हाउस ऑफ थ्रो, ग्रेनेडा, स्पेन

द हाउस ऑफ टिरोस एक संग्रहालय और भवन है, जो स्पेन के शहर ग्रेनेडा में स्थित है, जो अंडालूसिया का स्वायत्त समुदाय है। यह सड़क पावनरास में, रेलेजो के पड़ोस में स्थित है। इसका नाम तोपखाने के टुकड़ों के कारण है जो इसकी लड़ाई में हैं। फिलहाल यह ग्रेनेडा के टिरोस के संग्रहालय हाउस का मुख्यालय है; कुछ वर्षों के दौरान, ग्रेनेडा के एटीनो की भी कालिख थी।

इतिहास
यह सोलहवीं शताब्दी में उस समय के ग्रैनडियन महलों की समानता से बनाया गया था और गिल वैजक्वेज़ डी रेंगिफो, मोंटेइल के कमांडर और शूरवीरों में से एक द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जिन्होंने कैथोलिक सम्राटों के साथ ग्रेनेडा के विजय में भाग लिया था। यह घर कुम्हारों के पड़ोस की दीवार का हिस्सा था, इसलिए यह सैन्य किले का पहलू था। मूल इमारत में से केवल टॉवर संरक्षित है, जिसके चारों ओर बाद में इसका निर्माण किया गया है।

संग्रहालय निजीकृत व्यक्तियों द्वारा दान किए गए चित्र, प्रिंट, लिथोग्राफ, फोटोग्राफ, चित्र, स्थानीय हस्तशिल्प के टुकड़े जैसे कि मिट्टी, लालटेन, कपड़े, ग्रिबियाल संग्रह, यात्रा, धारावाहिक प्रकाशन, ब्रोशर, पोस्टर या समाचार पत्रों के साथ काम करता है। इस संग्रहालय के कोष का निर्माण करें।

संग्रहालय का उद्घाटन 1929 में जनरललाइफ के संबंध में लंबे मुकदमे के बाद किया गया था। समझौते में, राज्य ने जनरललाइफ के सम्पदा को बरामद किया और दान के रूप में प्राप्त किया, कासा डे लॉस टिरोस, जो शहर के सबसे अनूठे क्षेत्रों में से एक, “रेलेजो” के प्रवेश द्वार पर स्थित है। पहला पर्यटक सूचना कार्यालय इस इमारत में स्थित है, और दूसरे कमरे ग्रेनेडा के इतिहास के एक ग्राफिक संग्रहालय के विकास के लिए समर्पित हैं, जो कि स्थानीय संग्रहालयों के अनुरूप है, जो स्पेन में इस समय के आसपास स्थापित किए जा रहे थे। इस पहले म्यूजियोलॉजिकल और म्यूजियोलॉजिकल प्रोजेक्ट के प्रमोटर या आर्किटेक्ट एंटोनियो गैलीगो ब्यूरिन थे, जो ग्रेनेडा थीम के साथ वस्तुओं के एक महत्वपूर्ण संग्रह को इकट्ठा करने में कामयाब रहे। इन वस्तुओं को पर्यावरण द्वारा इतिहास को एक कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित करके आयोजित किया गया था जो 16 वीं शताब्दी में शुरू हुआ था और 20 वीं शताब्दी में समाप्त हुआ था।

वस्तुओं के लिए चयन मानदंड ने भविष्य की गहन समझ को प्रदर्शित किया, क्योंकि प्रयास ड्राइंग, उत्कीर्णन, लिथोग्राफ, तस्वीरें, चित्र, स्थानीय शिल्प कौशल के टुकड़े जैसे मिट्टी के बरतन, सड़क के किनारे, कपड़े, आदि के साथ केंद्रित थे। , यात्रा दस्तावेज, प्रकाशन की श्रृंखला, पर्चे आदि भी एकत्र किए गए थे। संग्रहालय को व्यवस्थित करने का यह महत्वपूर्ण प्रयास ग्रेनाडा के सांस्कृतिक जीवन में ध्यान देने वाले व्यक्तियों से निजी अभिलेखागार की खरीद या दान के माध्यम से संग्रह के साथ पूरा हुआ। गैलीगो ब्यूरिन भी इस संग्रहालय में अपने निजी अभिलेखागार दान करेंगे।

1929 से कासा डे लॉस टिरोस संग्रहालय के लेआउट में, विशेष रुचि के कई हॉल हैं, जैसे कि रोमांटिक यात्रियों को समर्पित, वाशिंगटन इरविंग के आंकड़े पर केंद्रित; औद्योगिक कला पर हॉल, जो स्थानीय शिल्प कौशल के मूल्य और महत्व को समायोजित करता है; या जिप्सी दुनिया के लिए समर्पित हॉल, एक ही समय में इस तरह के एक महत्वपूर्ण मानव समूह को समर्पित है।

गैलीलियो ब्यूरिन के बेटे एंटोनियो गैलेगो मोरेल, अपने पिता के काम को जारी रखेंगे, वस्तुओं को समेकित और जोड़ेंगे, यहां तक ​​कि ग्रेनेडा में साहित्यिक दुनिया और पत्रकारिता की दुनिया में एक विशेष रुचि को समर्पित करने की योजना में भी सुधार करेंगे, जिससे समझ में वृद्धि होगी प्रदर्शनी हॉल।

20 वीं शताब्दी के अंतिम दशक में पूरी हुई इमारत की गहन बहाली के बाद, एक अधिक विशिष्ट सामग्री के साथ एक संग्रहालय की ओर अपनी छवि को फिर से निर्देशित करने के लिए एक योजना बनाई गई थी, और इस तरह ग्रेनाडा के चारों ओर एक नए प्रकार की प्रदर्शनी अंतरिक्ष केंद्रित थी 19 वीं शताब्दी में बनाया गया था। यह नई छवि 1929 की परियोजना पर आधारित थी, इसके संग्रह के एक करीबी विश्लेषण के अलावा, चूंकि 19 वीं शताब्दी में कालानुक्रमिक रूप से और इसकी वस्तुओं के धन का स्पष्ट संदर्भ है। नतीजतन, ऐतिहासिक इमारत में सभी प्रदर्शनी स्थलों के दौरान, संग्रहालय जो यात्रा में प्रस्तुत किया जाता है, उन घटनाओं और अवधारणाओं की एक ठोस दृष्टि प्रदर्शित करता है जो 19 वीं शताब्दी को चिह्नित करते हैं।

संग्रहालय के प्रवचन के इस पुनर्गठन ने स्थानीय विषयों के अनुसंधान के बारे में सेवाओं के आधुनिकीकरण को प्रेरित किया है, शोधकर्ताओं को प्रकाशन की श्रृंखला, पुस्तकालय, संग्रह और कार्टोग्राफी के समृद्ध उदाहरणों सहित महत्वपूर्ण वस्तुओं के साथ प्रदान करते हैं जो प्रदर्शन पर भी नहीं हैं। लिथोग्राफ, तस्वीरें, एक ग्रेनेडा विषय के साथ उत्कीर्णन, आदि।

इमारत के ऐतिहासिक महत्व का भी उल्लेख किया जाना चाहिए, विशेष रूप से, टॉवर या मुख्य निकाय जिसके साथ घर, 16 वीं शताब्दी से वास्तुकला के उदाहरण के रूप में शहर में प्रस्तुत किया गया है। एक इस्लामिक अतीत के आधार पर, टॉवर को उसके मालिक, गिल वेकज़ रेंजीफो द्वारा 16 वीं शताब्दी में बदल दिया गया था, जो मध्ययुगीन नायक के उत्थान और इस प्रक्रिया में आधुनिकता के पारित होने पर आधारित एक दिलचस्प प्रतीकात्मक कार्यक्रम विकसित कर रहा था।

आर्किटेक्चर

टॉवर का मुखौटा, जैसा कि इमारत का आकार, राख और पांच मूर्तियों द्वारा शान्ति से सजाया गया है, हरक्यूलिस, थेरस, मर्करी, जेसन और हेक्टर का प्रतिनिधित्व करते हैं। नायकों को किसी भी समय लड़ाई में प्रवेश करने की इच्छा के दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व किया जाता है। अधिक से अधिक स्थिरता, कंधों को सीधा करने और दूरी में तय किए गए दृश्य को प्राप्त करने के लिए उनके पास अलग-अलग पैर हैं। आंकड़े आकार में प्राकृतिक हैं और चूंकि संकीर्ण तीन मंजिला इमारत के मुखौटे में अन्य सजावटी तत्वों की कमी है, इसकी वर्जिनिटी और बेलिसिटी एक महान प्रभाव डालती है। अग्रभाग में 17 वीं शताब्दी से एक बड़ा दरवाजा खोला गया है, और एक दिल को छेदने वाली एक तलवार को इस पर उकेरा गया है। निम्नलिखित आदर्श वाक्य को पढ़ा जा सकता है: “द (दिल) कमांड”।

उच्च दालान टॉवर के निचले हिस्से पर कब्जा कर लेता है, गोथिक जूते द्वारा समर्थित बड़े बीम के साथ एक सपाट लकड़ी की छत द्वारा कवर किया गया है। मुस्कराते हुए, पौराणिक जानवरों और लड़ने वाले जानवरों की पॉलीक्रोम पेंटिंग।

सफ़ेद रूप वाली दीवारों के साथ, और बीच में एक छोटे से फव्वारे के साथ मुस्लिम शैली और नसरिद स्तंभों का आंगन।

आधुनिक मुख्य सीढ़ी, अठारहवीं शताब्दी से डेटिंग और गुंबददार खिड़कियों के साथ समापन, ऊपरी मंजिल की ओर जाता है, और अदालत के चित्रकारों द्वारा ऑस्ट्रिया के हाउस ऑफ स्पेन के राजाओं के चित्रों के जनरललाइफ से संग्रह के साथ सजाया गया, सोलहवीं के दौरान बनाई गई प्रतियां। और सत्रहवीं शताब्दी।
सोलहवीं शताब्दी में मुख्य सीढ़ी में चित्रमय भित्ति सजावट शामिल है, जो गुणों का प्रतिनिधित्व करती है: दान, आशा, न्याय और एक बेदाग।

इमारत के पिछले हिस्से में छोटा बगीचा है, इसलिए ग्रेनेडा की इमारतों की खासियत है, जहां सरू, बॉक्सवुड, अनार, नारंगी और मैरेल के पेड़ हैं। इसमें एक फव्वारा और एक तालाब है, साथ ही बस्ट और मूर्तियां हैं। इसके कुछ झाड़ियों के नाम हैं, जो उस समय के बुद्धिजीवियों द्वारा लगाए गए थे, जैसा कि ऐलेना मार्टीन विवाल्डी द्वारा लगाए गए लॉरेल का मामला है।

गोल्डन स्क्वायर, भवन का सबसे प्रतीक हॉल, पुनर्जागरण कवच के साथ जो इसकी छत और भित्ति चित्रों को सजाता है। दीवारों पर भित्तिचित्र नायकों और योद्धाओं का प्रतिनिधित्व करते हैं, और पुरातनता की नायिकाओं के राहत के आंकड़ों के साथ चार टोंडो हैं।

मुखौटा
टॉवर का मुखौटा, जैसे कि इमारत का आकार है, चिनाई का है और कंसोल पर पांच मूर्तियों द्वारा सजाया गया है, जो हरक्यूलिस, थ्यूस, मर्करी, जेसन और हेक्टर का प्रतिनिधित्व करते हैं। किसी भी क्षण लड़ाई में प्रवेश करने के लिए तत्परता के दृष्टिकोण में नायकों का प्रतिनिधित्व किया जाता है। अधिक से अधिक स्थिरता के लिए उनके पैर अलग होते हैं, उनके कंधे सीधे हो जाते हैं और उनकी आँखें दूरी पर तय होती हैं। आंकड़े प्राकृतिक आकार में हैं और चूंकि संकीर्ण तीन मंजिला इमारत के मुखौटे में अन्य सजावटी तत्वों का अभाव है, इसलिए इसकी वर्जिनिटी और बेलिकसनेस एक शानदार छाप बनाते हैं। 4 दूर, एक बड़ा, 17 वीं शताब्दी का द्वार खोला गया है, और एक दिल को छेदने वाली तलवार को इस पर उकेरा गया है। निम्नलिखित आदर्श वाक्य को पढ़ा जा सकता है: “द (दिल) नियम”। हम दो बालकनियों और तीन कांस्य नॉकरों को ढूंढते हैं, उन्हें दिलों द्वारा नाखूनों के रूप में बांधा जाता है जो उन्हें पकड़ते हैं, जहां आप पढ़ सकते हैं:

“दिल के नियम! युद्ध के लोग, व्यायाम करते हैं।
दिल एक दस्तक की तरह टूटता है जो हमें लड़ाई के लिए बुलाता है और एलाबादा वह है जो भगवान देता है और दिल उन्हें महसूस करता है ”

आंतरिक
ऊंचे हॉल में गोथिक जूतों द्वारा समर्थित बड़े बीम के साथ एक सपाट लकड़ी की छत से ढके टॉवर के निचले हिस्से पर कब्जा है। मुस्कराते हुए, पौराणिक जानवरों और जंगली जानवरों से लड़ने वाले पॉलीक्रोम चित्रों।
सरल रूपों का आंगन, सफेद दीवारों के साथ, और बीच में एक छोटे से फव्वारे के साथ मुस्लिम शैली और नासरी कॉलम।
आधुनिक मुख्य सीढ़ी, 18 वीं शताब्दी से दिनांकित और खिड़कियों के साथ एक तिजोरी के साथ समाप्त, ऊपरी मंजिल का रास्ता देता है, और ऑस्ट्रिया के हाउस के स्पेनिश राजाओं के चित्रों के जनरललाइफ से संग्रह के साथ सजाया गया है। कोर्ट, 16 वीं और 17 वीं शताब्दी के दौरान की गई प्रतियां।
16 वीं शताब्दी में मुख्य सीढ़ी में भित्ति चित्रण सजावट शामिल है, जो गुणों का प्रतिनिधित्व करती है: दान, आशा, न्याय और एक अनैतिक।
इमारत के पिछले हिस्से में छोटा बगीचा है, इसलिए ग्रेनेडा इमारतों की खासियत है, जहां सरू, बॉक्सवुड बेड, अनार, नारंगी के पेड़ और सरणी हैं। इसमें एक फव्वारा और एक तालाब है, साथ ही बस्ट और मूर्तियां हैं। इसकी कुछ झाड़ियों के नाम हैं, जो उस समय के बुद्धिजीवियों द्वारा लगाए गए थे, जैसा कि ऐलेना मार्टीन विवाल्डी द्वारा लगाए गए लॉरेल के मामले में है।
गोल्डन स्क्वायर, भवन का सबसे प्रतीक कमरा, पुनर्जागरण कवच के साथ जो इसकी छत और दीवार चित्रों को सजाता है। इसका नाम इसके अल्फर्जे या कोफ़्फ़र्ड छत के सुनहरे प्रतिबिंबों की प्रचुरता को दर्शाता है। बेस-रिलीफ और ग्रंथों के साथ बड़े तख्तों द्वारा निर्मित, ऐतिहासिक आंकड़ों के आकार के साथ बड़े बीम और जूते द्वारा समर्थित, एक शतरंज बोर्ड का प्रतिनिधित्व करते हुए, स्पेन की एकता को प्राप्त करने के लिए लड़ने वालों का एक नमूना होने के नाते, हर एक कारनामे के तहत वर्णन करना। उन्हें प्रसिद्ध। अलारिको, हर्मेनेगूदे, रिकारेडो, अल्फोंसो वी, लोपेज़ डी मेंडोज़ा, साथ ही उस इकाई के कैथोलिक सम्राट और कार्लोस I भी हैं, जिन्होंने इसे पुर्तगाल के साम्राज्य, इजाबेल की श्रेणी में ऊंचा किया। दीवारों पर स्थित भित्तिचित्र नायकों और योद्धाओं का प्रतिनिधित्व करते हैं, और पुरातनता के उभरा नायिका आंकड़ों के साथ चार दौर हैं।

संग्रहालय
संग्रहालय चित्र, प्रिंट, लिथोग्राफ, फोटोग्राफ, योजना, स्थानीय हस्तशिल्प के टुकड़े जैसे कीचड़, लालटेन, वस्त्र, ग्रेनाडा की ग्रंथ सूची, यात्रा, धारावाहिक, ब्रोशर, पोस्टर या समाचार पत्र जैसे कार्यों से बढ़ रहा था, जो व्यक्तियों द्वारा दान किए गए थे। इस संग्रहालय की निधि।

कमरे
कक्ष I. परिदृश्य: ग्रेनेडा शहर के विभिन्न ग्राफिक और साहित्यिक अभ्यावेदन का नमूना।
कमरा II ओरिएंटलिज़्म (I): रोमांटिकतावाद का पसंदीदा विषय।
कक्ष III ओरिएंटलिज़्म (II): प्राच्य की अवधारणा का प्रतिनिधित्व, जो उन्नीसवीं शताब्दी में अपने चरम पर पहुंच जाएगा। यात्रा की किताबें जो विदेशी और मध्य युग के लिए स्वाद फैलाती हैं, ग्रेनाडा शहर को लक्ष्य बनाती हैं और उन मूल्यों की खोज करती हैं, एक ऐसा शहर जहां पूर्वी और पश्चिमी अभिसरण हो, कवियों, चित्रकारों, संगीतकारों और लेखकों के लिए एक संदर्भ हो जोस ज़ोरिल्ला का कद जिसने अपनी कविता ग्रेनाडा को रोमांटिकतावाद के विषय में सबसे महत्वपूर्ण प्राच्यवादी कविताओं में से एक में बदल दिया। दिखाया गया एक कारक ओरिएंटलिस्ट अध्ययन का जन्म है, जैसे कि फ्रांसिस्को जेवियर सिमेट, लिडोल्डो एगिलाज़, गस्पार रेमिरो, मिगुएल लफ़ुएंते अलकैनतारा, एंटोनियो। अल्माग्रो कर्डेनस और हिस्टरीकल एंड फिलॉजिकल सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ ईस्ट की रचना और ला अल्हाम्बरा की वसूली, जिसमें पहले संरक्षण सिद्धांत शामिल हैं।
कक्ष IV यात्री: अपने समृद्ध सांस्कृतिक अतीत और इसकी भौगोलिक निकटता के लिए धन्यवाद, एक और समय और इसके इस्लामी अतीत के अपने पहलू के कारण, ग्रेनाडा शहर 19 वीं शताब्दी के अंत में अलहम्ब्रा और बाकी के रूप में घूमने के लिए एक जगह बन जाता है। शहर, जो अभी भी अपने पुराने शहर की योजना को बनाए रखता था, स्वच्छंदतावाद के महान मिथकों में से एक बन गया। इन यात्रियों में से कुछ लेखक या चित्रकार थे, अपनी कहानियों, अपनी उत्कीर्णन या लिथोग्राफ के माध्यम से पूरे यूरोप में ग्रेनेडा के प्रसारकों। शहर में आने पर इन यात्रियों को पर्यावरण मिल सकता है।
कमरा V-VI। औद्योगिक कलाएं: अल्जेकिन पड़ोस में निर्मित फजालुजा मिट्टी के बर्तनों के नमूने, और छोटी मूर्तियां, जिन्हें यात्रियों और ग्रेनाडा पूंजीपतियों के लिए “मड” कहा जाता है।
कमरा VII। द कॉस्ट्यूमब्रिज्मो: कॉस्ट्यूमब्रिज्मो ऑफ सेंचुरी XIX लोकप्रिय प्रकार जैसे डाकुओं, विक्रेताओं और, मुख्य रूप से सैक्रोमोनेट के जिप्सियों में केंद्रित था, क्योंकि यह एक ऐसा जिला था जो उस समय के यात्रियों और लेखकों के लिए विशेष रूप से आकर्षक था। ग्रेनाडा एक परिधीय क्षेत्र था और बहुत कम आधुनिकीकरण और क्योंकि यह एक अपरिहार्य गंतव्य बन गया, इसके लोग किताबों, चित्रों, तस्वीरों और प्रिंटों में भी प्रसिद्ध हो गए, हालांकि प्रेषित छवि वास्तविकता की दृष्टि नहीं थी, लेकिन एक दृष्टि बहुत अधिक रोमांटिक थी।
रूम VIII ट्रांजिट: 19 वीं शताब्दी के कुछ प्रमुख ग्रेनाडा आंकड़े प्रस्तुत किए गए हैं।
कक्ष IX। इसाबेलिना रूम: एलिजाबेथन अवधि का एक पर्यावरणीय मनोरंजन, जिसमें आर्मचेयर, कालीन या एलिजाबेथन फर्नीचर शामिल है, इसे एक पीरियड रूम में बदल दिया जाता है।
रूम एक्स। महिला ग्रेनेडा से: तेल की एक संग्रह के माध्यम से महिला की उपस्थिति, मूल रूप से महिलाओं की तस्वीरें, जिनमें से इसके नायक के कपड़ों को दिया गया उपचार बाहर खड़ा है। वे 1851 से जोस गोंज़ालेज़ द्वारा “वूमन विद तोता”, जोकिन डी ला रोज़ा, दिनांक 1839, या “वूमन इन द ग्रीन सूट” पर प्रकाश डालते हैं। इसमें परंपराओं का एक साहित्यिक संग्रह भी है जहाँ ग्रेनाडा महिला पत्रिका को उजागर करती है। “मैड्रे डी फमिलिया” पूंजीपति वर्ग, यूजेनिया डी मोंटिजो की जीवनी या मारियाना पिनेडा या एमिलिया लल्नोस जैसी तस्वीरें। “एल लिसो” या “ला क्येरा ग्रेनाडीना” जैसे कलात्मक-साहित्यिक संघ भी हैं
कमरा XI। महान घटनाएं: पत्रकारिता उन्नीसवीं सदी के संचार की धुरी थी। समाचार पत्र इस संग्रहालय की सबसे समृद्ध विरासत हैं, इसलिए यह मुख्य पात्र कक्ष बन जाता है। “द डिफेंडर ऑफ़ ग्रेनेडा” या “द कॉन्स्टिट्यूशनल फ़ूल” कुछ ऐसे नमूने हैं जिन्हें पाया जा सकता है। वे सबसे महत्वपूर्ण मुद्दे हैं जो गरीबी, अशिक्षा या शहर की खराब स्वास्थ्य स्थिति हैं और इस समय की मांग की आधुनिकता की मांग के इंजन बन जाते हैं।
पार्टियों का कमरा XII कक्ष: ग्रेनेडा और पड़ोस के महान दलों का नमूना। इस कमरे में “कार्टेलिज्म” की घटना स्पष्ट है। बुलफाइट्स, हाथ के कार्यक्रम, ग्रंथ और शहर की उत्सव की परंपरा के प्रिंट और फोटोग्राफिक फोटोग्राफी की बढ़ती भूमिका। आप कॉरपस की बड़ी पार्टी की एक अनोखी कृति, धुरी को भी देख सकते हैं और जिसे “तारास्का” के नाम से जाना जाता है।

संग्रह
1929 से कुछ समय पहले यह संग्रह मिलना शुरू हुआ, एक बार शहर के इतिहास को समर्पित एक संग्रहालय केंद्र बनाने का निर्णय लिया गया था। उस क्षण से, इसके पहले निदेशक, एंटोनियो गैलीगो ब्यूरिन, के पास रॉयल टूरिज्म कमीशन का वित्तपोषण था, जिस पर संग्रहालय ने अनोखे टुकड़ों को प्राप्त करने के लिए, जो पहले से डिज़ाइन किए गए भाषण को भर देगा।

इस उद्देश्य के लिए, एंटीक डीलरों में प्रत्यक्ष खरीद की गई और कुछ निजी फंडों का अधिग्रहण किया गया, जैसे कि लेखक और पत्रकार फ्रांसिस्को डी पाउला वलाडार के थे। समय के साथ, अन्य कृतियाँ संग्रहालय से व्यक्तियों के दान के परिणामस्वरूप मिलीं, जिसने संग्रहालय की पृष्ठभूमि और उसकी लाइब्रेरी दोनों को समृद्ध किया, जो कि ग्रेनेडा के इतिहास पर केंद्रित है, और इसके अखबार की लाइब्रेरी, जो 18 वीं शताब्दी से ग्रेनेडा प्रेस को इकट्ठा करती है वर्तमान तक।

इन राजस्वों में महत्वपूर्ण हैं: लेखक मेल्कोर फर्नाडेज अल्माग्रो की विरासत, जिसमें एक समृद्ध उपकथा शामिल है जिसमें उनके मित्र फेडेरिको गार्सिया लोरका के साथ उनका पत्राचार; एंटोनियो गैलीगो मोरेल का दान, एंजेल गैलीगो और उनके पिता, एंटोनियो गैलीगो ब्यूरिन के बारे में; errngeles Guerrero Ganivet की तस्वीरें और दस्तावेजों के साथ Ángel Ganivet; या डिफेंसोर डे ग्रेनेडा संग्रह पर सिको डी लुसेना परिवार।

हाइलाइट
संग्रहालय आगंतुकों को अपनी सुविधाओं के तीन दौरे प्रदान करता है। सबसे पहले, मुख्य यात्रा कार्यक्रम, कमरे में कमरा, केंद्रीय आंगन से शुरू होकर सीढ़ियों से अलग-अलग मंजिलों तक चढ़ना। दूसरा, आगंतुक अपने विषयगत दृष्टिकोण के लचीलेपन के लिए विषयगत या विशुद्ध रूप से कालानुक्रमिक दृष्टिकोण का विकल्प चुन सकता है। अंत में, एक तीसरा विकल्प प्रस्तावित है जिसमें अपने वास्तुशिल्प मूल्य के लिए इमारत का दौरा करना, टॉवर, आँगन और बगीचे की विशिष्टता पर ध्यान केंद्रित करना, जो कि घर के पास है, एक विशिष्ट ग्रेनाडा घर के रूप में इसकी स्थानिक गर्भाधान पर ध्यान आकर्षित करता है।

संग्रहालय के निधियों की प्रकृति और जिस युग से वे ज्यादातर संबंधित हैं, उसे देखते हुए, उन्नीसवीं शताब्दी ने इस ऐतिहासिक काल में स्थायी प्रदर्शनी के प्रवचन को ध्यान में रखते हुए इस कालानुक्रमिक सीमा को भविष्य में बढ़ाने और इसे जागरूक करने के इरादे से चुना है। संग्रहालय के प्रवचन के कई पहलुओं का विस्तार करने के लिए पूरक के रूप में अस्थायी प्रदर्शनी हॉल का उपयोग करना हमेशा संभव होता है।

स्थायी संग्रह के मुख्य दौरे में, उन्नीसवीं शताब्दी पर एक कालानुक्रमिक मानदंड का पालन नहीं किया गया है, लेकिन इस सदी की दृष्टि महान विषयों से उठाई गई है, जो कि शताब्दी के दौरान निरंतर, अनार की पहचान को चिह्नित करते हैं।

इस प्रकार, कमरे मैं शहर की छवि के लिए एक दृष्टिकोण के साथ दौरे की शुरुआत होती है, समय-समय पर स्थानीय और दुनिया भर में न केवल इसे ठीक करने में योगदान देने वाले कलाकारों की भीड़ द्वारा प्रेषित किया जाता है। निम्नलिखित दो कमरों में, शहर के इस ऐतिहासिक क्षण की समझ में एक मूल तत्व की व्याख्या की जाती है, ओरिएंटलिज्म, जो ग्रेनेडा, अलहाम्ब्रा में अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध बिंदु था। उपरोक्त का कार्यान्वयन कमरा IV है, जो 19 वीं शताब्दी में ग्रेनेडा पहुंचे यात्रियों को याद दिलाने के लिए समर्पित है। विदेशी यात्रियों, जैसे कि वाशिंगटन इरविंग, का एक चित्र प्रदर्शित किया जाता है, जैसे कि स्पैनियार्ड्स।

ग्रान्डा की औद्योगिक कलाओं पर कमरे V और VI ध्यान केंद्रित करते हैं: कीचड़, धातु का काम, अल्फ़ाज़ारेनोस कपड़े, पीतल लालटेन और, इन सभी के ऊपर, फजालुजा सिरेमिक। कॉस्ट्यूमब्रिज़्मो 19 वीं शताब्दी की स्पेनिश संस्कृति में भी एक प्रमुख स्थान रखता है, जो सातवीं कक्षा के कमरे में परिलक्षित होता है, जहां स्पेनिश लोगों के नस्लीय मिथक नायक हैं, ग्रेनेडा के विशेष संदर्भ में: ग्रेनाडा में जन्मे बुलफुल फ्रेशुएलो (सी। 1885)। हेज़ेल के हेज़लनट्स, सैक्रोमोनेट गुफाओं के जिप्सियां, आदि।

निचले तल पर, कमरा IX एक उन्नीसवीं सदी के हॉल को फिर से बनाता है, जिसमें ग्रेनेडा के कलाकारों की महिला चित्रों और वृत्तचित्र और ग्राफिक संदर्भों से ग्रेनेडा के जीवन की सबसे महत्वपूर्ण महिलाएं हैं। उन्नीसवीं शताब्दी के शहर के सांस्कृतिक जीवन के अन्य प्रशंसापत्रों के साथ, अगले कमरे में इन छवियों को दोहराया जाता है: नाटकीय पोस्टर, ब्रोशर, तस्वीरें और प्रिंट; ला कोफ्राडिया डेल एवेलानो जैसे समारोहों को नहीं भूलना, elngel Ganivet के चित्र के माध्यम से प्रतिनिधित्व किया। XI के कमरे के दस्तावेज, प्रेस के लिए धन्यवाद, ग्रेनेडा के ऐतिहासिक विकास, नेपोलियन के आक्रमण से लेकर शहर में 1900 के आसपास के सामाजिक और शहरी परिवर्तनों का अनुभव। और इस मार्ग को बंद कर देता है XII कमरा, जहां शहर का मुख्य त्योहार, कॉर्पस क्रिस्टी, पोस्टर और लिथोग्राफ के नायक हैं।

प्रदर्शित संग्रह की समृद्धि को जानने के बाद अन्य मार्गों का प्रस्ताव करना या करना आसान है या अन्य दृष्टिकोणों से जाना जाता है, जैसे कि विशुद्ध कालानुक्रमिक दृष्टि या प्रिंट और फोटोग्राफी जैसी विभिन्न कलात्मक तकनीकों के इतिहास और विकास का अनुसरण करने की संभावना।