रंगीन मोशन पिक्चर फिल्म

रंगीन मोशन पिक्चर फिल्म एक मोशन पिक्चर कैमरे में उपयोग के लिए उपयुक्त प्रारूप में और एक प्रोजेक्टर में इस्तेमाल करने के लिए तैयार प्रारूप वाली फिल्म के लिए बेतरतीब रंग फोटोग्राफिक फिल्म दोनों को संदर्भित करता है, जो रंगों में छवियों को प्रस्तुत करता है।

पहली रंगीन छायांकन, आइडिटिव रंग प्रणाली द्वारा किया गया था, जैसे कि 1899 में एडवर्ड रेमंड टर्नर द्वारा पेटेंट किया गया और 1 9 02 में परीक्षण किया गया। एक सरल योजक प्रणाली को 1 9 0 9 में कीनेमालकोल के रूप में सफलतापूर्वक व्यावसायीकरण किया गया। इन शुरुआती प्रणालियों ने काले और सफेद फिल्म का इस्तेमाल तस्वीर में लिया और अलग-अलग रंग फिल्टर के माध्यम से दो या अधिक घटक छवियों को प्रोजेक्ट किया।

1 9 20 के आसपास, पहली व्यावहारिक उप-रंग प्रक्रियाओं को पेश किया गया। इन्हें कई रंग-फ़िल्टर्ड स्रोत चित्रों को चित्रित करने के लिए काले और सफेद फिल्म का भी इस्तेमाल किया गया था, लेकिन अंतिम उत्पाद एक बहुरंगी प्रिंट था जिसे विशेष प्रोजेक्शन उपकरण की आवश्यकता नहीं थी। 1 9 32 से पहले, जब तीन-स्ट्रिप टेक्नीकलर को पेश किया गया था, तो वाणिज्यिककृत उप-प्रथाओं की प्रक्रियाओं में केवल दो रंगीन घटकों का इस्तेमाल किया गया था और केवल एक सीमित सीमा रंग का पुन: पेश किया जा सकता था।

1 9 35 में, कोडाचॉम शुरू किया गया था, इसके बाद 1 9 36 में एफ़फैक्लोर का आयोजन किया गया। मुख्यतः शौकिया घर की फिल्में और “स्लाइड्स” के लिए उनका उद्देश्य था। ये “इंटीग्रल ट्रैकक” प्रकार की पहली फिल्म थी, जो अलग-अलग रंग-संवेदी पायस के तीन परतों के साथ लेपित थे, जो आम तौर पर “रंगीन फिल्म” के रूप में आमतौर पर इस्तेमाल किए जाने वाले शब्द का क्या अर्थ है? 2010 के दशक में कुछ रंगीन फिल्मों को अभी भी बना दिया गया है। पहले रंग नकारात्मक फिल्मों और संबंधित प्रिंट फिल्में इन फिल्मों के संस्करणों को संशोधित कर चुकी थीं। वे 1 9 40 के आसपास पेश किए गए थे लेकिन 1 9 50 के दशक के शुरूआती दिनों में व्यावसायिक मोशन पिक्चर उत्पादन के लिए केवल व्यापक उपयोग में आया था। अमेरिका में, ईस्टमैन कोडक का ईस्टमैनकलर सामान्य पसंद था, लेकिन स्टूडियो या फिल्म प्रोसेसर द्वारा अक्सर “वार्नर कॉर्नर” जैसे अन्य व्यापार नाम के साथ इसे पुनः ब्रांडेड किया गया था।

बाद में रंगीन फिल्मों को दो अलग-अलग प्रक्रियाओं में मानकीकृत किया गया: ईस्टमैन कलर नेगेटिव 2 केमिस्ट्री (कैमरा नकारात्मक शेयर, इंटरपोजिटिव और इंटर्नेटिव स्टॉक) और ईस्टमैन कलर पॉजिटिव 2 केमिस्ट्री (प्रत्यक्ष प्रक्षेपण के लिए सकारात्मक प्रिंट), आमतौर पर संक्षिप्त रूप में ईसीएन -2 और ईसीपी -2 । फ़ूजी के उत्पाद ईसीएन -2 और ईसीपी -2 के साथ संगत हैं

फिल्म, 2010 के दशक तक सिनेमाटोग्राफी का प्रभावशाली स्वरूप था, जब इसे डिजिटल छायांकन द्वारा बड़े पैमाने पर बदल दिया गया था।

अवलोकन
पहली गति चित्रों को एक साधारण सजातीय फोटोग्राफिक पायस का इस्तेमाल करके फोटो खिंचवाने लगा था जो एक काले और सफेद छवि उत्पन्न करता था- जो कि भूरे रंग के रंगों में एक छवि है, काले से सफेद तक, फोटो खिंचवाने वाले विषय पर प्रत्येक बिंदु के चमकीले तीव्रता से संबंधित है । प्रकाश, छाया, रूप और आंदोलन पर कब्जा कर लिया गया, लेकिन रंग नहीं।

रंगीन मोशन पिक्चर फिल्म के साथ प्रत्येक छवि बिंदु पर प्रकाश के रंग के बारे में जानकारी भी कैद कर दी गई है। यह कई क्षेत्रों में रंग के दृश्यमान स्पेक्ट्रम का विश्लेषण करके किया जाता है (आमतौर पर तीन, आमतौर पर अपने प्रमुख रंगों से संदर्भित किया जाता है: लाल, हरा और नीला) और प्रत्येक क्षेत्र को अलग से रिकॉर्ड करना

वर्तमान रंगीन फिल्मों को यह फिल्म आधार के एक स्ट्रिप पर लेपित अलग रंग-संवेदनशील फोटोग्राफिक पायस की तीन परतों के साथ करता है। प्रारंभिक प्रक्रियाओं को रंगीन घटकों के रूप में रंगीन घटकों को पूरी तरह अलग छवियों (जैसे, तीन-स्ट्रिप टेक्नीकलर) या आसन्न माइक्रोस्कोपिक छवि के टुकड़े (उदाहरण के लिए, दुफयेकलोर) को एक-परत के काले और सफेद पायस में तस्वीर देने के लिए उपयोग किया जाता है।

प्रत्येक फोटो खिंचवाने वाले रंगीन घटक, शुरू में, जिस पर कब्जा कर लिया गया स्पेक्ट्रम में चमकदार तीव्रता का केवल एक बेरंग रिकॉर्ड, उस रंग के पारदर्शी रंग की छवि को तैयार करने के लिए संसाधित किया जाता है जो उस रंग के प्रकाश में दर्ज होता है जो इसे दर्ज किया गया था। सुपरिम्प्रेशिटेड डाई इमेज मूल रंग को सब्जेक्टिव रंग पद्धति के संश्लेषित करने के लिए गठबंधन करते हैं। कुछ प्रारंभिक रंग प्रक्रियाओं (जैसे, किनेमाक्लोर) में, घटक छवियां काला-और-सफेद रूप में बना रही थीं और रंगीन फिल्टर के माध्यम से अनुमानित रंग विधि द्वारा मूल रंगों को संश्लेषित करने के लिए पेश किया गया था।

टिंटिंग और हाथ का रंग
जल्द से जल्द चलचित्र पिक्चर स्टॉकहोम थे, और नीला और हरा प्रकाश दर्ज किया गया था, लेकिन लाल नहीं। सभी तीन वर्णक्रम के क्षेत्रों को रिकॉर्ड करने से कुछ डिग्री के लिए फ़िल्म स्टॉक को पंचाट किया गया। चूंकि भ्रमणत्मक फिल्म स्टॉक की शुरुआत में रंगीन फोटोग्राफी में बाधा आई है, इसलिए रंगों वाली पहली फिल्में कृत्रिम रंग बनाने के लिए अनिलिन रंजक का इस्तेमाल करती हैं। 1895 में हाथी रंग की फिल्में थॉमस एडीसन के हाथ से पेंट ऐनाबेले के नृत्य के लिए उनके कैनेटोस्कोप दर्शकों के साथ दिखाई दिए।

फिल्म के पहले दस वर्षों से कई शुरुआती फिल्म निर्माताओं ने भी इस विधि को कुछ हद तक इस्तेमाल किया। जॉर्ज मिलीस ने काले और सफेद संस्करणों पर एक अतिरिक्त लागत पर अपनी फिल्मों के हाथों से पेंट किए गए प्रिंटों की पेशकश की, जिसमें विजुअल-इफेक्ट्स अग्रणी ए ट्रिप टू द मून (1 9 02) शामिल थे। फ़िल्म के विभिन्न हिस्सों में उत्पादन लाइन विधि में मॉन्ट्रेइल में एकवीं महिलाओं द्वारा फ्रेम-बाय-फ़्रेम चित्रित किए गए थे।

पहला व्यावसायिक रूप से सफल स्टैंसिल रंग प्रक्रिया 1 9 05 में पाथे फ्रेरेस द्वारा पेश की गई थी। पाथे रंग, जिसे 1 9 2 9 में पाथेच्रोम रखा गया था, सबसे सटीक और विश्वसनीय स्टेंसिल रंग प्रणालियों में से एक बन गया। इसमें एक रंगीन मशीन द्वारा छह रंगों के लिए उपयुक्त क्षेत्रों में पेंटोग्राफ द्वारा कटौती की गई एक फिल्म का एक मूल प्रिंट शामिल किया गया, जिसमें डाई-भिगो, मखमल रोलर्स शामिल हैं। पूरी फिल्म के लिए एक स्टैंसिल बना दिया गया था, यह रंग के साथ संपर्क में रखा गया था और रंग (धुंधला) मशीन के माध्यम से उच्च गति (60 फीट प्रति मिनट) पर चलाया जाता है। एक अलग रंग के अनुरूप प्रत्येक स्टैंसिल के लिए प्रक्रिया को दोहराया गया था। 1 9 10 तक, पाथे में 400 से अधिक महिलाएं थीं जो उनके विन्सेनस फैक्ट्री में स्टेंसिलर्स के रूप में कार्यरत थीं। पाथेच्रोम ने 1 9 30 के दशक के दौरान उत्पादन जारी रखा।

1 9 10 के शुरुआती दिनों में एक अधिक सामान्य तकनीक फिल्म टिंटिंग के नाम से जानी गई, एक प्रक्रिया जिसमें पायस या फिल्म बेस रंगा हुआ था, छवि को एक समान रंग का रंग दिया गया था। यह प्रक्रिया मूक युग के दौरान लोकप्रिय थी, कुछ विशिष्ट प्रभावों के लिए नियोजित विशिष्ट रंगों के साथ (आग या फायरલાઇટ के दृश्यों के लिए लाल, रात के लिए नीला, आदि)।

एक पूरक प्रक्रिया, जिसे टोनिंग कहा जाता है, फिल्म में चांदी के कणों की जगह होती है, जिसमें धातु के लवण या मॉर्डैंडेड डाईज होते हैं। यह एक रंग प्रभाव बनाता है जिसमें छवि के काले भाग को रंग से बदल दिया जाता है (जैसे, काले और सफेद रंग की बजाय नीली और सफेद)। टिनटिंग और टोनिंग कभी-कभी एक साथ लागू होते थे।

संयुक्त राज्य अमेरिका में, सेंट लुई खोदनेवाला मैक्स हैंडसिगल और सिनेमेटोग्राफर एल्विन वायकॉफ ने सीसिल बी डीमिल द्वारा निर्देशित जोन द वूमन (1 9 17) में पहली बार स्टैंसिल प्रक्रिया का डाई-ट्रांसफर समकक्ष, हैण्डस्च्युल रंग प्रक्रिया बनाई, और इसका इस्तेमाल द फैंटम ऑफ द ओपेरा (1 9 25) जैसे फिल्मों के लिए विशेष प्रभाव दृश्य

ईस्टमैन कोडक ने 1 9 2 9 में सोनाचोम नामक पूर्व-रंगा हुआ काले और सफेद फिल्म स्टॉक की अपनी प्रणाली शुरू की। सोनोक्रोम लाइन में पेचब्लॉ, इन्फर्नो, मोमबत्ती लौ, सनशाइन, बैंगनी धुंध, फायरलाइट, एज़ूर, नोक्टार्न सहित 17 अलग-अलग रंगों में फिल्माया गया फिल्में , वर्डान्ट, एक्वाग्रीन, कैप्रिस, फ्लेर डी लिस, रोज डोरि और तटस्थ-घनत्व अर्जेंटीना, जिसने एक काले और सफेद दृश्य पर स्विच करते समय स्क्रीन को अत्यधिक चमकदार बनाने में रखा।

टिनिंग और टोनिंग को अच्छी तरह से ध्वनि युग में इस्तेमाल करना जारी रखा गया। 1 9 30 और 1 9 40 के दशक में, कुछ पश्चिमी फिल्मों को दिन की पुरानी तस्वीरों की भावना पैदा करने के लिए एक सेपिया-टोनिंग समाधान में संसाधित किया गया था। सन 1 9 51 के रूप में देर से ग्रीन लॉस-वर्ल्ड अनुक्रमों के लिए सैम न्यूफील्ड की Sci-Fi फिल्म लॉस्ट कॉन्टिनेंट के लिए इस्तेमाल किया गया था। अल्फ्रेड हिचकॉक ने स्पेलबाउंड (1 9 45) में दर्शकों में नारंगी-लाल बंदूक-विस्फोट के लिए हाथ-रंग का एक रूप इस्तेमाल किया था। कोडक के सोनोक्रोम और इसी तरह के प्री-टिन्टेड स्टॉक अभी भी 1 9 70 के दशक तक उत्पादन में थे और आमतौर पर कस्टम नाटकीय ट्रेलरों और स्निपों के लिए इसका इस्तेमाल किया गया था।

20 वीं शताब्दी के अंतिम छमाही में, नॉर्मन मैकलेरन, जो एनिमेटेड फिल्मों में अग्रणी थे, ने कई एनिमेटेड फिल्में बनाईं जिनमें उन्होंने सीधे छवियों को चित्रित किया, और कुछ मामलों में, साउंडट्रैक भी, प्रत्येक फ्रेम में फिल्म। इस दृष्टिकोण को पहले फिल्मों के शुरुआती वर्षों में, 1 9वीं और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में नियोजित किया गया था। फ्रेम से रंग हाथ की पेंटिंग फ्रेम में से एक अग्रदूत अर्गोनी सेगुंडो डी चूमन था, जो मेलीज़ के साथ काम करता था।

धीरे-धीरे प्राकृतिक रंग तकनीकों द्वारा बदलना

प्रकाश और रंग के भौतिकी
जिन सिद्धांतों पर रंग फोटोग्राफी आधारित है, वे पहले 1855 में स्कॉटिश भौतिक विज्ञानी जेम्स क्लर्क मैक्सवेल द्वारा प्रस्तावित किया गया था और 1861 में लंदन में रॉयल सोसायटी में प्रस्तुत किया गया था। उस समय तक, यह ज्ञात था कि प्रकाश में अलग-अलग तरंग दैर्ध्य होते हैं जो अलग-अलग रूप से माना जाता है रंग के रूप में वे अवशोषित और प्राकृतिक वस्तुओं द्वारा परिलक्षित होते हैं। मैक्सवेल ने पाया कि मानवीय आंखों के अनुसार इस स्पेक्ट्रम में सभी प्राकृतिक रंगों को तीन प्राथमिक रंगों-लाल, हरे और नीले रंग के जोड़ों के संयोजन के रूप में दोहराया जा सकता है- जो मिश्रित समान रूप से मिश्रित रूप से सफेद रोशनी का उत्पादन करते हैं।

1 9 00 और 1 9 35 के बीच दर्जनों प्राकृतिक रंगीन प्रणालियां शुरू की गईं, हालांकि कुछ ही सफल थे।

Additive रंग
गति चित्रों में दिखाई देने वाले पहले रंगीन सिस्टम जोड़ती रंग प्रणाली थे एडिटिव कलर व्यावहारिक था क्योंकि कोई विशेष रंग स्टॉक आवश्यक नहीं था। काले और सफेद फिल्म पर संसाधित किया जा सकता है और फिल्मांकन और प्रक्षेपण दोनों में उपयोग किया जा सकता है। विभिन्न योजक प्रणालियों ने मूवी कैमरे और प्रोजेक्टर दोनों पर रंग फिल्टर का इस्तेमाल किया। Additive रंग अनुमानित छवि के लिए विभिन्न अनुपातों में प्राथमिक रंगों की रोशनी जोड़ता है। फिल्म पर छवियों को रिकॉर्ड करने के लिए सीमित मात्रा में, और बाद में, क्योंकि एक कैमरे की कमी, जो कि एक बार में दो से अधिक स्ट्रिप्स फिल्म रिकॉर्ड कर सकती थी, सबसे शुरुआती गति-तस्वीर रंग प्रणाली में दो रंग होते थे, अक्सर लाल और हरे या लाल और नीला।

18 99 में एडवर्ड रेमंड टर्नर द्वारा इंग्लैंड में एक अग्रणी तीन रंगीन योजक प्रणाली का पेटेंट कराया गया था। इसमें लाल, हरे और नीले फिल्टर के घूर्णन सेट का इस्तेमाल किया गया था जिसके बाद तीन रंगों के एक रंग को एक दूसरे के बाद, सफेद फिल्म रंग का पुनर्गठन करने के लिए तैयार की गई फिल्म को इसी तरह के फिल्टर के माध्यम से पेश किया गया था। 1 9 02 में, टर्नर ने अपने सिस्टम को प्रदर्शित करने के लिए टेस्ट फुटेज को गोली मार दी, लेकिन प्रोजेक्ट करने से स्वीकार्य परिणामों के लिए आवश्यक तीन अलग रंग तत्वों की सटीक पंजीकरण (संरेखण) के कारण यह समस्याग्रस्त साबित हुआ। टर्नर एक साल बाद मृत्यु के बाद संतोषजनक रूप से फुटेज पेश किए बिना मृत्यु हो गई। 2012 में, ब्रैडफोर्ड, यूके के राष्ट्रीय मीडिया संग्रहालय में क्यूरेटर की मूल कस्टम-प्रारूप नाइट्रेट फिल्म थी, जो 35 मिमी की काले और सफेद फिल्म की नकल की गई थी, जिसे तब टेलीसीन द्वारा एक डिजिटल वीडियो प्रारूप में स्कैन किया गया था। अंत में, डिजिटल इमेज प्रोसेसिंग को एक फ्रेम में तीन फ्रेम के प्रत्येक समूह को एक रंग छवि में संरेखित करने और गठजोड़ करने के लिए इस्तेमाल किया गया था। नतीजा यह है कि पूरी दुनिया अब 1 9 02 से पूरे रंग में संक्षिप्त मोशन पिक्चर्स देख सकती है।

मोशन पिक्चर व्यवसाय में व्यावहारिक रंग कीनेमालकोल के साथ शुरू हुआ, पहली बार 1 9 06 में प्रदर्शित किया गया। यह इंग्लैंड में जॉर्ज अल्बर्ट स्मिथ द्वारा बनाई गई दो रंग वाली प्रणाली थी, और 1 9 08 में फ़िल्म के अग्रणी चार्ल्स शहरी के द चार्ल्स शहरी ट्रेडिंग कंपनी द्वारा प्रोत्साहित किया गया था। दिल्ली के साथ दरबार (दिल्ली में 1 9 12) के रूप में भी जाना जाता है, जिसे दिसंबर 1 9 11 में फिल्माया गया था, के साथ द डर्टीगरी सहित हमारी कई फिल्मों की एक श्रृंखला है। किनेमाकोलर की प्रक्रिया में विशेष रूप से संवेदनशील काले- लाल और हरे रंग के क्षेत्रों के साथ घूर्णन फ़िल्टर के माध्यम से 32 फ़्रेम प्रति सेकेंड में उजागर हुआ सफेद फिल्म मुद्रित फिल्म उसी गति से समान लाल और हरे रंग के फिल्टर के माध्यम से पेश की गई थी। दर्शकों की दृष्टि के दृढ़ता से अलग-अलग लाल और हरे रंग की बारी-बारी से छवियों के संयोजन के परिणामस्वरूप रंगों की एक कथित सीमा होती है।

विलियम फ्रेज़े-ग्रीन ने जैकोलोर नामक एक और योजक रंग प्रणाली का आविष्कार किया, जिसे 1 9 21 में विलियम की मौत के बाद उनके बेटे क्लाउड फ्रिज़-ग्रीन ने विकसित किया था। विलियम ने जॉर्ज अल्बर्ट स्मिथ से दावा किया था कि किनेमाकोलर प्रक्रिया उनके बायोस्केम्स लि। के लिए पेटेंट का उल्लंघन करती है; नतीजतन, 1 9 14 में स्मिथ का पेटेंट रद्द कर दिया गया था। दोनों कीनेमाकोलोर और बायकोलोर को छवियों के “फ्रिंजिंग” या “अलंकार” के साथ समस्याओं का सामना करना पड़ा क्योंकि अलग-अलग लाल और हरे रंग की छवियों को पूरी तरह मेल नहीं खाता था।

1 9 31 में ड्यूफ़ाइलर एडिटिव रंगीन फिल्म को पेश किया गया था। इसमें पायसन और फिल्म बेस के बीच छोटे आरजीबी रंग फिल्टर के मोज़ेक का इस्तेमाल किया गया था जो रंग को रिकॉर्ड और पुन: उत्पन्न करता है।

उनकी प्रकृति से, ये योजक तंत्र बहुत रोशनी के बहुत ही बेकार थे। शामिल रंग फिल्टर द्वारा अवशोषण का मतलब है कि प्रक्षेपण प्रकाश का एक मामूली अंश वास्तव में स्क्रीन पर पहुंच गया, जिसके परिणामस्वरूप एक छवि जो एक विशिष्ट काले और सफेद छवि की तुलना में मंद थी। स्क्रीन जितनी बड़ी होगी, चित्र को मंद करना इस और अन्य मामला-दर-मामला कारणों के लिए, नाटकीय गति चित्रों के लिए योजक प्रक्रियाओं का उपयोग लगभग 1 9 40 के दशक तक लगभग पूरी तरह से छोड़ दिया गया था, हालांकि आजकल आम उपयोग में सभी रंगीन वीडियो और कंप्यूटर डिस्प्ले सिस्टमों द्वारा उपयोगित रंगीन तरीकों का उपयोग किया जाता है।

सूक्ष्म रंग
कोडक द्वारा पहली बार व्यावहारिक उपकैक्टिक रंग प्रक्रिया “कोडाकाओम” के रूप में पेश की गई, जिसका नाम बीस साल बाद एक बहुत ही अलग और दूर-अच्छी तरह से ज्ञात उत्पाद के लिए पुनर्नवीनीकरण किया गया था। फिल्टर-फोटो वाले लाल और नीले-हरे रंग का रिकॉर्ड काले और सफेद डुप्लीटाइज्ड फिल्म के एक पट्टी के सामने और पीछे मुद्रित किए गए थे। विकास के बाद, परिणामस्वरूप चांदी की छवियों को छिड़क दिया गया और रंगीन रंगों से बदल दिया गया, एक तरफ लाल और दूसरे पर सियान। आरोपित डाई छवियों के जोड़े ने रंगों की एक उपयोगी लेकिन सीमित सीमा को पुन: पेश किया। कोडक की पहली कथा फिल्म प्रक्रिया के साथ थी, जिसका विषय था कि कंसर्निंग $ 1000 (1 9 16)। हालांकि उनकी डुप्लीटाइज्ड फिल्म ने कई वाणिज्यिक दो-रंगीन प्रिंटिंग प्रक्रियाओं का आधार प्रदान किया, हालांकि कोडक की अपनी प्रक्रिया का गठन करने वाली छवि उत्पत्ति और रंग-टोनिंग विधियों का उपयोग बहुत कम था।

पहला सचमुच सफल उप-रंगीन रंग प्रक्रिया विलियम वान डोरेन केली का प्रेजमा, एक प्रारंभिक रंग प्रक्रिया थी जिसे पहली बार 8 फरवरी 1 9 17 को न्यूयॉर्क शहर में प्राकृतिक इतिहास के अमेरिकी संग्रहालय में पेश किया गया था। प्रजमा 1 9 16 में कीनेमालकोल के समान एक योजक प्रणाली के रूप में शुरू हुआ था।

हालांकि, 1 9 17 के बाद, केली ने कई वर्षों के लघु फिल्मों और यात्राओं जैसे प्रेजमा (1 9 1 9) और ए प्रेजमा कलर विजिट टू कटालिना (1 9 1 9) के साथ कई वर्षों की लघु कथाओं के रूप में इस प्रक्रिया को दोबारा शुरू किया, (1 9 21), द ग्रेटियस एडवेंचर (1 9 22), और वीनस ऑफ द साउथ सीस (1 9 24)। डेन मोंटे फूड्स नामक सनशाइन गैटरेर्स (1 9 21) के लिए फिल्माया जाने वाला एक प्रीज़मा प्रमोशनल शॉर्ट नेशनल फिल्म रिजर्वेशन फाउंडेशन द्वारा ट्रेज़र्स 5 द वेस्ट 18 9 8 9 38 में डीवीडी पर उपलब्ध है।

प्रेजमा के आविष्कार ने इसी प्रकार की मुद्रित रंग प्रक्रियाओं की एक श्रृंखला का नेतृत्व किया। इस बैपैक रंग प्रणाली ने कैमरे के माध्यम से चलने वाली फिल्म के दो स्ट्रिप्स का उपयोग किया, एक रिकॉर्डिंग लाल, और एक रिकॉर्डिंग नीले-हरे रंग का प्रकाश डुप्लीटाइज्ड फिल्म पर काले और सफेद नकारात्मक मुद्रित किए जाने के बाद, रंग छवियों को फिर से लाल और नीला रंग दिया गया, प्रभावी रूप से एक subtractive रंग प्रिंट बनाने।

विक्टर रिकॉर्ड्स के एक संस्थापक लियोन फॉरेस्ट डगलस ने प्राकृतिक रंग की एक प्रणाली विकसित की, और पहली बार 15 मई 1 9 17 को कैलिफ़ोर्निया के सैन राफेल में अपने घर पर इस प्रक्रिया में एक लघु परीक्षण फिल्म दिखायी। कैलिफ़ोर्निया के मैरीन काउंटी के झील लैगुनिट्स क्षेत्र में फिल्माया गया था, इस प्रक्रिया में काम करने वाली एकमात्र फीचर फिल्म, क्यूपिड एंगलिंग (1 9 18) – रूथ रोलैंड अभिनीत और मैरी पिकफ़ॉर्ड और डगलस फेयरबैंक द्वारा कैमियो के सामने दिखाई दी थी।

1 915 से 1 9 21 तक additive सिस्टम (दो एपारर्स वाला कैमरा, लाल फ़िल्टर वाला एक, हरे रंग का फिल्टर वाला एक कैमरा), डा। डैनियल कॉमस्टॉक और मैकेनिक डब्लू। बर्टन वेस्कोट के साथ प्रयोग करने के बाद एक उपजातीय रंग विकसित किया गया टेक्नीकलर के लिए सिस्टम प्रणाली ने एक विशेष रूप से संशोधित कैमरे में एक बीम फाड़नेवाला का इस्तेमाल किया जिसमें काले और सफेद फिल्म के एक पट्टी के आसन्न फ़्रेमों को लाल और हरे रंग की रोशनी भेजने के लिए। इस ऋणात्मक से, स्किप-प्रिंटिंग का उपयोग प्रत्येक रंग के तख्ते को फिल्म के स्टॉक पर छापने के लिए किया गया था, जिसमें आधा सामान्य आधार मोटाई थी। दो प्रिंटों को लाल और हरे रंग के पूरक रंगों के लिए रासायनिक रूप से टोंड किया गया था, फिर एक साथ एक साथ पुख्ता हुआ, पीछे की ओर, एक एकल पट्टी फिल्म में। इस प्रक्रिया का उपयोग करने वाली पहली फिल्म थी द टोल ऑफ़ द सागर (1 9 22) जिसमें अन्ना मे वोंग की भूमिका निभाई थी शायद इसका इस्तेमाल करने वाली सबसे महत्वाकांक्षी फिल्म द ब्लैक पाइरेट (1 9 26) थी, जिसमें डगलस फेयरबैंक्स द्वारा अभिनय किया गया था।

इस प्रक्रिया को बाद में डाई इमिबिशन के माध्यम से परिष्कृत किया गया, जिसने रंगों के दोनों रंग मैट्रिक्स से एक प्रिंट में स्थानांतरित करने की अनुमति दी, कई समस्याओं से बचने, सिमेंट के प्रिंटों के साथ स्पष्ट हो गया था और एक ही जोड़ी से कई प्रिंट बनाने की इजाजत दी गई थी मैट्रिक्स का

टेक्नीकलर का सिस्टम कई सालों तक बहुत लोकप्रिय था, लेकिन यह एक बहुत ही महंगा प्रक्रिया थी: शूटिंग लागत तीन बार काले और सफेद फोटोग्राफी और छपाई की लागत सस्ता नहीं थी। 1 9 32 तक सामान्य रूप से रंगीन फोटोग्राफी को प्रमुख स्टूडियो द्वारा छोड़ दिया गया था, जब तक कि टेक्नीकलर ने सभी तीन प्राथमिक रंगों को रिकॉर्ड करने के लिए एक नई उन्नति विकसित की। एक घन के रूप में दो 45 डिग्री प्रिज़्म से लैस एक विशेष डाइक्रॉइक बीम फाड़नेवाला का प्रयोग, लेंस से प्रकाश को प्रिज्म द्वारा फेंक दिया गया था और दो रास्तों में विभाजित किया गया था ताकि प्रत्येक तीन काले और सफेद नकारात्मक (प्रत्येक एक को लाल, हरे, और नीले रंग के लिए घनत्व रिकॉर्ड करें)।

तीन नकारात्मक तब जिलेटिन मैट्रिक्स को मुद्रित किया गया था, जिसने पूरी तरह से छवि को ब्लिच किया, चांदी से बाहर धोने और छवि के जिलेटिन रिकॉर्ड को छोड़कर। एक रिसीवर प्रिंट, हरे रंग की रिकॉर्ड पट्टी के लिए काले और सफेद नकारात्मक के 50% घनत्व के प्रिंट से मिलकर, और साउंडट्रैक सहित, को प्रभावित करने में सहायता के लिए डाई मॉर्डन्ट्स के साथ मारा गया और इलाज किया गया था (यह “काले” परत था 1 9 40 के प्रारंभ में बंद हुआ) प्रत्येक पट्टी के लिए मैट्रिक्स उनके पूरक डाई (पीले, सियान, या मैजेन्टा) के साथ लेपित थे, और फिर प्रत्येक क्रमिक रिसीवर के साथ उच्च दबाव वाले संपर्क में लाये, जिसने रंगों को ढंक दिया और रखा, जो सामूहिक रूप से रंग की एक विशाल स्पेक्ट्रम पिछले प्रौद्योगिकियों तीन-रंग (जिसे तीन-स्ट्रिप भी कहा जाता है) वाली पहली एनीमेशन फिल्म वॉल्ट डिज़नी के फूल और पेड़ (1 9 32) थी, पहली छोटी लाइव एक्शन फिल्म ला कूकाचा (1 9 34) थी, और पहली विशेषता बेकी शार्प थी (1 9 35 )।

हंगरी के रसायनज्ञ डॉ। बेला गैसस्पार द्वारा 1 9 33 में विकसित एक एकल-पट्टी 3-रंग प्रणाली, गैसपार्लर सहित अन्य उप-प्रथागत प्रक्रियाएं भी थीं।

रंगीन फिल्मों के लिए वास्तविक धक्का और 1 9 50 के दशक के प्रारंभ में लगभग सभी रंगीन फिल्मों में काले और सफेद उत्पादन से करीब-करीब तत्काल बदलाव को दूरदर्शन के प्रसार के द्वारा आगे बढ़ाया गया था। 1 9 47 में, अमेरिकी फिल्मों का केवल 12 प्रतिशत रंग में बना था 1 9 54 तक, यह संख्या 50 प्रतिशत से अधिक हो गई। रंगीन फिल्मों की वृद्धि भी माध्यमिक पर टेक्नीकलर के निकट एकाधिकार के टूटने से सहायता प्राप्त हुई थी।

1 9 47 में, संयुक्त राज्य अमेरिका के न्याय विभाग ने रंगीन छायांकन के एकाधिकार के लिए टेक्नीकलर के खिलाफ एक अनिवार्य मुकदमा दायर किया (भले ही Cinecolor और Trucolor जैसे प्रतिद्वंद्वी प्रक्रिया सामान्य उपयोग में थी)। 1 9 50 में, एक संघीय अदालत ने टेक्नीकलर को स्वतंत्र स्टूडियो और फिल्म निर्माताओं द्वारा उपयोग के लिए कई तीन स्ट्रिप कैमरों को आवंटित करने का आदेश दिया था यद्यपि यह निश्चित रूप से प्रभावित टेक्नीकलर था, वही वर्ष पूर्व में ईस्टमान्नाल का आविष्कार हुआ था।

मोनोपैक रंगीन फिल्म
मोशन पिक्चर्स के क्षेत्र में, बहुत से स्तरित रंगीन फिल्म सामान्य रूप से व्यापक संदर्भों में एक अभिन्न ट्रेकक कहलाता है जिसे लंबे समय तक कम जीभ-मुड़ने वाली मोनोपैक से जाना जाता है। कई सालों के लिए, मोनोपैक (पूंजीकृत) टेक्नीकलर कार्पोरेशन का एक स्वामित्व उत्पाद था, जबकि मोनोपैक (पूंजीकृत नहीं) सामान्यतः कई एकल-पट्टी रंगीन फिल्म उत्पादों के संदर्भ में, निश्चित रूप से विभिन्न ईस्टमैन कोडक उत्पादों सहित ऐसा प्रतीत होता है कि टेक्नीकलर ने मोनोपैक को यूएस पेटेंट और ट्रेडमार्क कार्यालय के साथ ट्रेडमार्क के रूप में पंजीकृत करने का कोई प्रयास नहीं किया, हालांकि यह निश्चित रूप से इस बात पर जोर दिया था कि यह एक पंजीकृत ट्रेडमार्क था, और इसमें इसके और ईस्टमैन कोडक के बीच कानूनी सहमति उस दावे का बैक अप लें यह एक पूरी तरह से उत्पाद था, क्योंकि ईस्टमैन कोडक को कानूनी रूप से 1 9 50 में तथाकथित “मोनोपैक एग्रीमेंट” की समाप्ति तक, 16 मिमी से 35 मिमी विशेष रूप से किसी भी रंग के चलचित्र चित्र उत्पादों को विपणन से रोक दिया गया था। यह, हालांकि तथ्य यह है कि टेक्नीकलर को कभी भी किसी भी प्रकार की गतिचित्र फिल्मों की रचना करने की क्षमता नहीं थी और न ही एकल-पट्टी रंगीन फिल्मों को इसके तथाकथित “ट्रॉलैंड पेटेंट” (जो पेटेंट टेक्नीकलर ने सामान्य रूप से सभी मोनोपैक-प्रकार की फिल्मों को कवर किया, लेकिन मोनोपैक- विशेष रूप से मोशन पिक्चर फिल्मों की तरह, और जो ईस्टमैन कोडक को टेक्नीकलर के रूप में नहीं चुना जाता था, उसके बाद उसके सबसे बड़े ग्राहकों में से एक था, अगर उसका सबसे बड़ा ग्राहक न हो)। 1 9 50 के बाद, ईस्टमैन कोडक किसी प्रकार के रंगीन फिल्मों को बनाने और बेचने के लिए स्वतंत्र था, विशेष रूप से 65 / 70mm, 35 मिमी, 16 मिमी और 8 मिमी में मोनोपैक रंग के मोशन पिक्चर फिल्मों सहित। “मोनोपैक एग्रीमेंट” का रंग अभी भी फिल्मों पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा।

मोनोपैक रंगीन फिल्में, उप-रंगीन रंग प्रणाली पर आधारित होती हैं, जो कि सुपरमॉक्स्ड सियान, मैजेन्टा और पीले रंग की छवियों का उपयोग करके सफेद रोशनी से रंगों को छानते हैं। उन छवियों को कैमरे के लेंस द्वारा बनाई गई छवि के प्रत्येक बिंदु पर लाल, हरे और नीले रंग के प्रकाश की मात्रा के रिकॉर्ड से बनाया गया है। एक सब्जेक्टिव प्राथमिक रंग (सियान, मैजेंटा, पीला) क्या होता है, जब एक जोड़ती प्राथमिक रंगों में से एक (लाल, हरा, नीला) स्पेक्ट्रम से निकाल दिया गया है। ईस्टमैन कोडक की मोनोपैक रंगीन फिल्मों ने फिल्म के एक पट्टी में अलग-अलग रंग संवेदनशील पायस के तीन अलग-अलग परतों को शामिल किया। प्रत्येक परत एक additive प्राइमरी में से एक को दर्ज किया गया था और इसे पूरक subtractive प्राथमिक में एक डाई छवि बनाने के लिए संसाधित किया गया था।

कोडाचोम 1 9 35 में पेश किया गया मोनोपेक बहुभाषी फिल्म का पहला व्यावसायिक रूप से सफल आवेदन था। पेशेवर मोशन पिक्चर फोटोग्राफी के लिए 35 मिमी बीएच-छिद्रित आधार पर कोडाचोम कॉमर्शियल ने टेक्निकलोर से तथाकथित “टेक्नीकलर मॉोनपैक” उत्पाद के रूप में विशेष रूप से उपलब्ध था। इसी तरह, उप-व्यावसायिक मोशन पिक्चर फोटोग्राफी के लिए, 16 मिमी बेस पर कोडाचूम कॉमर्शियल, विशेष रूप से ईस्टमैन कोडक से उपलब्ध था। दोनों ही मामलों में, ईस्टमैन कोडक एकमात्र निर्माता और एकमात्र प्रोसेसर था। 35 मिमी मामले में, टेक्नीकलर डाई-ट्रांसफ़र प्रिंटिंग एक “टाई-इन” उत्पाद था। 16 मिमी के मामले में, ईस्टमैन कोडक दोहरे और छपाई के शेयरों और जुड़े रसायन शास्त्र थे, न कि “टाई-इन” उत्पाद के समान। अपवादात्मक मामलों में, टेक्नीकलर ने 16 मिमी डाई-ट्रांसफर प्रिंटिंग की पेशकश की, लेकिन इसने 35 मिमी बेस पर छपाई की असाधारण बेकार प्रक्रिया को जरूरी कर दिया, उसके बाद केवल फिर से छिद्रित किया गया और 16mm तक फिर से भंग किया गया, जिससे एक से अधिक आधा अंतिम उत्पाद।

“मोनोपैक एग्रीमेंट” के लिए देर से संशोधन, “इंबबिब्सन एग्रीमेंट” अंततः टेक्नीकलर को 16 मिमी डाई-ट्रांसफर प्रिंस के रूप में तथाकथित “डबल रैंक” 35/32 मिमी प्रिंट (एक 35 मिमी आधार पर दो 16 मिमी प्रिंट) के रूप में मूल रूप से दोनों हिस्सों के लिए 16 मिमी विनिर्देशन में छिद्रित किया गया था, और बाद में फिर से छिद्र की आवश्यकता के बिना दो 16 मिमी चौड़ी प्रिंटों में फिर से भंग किया गया था)। इस संशोधन ने ईस्टमैन कोडक की अपनी नकारात्मक-सकारात्मक मोनोपैक फिल्म के शुरुआती प्रयोगों की भी सहायता की, जो अंततः ईस्टमैनकलर बन गया। अनिवार्य रूप से, “इंबीबीशन एग्रीमेंट” ने टेक्नीकलर पर “मोनोपैक एग्रीमेंट” के प्रतिबंध को हटा दिया (जो इसे 35 मिमी से कम मोशन पिक्चर उत्पादों बनाने से रोका गया) और ईस्टमैन कोडक पर कुछ संबंधित प्रतिबंध (जो इसे मोनोपैक उत्पादों का प्रयोग करने और विकसित करने से रोका 16 मिमी से अधिक चौड़ा)

1 9 50 में पेश की गई ईस्टमैनकलर, कोडक की पहली किफायती, एकल-पट्टी 35 मिमी नकारात्मक-सकारात्मक प्रक्रिया जिसमें एक पट्टी की फिल्म शामिल थी। यह तीन-पट्टी रंगीन फोटोग्राफी अपेक्षाकृत अप्रचलित है, हालांकि, ईस्टमैन कलर के पहले कुछ वर्षों के लिए, टेक्नीकलर ने डाई-ट्रांसफ़र प्रिंटिंग (1 9 53 में उत्पादित 150 टाइटल, 1954 में बनाए गए 100 टाइटल और 50 शीर्षक 1 9 55 में निर्मित, तीन-पट्टी के लिए बहुत पिछले साल) ईस्टमैनकलर का उपयोग करने वाली पहली वाणिज्यिक फीचर फिल्म थी डॉक्युमेंटरी रॉयल जर्नी, जिसे 1 9 51 में रिलीज़ किया गया था। हॉलीवुड स्टूडियो का इंतजार तब तक किया जब तक कि इसका उपयोग करने से पहले 1 9 52 में ईस्टमैन-कलर नकारात्मक का एक बेहतर संस्करण सामने आया; यह सिनेरामा एक शुरुआती फिल्म थी जो ईस्टमन रंग की नकारात्मक के तीन अलग-अलग और इंटरलॉक स्ट्रिप्स रखती थी। यह सिनेरामा को शुरू में ईस्टमैनकोल पॉजिटिव पर मुद्रित किया गया था, लेकिन इसकी महत्वपूर्ण सफलता के परिणामस्वरूप अंततः टेक्नीकलर द्वारा इसे डाई-ट्रांसफर का उपयोग करके पुनः प्रकाशित किया गया।

1 9 53 तक और विशेष रूप से एनामॉर्फिक चौड़ी स्क्रीन सिनेमास्कोप की शुरुआत के साथ, ईस्टमैनकलर एक विपणन अनिवार्य बन गया, क्योंकि सिनेमास्कोप टेक्नीकलर के तीन-पट्टी कैमरा और लेंस के साथ असंगत था। दरअसल, टेक्नीकलर कार्पोरेशन, ईस्टमैन-कलर के सबसे अच्छे प्रोसेसर, खासकर तथाकथित “चौड़े गेज” नकारात्मक (65 मिमी, 8-पीआरएफ 35 मिमी, 6-पीआरएफ 35 मिमी) के लिए सबसे अच्छा में से एक बन गया है, फिर भी यह अपनी पसंद को पसंद करता है ईस्टमैन रंग की उत्पत्ति वाली फिल्मों के लिए 35 मिमी डाई-ट्रांसफ़र मुद्रण प्रक्रिया, जो 500 प्रिंटों से अधिक थी, इस तरह के प्रिंटों में होने वाले “रजिस्टर की हानि” को न मानने वाले सिनेस्स्कोप के 2 एक्स क्षैतिज कारक द्वारा विस्तारित किया गया था, और कम हद तक, तथाकथित “फ्लैट चौड़ी स्क्रीन” (विभिन्न 1.66: 1 या 1.85: 1, लेकिन गोलाकार और एनामॉर्फिक नहीं) के साथ। यह लगभग घातक दोष 1 9 55 तक ठीक नहीं किया गया था और डीलक्स लैब्स द्वारा लिपटे जाने के लिए टेक्निकलर द्वारा शुरू में कई फीचर शुरू किए गए थे। (ये विशेषताओं को अक्सर “टेक्नीकलर-डीलक्स द्वारा रंग” के रूप में बिल किया जाता है।) वास्तव में, कुछ ईस्टमैन रंग की उत्पत्ति वाली फिल्मों को “टेक्नीकलर द्वारा रंग” के रूप में बिल किया गया था, कभी-कभी डाई-ट्रांसफर प्रक्रिया का उपयोग नहीं किया गया था, क्योंकि टेक्निकलर डाई-ट्रांसफ़र मुद्रण प्रक्रिया, और प्रतियोगी डीलक्स के बेहतर थ्रूपुट अविश्वसनीय रूप से, डीलक्स के पास एक बार टेक्निकलर-टाइप डाई-ट्रांसफ़र प्रिंटिंग लाइन स्थापित करने का लाइसेंस था, लेकिन फक्स की सिनेमास्कोप सुविधाओं में “पंजीकरण की हानि” समस्याएं स्पष्ट हो गई थीं, जो टेक्नीकलर द्वारा मुद्रित की गईं, फॉक्स एक ऑल-सिनेमास्कोप निर्माता बनने के बाद, फॉक्स की स्वामित्व वाली डीलक्स लैब्स ने डाई-ट्रांसफ़र प्रिंटिंग के लिए अपनी योजनाओं को त्याग दिया और एक सर्व-ईस्टमैन रंग की दुकान बने, क्योंकि टेक्नीकलर बाद में बन गया।

टेक्नीकलर ने 1 9 75 तक प्रक्षेपण प्रिंट के लिए अपनी प्रोप्रायटरी इम्बिबिशन डाई-ट्रांसफ़र प्रिंटिंग प्रक्रिया जारी की, और 1 9 75 में इसे संक्षिप्त रूप में भी पुनर्जीवित किया। अभिलेखीय प्रारूप के रूप में, टेक्नीकलर प्रिंट अभी तक बनाए गए सबसे स्थिर रंग प्रिंट प्रक्रियाओं में से एक हैं, और प्रिंट के लिए ठीक से परवाह है सदियों से अपने रंग को बनाए रखने का अनुमान है ईस्टमैन-कलर कम-फीड पॉजिटिव प्रिंट (एलपीपी) फिल्मों की शुरूआत के साथ, ठीक से संग्रहीत (45 डिग्री फेरनहाइट या 7 डिग्री सेल्सियस और 25 प्रतिशत सापेक्षिक आर्द्रता पर) मोनोपैक रंगीन फिल्म का समय समाप्त होने की उम्मीद है, समय की एक तुलनात्मक मात्रा नहीं है। 1 9 83 से पहले की तुलना में मोनोपैक रंगीन फिल्म को अयोग्य रूप से संग्रहित किया जा सकता है जिसमें 25 प्रतिशत तक का 30% इमेज हानि हो सकता है।

एक रंगीन फिल्म कैसे काम करती है
एक रंगीन फिल्म कई अलग-अलग परतों से बना है जो रंग छवि बनाने के लिए मिलकर काम करते हैं। रंग नकारात्मक फिल्म तीन मुख्य रंग परतें प्रदान करती हैं: नीला रिकॉर्ड, ग्रीन रिकॉर्ड, और लाल रिकॉर्ड; प्रत्येक में दो अलग-अलग परतें होती हैं जिनमें चांदी के हलाइड क्रिस्टल और डाई-कप्लर्स होते हैं। विकसित रंग नकारात्मक फिल्म के एक टुकड़े का एक क्रॉस-अनुभागीय प्रतिनिधित्व सही पर चित्र में दिखाया गया है फिल्म की प्रत्येक परत इतनी पतली है कि त्रि-आधार बेस और एंटीलेशन समर्थन के अलावा, सभी परतों के समग्र, 0.0003 “(8 माइक्रोन) से भी कम है।

तीन रंग के रिकॉर्ड को सही पर दिखाया गया है, जैसा कि चांदी-हलाइड क्रिस्टल को उजागर करने से गैर-दृश्यमान पराबैंगनी विकिरण को रखने के लिए शीर्ष पर एक यूवी फिल्टर होता है, जो कि यूवी प्रकाश के प्रति स्वाभाविक रूप से संवेदनशील है। अगला तेज़ और धीमी गति से नीली-संवेदनशील परतें हैं, जो विकसित होने पर, गुप्त छवि बनाते हैं। जब उजागर चांदी-हलाइड क्रिस्टल विकसित किया गया है, तो इसके पूरक रंग के एक डाई अनाज के साथ युग्मित किया गया है यह एक रंग “बादल” (एक कागज तौलिया पर पानी की एक बूंद की तरह) बनाता है और विकास-अवरोधक-रिलीजिंग (डीआईआर) कप्लर्स द्वारा अपनी वृद्धि में सीमित है, जो आकार सीमित करके संसाधित छवि की तीक्ष्णता को परिष्कृत करने की भी सेवा करता है डाई बादलों की नीली परत में बनाई गई डाई बादल वास्तव में पीले हैं (विपरीत या पूरक रंग नीला)। प्रत्येक रंग के लिए दो परतें हैं; एक “तेज” और “धीमा”। तेज परत में बड़े अनाज होते हैं जो धीमी परत की तुलना में प्रकाश के प्रति अधिक संवेदनशील होते हैं, जो कि बेहतर अनाज है और प्रकाश के प्रति कम संवेदनशील है। रजत-हलाइड क्रिस्टल, नीले प्रकाश के लिए स्वाभाविक रूप से संवेदनशील होते हैं, इसलिए नीली परत फिल्म के शीर्ष पर हैं और वे तुरंत एक पीले फिल्टर द्वारा पीछा करते हैं, जो हरे और लाल परतों के माध्यम से गुजरने और उनको दबाने से अधिक नीले रंग की रोशनी को रोक देता है अतिरिक्त ब्लू एक्सपोजर के साथ क्रिस्टल अगला लाल-संवेदनशील रिकॉर्ड होता है (जो विकसित होने पर सियान रंजक होता है); और, नीचे, हरे-संवेदी रिकॉर्ड, जो विकसित होने पर मैजेन्टा रंजक बनाता है प्रत्येक रंग को जिलेटिन परत से अलग किया जाता है जो एक रिकॉर्ड में चांदी के विकास को रोकता है ताकि दूसरे में अवांछित डाई गठन हो। फिल्म बेस की पीठ पर एक विरोधी हिलना परत होता है जो प्रकाश को अवशोषित करता है जो कि अन्यथा कमजोर रूप से उस सतह के द्वारा फिल्म के माध्यम से प्रतिबिम्बित होता है और छवि में उज्ज्वल सुविधाओं के चारों ओर हल्का प्रकाश बनाता है। रंगीन फिल्म में, यह बैकिंग “रिम जेट” है, जो कि एक काले-रंगीन, गैर-जिलेटिन परत है जिसे विकासशील प्रक्रिया में हटा दिया जाता है।

ईस्टमैन कोडक 54 इंच (1,372 मिमी) चौड़ी रोल में फिल्म बनाती है। ये रोल तब आवश्यक रूप में विभिन्न आकारों (70 मिमी, 65 मिमी, 35 मिमी, 16 मिमी) में भरे हुए हैं

मोशन पिक्चर का उपयोग करने के लिए रंगीन फिल्म के निर्माता
मोशन पिक्चर फिल्म, मुख्य रूप से रिमेट बैकिंग के कारण, मानक सी -41 प्रक्रिया रंगीन फिल्म की तुलना में अलग प्रसंस्करण की आवश्यकता होती है। आवश्यक प्रक्रिया ईसीएन -2 है, जिसमें बैकिंग परत को निकालने के लिए एक आंशिक स्नान का उपयोग करने वाला एक प्रारंभिक चरण है। प्रक्रिया के शेष में मामूली अंतर भी है। यदि मोशन पिक्चर नकारात्मक मानक C-41 रंगीन फिल्म डेवलपर स्नान के माध्यम से चलाया जाता है, तो रिम जेट बैकिंग आंशिक रूप से डेवलपर की अखंडता को घुल और नष्ट कर देता है, और संभावित रूप से, फिल्म को खंडित करती है

कोडक रंग चलचित्र फिल्में
1 9 80 के दशक के उत्तरार्ध में, कोडक ने टी-ग्रेन पायसन, एक तकनीकी प्रगति की शुरुआत की और उनकी फिल्मों में रजत हलाइड अनाज का निर्माण किया। टी अनाज एक टेबलरीर चांदी हलाइड अनाज है जो अधिक से अधिक समग्र सतह क्षेत्र की अनुमति देता है, जिसके परिणामस्वरूप अपेक्षाकृत छोटे अनाज और एक समान आकार के साथ अधिक प्रकाश संवेदनशीलता होती है जिसके परिणामस्वरूप फिल्म को कम समग्र अनाज पैदा होता है। यह तेज और अधिक संवेदनशील फिल्मों के लिए बनाया गया है टी-ग्रेन टेक्नोलॉजी पहले कोडक की एक्सआर लाइन में मूवी पिक्चर रंग नकारात्मक शेयरों में नियोजित किया गया था। 1 99 6 में इसे विसर्जन रेखा के साथ emulsions के साथ परिष्कृत किया गया था, इसके बाद 2,000 के दशक में विजन 2 और 2007 में विजन 3 था।

फ़ूजी रंग चलचित्र फिल्में
फ़ूजी फिल्मों ने अपने एसयूएफजी (सुपर एकीकृत फ़िन ग्रेन) फिल्मों में सारणीबद्ध अनाज को भी एकीकृत किया है। उनके मामले में, एसयूएफजी अनाज न केवल सारणीमान है, यह हेक्सागोनल है और पायस परतों में आकार में सुसंगत है। टी-अनाज की तरह, इसमें एक छोटे अनाज (पारंपरिक अनाज का लगभग एक-तिहाई आकार) का एक बड़ा सतह क्षेत्र है जो समान प्रकाश संवेदनशीलता के लिए होता है। 2005 में, फ़ूजी ने अपने ईटेना 500 टी स्टॉक का अनावरण किया, जो उन्नत नस्लों की एक नई लाइन में सबसे पहले, सुपर नैनो-संरचना Σ ग्रेन टेक्नोलॉजी के साथ।