Il Palazzo del Lussemburgo si trova al 15 di rue de Vaugirard nel 6° arrondissement di Parigi. Il Palais du Luxembourg fu costruito come residenza dell’ex regina di Francia Maria de’ Medici nel 1625. Costruito in stile italiano e ispirato a Palazzo Pitti di Firenze. Dal 1958 è sede del Senato francese della V Repubblica. Il Palais du Luxembourg è inoltre affiancato dal Jardin du Luxembourg, un curatissimo parco pubblico tra i più famosi della città.
Fu originariamente costruito (1615–1645) su progetto dell’architetto francese Salomon de Brosse per essere la residenza reale della reggente Maria de’ Medici, madre di Luigi XIII di Francia. La pianta del Palais du Luxembourg era strutturata come quella di un castello suburbano, aveva una disposizione quadrilatera attorno a un cortile rettangolare con l’edificio principale e una scala centrale in fondo al cortile, grandi padiglioni costruiti dagli angoli e un portico terrazzato e un ingresso a cupola sulla strada.
Ancor prima che l’ala est e l’ingresso fossero completati, Maria de’ Medici commissionò a Rubens l’esecuzione di alcune tele per decorare le due gallerie corrispondenti che dovevano contrapporre l’una all’altra ai lati del cortile.
Originariamente creato come palazzo reale, servì da prigione durante la Rivoluzione francese. Dopo la Rivoluzione fu rimodellato (1799–1805) da Jean Chalgrin in un edificio legislativo e successivamente notevolmente ampliato e rimodellato (1835–1856) da Alphonse de Gisors.
Oggi ospita il Senato francese; di conseguenza, sentirai spesso chiamare l’edificio “il Sénat”. Il Senato è la camera alta del parlamento francese, presieduto da un presidente. Eletto indirettamente da funzionari eletti, rappresenta le collettività territoriali della Repubblica e i cittadini francesi residenti all’estero. Il Senato gode di minor rilievo rispetto alla camera bassa, l’Assemblea Nazionale eletta direttamente; i dibattiti al Senato tendono ad essere meno tesi e generalmente ricevono meno copertura mediatica.
Di fronte all’edificio si trova il giardino del Senato, il Jardin du Luxembourg, aperto al pubblico. I tour a piedi attraverso i Jardin du Luxembourg sono un modo eccellente per conoscere il sito e ammirare l’imponente esterno del palazzo.
Immediatamente a ovest del palazzo in rue de Vaugirard si trova il Petit Luxembourg, ora residenza del presidente del Senato; e poco più a ovest, il Musée du Luxembourg, nell’ex aranceto. Sul lato sud del palazzo, il formale Giardino del Lussemburgo presenta un parterre verde di 25 ettari di ghiaia e prato popolato da statue e grandi bacini d’acqua dove i bambini navigano modellini di barche.
Architettura
Maria de’ Medici acquistò nel 1611 il palazzo François de Luxembourg in rue de Vaugirard insieme ai suoi ampi terreni fuori le mura della città, confinanti con un convento certosino. Nell’ottobre 1611 stava progettando di far costruire una nuova residenza sul sito e chiese a sua zia, la Granduchessa di Toscana, la pianta e i prospetti di Palazzo Pitti a Firenze per servire la struttura del nuovo palazzo.
Dopo aver inviato Louis Métezeau a Firenze, Salomon de Brosse, che aveva già assunto per completare il suo castello a Monceaux-en-Brie, vinse un concorso per diventare l’architetto. Dal 1799 al 1805, l’architetto Jean Chalgrin trasformò il palazzo in un edificio legislativo.
Il Palazzo del Lussemburgo è più una seconda casa che un palazzo urbano ufficiale. Il suo progetto è abbastanza caratteristico dei castelli francesi, come quello di Verneuil-en-Halatte a cui partecipò Salomon de Brosse. Si compone di un cortile quadrato, il cortile principale, un corpo d’ingresso sormontato da una cupola, la cupola Tournon, e padiglioni raddoppiati nell’edificio principale.
Ha demolito il grande scalone centrale (escalier d’honneur), sostituendolo con una camera del senato al primo piano, che ha incorporato e distrutto la cappella di Marie de Médicis sul lato giardino del corps de logis. Chalgrin racchiudeva anche le terrazze laterali, facendo spazio a una biblioteca. Contemporaneamente creò nell’ala ovest un escalier d’honneur neoclassico, un’unica monumentale rampa racchiusa da un colonnato ionico e coperta da una volta a botte a cassettoni, la cui costruzione comportò la distruzione della lunga galleria che aveva anticamente ospitava il ciclo di dipinti di Rubens.
A partire dal 1835, l’architetto Alphonse de Gisors aggiunse una nuova ala del giardino parallela al vecchio corps de logis, replicando l’aspetto della facciata originale del XVII secolo in modo così preciso che è difficile distinguere a prima vista il vecchio dal nuovo. La nuova camera del senato si trovava in quella che sarebbe stata l’area del cortile nel mezzo.
La nuova ala comprendeva una biblioteca (bibliothèque) con un ciclo di dipinti (1845–1847) di Eugène Delacroix. Negli anni Cinquanta dell’Ottocento, su richiesta dell’imperatore Napoleone III, Gisors creò la pluridecorata Salle des Conférences (ispirata alla Galerie d’Apollon del Louvre), che influenzò la natura dei successivi interni ufficiali del Secondo Impero, compresi quelli del Palazzo Garnier.
Sala delle riunioni, emiciclo:
Quando fu deciso che il palazzo avrebbe ospitato il Senato, Chalgrin riorganizzò completamente l’interno per farne la nuova sala senatoria. Completata nel 1807, divenne sala dei coetanei sotto la Restaurazione, fu ridisegnata nel 1836 per soddisfare le esigenze di ampliamento. L’architetto prescelto, Alphonse de Gisors, allievo di Chalgrin, avanzò la facciata dell’edificio di 31 metri sul giardino e disposta nello spazio liberò così un nuovo emiciclo tra il 1836 e il 1842.
La stanza fu ricostruita dopo un incendio nel 1859, sempre da Gisors. L’attuale emiciclo fu costruito tra il 1836 e il 1841 su progetto di Alphonse de Gisors (1796-1866). La sala del Senato conservatore costruita da Chalgrin ( 1739-1811 ) si rivelò presto troppo piccola per la camera dei pari della Restaurazione, poi della monarchia di luglio, il cui numero, dal 1815 al 1827, crebbe da duecento a quasi trecento e ottanta coetanei.
A questo incremento si aggiungono i vincoli legati alla pubblicità delle deliberazioni, finora segrete, stabiliti dalla Carta del 1830. Il progetto per un nuovo emiciclo presentato dall’architetto Alphonse de Gisors, fu adottato con legge del 15 giugno 1836. I lavori sono durati poco più di quattro anni per essere completati nel 1841.
L’emiciclo ha due emicicli contrapposti, uno per i membri dell’Assemblea e l’altro per il Presidente e i segretari del Senato. Il grande emiciclo è rivestito e decorato con statue monumentali di due sovrani emblematici, Carlo Magno e San Luigi, nonché, su mensole, busti di quattro marescialli dell’Impero (Lannes, Mortier, Massena e Gouvion Saint-Cyr).
Il 28 ottobre 1859 un incendio devastò parzialmente la sala e ne richiese la ricostruzione. Ad eccezione di alcuni dipinti, l’arredamento della stanza viene ripristinato allo stesso modo. Le tribune furono ampliate nel 1879 con la creazione di un secondo piano per circa 500 persone, mentre le finestre laterali furono sostituite dall’illuminazione ambientale.
Dietro il vassoio del presidente, di fronte ai sedili, si ergono sette monumentali statue marmoree, da sinistra a destra quando guardiamo il presidente:
Turgot, controllore generale delle finanze di Luigi XVI, di Jean-François Legendre-Héral;
D’Aguesseau, Cancelliere di Francia, di Hippolyte Maindron;
Michel de l’Hôpital, Sovrintendente alle Finanze, poi Cancelliere di Francia, di Achille Valois;
Colbert, revisore generale delle finanze di Luigi XIV, di Jean Baptiste Joseph De Bay;
Mathieu Mole, Ministro della Giustizia sotto l’Impero e Presidente del Consiglio sotto la Monarchia di Luglio;
Malesherbes, sostenitore dell’Enciclopedia e difensore di Luigi XVI durante il processo;
Jean-Etienne-Marie Portalis, uno dei redattori del codice civile, di Joseph Marius Ramus.
Alle due estremità del diametro dell’emiciclo si trovano altre due statue, ordinate nel 1840 dal ministro dell’Interno Charles de Remusat:
St. Louis, consegnato nel 1846 da Auguste Dumont;
Carlo Magno, consegnato nel 1847 da Antoine Etex.
Camera Libro degli Ospiti:
La sala del Libro d’Oro è una stanza a volta del piano terra sistemata nel 1816 dall’architetto Baraguay, che fu usata per ricevere il Libro d’Oro della Pairie, cioè il nome dei visitatori illustri membri della Casa di coetanei. Baraguay riutilizza la lavorazione del legno e le decorazioni di altre stanze, principalmente gli appartamenti di Maria de’ Medici al Palazzo del Lussemburgo e Anna d’Austria al Louvre. I dipinti e la lavorazione del legno saranno ridimensionati, rifatti, restaurati e per alcuni in gran parte ridipinti.
La stanza del libro degli ospiti raccoglie tutto ciò che resta della decorazione originaria del Palazzo. È qui che nel 1817 furono riassemblati dipinti e pannelli degli ex appartamenti di Marie de Médicis. Il set fu completato anche più tardi, con tele dipinte poste tra i pilastri.
Sul soffitto, due grandi dipinti su tavola attribuiti da alcuni autori a Jean Mosnier (1600-1656), e intorno, una serie di pannelli raffiguranti putti e sibille probabilmente realizzati da Philippe de Champaigne (1602-1674).
Questa sala, evocazione del passato d’oro del palazzo, prende il nome dal Libro d’oro dei Pari, un registro che registra i titoli dei pari di Francia, precedentemente conservato al Senato e trasferito negli Archivi Nazionali nel 1848.
La sala René MONORY (ex cappella della Camera dei Pari)
Nascosta, poi di nuovo evidenziata, questa cappella fu progettata dall’architetto Alphonse de Gisors durante la campagna del 1837, durante il regno di Luigi Filippo.
Dopo la guerra del 1870, la cappella fu abbandonata. Per un certo periodo servì da archivio della prefettura della Senna, quando nel 1871 le fu messo a disposizione il Palazzo del Lussemburgo. Dopo che il Senato fu trasferito nel Palazzo del Lussemburgo nel 1879, la stanza rimase senza alcun incarico particolare fino al 1905.
Cloisonné per la realizzazione degli uffici del canale Pubblico-Senato nel 1982, ritrova la sua originaria volumetria dalla partenza del canale parlamentare ed è in corso una campagna di restauro. Questa campagna mira a includere la visita alle Giornate del Patrimonio secondo i desideri dei Questeurs.
Si trova al piano terra dell’ala est del cortile principale. Piccole dimensioni (circa 23 m per 6 metri). La sua decorazione pittorica fu affidata al pittore François Bouchot, che morì prima dell’inaugurazione dell’edificio nel 1842. Infine è decorata dai murales di Abel de Pujol, all’ingresso: Dio e i veli dell’Apocalisse, e il suo allievo Théophile Vauchelet, Prix de Rome 1829; nell’abside: Il Concerto degli Angeli; sul soffitto: Gli Evangelisti, oltre a quattro dipinti di Jean Gigoux, che furono arrotolati nel 1982.
Dopo essere stata trasformata in sala riunioni multimediale, l’Ufficio di presidenza del Senato ha deciso, nel marzo 2018, che la sala sarebbe stata d’ora in poi denominata sala René MONORY, in omaggio al senatore di Vienne ed ex presidente del Senato (1992-1998 ). È stato inaugurato dal Presidente del Senato, Sig. Gérard LARCHER, il 17 aprile 2018.
La Biblioteca
L’attuale sala di lettura della biblioteca fu realizzata durante l’ampliamento del palazzo del 1837, in seguito al massiccio aumento del numero dei coetanei. La facciata sud è poi avanzata di 31 metri sul giardino. Nel 1834, su richiesta del ministro dell’Interno Thiers, ordinatore delle spese edilizie relative al Palazzo, Alphonse de Gisors (1796-1866), appena nominato architetto della Camera dei Pari, si era impegnato a lavorare il progetto per una nuova sala riunioni da 300 posti e una nuova biblioteca.
Formatosi dal famoso architetto dell’Impero, Charles Percier (1764-1838), Gisors adottò una formula classica sia per i volumi esterni che per quelli interni, mantenendo intatta l’armonia generale dell’edificio. Su consiglio di Thiers, Gisors affida l’esecuzione della decorazione centrale della biblioteca a Delacroix (1798-1863), che realizza contemporaneamente quella della biblioteca del Palais Bourbon.
Dal 1841 la biblioteca installò le sue collezioni in una galleria lunga 52 metri (65 metri con i gabinetti Est e Ovest) e larga 7 metri, adiacente alla sala riunioni e traforata da sette finestre che si affacciano sul giardino del Lussemburgo. .
Alphonse de Gisors, che dirige i lavori, segue la raccomandazione di Adolphe Thiers e affida la decorazione del soffitto al pittore Eugène Delacroix, che poi lavora al soffitto della biblioteca del Palais Bourbon, sede dell’altra assemblea. Finì di decorare la cupola nel 1846. La composizione è ispirata al canto IV dell’Inferno di Dante. La biblioteca è ora una stanza di lunghezza (52 m per 7 m), estesa da due armadi, est e ovest, le cui sette finestre (tutte sul lato sud) si affacciano sul Giardino del Lussemburgo.
Diversi eminenti scrittori furono impiegati nella biblioteca del Senato nel XIX secolo: il poeta parnassiano Leconte de Lisle (1818-1894) e Anatole France (1844-1924). Dal 1876 al 1890 ricoprì il ruolo di “impiegato supervisore”, quando si dimise dal Senato per dedicarsi alla sua opera letteraria.
La Biblioteca dell’Annesso
Il Palazzo ritornato a Gaston d’Orléans alla morte di Maria de Medici nel 1642, la Galleria Est ospita gli appartamenti principeschi. Nel 1750 la Galleria Est ospitò il primo museo di pittura d’Europa aperto al pubblico.
Chiuso nel 1780 dal conte di Provenza, fratello di Luigi XVI, futuro Luigi XVIII e nuovo proprietario del palazzo, il museo riaprì nel 1803 sotto il Consolato, su richiesta dei senatori. Il soffitto della galleria è poi decorato con dodici dipinti di Jordaens, I segni dello zodiaco, che l’artista aveva realizzato per la sua casa di Anversa, e da un dipinto di Callet, la Lever de l’Aurore.
Il museo richiuse nel 1815, le opere esposte partirono per riempire le sale del Louvre. Riaprì nel 1818 e divenne il primo museo degli artisti viventi.
Assegnato il Palazzo del Lussemburgo al Senato della Terza Repubblica, la necessità di locali portò al trasferimento del museo in un altro edificio, rue de Vaugirard, e nel 1887 a trasformare la Galleria Est in un annesso alla biblioteca. Scaffalature in rovere (due chilometri in tutto) accessibili da un ballatoio in ferro battuto furono poi installate su tutta l’altezza delle mura, nelle quali oggi sono conservati quasi 57.000 libri.
Scala d’onore:
Lo scalone d’onore o scalone d’onore fu realizzato tra il 1803 e il 1807 dall’architetto Jean-François-Thérèse Chalgrin che lavorò al palazzo del Lussemburgo dal 1787 e vi assicurò il restauro dei giardini. La scala ha sostituito la galleria di Rubens.
La scalinata, composta da 48 gradini e un unico pianerottolo, è decorata con sei antichi leoni in pietra ispirati ai leoni egizi delle fontane di Roma. Altri due leoni, che inizialmente ornavano l’estremità superiore della scalinata, furono rimossi nel 1854 in occasione della realizzazione di una galleria di comunicazione tra le sale del primo piano e il Museo del Lussemburgo allora situato all’interno del recinto. del Palazzo del Lussemburgo. Successivamente furono sostituiti nel prolungamento dello scalone principale, all’inizio dello spogliatoio dei senatori.
La balaustra a sbalzo risale al Secondo Impero, la serie degli arazzi dei Gobelin della fine dell’800 e il tappeto rosso è stato messo in opera nel 1958. I due bassorilievi alle estremità rappresentano Minerva circondata da spiriti alati e realizzati da gli scultori Ramey e Duret sono originali.
La Galleria dei Busti
Questa galleria, divisa in due parti, è stata allestita sul sito della terrazza di Marie de Médicis. È attraverso questa tribuna che il Presidente del Senato, passando tra due file di Guardie Repubblicane, si reca all’emiciclo per l’apertura della seduta pubblica.
Era stato coperto da Chalgrin, sotto il Primo Impero, per ospitare gli archivi del Senato conservatore. I lavori di ampliamento di Gisors nel 1856 lo trasformarono in un corridoio di collegamento tra la Sala delle Sessioni e l’attuale Sala dei Convegni. Fu qui che il Senato decise, sotto il Secondo Impero, di riunire la sua intera collezione di busti di ex senatori e pari di Francia. Dal 1880 questa collezione sarà completata dai grandi uomini della Terza Repubblica.
La Galleria dei Busti è fiancheggiata da busti di grandi figure del XIX secolo. Conserva la memoria di senatori e politici famosi. Questo lungo corridoio si dispone nel luogo dove inizialmente si trovava la terrazza del palazzo originario che si affaccia sul giardino e poi, all’inizio dell’Ottocento, le prime sale di lettura della biblioteca realizzata da Chalgrin. Prende il nome da una serie di busti di grandi figure del XIX secolo.
Si segnalano in particolare le effigi di Adolphe Thiers di Chapu, Henri Wallon di Crauk, Sadi Carnot di Barrias, Léon Gambetta di Falguière, Jules Simon di Injalbert e Pierre Waldeck-Rousseau di Marqueste.
Sala conferenze:
Con una superficie di quasi 650 m2 (57 m di lunghezza, 10,60 m di larghezza, 11 m di altezza) pari a quella della Galleria Apollo del Louvre, la Sala delle Conferenze occupa uno spazio la cui funzione si è evoluta. attraverso la storia. È prima di tutto al suo centro che usciva la scalinata di Salomon de Brosse. Sempre lì si svolse l’emiciclo del Senato conservatore nella prima metà dell’Ottocento.
Nel 1852 Napoleone III chiese ad Alphonse de Gisors (1796-1861) di creare una galleria del Trono per il Senato Imperiale. L’architetto ha poi unito in un unico pezzo l’ex Salle des Séances ei due saloni attigui.
L’arredamento attuale, realizzato tra il 1852 e il 1854, è uno dei più ricchi del Secondo Impero e comprende numerose opere. A ciascuna estremità c’è un soffitto nel cul-de-four, con personaggi della storia della Francia di Henri Lehmann (1854). A occidente origini di Carlo Magno; a est della prima crociata a Luigi XV. Sul soffitto, l’Età della Pace e l’Età della Vittoria di Adolphe Brune. Otto arazzi Gobelin che illustrano le Metamorfosi di Ovidio completano la decorazione.
Il trono di Napoleone I in legno dorato, realizzato da François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter (1770-1841) nel 1804, vi è stato recentemente sostituito.
Sala dei Messaggeri di Stato
Questa stanza ha mantenuto il nome che aveva ai tempi del Consolato e dell’Impero, quando vi erano insediati i “messaggeri di stato”, preposti alla trasmissione degli atti ufficiali tra le autorità pubbliche. Oggi è un’anticamera, come ai tempi di Marie de Médicis.
La decorazione murale risale a Luigi Filippo, con una serie di dipinti storici tra cui quelli di Flandrin (1809-1864) e Cabanel (1823-1889) – Richelieu e Luigi XIII. Sul soffitto c’è anche un’allegoria di Decaisne (1799-1852) dipinta nel 1843, la Legge, in trono circondata da Giustizia e Forza.