaku Hayashi (林 愛 作) Direttore Generale dell’Imperial Hotel, Tokyo, per uno studio preliminare completo da condurre per la ricostruzione dell’Hotel Imperial. Prima del suo impegno in questo progetto, Shimoda era stato assunto come disegnatore da Frank Lloyd Wright a Chicago, ma non era tenuto in grande considerazione. Nell’autobiografia di Wright, descrisse Shimoda come un viso giallo e gli occhi malvagi, e poi aggredì e interruppe il suo impiego.

Shimoda è tornato in Giappone e ha presentato due disegni preliminari. Shimoda ha evitato di imitare rigorosamente gli stili architettonici occidentali visti nei progetti di hotel su larga scala del periodo, amalgamando lo stile e la planimetria del tetto dell’ala asiatica orientale (入 母 屋, Irimoya) di Phoenix Hall Byōdō-in, in un edificio antisismico. Nel marzo del 1916, seguendo la richiesta di Shimoda, l’architetto del progetto fu cambiato in Frank Lloyd Wright, che firmò un memorandum con la Casa Imperiale. Quando i piani di progettazione di Wright divennero noti a Shimoda, affermò che il suo lavoro era stato plagiato. I dirigenti di Imperial Hotels hanno ammesso le considerevoli richieste di risarcimento che Shimoda aveva fatto, durante una disputa di copyright durata sei anni sui progetti architettonici per l’hotel. Una recensione del lavoro di Shimoda condotto dal Akita Prefectural Museum ha rilevato che Wright aveva conservato la maggior parte del design di Shimoda, ma ha sostituito il tetto giapponese con un tetto in stile Prairie School.

Dopo aver lasciato il progetto Imperial Hotel, Shimoda ha presentato studi preliminari per il concorso di costruzione della dieta imperiale che non ha avuto successo. Tuttavia, le sue petizioni alla Dieta Nazionale hanno avuto successo nel cambiare il progetto definitivo e nel richiamare l’attenzione su quello che divenne noto come “Imperial Crown Amalgamate Style” al governo, al pubblico e ai suoi colleghi professionisti. Fu solo nei primi anni ’30 che la Military Hall fu costruita in conformità alle specifiche Shimoda per lo stile Amalgamate della Corona Imperiale. L’ufficio della Prefettura di Kanegawa era stato costruito prima della Sala Militare, ma era già partito dallo stile originale di Shimoda. Come altri esempi di diversi architetti divennero più popolari negli anni ’30, la maggior parte delle variazioni nel design divenne nota come Crown Style dell’Imperatore.

Le specifiche della competizione per l’ufficio prefettizio di Kanagawa riguardavano un edificio che doveva essere chiaramente visibile e identificabile dalle navi che si avvicinano all’ingresso del porto. Il risultato finale comprendeva caratteristiche architettoniche definitive come un’eclettica Beaux-Arts e una torre a cinque piani in stile pagoda con il tetto in stile Japonesque dell’imperatore. L’uso di piastrelle graffiate fu adottato dall’Imperial Hotel di Frank Lloyd Wright, e i motivi di fioritura usati in tutto l’edificio sono basati sulle caratteristiche del tempio di Byodō. La torre dell’edificio è chiamata “King’s Tower” e completa il campanile a cupola del campanile a forma di campana del Yokohama Customs Building chiamato “Queen’s Tower”. Sebbene non sia stato costruito in nessuno degli stili della Corona Imperiale, il Padiglione del Memoriale del Porto di Yokohama è indicato come la torre di “Jack”.

Sala militare
Un disegno architettonico di un edificio a cinque piani lager ci sono due tetti giapponesi inclinati, e le parole “Ground Elevation” in inglese, e “Military Hall” in inglese e giapponese

La Sala Militare e il Museo Nazionale di Tokyo sono considerati rappresentazioni esemplari dell’architettura dello stile della Corona Imperiale, basati sulla tradizionale componente del tetto curva adottata dall’architettura del tempio buddista giapponese e dalla costruzione in cemento armato. Tuttavia, gli studiosi di architettura giapponesi affermano che il Museo Nazionale di Tokyo non è rappresentativo dello stile della Corona Imperiale, perché le pareti esterne non sono modellate su nessuna delle estetiche architettoniche occidentali coerenti con lo stile. [Nota 3]

Caratteristiche architettoniche comuni
Le seguenti sono caratteristiche comuni trovate nell’architettura di Imperial Crown Style che sono facilmente identificabili. Questi includono il tetto in stile Shiroko (錣 屋 根 Shiroko yane) utilizzato nella Sala Militare (軍人 会館 Gunjin kaikan), il museo Yuzhno-Sakhalinsk e l’Ufficio del Governo Prefetturale di Aichi, spesso con le creste del tetto leggermente inclinate Japanese mune (棟 mune). Diversi tetti in stile giapponese sono anche usati come un tetto a quattro o sei poligonali 宝 形 造 (Hōgyō tsukuri) come quelli visti nel municipio di Nogoya, nell’edificio prefetturale di Kanagawa, nella biblioteca metropolitana di Seoul, nell’edificio Judicial Yuan e nell’edificio del Consiglio Manchukuo. Quando vengono utilizzati i tetti di tende, spesso sono ricoperti da un finial Srin, tradizionalmente utilizzato nell’architettura dei templi buddisti.

Vengono usati anche diversi tipi di timpani giapponesi, compresi i timpani Chidori (ha 鳥 破 風 Chodori hafu), che sono usati con tetti in stile Shiroko, frontoni Irimoya (imo 母 屋 風 風 Irfuya hafu) e timpani di Karahafu (唐 破 風 karahafu) come visto nel Museo Municipale di Kyoto di Allegato.

Anche gli accessori ornamentali tradizionali sono incorporati nell’architettura di Imperial Crown Style, come i raccordi Rokuyō (具 葉 の 金 具 Rokuyō no kanagu) e pagoda Sōrin e Shintō.

Relazione con lo statismo in Giappone Shōwa
Secondo le critiche dell’architettura post bellica, la posizione accettata era che lo stile coreano imperiale fosse sinonimo di statismo in Giappone Shōwa (天皇制 フ ァ シ ズ ム) che era un tipo di fascismo. La posizione di queste critiche è stata presa nonostante le differenze tra i regolamenti di costruzione giapponesi in tempo di guerra, che limitavano solo i materiali da costruzione che potevano essere utilizzati per un progetto, confrontando il modo in cui il Terzo Reich implementava e promuoveva l’architettura nazista. Le direttive per i regolamenti di progettazione avevano specifiche sul camouflage aereo, ma nulla richiedeva l’inclusione di un tetto piastrellato.

Esempi

Giappone
Gli edifici in questo stile erano caratterizzati dall’avere un tetto in stile giapponese come il Museo Imperiale Tōkyō (1937) di Hitoshi Watanabe e il Municipio di Nagoya e l’Ufficio del Governo della Prefettura di Aichi.

Taiwan
Un certo numero di edifici in stile corona imperiale si trovano a Taiwan. Erano progettati da architetti giapponesi e costruiti quando Taiwan faceva parte dell’impero giapponese, nel periodo tra il 1895 e il 1945. Esempi dello stile includono il Judicial Yuan Building a Taipei, la vecchia stazione ferroviaria di Kaohsiung, l’edificio del tribunale distrettuale di Hualien e il Museo di Storia di Kaohsiung.

Il Judicial Yuan Building è stato progettato dall’architetto giapponese Ide Kaoru e completato nel 1934. L’edificio è in stile eclettico, con un tetto “Koa” di influenza cinese su una torre centrale ottagonale. I tre archi circolari e le finestre ad arco all’ingresso riflettono elementi di architettura araba e islamica. Ide Kaoru è stato responsabile di molte strutture significative a Taiwan, tra cui l’edificio Executive Yuan e la Zhongshan Hall a Taipei.

Il Museo di Storia di Kaohsiung era originariamente il vecchio municipio di Kaohsiung, progettato dall’architetto giapponese Ōno Yonejirō, e completato nel 1939. Francis Chia-Hui Lin, storico dell’architettura di Taiwan, nota che la forma della torre centrale del museo è suggestiva di Han carattere “高” che fa parte del nome, “Città di Kaohsiung” (高雄). Questo nome, che è stato dato alla città dai giapponesi, significa “alto eroe”. Lin nota anche che il sito dell’edificio incorpora un carattere simmetrico a forma di “Han”, che simboleggia il centro politico più a sud dell’Impero giapponese. Lin dice che “日” si riferisce sia al suo significato letterale, che è il sole (simbolicamente l’origine e la legittimità dell’autorità), sia al suo immaginario ideologico come l’iniziale “日” 本 帝國 dell’Impero giapponese, comprendente i discendenti di Amaterasu, una dea del sole nello shintoismo. Negli anni ’90, il governo ha annunciato piani per demolire l’edificio, ma è stato conservato dopo le pressioni degli accademici e del pubblico in generale. È stato restaurato e aperto come museo nel 1998.

Il progetto del vecchio edificio della stazione ferroviaria di Kaohsiung, ora Kaohsiung Vision Museum, incorpora anche il carattere Han “高”. La stazione fu costruita dalla Shimizu Corporation e completata nel 1941. Negli anni ’90 era prevista la demolizione per consentire lo scavo di nuovi tunnel ferroviari. Tuttavia, dopo aver consultato il pubblico, il governo ha convenuto che dovrebbe essere preservato. Nel 2002, è stato spostato in un unico pezzo, a più di 80 metri dalla sua posizione originale. Una volta completato il tunneling nei prossimi anni, verrà spostato nella posizione originale e farà parte di un moderno hub ferroviario.

Per alcuni anni dopo la seconda guerra mondiale, come parte di un processo di “de-giapponeizzazione” (qu Ribenhua in cinese), il sentimento antigiapponese portò alcuni esempi di architettura giapponese demolita o modificata ad uno stile più “cinese”. Tuttavia, nel 1982 fu approvata la legge sulla conservazione dei beni culturali che prevedeva che tali reliquie fossero preservate come beni nazionali.

Corea
Esempi di architettura dello stile della Corona Imperiale si possono trovare anche in Corea, inclusa la Seoul Metropolitan Library (京城 府 庁 舎 Keijō fuchōsha), costruita dalla Chōsen Architectural Association (朝鮮 建築 会 Chōsen kenchiku kai), negli anni ’20.

Manchukuo
Esempi di stile furono anche costruiti in Manchukuo, o Manciuria, una regione in Cina che faceva parte dell’impero giapponese per oltre un decennio fino al 1945.

Russia
Per un certo periodo, l’area di Yuzhno-Sakhalinsk in Russia faceva parte dell’impero giapponese noto come Toyohara. Rimangono alcuni edifici giapponesi, tra cui il Museo Yuzhno-Sakhalinsk, che si trova nello stile della corona imperiale.