La Sala Cervantina nella Biblioteca della Catalogna, un deposito di conoscenza, situato in un edificio gotico civile attaccato ai piedi della navata est. Questa sala ospita la maggior parte della collezione omonima, che si completa con una adiacente che contiene acquisizioni recenti e un deposito cauzionale dove sono custodite le opere più preziose, comprese le prime edizioni – ad eccezione di La Galatea, che mancano dalla collezione – e le prime traduzioni del lavoro di Cervantina, che sono essenziali per valutare la loro diffusione.

Nel 1914 il bibliofilo Isidre Bonsoms Sicart (Barcellona 1849-Valldemossa 1922) propose all’Institut d’Estudis Catalans la donazione della sua collezione, di circa 3.400 volumi, alla Biblioteca della Catalogna. Entrerebbe nel 1915, compresi i mobili, e si aprirà al pubblico nel 1916, nella Sala Blu dell’Institut d’Estudis Catalans, nel Palau de la Generalitat, quartier generale del BC dalla sua creazione nel 1907. Joan Givanel darebbe inizio alla stampa del primo catalogo della collezione.

Alla ricchezza bibliografica della collezione – fondamentalmente opere stampate con edizioni di Cervantes, traduzioni, adattamenti, opere ispirate, opere biografiche e critiche …, senza escludere alcuni manoscritti e numerosi materiali non libri e archivio stampa – è possibile aggiungere la splendida iconografia originale – album di Coypel, di Pinelli, matrici xilografiche di Joan Jolis, disegni … e una lunga eccetera. Al buono stato di conservazione delle opere, è necessario aggiungere le rilegature artistiche con cui sono adornate alcune unità.

La Collezione Cervantina ha rilevato l’attuale Sala Cervantina nel 1936. Come risultato del suo impegno nel continuare quella che all’epoca era considerata la migliore collezione Cervantina al mondo, e con la collaborazione di altri con i donatori e con una politica di acquisto, la base i volumi sono triplicati. Gli adattamenti audiovisivi sono conservati nell’unità audio e audiovisiva del BC.

Cervantes e il suo lavoro si intrecciano con il mondo dei libri e la casa editrice e collezionista catalana. Cervantes, che era stato a Barcellona, ​​fece passare la seconda parte del suo immortale lavoro dopo che un emulatore aveva già pubblicato la continuazione della prima in un’edizione del 1614 con una macchina da stampa di Tarragona. Solo per concentrarsi su Don Chisciotte e, a titolo esemplificativo, la tipografia di Barcellona avrebbe pubblicato la prima edizione congiunta delle due parti nel 1617; la prima edizione tascabile in 4 volumi nel 1755; grandi edizioni illustrate di Chisciotte e la prima edizione in facsimile del secolo successivo e, da allora, edizioni critiche che si susseguiranno nel tempo … La collezione è opera consultabile costruita nel catalogo online del BC e dalla ricerca di collezioni e collezioni .

La Collezione Cervantina non finisce qui. È proiettato in altre raccolte che contengono edizioni che contengono la testimonianza bibliografica di Cervantes. Un esempio è la traduzione castigliana di Tirant nell’edizione di Valladolid del 1511.

Il busto è realizzato da Cervantes, opera dello scultore Josep Reynés (1850-1926), datata 1885. Il dipinto di accompagnamento, del pittore Josep M. Vidal-Quadras (1891-1977), mostra il ritratto di ‘Isidre Bonsoms.

Biografia
Miguel de Cervantes Saavedra (Alcalá de Henares, 29 settembre 1547 – Madrid, 22 aprile 1616) era uno scrittore spagnolo noto per il suo romanzo Don Chisciotte. È considerato uno degli autori più influenti nella letteratura universale, e le sue opere hanno ispirato adattamenti cinematografici e hanno cambiato il modo di intendere il romanzo, soprattutto nelle lingue spagnola e inglese. In omaggio all’autore, il suo volto è raffigurato sulle monete della frazione di euro (10, 20 e 50 ct.) Coniate in Spagna.

Il suo lavoro

romanzi
Miguel de Cervantes coltivò, ma a modo suo, i soliti generi narrativi nella seconda metà del XVI secolo: il romanzo bizantino, il romanzo pastorale, il romanzo picaresco, il romanzo moresco, la satira luciana, la miscellanea. Rinnova un genere, il romanzo, che fu poi inteso come un racconto italiano, privo di retorica e di maggiore significato.

Ordine cronologico:

La Galatea (1585)
L’ingegnoso gentiluomo Don Chisciotte della Mancia (1605)
Romanzi esemplari (1613)
Il geniale cavaliere Don Chisciotte della Mancia (1615)
Le opere di Persiles e Sigismunda (1617)

La galatea
La Galatea fu il primo romanzo di Cervantes, nel 1585. Fa parte del sottogenere pastorale (un “dialogo in prosa” come lo definisce l’autore), trionfante nel Rinascimento. La sua prima pubblicazione è apparsa a 38 anni con il titolo di Prima parte de La Galatea. Come altri romanzi del genere (simile a quello della Diana di Jorge de Montemayor), i personaggi sono pastori idealizzati che mettono in relazione i loro dispiaceri ed esprimono i loro sentimenti in una natura idilliaca (locus amoenus).

La Galatea è divisa in sei libri in cui viene sviluppata una storia principale e quattro secondarie che iniziano all’alba e finiscono al crepuscolo, come negli ecloghi tradizionali, ma allo stesso modo che nei poemi bucolici di Virgilio ogni pastore è in realtà un maschera che rappresenta un vero personaggio.

Don Chisciotte di La Mancha
È il romanzo di punta della letteratura in lingua spagnola. La sua prima parte apparve nel 1605 e ricevette una grande accoglienza pubblica. Fu presto tradotto nelle principali lingue europee ed è una delle opere più tradotte al mondo. Nel 1615 fu pubblicata la seconda parte.

Inizialmente, l’intenzione di Cervantes era di combattere l’ascesa raggiunta dai libri cavallereschi, satirizzandoli con la storia di un nobile della Mancia che perse la sanità mentale per averli letti, credendosi un cavaliere errante. Per Cervantes, lo stile dei romanzi cavallereschi era pessimo e le storie che raccontava erano pazze. Nonostante ciò, man mano che lo scopo iniziale progrediva, fu superato e riuscì a costruire un’opera che riflettesse la società del suo tempo e del comportamento umano.

È probabile che Cervantes sia stato ispirato dagli Entremés de los Romances, in cui un contadino perde la testa a causa della sua passione per gli eroi del vecchio Romancero.

Romanzi esemplari
Tra il 1590 e il 1612, Cervantes scrisse una serie di romanzi brevi (dal momento che il termine romanzo era usato all’epoca nello stesso senso della sua etica, la novella italiana, cioè quello che ora chiamiamo un romanzo breve o una lunga storia) che in seguito termina la raccolta nel 1613 nella raccolta di romanzi esemplari, data la grande accoglienza ricevuta con la prima parte di Don Chisciotte. Inizialmente furono chiamati Exemplary Novels of Honest Entertainment.

Dato che ci sono due versioni di Rinconete e Cortadillo e El celoso extremeño, si pensa che Cervantes abbia introdotto alcune variazioni in questi romanzi per scopi morali, sociali ed estetici (da cui il nome “esemplare”). La versione più primitiva si trova nel cosiddetto manoscritto Porras de la Cámara, una raccolta variegata di varie opere letterarie, tra cui un romanzo solitamente attribuito a Cervantes, La tía fingida. D’altra parte, anche alcuni romanzi sono inseriti in Don Chisciotte, come “Il curioso impertinente” o una “Storia del prigioniero” che ha elementi autobiografici. Inoltre, un altro romanzo già composto è accennato a, Rinconete e Cortadillo.

Le opere di Persiles e Sigismunda
È l’ultima opera di Cervantes. Appartiene al sottogenere del romanzo bizantino. In esso scrisse la dedica a Pedro Fernández de Castro y Andrade, VII conte di Lemos, il 19 aprile 1616, quattro giorni prima della sua morte, dove dice addio alla vita, citando questi versetti:

Con il piede già nella staffa,
brama la morte,
grande signore, ti scrivo.

L’autore vede chiaramente che gli è rimasta poca vita e dice addio ai suoi amici, non si fa illusioni. Tuttavia, vuole vivere e finire le opere che ha su Magín, di cui scrive il titolo: Le settimane del giardino, Il famoso Bernardo e una seconda parte di La Galatea. Nel genere del romanzo bizantino, dice Cervantes, osa competere con il modello del genere, Heliodoro.

Il romanzo, ispirato alla cronaca di Saxo Gramático e Olao Magno e alle fantasie del Giardino dei fiori curiosi di Antonio de Torquemada, racconta il pellegrinaggio condotto da Persiles e Sigismunda, due principi nordici innamorati che si pongono come fratelli, cambiando nome da Periandro e Auristela. Separati da ogni sorta di vicissitudini, intraprendono un viaggio dal nord Europa a Roma, passando per la Spagna, con uno scopo espiatorio prima di contrarre il matrimonio. Il lavoro è importante perché suppone nell’autore una certa distanza dalle formule realistiche che ha coltivato fino ad ora, poiché tali eventi pellegrini appaiono come una donna che salta da un campanile libero da schiantarsi grazie al paracadute che forma le sue gonne o che ci sono personaggi che inducono a indovinare il futuro. I personaggi principali sembrano in qualche modo sbiaditi e l’opera è in realtà interpretata da un gruppo, che comprende due spagnoli abbandonati su un’isola deserta, Antonio e suo figlio, cresciuti sull’isola come una specie di arciere barbaro a contatto con la natura. Gli ultimi passaggi del libro sono poco archiviati, poiché l’autore è morto prima di correggerli. L’opera ebbe un certo successo e fu ristampata più volte, ma fu dimenticata nel secolo successivo.

Poesia
Cervantes ha lavorato per diventare un poeta, anche se è venuto a dubitare delle sue capacità, come egli stesso ha detto prima della sua morte in Voyage of Parnassus:
Lavoro sempre e mi sveglio / perché sembro avere un poeta / la grazia che il paradiso non ha voluto darmi

Quasi tutti i versetti che non sono stati inclusi nei suoi romanzi o nelle sue opere sono stati persi o non identificati; Sebbene sia spesso chiamato l’inventore dei versi a linea spezzata, in realtà non era lui. Cervantes afferma di aver composto un gran numero di storie d’amore, tra le quali ne stimava particolarmente la gelosia. Intorno al 1580, infatti, partecipò con altri grandi poeti contemporanei come Lope de Vega, Góngora o Quevedo all’imitazione dei vecchi romanzi che diedero origine al nuovo Romancero, dal nome del tradizionale e anonimo vecchio Romancero del XV secolo.

Inizia la sua opera poetica con le quattro composizioni dedicate al funerale della regina Elisabetta di Valois. Altre poesie furono: A Pedro Padilla, Alla morte di Fernando de Herrera, All’Austriada di Juan Rufo. Come poeta, tuttavia, si distingue per il suo tono comico e satirico, e i suoi capolavori sono i sonetti Un valentón de espátula y greguesco e Al tumulo del rey Felipe II, di cui sono diventati famosi gli ultimi versi:
Accoltellò l’impiallacciatura, richiese la spada, / guardò di traverso, fuori, e non c’era nulla.

L’Epistola a Mateo Vázquez è un falso scritto dallo studioso del diciannovesimo secolo Adolfo de Castro, così come l’opuscolo in prosa El Buscapié, una rivendicazione di Don Chisciotte anch’essa scritta da questo studioso. Stabilì alcune innovazioni nella metrica, come l’invenzione della strofa chiamata ovillejo e l’uso del sonetto con estrambote.

Viaggio del Parnaso
L’unico poema narrativo di Cervantes è Voyage of the Parnassus (1614) composto da terzine incatenate. In esso loda e critica alcuni poeti spagnoli. In realtà è un adattamento, come dice l’autore stesso, del Viaggio di Parnaso (1578) di Cesare Caporali di Perugia o Perugino. Racconta in otto capitoli il viaggio sul Monte Parnassus dell’autore stesso a bordo di una cambusa diretta da Mercurio, in cui alcuni elogiati poeti cercano di difenderlo contro i poeti o cattivi poeti. Riuniti nella boscaglia con Apollo, emergono con grazia dalla battaglia e il protagonista torna di nuovo a casa. Il lavoro si completa con il deputato a Parnassus, dove Pancracio deRoncesvalles consegna a Cervantes due epistole di Apollo.

Teatro
Date le sue difficoltà economiche, il teatro fu la grande vocazione di Cervantes, che dichiarò di aver scritto “venti o trenta commedie”, di cui si conservano i titoli di diciassette e i testi di undici, senza contare otto intermezzi e alcuni altri attribuiti. Scrive che quando era un cameriere “i suoi occhi andarono via” dietro la macchina dei comici e che assistette alle austere esibizioni di Lope de Rueda. Tuttavia, il suo successo, che ebbe, poiché i suoi spettacoli furono eseguiti “senza offrire cetrioli”, come dice nel prologo alle sue otto commedie e otto antipasti mai rappresentati, fu effimero prima del successo della nuova drammatica formula di Lope di Vega, più audace e più moderno del suo, che ha costretto gli imprenditori a liquidare le commedie di Cervantes e preferire quelle del suo rivale.

Il teatro di Cervantes aveva uno scopo morale, includeva personaggi allegorici e cercò di sottomettersi alle tre unità aristoteliche di azione, tempo e luogo, mentre Lope si spezzò con quelle unità ed era moralmente più spudorato e accomodante, oltre che migliore e più vario . Cervantes non è mai stato in grado di sopportare questo fallimento ed è stato scontento del nuovo teatro Lopesco nella prima parte di Don Chisciotte, il cui carattere teatrale sembra ben consolidato a causa dell’abbondanza di dialoghi e situazioni di tipo intermesil che intravvedono la trama. Ed è, in effetti, l’appetito del genere drammatico in cui il genio drammatico di Cervantes brilla in tutto il suo splendore, tanto che si può dire che insieme a Luis Quiñones de Benavente e Francisco de Quevedo Cervantes è uno dei migliori autori del genere , a cui ha contribuito una maggiore profondità nei personaggi, un umorismo inimitabile e una maggiore profondità e significato nella materia.

Che ci fosse un’interconnessione tra il mondo teatrale e la narrazione di Cervantes è dimostrato dal fatto che, per esempio, il tema dell’interludio di El viejo geloso appare nel romanzo esemplare di El geloso Estremadura. Altre volte compaiono personaggi sanchopancesco, come nell’intervallo dell’elezione dei sindaci di Daganzo, dove il protagonista è un assaggiatore del vino o “cairn” come Sancho. Il tema barocco dell’apparenza e della realtà è mostrato in La pala delle meraviglie, in cui il racconto medievale di Don Juan Manuel (che Cervantes conosceva e aveva letto in un’edizione contemporanea) del re nudo è adattato e dato contenuto sociale .. Il giudice del divorzio toccò anche Cervantes biograficamente, e conclude che “il peggior concerto è migliore / il divorzio non è migliore”. Interessanti anche l’antipasto The Widowed Ruffian, The Salamanca Cave, The Pretended Biscayan e The Careful Guard. Per i suoi antipasti Cervantes adotta sia la prosa che il verso, e alcuni gli sono attribuiti, come ad esempio The Speakers.

Nei suoi pezzi principali, il teatro Cervantes è stato ingiustamente sottovalutato e sottorappresentato, con alcuni non ancora pubblicati (2015), ad eccezione di quello che rappresenta l’esempio più finito di imitazione delle tragedie classiche: L’assedio di Numancia, anche intitolato La distruzione di Numantia, dove il tema patriottico del sacrificio collettivo è messo in scena prima dell’assedio del generale Scipione l’Africano e dove la fame assume la forma della sofferenza esistenziale, aggiungendo figure allegoriche che profetizzano un glorioso futuro per la Spagna. È un’opera in cui la Provvidenza sembra avere lo stesso compito che aveva per Enea fuggito dal Troia bruciato in Virgilio. Altre commedie hanno un’ispirazione patriottica simile, come La conquista di Gerusalemme, recentemente scoperta. Altre commedie del suo accordo con l’argomento, a cui l’autore ha sofferto così direttamente ed è persino accennato in un passaggio della sua ultima opera, Persili, dalla prigionia ad Algeri, come I bagni di Algeri, Il trattamento di Algeri (anche intitolato Los Trattati di Algeri), La gran sultana e El gallardo español, dove volevano anche trovare la denuncia della situazione di ex soldati come lo stesso Cervantes. Su un tema più nuovo ci sono La casa della gelosia e La giungla di Ardenia, Il labirinto dell’amore, L’intrattenimento. Hanno un personaggio picaresco Pedro de Urdemalas e El rufián bichoso.

Cervantes riunì le sue opere non rappresentate in Otto commedie e otto intermezzi mai eseguiti; Inoltre, sono conservate altre opere manoscritte: Il trattamento di Algeri, Lo spagnolo galante, La grande sultana e Le terme di Algeri.

Collezione Cervantina nella Biblioteca della Catalogna
La Collezione Cervantina della Biblioteca della Catalogna è una delle più importanti raccolte al mondo conservate in biblioteche di proprietà pubblica su Cervantes e le sue opere.

Proviene dalla donazione di circa 3400 volumi realizzati dal bibliofilo di Barcellona Isidre Bonsoms nel 1915. Contiene opere di Cervantes nella lingua originale, traduzioni, opere di natura critica biografica e letteraria, nonché opere ispirate o adattate dalla sua opere e iconografia di Cervantes.

Storia
Nel 1914, Isidre Bonsoms i Sicart (1849-1922), biblofilo e studioso catalano, comunicò ai responsabili della Biblioteca della Catalogna, l’ispettore Jaume Massó i Torrents e il regista Jordi Rubió i Balaguer, il cui scopo di cedere alla Biblioteca dalla Catalogna la collezione Cervantes che aveva raccolto durante molti anni di ricerche diligenti. Molti dei suoi libri provenivano dalla collezione di Leopold Rius (1840-1898), considerato il padre della moderna bibliografia Cervantes.

Nel 1915 entrarono i 3367 volumi della collezione, che furono ospitati nella sala blu dell’Institut d’Estudis Catalans nel Palazzo della Generalitat della Catalogna, poi sede della Biblioteca della Catalogna. Rimasero lì fino al 1936, quando furono trasferiti nell’attuale Sala Cervantina della Biblioteca della Catalogna, situata nell’edificio dell’ex Ospedale della Santa Cruz. L’Institut d’Estudis Catalans, lo stesso anno 1915, assunse Joan Givanel, primo curatore della collezione, per scrivere il catalogo e facilitare così la consultazione delle opere.

La raccolta ha continuato a svilupparsi attraverso acquisti, donazioni, scambi e il deposito legale. Attualmente è composto da circa 9000 volumi.

Contenuti e copie eccezionali
Indipendentemente dal valore bibliografico di questa raccolta nel suo insieme, deve essere considerato il valore individuale di molti pezzi di prim’ordine.

La collezione comprende copie delle prime edizioni di tutte le opere di Cervantes in lingua originale e traduzioni, ad eccezione di La Galatea. Di questo lavoro, conserva una copia della seconda edizione, molto rara, pubblicata a Lisbona nel 1590.

Tra le opere più importanti della collezione ci sono copie delle seguenti edizioni dell’opera più nota di Miguel de Cervantes, Don Chisciotte:

una copia delle sei edizioni della prima parte che furono stampate nel 1605. Della prima edizione, secondo il censimento delle copie preparate dal gruppo di ricerca Prinqeps 1605, guidato da Víctor Infantes, ne sono conservate 28 copie, una delle quali è stata trovata nella Biblioteca della Catalogna.
copie di tutte le edizioni (65) realizzate durante l’Età dell’Oro.
una copia della prima edizione congiunta delle due parti, che fu pubblicata per la prima volta a Barcellona nel 1617.
una copia dell’edizione inglese di Edward Blount (1617), in cui appare una delle prime rappresentazioni grafiche di Don Chisciotte e Sancio. 5
copie delle prime edizioni di traduzioni in inglese (1612), francese (1614), italiano (1622), tedesco (1648), olandese (1657) e altre lingue. La collezione contiene attualmente traduzioni di Don Chisciotte in 51 lingue.
edizioni illustrate da artisti di spicco come Charles Coypel, Juan Antonio Pellicer, Luis de Madrazo, Eusebi Planas, Apel • les Mestres, Gustave Doré, José Moreno Carbonero, Salvador Dalí, Antonio Saura e Josep Segrelles. 6
Una delle cinque copie dell’edizione stampata su pergamena di Gabriel de Sancha e annotata da Juan Antonio Pellicer.

Tra le opere grafiche originali, vale la pena evidenziare la collezione di 16 acquerelli, 15 dei quali servirono come illustrazioni per l’edizione di Don Chisciotte dell’Accademia Reale Spagnola nel 1780, disegnata da Antonio Carnicero, José del Castillo e José Brunete, tra gli altri .. Ci sono anche originali di artisti come Jaume Juez i Castellà o Eberhard Schlotter.

Oltre alle opere di Cervantes, la collezione contiene biografie, studi e critiche sull’opera di Cervantes. I materiali effimeri, dagli adesivi e le carte da gioco ai manifesti cinematografici di adattamenti cinematografici (come Dulcinea), così come alcuni oggetti, offrono, insieme alle edizioni illustrate e all’opera grafica originale, un ampio campione dell’iconografia Cervantes. Ha anche alcuni spartiti, come Don Chisciotte di Richard Strauss, oltre a registrazioni sonore e audiovisive, ad esempio l’opera D. Q.

Il ritratto ad olio di Isidre Bonsoms, del pittore José María Vidal-Quadras e il busto in bronzo di Cervantes dello scultore Josep Reynés, presiedono la Sala Cervantina della Biblioteca della Catalogna.

La Memòria Digital de Catalunya dedica un ingresso alla Collezione Cervantina che aumenterà con le opere più importanti di pubblico dominio.

Biblioteca della Catalogna
La Biblioteca de Catalunya è un’istituzione catalana la cui missione principale è quella di formare la Bibliografia Catalana con l’acquisizione delle raccolte bibliografiche stampate in Catalogna.

È stato creato nel 1907 come biblioteca dell’Institut d’Estudis Catalans. Fu aperto al pubblico nel 1914, ai tempi della Mancomunitat de Catalunya nel suo quartier generale nel Palau de la Generalitat. Il suo attuale direttore è Eugènia Serra. Nel 1931 occupava gran parte degli edifici del vecchio ospedale de la Santa Creu di Barcellona, ​​un intero del XV secolo, di proprietà del Comune di Barcellona. La Biblioteca occupa attualmente un’area totale di 8.820 m², ha un fondo di circa tre milioni di copie e oltre alla sede centrale ha altre sedi esterne, a Barcellona stessa e nell’Hospitalet de Llobregat. Nel 1981, la Biblioteca della Catalogna divenne una biblioteca nazionale della Catalogna, in conformità con la Legge sulle biblioteche approvata dal Parlamento, e come tale assunse l’accoglienza, la conservazione e la diffusione del Deposito legale della Catalogna. Riceve fondi da Enric Prat de la Riba, Marià Aguiló, Jacint Verdaguer, Isidre Bonsoms, Joaquim Furnó, Eduard Toda, tra gli altri.

Attualmente ha 1.500 metri lineari di scaffalature ad accesso libero, con 20.000 volumi e 49.000 metri in più di stoccaggio e circa 3 milioni di documenti.