La Manifattura Gobelins è una storica fabbrica di arazzi a Parigi, Francia. Si trova in 42 avenue des Gobelins, vicino alla stazione della metropolitana Les Gobelins nel 13° arrondissement di Parigi. È meglio conosciuta come una fabbrica reale che rifornisce la corte dei monarchi francesi da Luigi XIV, ed è ora gestita dall’Administration générale du Mobilier national et des Manufactures nationales de tapis et tapisseries del Ministero della Cultura francese.

Originariamente fu fondata sul sito come azienda di tintura medievale dalla famiglia Gobelin. Riconoscibile grazie ai bassorilievi della facciata che rappresentano tessitori, la Manifattura dei Gobelins produce da oltre quattro secoli arazzi per i palazzi francesi. Creato nel 1601 sotto il regno del re Enrico IV durante l’ascesa dell’arazzo fiammingo. La Manufacture Nationale des Gobelins, così come i relativi terreni, sono classificati come monumenti storici con ordinanza del 24 marzo 1993.

Le manifatture di Gobelins, Beauvais e Savonnerie sono tre alti luoghi di arazzi e tappeti in Francia a cui sono annessi il laboratorio di Lodève (tappeti) e i laboratori di Puy (merletto a tombolo) e Alençon (ago di pizzo). Le priorità sono l’arredamento degli edifici demaniali e il proseguimento di una tradizione, con la conservazione delle tecniche antiche e il mantenimento di una qualità tradizionale applicata alle espressioni artistiche contemporanee.

La Galerie des Gobelins è dedicata alle mostre temporanee di arazzi delle manifatture francesi e mobili del Mobilier National, realizzati nei giardini da Auguste Perret nel 1937. La galleria, ristrutturata dalla fine degli anni ’70 per ritrovare la sua originaria missione di uno spazio espositivo, festeggia il suo 400° anniversario quando riapre al pubblico il 12 maggio 2007.

Official name “Manufacture nationale des Gobelins”, the factory is open for guided tours several afternoons per week by appointment. Managed by National Furniture and the National Carpet and Tapestries Manufactures, which includes the National Furniture, the Gobelins Tapestry Manufacture, the Beauvais Manufacture (workshops located in Paris and Beauvais), the Savonnerie Manufacture (workshops located in Paris and Lodève) as well as the lace workshops in Alençon and Le Puy.

History
I Gobelin erano una famiglia di tintori che, a metà del XV secolo, si stabilì nel Faubourg Saint-Marcel, a Parigi, sulle rive della Bièvre. La prima menzione di un Gobelin risale all’agosto del 1443, quando Jehan Gobelin, probabilmente originario di Reims da una famiglia, affittò una casa in rue Mouffetard all’insegna del cigno e quattro anni dopo si stabilisce sulle rive della Bièvre, che scorreva in quel momento a cielo aperto, un laboratorio di tintoria.

Jehan Gobelin era un tintore di lana famoso per i suoi rossi scarlatti a metà del XV secolo, installato vicino a un mulino sulla Bièvre, nel Faubourg Saint-Marcel, questo mulino era chiamato “Moulin des Gobelins”. Alleato di Le Peultre e Canaye, continuò per un secolo e mezzo a perfezionare lì l’industria della tintura a tal punto che la reputazione dei Gobelin eclissò quella degli altri tintori e che il fiume come il distretto prese il loro posto.

17° secolo
Nei primissimi anni del XVII secolo, il re Enrico IV istituì, su consiglio di Sully, un ambizioso programma per lo sviluppo delle fabbriche nel regno di Francia. Si tratta allora di limitare il più possibile l’acquisto all’estero dei manufatti, con il primo titolo degli arazzi e dei tappeti, di cui il sovrano e la corte hanno grande bisogno.

Inoltre, il “re buono” si stabilì nel Faubourg Saint-Marceau, in edifici presi in affitto dai discendenti dei tintori Gobelin, laboratori di arazzi gestiti da due fiamminghi, Marc de Comans e François de la Planche.

Nel 1662, le opere nel Faubourg Saint Marcel, con il terreno annesso, furono acquistate da Jean-Baptiste Colbert per conto di Luigi XIV e trasformate in una fabbrica di tappezzeria generale, in cui venivano eseguiti disegni sia di arazzi che di tutti i tipi di mobili sotto la sovrintendenza del pittore di corte Charles Le Brun.

Nacque la Manufacture royale des Gobelins, da lui sottoposta all’autorità del primo pittore del re, Charles Le Brun, che servì come direttore e capo disegnatore dal 1663 al 1690, successivamente ebbe ai suoi ordini intere squadre di artisti, ” bravi pittori, maestri tappezzieri in alto ordito, orafi, fondatori, incisori lapidari ed ebanisti…” Unì quindi la direzione della Manifattura delle Meubles de la Couronne.

Nel 1665 il laboratorio di tintura fu ufficialmente organizzato da Colbert; la tintura viene poi effettuata utilizzando coloranti naturali di origine vegetale (gaude, robbia, indaco) o animale (kermes, cocciniglia). La tintura delle lane e delle sete viene ora eseguita esclusivamente con pigmenti sintetici. L’arazzo della manifattura di Gobelins rivaleggiava con gli arazzi di Beauvais.

La Manifattura dei Gobelins ricevette la sua organizzazione definitiva dall’editto reale del novembre 1667, con la concessione di notevoli vantaggi ai suoi abitanti: esenzione fiscale, rinuncia al diritto di aumento, mantenimento degli apprendisti scelti. Charles Le Brun vi dispiegò fino alla sua morte, avvenuta il 12 febbraio 1690, attività prodigiosa, installando le prime opere ad alto ordito – 19 tendaggi (197 pezzi) e 34 a basso ordito (286 pezzi) – i lavori della Manifattura, destinati per l’arredamento delle Case Reali e per i doni diplomatici, acquisirono con la loro magnificenza una fama internazionale che dura tre secoli dopo. Vari successori come Pierre Mignard e Robert de Cotte continuano e sviluppano il design di Le Brun.

Tra le tappezzerie più famose si possono citare Gli Elementi, Le Stagioni, La Storia di Alessandro, La Storia del Re, secondo Le Brun; che tesse anche secondo Giulio Romano: La Storia di Costantino, secondo Raphaël Gli Atti degli Apostoli e Poussin con La Storia di Mosè.

Sotto la direzione di Le Brun, la produzione della fabbrica, destinata all’arredamento delle Case Reali e ai doni diplomatici, acquisì per la sua magnificenza una notorietà internazionale. Questi trent’anni costituirono l’età d’oro della Manifattura, che poi produsse settecentosettantacinque pezzi, cinquecentoquarantacinque dei quali furono impreziositi con filo d’oro.

A causa dei problemi finanziari di Luigi XIV, lo stabilimento fu chiuso nel 1694, ma riaprì nel 1697 per la produzione di arazzi, principalmente ad uso reale. Solo gli artisti più abili hanno completato i loro capolavori. Le officine riaprirono nel gennaio 1699, furono prodotti solo arazzi Gobelins.

18esimo secolo
Jules Hardouin-Mansart (1646-1708) ripristinò lo stabilimento affidandone la gestione (fino al 1782) a diversi architetti che erano i controllori degli edifici del re. Il più famoso è Soufflot (1713-1780). Ma dalla metà del 1700 la Manifattura conobbe gravi difficoltà finanziarie che peggiorarono, non potendo il Tesoro pagare gli ordini reali agli appaltatori, allora sull’orlo del fallimento; a questa crisi finanziaria si aggiunge una crisi artistica, nonostante la nomina di Jean-Baptiste Pierre, primo pittore del Re.

Tra il 1717 e il 1794, La storia di Don Chisciotte dopo Charles-Antoine Coypel fu tessuta molte volte. I Dintorni corrispondevano a un’invenzione dei modaioli Gobelin: una cornice ricchissima di fiori e ornamenti, al centro della quale è posto un soggetto istoriato.

La fabbrica ha anche continuato a tessere nella tradizione dei grandi tendaggi di ispirazione religiosa, storica o mitologica, come La storia di Ester e La storia di Giasone secondo Jean-François de Troy.

François Boucher, il pittore preferito di Madame de Pompadour, fece intrecciare l’Alba e il Tramonto, nonché la famosissima Impiccagione degli Dei nel 1763. Anche gli arazzi dei ritratti ebbero un certo successo, tra cui ad esempio il ritratto di Luigi XV dopo il dipinto di Louis- Michel Van Loo, tessuto nel 1763.

19esimo secolo
Dopo la Rivoluzione, gli arazzi dovrebbero glorificare il regno napoleonico: la peste di Giaffa da Jean-Antoine Gros e Bonaparte che attraversa il San Bernardo da Jacques-Louis David. La tradizione delle visite ufficiali riprese e l’imperatore presentò al papa un Nuovo Testamento appeso per la sua visita nel 1805.

Fino al Secondo Impero il gusto per i ritratti non diminuì: ventotto furono realizzati in particolare per la Galerie d’Apollon du Louvre. Anche i pittori contemporanei danno il loro contributo. Tra il 1818 e il 1827 le officine si dedicarono alla realizzazione dell’arazzo della Battaglia di Tolosa, da Horace Vernet.

Dal 1860 al 1871 i Gobelin ei Beauvais furono uniti sotto la direzione di Pierre-Adolphe Badin, che lanciò un importante programma di decorazione tessile per i palazzi imperiali; citiamo i Cinque sensi secondo Diéterle, Baudry e Chabal-Dussurgey.

20 ° secolo
Attaccata all’amministrazione del Mobilier national dal 1937, la Manufacture nationale des Gobelins tesse, come quattro secoli fa, arazzi basati su opere contemporanee (Marcel Gromaire, Pierre Dubreuil, Jean Arp, Fernand Léger, Alexandre Calder, Sonia Delaunay, Jean Dewasne, Serge Poliakoff, Jean-Paul Riopelle, Eduardo Arroyo, Gérard Garouste, Louise Bourgeois, Patrick Corillon, Hervé Télémaque, Ung no Lee, Gudmundur Erro, Jean-Michel Alberola…) a testimonianza delle molteplici possibilità di una modalità espressiva aperta a tutte le tendenze estetiche e contemporanee.

L’atto della creazione è oggi un dialogo fruttuoso che si lega con gli artisti. È un atto di trasposizione in chiave tessile di una scrittura inizialmente pittorica o fotografica. La tessitura non è una semplice copia, anche se il cartone è adattato da un modello preesistente. Il cartone, oggi ingrandimento fotografico prodotto dalle tessitrici ed eventualmente ritoccato dall’artista, costituisce un passo verso una nuova creazione che dovrà la sua originalità alla nuova materia, al lavoro delle tintorie e al talento della tessitrice. Da questo dialogo nascono spesso modifiche del progetto che fanno dell’opera intrecciata una co-creazione.

Oggi la manifattura è costituita da un insieme di quattro edifici irregolari risalenti al XVII secolo, più l’edificio sull’avenue des Gobelins costruito da Jean-Camille Formigé nel 1912 dopo l’incendio del 1871. Contengono la residenza e le officine di Le Brun che servivano da fonderia per la maggior parte delle statue di bronzo nel parco di Versailles, nonché telai su cui vengono tessuti arazzi secondo tecniche del diciassettesimo secolo. La fabbrica è ancora in funzione oggi come istituzione statale. I Gobelin producono ancora una quantità limitata di arazzi per la decorazione delle istituzioni governative francesi, con soggetti contemporanei.

L’edificio
Per più di quattro secoli, il Mobilier national brilla in un luogo unico nel cuore della capitale, il recinto dei Gobelins, un vero paradiso di pace che unisce edifici storici e giardini. Il Mobilier national è installato da questa data in un edificio costruito da Auguste Perret sui vecchi giardini della fabbrica dei Gobelins e dello storico recinto dei Gobelins, i cui edifici, distribuiti su più cortili, risalgono in parte al XVII secolo. Un villaggio preservato nel cuore di Parigi, un luogo di storia e creazione.

Al centro, un edificio allungato con una decorazione di trofei e ghirlande sulla facciata meridionale. Questa è l’antica dimora di Charles Le Brun, il primo direttore della fabbrica che vi morì nel 1690. Di fronte, il lunghissimo edificio al piano terra, dalle pareti gialle, ospitava il laboratorio ad alto ordito del tappezziere Jean Jans, attivo dal 1662 al 1668. Questa è oggi una delle due officine della Manifattura dei Gobelins.

Nella Cour Colbert, si trova l’antica cappella della fabbrica (cappella Saint-Louis), costruita nel 1723 per i tessitori di Gobelins, che ha conservato l’arredamento interno dell’epoca, in particolare una cornice stuccata. Sconsacrato negli anni ’60, oggi ospita sia arazzi del patrimonio che opere di artisti contemporanei (Combas e Kijno, Vincent Bioulès) attorno al sacro. A destra della cappella di Saint-Louis si trova il laboratorio di tintoria, occupato nel XIX secolo dal chimico Eugène Chevreul (1786-1889), ancora attivo.

Lungo l’avenue des Gobelins, la galleria “Gobelins”, in mattoni e pietra, che risale al 1914. Fu costruita secondo i progetti dell’architetto Jean-Camille Formigé, su iniziativa del critico Gustave Geffroy, nominato amministratore del Gobelins nel 1908. Notiamo sulla facciata principale quattro cariatidi di Antoine Injalbert e un bassorilievo scolpito da Paul Landowski: Il Trionfo dell’Arte; oltre a otto medaglioni, La Fileuse, La Dye, Le Carton, La Tapisserie… di Louis Convers e Jean Hugues, che rendono omaggio ai diversi mestieri e fasi della tessitura.

La Galerie des Gobelins, costruita nel 1914 dall’architetto Jean-Camille Formigé, ospita le mostre temporanee del Mobilier national. Si compone di due piattaforme di circa 450 mq ciascuna e può ospitare fino a 500 persone.

Galleria dei Gobelin
Su iniziativa di Arnauld Brejon de Lavergnée, la Galerie des Gobelins ha riaperto i battenti nel 2007 come spazio espositivo per le collezioni del Mobilier national per celebrare il 400° anniversario della creazione della Manifattura dei Gobelins da parte di Enrico IV.

Collezioni
Costituite principalmente da mobili ordinati per le grandi residenze dello Stato, le collezioni del Mobilier national offrono un fedele riflesso dell’evoluzione dei mobili ufficiali in Francia dal XVII secolo ai giorni nostri. Il Mobilier national, erede della Garde-meuble de la Couronne e del deposito di mobili imperiale, possiede oggi una collezione di 130.000 oggetti (arazzi, tappeti, mobili, orologi, lampadari, ceramiche, tessuti storici, merletti, ecc.)

Tecnica
Dal 1662, anno in cui Colbert decise di riunire in un unico luogo le botteghe parigine, la Manifattura dei Gobelins, famosa in tutto il mondo, non ha mai smesso di segnare con la sua firma la storia dell’arazzo. La Manifattura dei Gobelins utilizza esclusivamente la tecnica dei pidocchi dal 1826.

Dispone di 15 telai verticali sui quali l’ordito, realizzato interamente in lana, è teso verticalmente tra due travi. Un filo su due è impreziosito da un ordito, un cordoncino di cotone che forma un anello. È attivando con una mano gli orditi, da cui il nome licier, che si ottiene l’incrocio dei fili necessari all’esecuzione della tessitura. La trama è realizzata con una spilla di legno caricata con lana, seta, lino… che viene fatta passare tra i fili dell’ordito. Il vimini è seduto dietro al telaio, le liste sono poste sopra la sua testa, da qui il nome del telaio Haute pidocchi.

La tessitrice tesse in controluce sul rovescio dell’arazzo, controllando l’area per mezzo di uno specchio posto davanti al telaio. Il modello in scala reale è posizionato sulla schiena. Il licenziatario pone sul modello della carta trasparente per annotare le linee, le forme, i valori, tutte le indicazioni tecniche che gli sembrano importanti per la realizzazione. Quindi trasferirà questi segni usando un bastoncino inchiostrato sui fili di ordito.

Queste tracce serviranno per identificarsi durante il lavoro. Il castoro può quindi iniziare a tessere. Ogni quaranta centimetri arrotola la sua tessitura poi riprende l’operazione delle tracce e questo fino al completamento del pezzo che non scopriremo nella sua interezza fino al giorno della caduta del telaio. Ogni arazzo porta il monogramma della manifattura una “G” con il disegno del fuso che viene utilizzato per tessere.

La Scuola Nazionale del Mobile delle Arti Tessili:
Il Mobilier national fornisce, all’interno della sua Scuola di Arti Tessili, una formazione iniziale completa nella professione di arazziere o tessitore di tappeti nelle fabbriche Gobelins, Beauvais e Savonnerie e nella professione di arazziere o rientrante di tappeti nei laboratori di restauro.