فيلم صور الحركة الملونة

فيلم فيلم الحركة السينمائي يشير إلى كل من فيلم التصوير الفوتوغرافي الملون غير المصنف بتنسيق مناسب للاستخدام في كاميرا الصور المتحركة ، وفيلم الصور المتحركة النهائي ، جاهز للاستخدام في جهاز عرض ، يحمل الصور بالألوان.

أول تصوير سينمائي بالألوان كان بواسطة أنظمة ألوان مضافة مثل تلك التي قام براءة اختراعها إدوارد ريمون تيرنر في عام 1899 وتم اختبارها في عام 1902. تم تسويق نظام إضافة مبسط بنجاح في عام 1909 باسم Kinemacolor. استخدمت هذه الأنظمة المبكرة فيلم أبيض وأسود لتصوير صورتين مكونتين أو أكثر من خلال مرشحات لون مختلفة.

حوالي عام 1920 ، تم إدخال أول العمليات اللونية الطفيفة. واستخدمت هذه الأفلام أيضًا أفلامًا بالأبيض والأسود لتصوير العديد من صور المصدر التي تمت تصفيتها بالألوان ، ولكن كان المنتج النهائي عبارة عن طباعة متعددة الألوان لا تتطلب معدات إسقاط خاصة. قبل عام 1932 ، عندما تم إدخال ثلاثة أشكال من تكنيكولور ، استخدمت العمليات الطرحية المستخدمة فقط مكونين للون ، ويمكنهما فقط إنتاج نطاق محدود من الألوان.

في عام 1935 ، أدخلت Kodachrome ، تليها Agfacolor في عام 1936. كانت مخصصة في المقام الأول للأفلام المنزلية للهواة و “الشرائح”. كانت هذه أول أفلام من نوع “tripack integral” ، المغلفة بثلاث طبقات من المستحلبات الحساسة للألوان بشكل مختلف ، والتي عادة ما تعني بالكلمات “فيلم ملون” كما هو شائع الاستخدام. الأفلام القليلة التي لا تزال تُصنع في 2010 هي من هذا النوع. أول الأفلام السلبية الملونة والأفلام المطبوعة المطابقة كانت نسخ معدلة من هذه الأفلام. تم تقديمها في حوالي عام 1940 ولكنها لم تستخدم إلا بشكل واسع لإنتاج الصور المتحركة التجارية في أوائل الخمسينات. في الولايات المتحدة ، كان Eastmancolor من Eastman Kodak هو الخيار المعتاد ، ولكن غالبًا ما تمت إعادة تسميته باسم تجاري آخر ، مثل “WarnerColor” ، من خلال الاستوديو أو معالج الفيلم.

تم توحيد الأفلام الملونة لاحقًا في عمليتين متميزتين: كيمياء اللون الساطع في Eastman 2 (مخزون سلبي للكاميرا ، مخزونات متداخلة وداخلية) و Eastman Colour Positive 2 chemistry (مطبوعات موجبة للإسقاط المباشر) ، عادة ما يتم اختصارها كـ ECN-2 و ECP-2 . منتجات Fuji متوافقة مع ECN-2 و ECP-2.

كان الفيلم هو الشكل المهيمن من التصوير السينمائي حتى عام 2010 ، عندما تم استبداله إلى حد كبير بالسينما الرقمية.

نظرة عامة
تم تصوير الصور المتحركة الأولى باستخدام مستحلب فوتوغرافي بسيط متجانس أسفر عن صورة سوداء وبيضاء – أي صورة في ظلال رمادية ، تتراوح من الأسود إلى الأبيض ، تقابل الكثافة المضيئة لكل نقطة على الموضوع الذي تم تصويره . تم التقاط الضوء والظل والشكل والحركة ، ولكن ليس اللون.

مع فيلم صور الحركة السينمائية ، يتم التقاط معلومات حول لون الضوء عند كل نقطة من الصور. ويتم ذلك عن طريق تحليل طيف الألوان المرئي في عدة مناطق (عادةً ثلاثة ، يشار إليها عادةً بألوانها السائدة: الأحمر والأخضر والأزرق) وتسجيل كل منطقة على حدة.

الأفلام الملونة الحالية تفعل ذلك مع ثلاث طبقات من مستحلبات فوتوغرافية حساسة للألوان مختلفة مغلفة على شريط واحد من طبقة الفيلم. استخدمت العمليات المبكرة فلاتر الألوان لتصوير مكونات الألوان كصور منفصلة تمامًا (على سبيل المثال ، ثلاثة قطاعات من تكنيكولور) أو أجزاء صورة مجهرية مجاورة (مثل Dufaycolor) في مستحلب أبيض وأسود من طبقة واحدة.

تتم معالجة كل عنصر من عناصر الألوان المصورة ، في البداية مجرد سجل عديم اللون من شدة الإضاءة في جزء من الطيف الذي تم التقاطه ، لإنتاج صورة صبغة شفافة في اللون مكملة للون الضوء الذي سجلته. تجمع الصور الصبغية المتراكبة لتجميع الألوان الأصلية باستخدام طريقة الألوان الطفيفة. في بعض عمليات الألوان المبكرة (على سبيل المثال ، Kinemacolor) ، بقيت صور المكون في شكل أبيض وأسود وتم إسقاطها من خلال فلاتر الألوان لتجميع الألوان الأصلية باستخدام طريقة الألوان المضافة.

التلوين وتلون اليد
كانت أولى صور الصور المتحركة متساوية المظهر ، وسجلت ضوء أزرق وأخضر ، ولكن ليس أحمر. تسجيل جميع المناطق الطيفية الثلاث اللازمة لصنع فيلم فيلم بانكروماتك إلى حد ما. بما أن المخزن السينمائي orthochromatic يعيق التصوير الفوتوغرافي الملون في بداياته ، فإن أول أفلام له لون يستخدم فيها صبغات الأنيلين لخلق لون اصطناعي. ظهرت أفلام ملونة باليد في عام 1895 بواسطة رقصة أناتيل التي رسمها توماس إديسون على مشاهدي Kinetoscope.

العديد من صانعي الأفلام الأوائل من العشر سنوات الأولى من الفيلم استخدموا هذه الطريقة إلى حد ما. قدم جورج ميليس مطبوعات مرسومة باليد لأفلامه الخاصة بتكلفة إضافية على النسخ بالأبيض والأسود ، بما في ذلك التأثيرات البصرية التي كانت رائدة في رحلة إلى القمر (1902). كان للفيلم أجزاء مختلفة من الفيلم الذي رسمه إطار واحد تلو الآخر من قبل إحدى وعشرين امرأة في مونريول بطريقة خط الإنتاج.

تم تقديم أول عملية استنسل ناجحة في عام 1905 بواسطة Pathé Frères. أصبح Pathé Color ، الذي أعيدت تسميته Pathéchrome في عام 1929 ، واحدًا من أكثر أنظمة التلوين الاستنصاح دقة ودقة. وقد أدرجت طبعة أصلية لفيلم يحتوي على أقسام مقطوعة ببانتوغراف في المناطق المناسبة لما يصل إلى ستة ألوان بواسطة آلة تلوين ذات بكرات مخملية مغطاة بالصبغة. بعد وضع الاستنسل للفيلم بأكمله ، تم وضعه في ملامسته للطباعة ليتم تلوينه وتشغيله بسرعة عالية (60 قدمًا في الدقيقة) من خلال آلة التلوين (التلوين). تم تكرار العملية لكل مجموعة من قوالب الإستنسل المقابلة بلون مختلف. وبحلول عام 1910 ، كان لدى Pathé أكثر من 400 امرأة يعملن كمصنعين في مصنعهن Vincennes. واصلت شركة Pathéchrome الإنتاج خلال ثلاثينيات القرن العشرين.

ظهرت تقنية أكثر شيوعًا في أوائل عام 1910 تُعرف بتلوين الفيلم ، وهي عملية يتم فيها صبغ المستحلب أو قاعدة الفيلم ، مما يعطي الصورة لونًا أحاديًا منتظمًا. كانت هذه العملية شائعة خلال العصر الصامت ، مع استخدام ألوان محددة لبعض التأثيرات السردية (الأحمر للمشاهد بالنار أو النار ، والأزرق في الليل ، وما إلى ذلك).

عملية تكميلية ، تسمى التنغيم ، تحل محل الجسيمات الفضية في الفيلم مع الأملاح المعدنية أو الأصباغ المسننة. يؤدي هذا إلى إنشاء تأثير لون يتم فيه استبدال الأجزاء المظلمة من الصورة بلون (على سبيل المثال ، الأزرق والأبيض بدلاً من الأسود والأبيض). تم تطبيق التلوين والتنغيم في بعض الأحيان.

في الولايات المتحدة ، ابتكر Max Handschiegl من Max Louis و Handschiegl المصور السينمائي “Alvin Wyckoff” عملية “Handschiegl Colour Process” ، وهو ما يعادل عملية نقل الصبغة في عملية الاستنسل ، التي استخدمت لأول مرة في Joan the Woman (1917) من إخراج Cecil B. DeMille ، واستخدمت في سلاسل من المؤثرات الخاصة لأفلام مثل The Phantom of the Opera (1925).

قدمت Eastman Kodak نظامها الخاص من مخزونات الأفلام السوداء والبيضاء الملونة التي تسمى Sonochrome في عام 1929. وظهر خط Sonochrome في أفلام ملوّنة في سبعة عشر لونًا مختلفًا بما في ذلك Peachblow و Inferno و Candle Flame و Sunshine و Purple Haze و Firelight و Azure و Nocturne و Verdante و Aquagreen و Caprice و Fleur de Lis و Rose Doree و Argent-density المعتاد ، والتي أبقت الشاشة من أن تصبح مشرقة جدًا عند التبديل إلى مشهد أبيض وأسود.

استمر استخدام التلوين والتنغيم بشكل جيد في عصر الصوت. في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين ، تمت معالجة بعض الأفلام الغربية في حل لوني داكن لاستحضار الشعور بالصور القديمة لليوم. تم استخدام التلوين في وقت متأخر من عام 1951 في فيلم الخيال العلمي سام نيوفيلد Lost Continent من أجل التسلسلات المفقودة في العالم. استخدم ألفريد هيتشكوك شكلاً من أشكال التلوين اليدوي لتفجير البندقية ذات اللون البرتقالي الأحمر لدى الجمهور في سبيل سبلين (1945). كان Sonochrome من كوداك وما شابه ذلك من المخزونات المسبقة الصبغية لا يزالان قيد الإنتاج حتى السبعينيات ، وكانا يُستخدمان عادةً في المقطورات والملاعق المسرحية المخصصة.

في النصف الأخير من القرن العشرين ، قام نورمان ماكلارين ، الذي كان أحد رواد أفلام الرسوم المتحركة ، بعمل العديد من أفلام الرسوم المتحركة التي رسم الصور بها مباشرة ، وفي بعض الحالات ، أيضًا الموسيقى التصويرية ، في كل إطار فيلم. تم استخدام هذا النهج سابقًا في السنوات الأولى من الأفلام ، في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. واحدة من السلائف في لون الطلاء اليدوي إطار من قبل الإطار كان Aragonese Segundo دي Chomon ، التي عملت مع Melies.

تم استبدال الصبغ بالتدريج بتقنيات اللون الطبيعي.

فيزياء الضوء واللون
تم اقتراح المبادئ التي يعتمد عليها التصوير الفوتوغرافي الملون لأول مرة من قبل الفيزيائي الاسكتلندي جيمس كليرك ماكسويل في عام 1855 وقدم في الجمعية الملكية في لندن عام 1861. وفي ذلك الوقت ، كان من المعروف أن الضوء يضم طيفًا من أطوال موجية مختلفة يُنظر إليها على أنها مختلفة. الألوان كما يتم امتصاصها وتعكسها الأشياء الطبيعية. اكتشف ماكسويل أن جميع الألوان الطبيعية في هذا الطيف كما يتصورها العين البشرية يمكن إعادة إنتاجها بمجموعات مضافة من ثلاثة ألوان أساسية – حمراء وخضراء وزرقاء – والتي ، عند خلطها بالتساوي ، تنتج ضوء أبيض.

بين عامي 1900 و 1935 ، تم إدخال العشرات من أنظمة الألوان الطبيعية ، على الرغم من أن القليل منها فقط كان ناجحًا.

اللون الاضافي
كانت أنظمة الألوان الأولى التي ظهرت في الصور المتحركة عبارة عن أنظمة ألوان مضافة. كان اللون الإضافي عمليًا نظرًا لعدم الحاجة إلى مخزون ألوان خاص. الفيلم الأبيض والأسود يمكن معالجته واستخدامه في كل من التصوير والإسقاط. تستلزم الأنظمة المضافة المختلفة استخدام مرشحات الألوان على كل من كاميرا الفيلم وجهاز العرض. يضيف اللون الإضافي أضواء الألوان الأساسية بنسب مختلفة للصورة المعروضة. نظرًا لمحدودية المساحة المتاحة لتسجيل الصور على الفيلم ، وفي وقت لاحق نظرًا لعدم وجود كاميرا يمكنها تسجيل أكثر من شريطين من الأفلام في وقت واحد ، فإن معظم أنظمة الألوان المتحركة القديمة تتكون من لونين ، غالبًا أحمر وأخضر أو أحمر و أزرق.

كان إدوارد رايموند تيرنر قد حصل على براءة اختراع في عام 1899 بواسطة نظام إداري رائد بثلاثة ألوان. وقد استخدم هذا النظام مجموعة دوارة من المرشحات الحمراء والخضراء والزرقاء لتصوير مكونات الألوان الثلاثة الواحدة تلو الأخرى على ثلاثة إطارات متعاقبة من الأسود والوردي البانكروماتيك. فيلم أبيض. تم عرض الفيلم النهائي من خلال مرشحات مشابهة لإعادة تشكيل اللون. في عام 1902 ، قام تيرنر بتصوير شريط الاختبار لإثبات نظامه ، ولكن عرضه أثبت أنه إشكالي بسبب التسجيل الدقيق (المحاذاة) لعناصر الألوان الثلاثة المنفصلة المطلوبة للنتائج المقبولة. توفي تيرنر بعد ذلك بسنة دون أن يسقط الفيلم بصورة مرضية. في عام 2012 ، قام القيمون على المتحف الوطني لوسائل الإعلام في برادفورد ، المملكة المتحدة ، بنسخ فيلم النترات الأصلي المصمم خصيصًا إلى فيلم أبيض وأسود بقطر 35 مم ، ثم تم مسحه ضوئياً إلى تنسيق فيديو رقمي عن طريق التليسكوب. وأخيرًا ، تم استخدام معالجة الصور الرقمية لمحاذاة ودمج كل مجموعة من الإطارات الثلاثة في صورة ملونة واحدة. والنتيجة هي أن العالم بأسره يمكنه الآن عرض الصور المتحركة القصيرة من عام 1902 بالألوان الكاملة.

بدأ اللون العملي في الأعمال السينمائية المتحركة مع Kinemacolor ، الذي تم عرضه لأول مرة في عام 1906. كان هذا نظاما بلونين تم إنشاؤه في إنجلترا من قبل جورج ألبرت سميث ، وتم الترويج له من قبل رائد الأفلام تشارلز أوربان في شركة تشارلز أوربان للتجارة في عام 1908. وقد استخدم ل سلسلة من الأفلام بما في ذلك الفيلم الوثائقي “مع ملكنا والملكة من خلال الهند” ، الذي يصور دلهي دوربار (المعروف أيضًا باسم The Durbar at Delhi، 1912) ، والذي تم تصويره في ديسمبر 1911. تتألف عملية Kinemacolor من إطارات متناوبة من الأسود المحسس خصيصًا ويتعرض الفيلم الأبيض إلى 32 إطارًا في الثانية من خلال مرشح دوار بالتناوب بين المناطق الحمراء والخضراء. تم عرض الفيلم المطبوع من خلال مرشحات حمراء وخضراء متشابهة بنفس السرعة. نتجت مجموعة من الألوان المتصورة عن مزج الصور المنفصلة الحمراء والخضراء المنفصلة من خلال ثبات الرؤية لدى المشاهد.

اخترع ويليام فريز غرين نظام ألوان مضاف آخر يدعى Biocolour ، والذي تم تطويره من قبل ابنه كلود فريز غرين بعد وفاة ويليام في عام 1921. قام ويليام بمقاضاة جورج ألبرت سميث ، زاعمًا أن عملية Kinemacolor انتهكت براءات الاختراع الخاصة بشركته Bioschemes، Ltd. ونتيجة لذلك ، تم إلغاء براءة سميث في عام 1914. كان لدى كل من Kinemacolor و Biocolour مشاكل مع “التهريج” أو “الهالة” للصورة ، وذلك بسبب الصور الحمراء والخضراء المنفصلة التي لا تتطابق تمامًا.

تم تقديم فيلم Dufaycolor المضاف بالألوان في عام 1931. وقد استخدم فسيفساء من فلاتر الألوان RGB الصغيرة بين المستحلب وقاعدة الفيلم لتسجيل وإعادة إنتاج اللون.

بطبيعتها ، كانت هذه الأنظمة المضافة تبديدًا شديدًا للضوء. يعني الامتصاص بواسطة مرشحات اللون المعنية أن جزءًا صغيرًا فقط من ضوء الإسقاط وصل بالفعل إلى الشاشة ، مما أدى إلى صورة باهتة أكثر من صورة نموذجية بالأبيض والأسود. أكبر الشاشة ، باهتة الصورة. لهذا السبب ولأسباب أخرى على حدة ، تم التخلي عن استخدام العمليات الإضافية للصور المتحركة المسرحية بشكل كامل تقريبًا في أوائل الأربعينيات ، على الرغم من أن طرق الألوان المضافة مستخدمة من قبل جميع أنظمة عرض الفيديو والكمبيوتر الملونة الشائعة الاستخدام اليوم.

لون مطروح
تم تقديم أول عملية ملطفة عملية من كوداك باسم “Kodachrome” ، وهو اسم تم إعادة تدويره بعد عشرين عامًا لمنتج مختلف جدًا ومعروف جدًا. طبعت السجلات الحمراء والزرقاء الخضراء التي تمت فلترتها على الجزء الأمامي والخلفي من شريط واحد من فيلم منقوع بالأبيض والأسود. بعد التطوير ، تم تبيض الصور الفضية الناتجة واستبدالها بصبغات ملونة ، حمراء على جانب واحد وسماوي من جهة أخرى. استنسخت أزواج صور الصبغ المتراكب نطاقًا مفيدًا لكن محدودًا من الألوان. كان أول فيلم روائي لكوداك مع هذه العملية موضوعًا قصيرًا بعنوان 1000 دولار (1916). على الرغم من أن أفلامهم المزودة بخاصية duplitized قد وفرت الأساس لعدة عمليات الطباعة ثنائية الألوان التجارية ، إلا أن طريقة إنشاء الصور وطرق تلوين الألوان التي تشكل عملية كوداك الخاصة كانت قليلة الاستخدام.

كانت أول عملية ناجحة للألوان الانكسارية هي جائزة بريزمما ويليام فان دورين كيلي ، وهي عملية مبكرة للالوان تم تقديمها لأول مرة في المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي في مدينة نيويورك في 8 فبراير 1917. بدأت برازما في عام 1916 كنظام مضافة شبيه ب Kinemacolor.

ومع ذلك ، بعد عام 1917 ، أعاد كيلي ابتكار هذه العملية كطابع مبتكر مع عدة سنوات من الأفلام القصيرة وعلامات السفر ، مثل Everywhere With Prizma (1919) و A Prizma Colour Visit إلى Catalina (1919) قبل إصدار ميزات مثل الفيلم الوثائقي بالي المجهول (1921)، The Glorious Adventure (1922)، and Venus of the South Seas (1924). صورة ترويجية قصيرة من Prizma تم تصويرها لـ Del Monte Foods بعنوان Sunshine Gatherers (1921) وهي متوفرة على DVD في Treasures 5 The West 1898–1938 من قبل المؤسسة الوطنية لحفظ الأفلام.

أدى اختراع بريزما إلى سلسلة من عمليات الألوان المطبوعة بالمثل. يستخدم نظام ألوان البيك باك شريطي أفلام يعملان عبر الكاميرا ، أحدهما أحمر اللون ، وضوء أخضر أزرق. مع الطباعة السلبية للأبيض والأسود على فيلم Duplitized ، تم تلوين الصور الملونة باللون الأحمر والأزرق ، مما أدى إلى إنشاء مطبوعات ملونة مطروحة.

قام ليون فورست دوغلاس (1869–1940) ، مؤسس فيكتور ريكوردز ، بتطوير نظام سماه Naturalcolor ، وأظهر لأول مرة فيلمًا تجريبيًا قصيرًا تم إجراؤه في 15 مايو 1917 في منزله في سان رافائيل ، كاليفورنيا. تم تصوير الفيلم الروائي الوحيد المعروف في هذه العملية ، كيوبيد أنجلنج (1918) – بطولة روث رولاند وبظهوره من قبل ماري بيكفورد ودوغلاس فيربانكس – تم تصويره في منطقة بحيرة لاغونيتاس في مقاطعة مارين ، كاليفورنيا.

بعد تجربة أنظمة مضافة (بما في ذلك كاميرا ذات فتحتين ، واحدة مع مرشح أحمر ، واحد مع مرشح أخضر) من عام 1915 إلى عام 1921 ، قام كل من الدكتور هيربرت كالموس ودكتور دانيال كومستوك والميكانيكي دبليو بيرتون ويسكوت بتطوير لون مطروح نظام لتكنيكولور. واستخدم النظام وحدة تقسم الحزمة في كاميرا معدلة خصيصًا لإرسال الضوء الأحمر والأخضر إلى إطارات متجاورة من شريط واحد من الفيلم الأبيض والأسود. من هذه السلبية ، تم استخدام الطباعة التوضيحية لطباعة إطارات كل لون متجاورة على مخزون الفيلم مع نصف سمك القاعدة العادية. تم تلوين الطابعتين كيميائياً إلى ألوان تكميلية تقريباً للأحمر والأخضر ، ثم تم ترصيعهما معاً ، والعودة إلى الخلف ، إلى شريط واحد من الفيلم. كان أول فيلم يستخدم هذه العملية هو The Toll of the Sea (1922) بطولة آنا ماي وونغ. ربما كان الفيلم الأكثر طموحا لاستخدامه هو The Black Pirate (1926) ، من بطولة وإنتاج Douglas Fairbanks.

وقد تم تنقيح العملية لاحقًا من خلال دمج صبغة الصبغة ، والتي سمحت بنقل الأصباغ من كل من مصفوفات الألوان إلى طبعة واحدة ، وتجنب العديد من المشكلات التي أصبحت واضحة مع المطبوعات المطلية والسماح بإنشاء عدة طبعات من زوج واحد من المصفوفات.

كان نظام تكنيكولور شائعًا جدًا لعدد من السنوات ، ولكنه كان عملية مكلفة للغاية: تكلفة التصوير ثلاث مرات من تكاليف التصوير بالأبيض والأسود وتكاليف الطباعة لم تكن أرخص. وبحلول عام 1932 ، تم الاستغناء عن التصوير الفوتوغرافي الملون بشكل عام من قبل الاستوديوهات الكبرى ، إلى أن طورت تكنيكولور تطورًا جديدًا لتسجيل الألوان الأساسية الثلاثة. استفاد من جهاز تقسيم خاص ذي شعاع مزدوج خاص مجهز بمؤشرين من 45 درجة على شكل مكعب ، تم تحريف الضوء من العدسة بواسطة المنشور وانقسم إلى مسارين لفضح كل واحد من ثلاثة سلبيات من اللونين الأبيض والأسود (واحد لكل سجل الكثافات للأحمر والأخضر والأزرق).

ثم طُبعت السلبيات الثلاث إلى مصفوفات الجيلاتين ، والتي قامت أيضًا بتبييض الصورة تمامًا ، وغسل الفضة وترك سجل الجيلاتين فقط للصورة. تم ضرب الطباعة المتلقاة ، التي تتكون من كثافة 50٪ من الكثافة السالبة للأبيض والأسود لشريط التسجيل الأخضر ، بما في ذلك التسجيل الصوتي ، ومعالجتها بصبغة صبغة للمساعدة في عملية التشتيت (هذه الطبقة “السوداء” كانت توقفت في أوائل 1940s). تم طلاء المصفوفات لكل شريط بصبغتها المكملة (الأصفر ، السماوي ، أو الأرجواني) ، ثم جلبت كل منها على التوالي إلى اتصال عالي الضغط مع جهاز الاستقبال ، الذي يشرب ويحتفظ بالأصباغ ، مما يؤدي بشكل جماعي إلى جعل طيفًا أوسع من الألوان التقنيات السابقة. كان أول فيلم رسوم متحركة مع نظام ثلاثة ألوان (يُسمى أيضًا بـ 3 شرائح) Walt Disney’s Flowers and Trees (1932) ، وكان أول فيلم قصير من أفلام الحركة الحية La Cucaracha (1934) ، وكانت الميزة الأولى هي Becky Sharp (1935 ).

كانت هناك عمليات اختزال أخرى ، بما في ذلك Gasparcolor ، وهو نظام ثلاثي الألوان أحادي الشريط تم تطويره في عام 1933 بواسطة الكيميائي الهنغاري Dr. Bela Gaspar.

تم دفع الدفعة الحقيقية للأفلام الملونة والتحول الفوري تقريبا من إنتاج الأسود والأبيض إلى كل الأفلام الملونة تقريبا إلى الأمام من خلال انتشار التلفزيون في أوائل الخمسينات. في عام 1947 ، تم إنتاج 12 في المائة فقط من الأفلام الأمريكية بالألوان. بحلول عام 1954 ، ارتفع هذا الرقم إلى أكثر من 50 في المئة. وقد ساعد ارتفاع الأفلام الملونة أيضا على تفكك احتكار تكنيكولور على الوسط.

في عام 1947 ، رفعت وزارة العدل الأمريكية دعوى ضد الاحتكار ضد تكنيكولور لاحتكار التصوير السينمائي (على الرغم من أن العمليات المتنافسة مثل Cinecolor و Trucolor كانت تستخدم بشكل عام). في عام 1950 ، أمرت محكمة اتحادية شركة تكنيكولور بتخصيص عدد من الكاميرات ذات الثلاث شرائح لاستخدامها من قبل الاستوديوهات المستقلة وصانعي الأفلام. على الرغم من أن هذا أثر بالتأكيد على تكنيكولور ، إلا أن التراجع الحقيقي كان اختراع Eastmancolor في نفس العام.

فيلم لون مونوباك
في مجال الصور المتحركة ، لطالما عُرِف النوع متعدد الطبقات من الغشاء الملون الذي يدعى عادةً الكواكب ثلاثية الأبعاد المتكاملة في سياقات أوسع من قبل المصطلح الأقل أحادي التواء اللسان. لسنوات عديدة ، كان Monopack (الذي تمت رسملته) منتجًا مملوكًا لشركة Technicolor Corp ، في حين أشار monopack (غير المرسملة) بشكل عام إلى أي من العديد من منتجات الأفلام الملونة أحادية الشريط ، وبالتأكيد بما في ذلك العديد من منتجات Eastman Kodak. يبدو أن تيكنيكولور لم تحاول تسجيل مونوباك كعلامة تجارية لدى مكتب براءات الاختراع والعلامات التجارية في الولايات المتحدة ، على الرغم من أنها أكدت بالتأكيد أن هذا المصطلح كما لو كانت علامة تجارية مسجلة ، وكان لها قوة اتفاقية قانونية بينها وبين ايستمان كوداك. نسخ هذا التأكيد. كان منتجًا من مصادر فردية أيضًا ، حيث تم منع شركة Eastman Kodak قانونًا من تسويق أي منتجات أفلام سينمائية مصورة بالألوان أكبر من 16 ملم ، 35 ملم على وجه التحديد ، حتى انتهاء ما يسمى بـ “اتفاقية مونوباك” في عام 1950. هذا ، على الرغم من حقائق عن أن تكنيكولور لم تكن لديها القدرة على إنتاج أفلام صور متحركة من أي نوع ، أو أفلام ملونة أحادية المقطع تستند إلى ما يطلق عليه “براءة أرض طروادة” (التي احتفظت بها تكنيكولور بتغطيتها لجميع الأفلام من نوع مونوباك بشكل عام ، ولكن أحادية القطب اكتب أفلام الحركة السينمائية على وجه الخصوص ، والتي اختارتها Eastman Kodak بعدم المنافسة حيث كانت تكنيكولور واحدة من أكبر عملائها ، إن لم يكن أكبر زبون لها). بعد عام 1950 ، كانت Eastman Kodak حرة في إنتاج وتسويق أفلام ملونة من أي نوع ، خاصةً الأفلام السينمائية المتحركة أحادية اللون في 65 / 70mm و 35mm و 16 mm و 8 mm. “اتفاقية مونوباك” لم يكن لها تأثير على الأفلام الملونة.

وتعتمد الأفلام الملونة أحادية اللون على نظام الألوان المطروح ، الذي يقوم بتصفية الألوان من الضوء الأبيض باستخدام صور الصبغية السماوي والأرجواني والأصفر. يتم إنشاء هذه الصور من سجلات كميات الضوء الأحمر والأخضر والأزرق الموجودة في كل نقطة من الصورة التي شكلتها عدسة الكاميرا. لون أساسي مطروح (السماوي والأرجواني والأصفر) هو ما يتبقى عند إزالة أحد الألوان الأساسية المضافة (الأحمر ، الأخضر ، الأزرق) من الطيف. دمجت الأفلام الملونة أحادية اللون من Eastman Kodak ثلاث طبقات منفصلة من المستحلبات الحساسة للألوان في شريط واحد من الأفلام. سجلت كل طبقة واحدة من الانتخابات التمهيدية المضافة وتمت معالجتها لإنتاج صورة صبغة في الابتدائية الابتدائية المطروحة.

كان Kodachrome أول تطبيق ناجح تجاريا للفيلم متعدد الطبقات Monopack ، وقدم في عام 1935. لتصوير الصور المتحركة الاحترافية ، كان Kodachrome Commercial ، على قاعدة BH-35for perforated ، متاح حصريًا من تكنيكولور ، كمنتج يسمى “Technicolor Monopack”. وبالمثل ، بالنسبة لتصوير الصور المتحركة شبه الاحترافية ، كان Kodachrome Commercial ، على أساس 16 مم ، متاحًا حصريًا من Eastman Kodak. في كلتا الحالتين ، كانت Eastman Kodak الشركة المصنعة الوحيدة والمعالج الوحيد. في حالة 35 ملم ، كانت طباعة صبغة نقل تكنيكولور من نوع “التعادل”. في حالة 16 مم ، كانت هناك نسخ وسماعات الطباعة الخاصة بـ Eastman Kodak والكيمياء المرتبطة بها ، وليس نفس منتج “رابط”. في حالات استثنائية ، قدمت تكنيكولور طباعة 16 ملم صبغة نقل ، ولكن هذا استلزم عملية الطباعة بشكل مدهش بشكل استثنائي على قاعدة 35 مم ، فقط بعد ذلك يتم إعادة تثقيبها وإعادة شقها إلى 16 مم ، وبالتالي التخلص من أكثر بقليل من نصف المنتج النهائي.

أتاح التعديل المتأخر في “اتفاقية أحادية” ، “اتفاقية التشويش” ، في نهاية المطاف ، تقنية تكنيكولور لتصنيع مطبوعات نقل الصبغة 16 مم بشكل اقتصادي كما يطلق عليه مطبوعات “ذات الرتبة المزدوجة” 35/32 ملم (مطبوعان 16 مم على قاعدة 35 مم تم تثبيتها أصلاً بمواصفات 16 مم لكل من نصفيها ، وتم إعادة شقها لاحقًا إلى طبقتين عريضتين بعرض 16 مم دون الحاجة إلى إعادة الثقب). سهّل هذا التعديل أيضًا التجارب المبكرة التي أجرتها Eastman Kodak بفيلم مونوباك الإيجابي السلبي ، والذي أصبح في نهاية المطاف Eastmancolor. بشكل أساسي ، رفعت “اتفاقية Imbibition” جزءًا من قيود “اتفاقية Monopack” على Technicolor (التي حالت دون تقديم منتجات الصور المتحركة أقل من 35 ملم) والقيود ذات الصلة إلى حد ما على Eastman Kodak (الذي منعها من إجراء التجارب وتطوير منتجات monopack أكبر من 16mm واسعة).

كانت Eastmancolor ، التي تم تقديمها في عام 1950 ، أول عملية إيجابية لكوداك اقتصادية ، وحيدة الشريط بقطر 35 مم ، تم دمجها في شريط واحد من الأفلام. هذا التصوير الفوتوغرافي الملون ثلاثي الطبقات ، الذي عفا عليه الزمن نسبياً ، على الرغم من أنه في السنوات القليلة الأولى من Eastmancolor ، استمرت تكنيكولور في تقديم منشأ ثلاثي الأطوار مع طباعة نقل الصبغة (150 عنوانًا تم إنتاجها في عام 1953 ، و 100 عنوان تم إنتاجها في عام 1954 و 50 عنوانًا أنتجت في عام 1955 ، في العام الماضي لثلاثة قطاع). أول فيلم روائي طويل يستخدم Eastmancolor هو الفيلم الوثائقي Royal Journey ، الذي صدر في ديسمبر 1951. انتظرت استوديوهات هوليوود حتى ظهرت نسخة محسنة من Eastmancolor سلبي في عام 1952 قبل استخدامه ؛ هذا هو Cinerama كان الفيلم في وقت مبكر الذي يستخدم ثلاثة شرائح منفصلة ومتشابكة من Eastmancolor سلبية. هذا هو Cinerama طبع في البداية على Eastmancolor إيجابية ، ولكن نجاحه الكبير أدى في النهاية إلى إعادة طبعه بواسطة Technicolor ، وذلك باستخدام نقل الصبغة.

وبحلول عام 1953 ، وخاصة مع إدخال سينامسك سكوب شاشة واسعة بصرية مشوهة ، أصبح إيستمانكولر حتمية تسويقية حيث أن سينما سكوب لم تكن متوافقة مع الكاميرا الثلاثية العدسات التي كانت عليها تكنيكولور والعدسات. في الواقع ، أصبحت تكنيكولور كورب واحدة من أفضل ، إن لم يكن الأفضل ، بمعالج شرقى سلبي ، خاصة بالنسبة لما يسمى السلبيات “المقياس العريض” (65 مم ، 8 – 35 مم ، 6 – 35 مم) ، ولكنها المفضلة عملية طباعة صبغية 35 ملم لأفلام Eastmancolor مع طبعتها التي تجاوزت 500 مطبوعة ، دون تحمل “فقدان السجل” المهم الذي حدث في مثل هذه المطبوعات التي تم توسيعها بواسطة العامل السينمائي 2X في CinemaScope ، وبدرجة أقل ، مع ما يسمى ب “شاشة واسعة مسطحة” (مختلفة 1.66: 1 أو 1.85: 1 ، ولكن كروية وغير صورة بصرية مشوهة). لم يتم تصحيح هذا الخلل القاتل تقريبا حتى عام 1955 وتسبب في العديد من الميزات التي طبعتها تكنيكولور في البداية ليتم إلغاؤها وإعادة طبعها من قبل مختبرات ديلكس. (غالباً ما يتم وصف هذه الميزات كـ “Color by Technicolor-DeLuxe”.) في الواقع ، لم تتم طباعة بعض الأفلام التي تم إنتاجها من قِبَل Eastmancolor كـ “Color by Technicolor” باستخدام عملية نقل الصبغة ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى قيود الإنتاجية في Technicolor عملية الطباعة نقل صبغ ، والمنافس المتفوقة DeLuxe’s ​​متفوقة. بشكل لا يصدق ، كان لدى DeLuxe ترخيصًا لتركيب خط طباعة نقل الصبغة من نوع Technicolor ، ولكن مع ظهور مشكلات “فقدان التسجيل” في ميزات FoxScreenScope التي طبعتها Technicolor ، بعد أن أصبح Fox منتجًا سينمائيًا بالكامل ، تخلت شركة DeLuxe Labs المملوكة لشركة Fox عن خططها الخاصة بطباعة نقل الصبغة ، وأصبحت ، وبقيت ، متجراً بالكامل في Eastmancolor ، حيث أصبحت Technicolor في وقت لاحق.

استمرت تكنيكولور في تقديم عملية الطباعة بصبغة الصبغة المشبعة الملكية الخاصة بها لطبعات الإسقاط حتى عام 1975 ، بل وأحيتها في عام 1998. وباعتبارها تنسيق أرشيفي ، تعد طباعة تكنيكولور واحدة من أكثر عمليات الطباعة الملونة استقرارًا حتى الآن ، وتمت الطباعة بشكل جيد يقدر للحفاظ على لونها لعدة قرون. مع إدخال أفلام الطباعة ذات السرعة المنخفضة (LPP) من Eastmancolor ، المخزنة بشكل سليم (عند 45 درجة فهرنهايتية أو 7 درجات مئوية و 25 في المائة من الرطوبة النسبية) ، من المتوقع أن يستمر فيلم لون مونوباك ، مع عدم وجود خبو ، وكمية نسبية من الوقت. يمكن للفيلم الملون المخزن بشكل غير صحيح من قبل 1983 أن يتسبب في فقدان 30٪ من الصور في أقل من 25 عامًا.

كيف يعمل فيلم ملون
يتكون الفيلم الملون من العديد من الطبقات المختلفة التي تعمل معًا لإنشاء الصورة الملونة. توفر الأفلام السلبية الملونة ثلاث طبقات ألوان رئيسية: السجل الأزرق والسجل الأخضر والسجل الأحمر. يتكون كل منها من طبقتين منفصلتين تحتويان على بلورات هاليد الفضة وقارنات الصبغ. يظهر تمثيل المقطع العرضي لقطعة من الفيلم السلبي المطوّر بالألوان في الشكل على اليمين. كل طبقة من طبقة رقيقة جدا بحيث أن مركب من جميع الطبقات ، بالإضافة إلى قاعدة triacetate ودعم anthalation ، هو أقل من 0.0003 “(8 ميكرون) سميكة.

يتم تكديس سجلات الألوان الثلاثة كما هو موضح على اليمين ، مع وجود مرشح للأشعة فوق البنفسجية في الأعلى للحفاظ على الأشعة فوق البنفسجية غير المرئية من فضح بلورات هاليد الفضة ، والتي تكون حساسة بشكل طبيعي لضوء الأشعة فوق البنفسجية. في ما يلي هي طبقات حساسة زرقاء وبطيئة ، والتي ، عندما وضعت ، تشكل الصورة الكامنة. عندما يتم تطوير كريستال هاليد الفضة المكشوف ، فإنه يقترن بحبوب صبغ من لونه التكميلي. هذا يشكل “سحابة” صبغة (مثل قطرة ماء على منشفة ورقية) ومحدود في نموها عن طريق قارنة التوصيل المانع للتطور (DIR) ، والتي تعمل أيضًا على تحسين حدة الصورة المعالجة عن طريق الحد من الحجم من الغيوم الصبغة. الغيوم الصبغية التي تكونت في الطبقة الزرقاء هي في الواقع صفراء (لون معاكس أو مكمل للأزرق). هناك طبقتان لكل لون ؛ “سريع” و “بطيء”. تتميز الطبقة السريعة بالحبيبات الأكبر التي تكون أكثر حساسية للضوء من الطبقة البطيئة ، والتي تحتوي على حبيبات أكثر نعومة وأقل حساسية للضوء. تكون كريستالات الهاليد الفضي حساسة بشكل طبيعي للضوء الأزرق ، لذا فإن الطبقات الزرقاء توجد في الجزء العلوي من الفيلم وتتم متابعتها مباشرة بواسطة مرشح أصفر ، مما يمنع أي ضوء أزرق آخر من المرور عبر الطبقات الخضراء والحمراء وتنحاز تلك الطبقات. بلورات مع التعرض الأزرق الزائد. التالي هو السجل ذو الحساسية الحمراء (الذي يصنع الصبغات السماوية عند تطويرها) ؛ وفي أسفله ، السجل الحساس للأخضر ، الذي يشكل الأصباغ الأرجوانية عند تطويره. يتم فصل كل لون بواسطة طبقة الجيلاتين التي تمنع تطور الفضة في سجل واحد مما يسبب تكوين الصبغة غير المرغوب فيها في آخر. على الجزء الخلفي من قاعدة الفيلم هي طبقة مضادة للرطوبة تمتص الضوء الذي كان من الممكن أن ينعكس مرة أخرى بشكل ضعيف من خلال الفيلم بواسطة هذا السطح ويخلق هالات من الضوء حول الميزات الساطعة في الصورة. في الفيلم الملون ، هذه الطبقة هي “rem-jet” ، طبقة سوداء غير جيلاتينية غير مزالة يتم إزالتها في عملية التطوير.

تقوم شركة Eastman Kodak بتصنيع الأفلام على شكل لفات بعرض 54 بوصة (1،372 مم). ثم يتم شق هذه اللفائف في أحجام مختلفة (70 ملم ، 65 ملم ، 35 ملم ، 16 ملم) حسب الحاجة.

الشركات المصنعة للفيلم الملون لاستخدام الصور المتحركة
ويتطلب فيلم الصور المتحركة ، الذي يرجع في الأساس إلى دعم النسخ النفاثة ، معالجة مختلفة عن الأفلام الملونة للمعالجة القياسية C-41. العملية اللازمة هي ECN-2 ، والتي لديها خطوة أولية باستخدام حمام قلوي لإزالة طبقة الدعم. هناك أيضا اختلافات طفيفة في ما تبقى من هذه العملية. إذا تم تشغيل الصور المتحركة السلبية من خلال حمام قياسي C-41 مطور فيلم ، فإن دعم rem-jet يذوب جزئيا ويدمر سلامة المطور ، ويحتمل أن يدمر الفيلم.

أفلام أفلام الحركة السينمائية
في أواخر الثمانينات من القرن الماضي ، قدمت كوداك مستحلب T-Grain ، وهو تقدم تكنولوجي في شكل وتشكيل حبيبات الهاليد الفضة في أفلامها. T-Grain هي عبارة عن حبة هاليد فضية مجدولة تسمح بمزيد من المساحة الكلية للسطح ، مما يؤدي إلى زيادة حساسية الضوء مع حبيبات صغيرة نسبياً وشكل أكثر تناسقًا ينتج عنه تحبب أقل عمومًا للفيلم. هذا جعل للأفلام أكثر حساسية وأكثر حساسية. تم استخدام تقنية T-Grain لأول مرة في خط EXR الخاص بـ Kodak من الصور السلبية الملونة في الصور المتحركة. وقد تم تحسين هذا في عام 1996 مع خط الرؤية للمستحلبات ، تليها Vision2 في أوائل 2000s و Vision3 في عام 2007.

فوجي لون أفلام الحركة السينمائية
Fujiasis بدمج الحبوب المجدولة في أفلام SUFG (سوبر فاين فاين فاين) الخاصة بها. في حالتهم ، فإن الحبوب SUFG ليست جدولة فقط ، بل هي سداسية ومتسقة في الشكل خلال طبقات المستحلب. مثل T-grain ، فقد مساحة أكبر في حبة أصغر (حوالي ثلث حجم الحبوب التقليدية) لنفس حساسية الضوء. في عام 2005 ، كشفت فوجي عن سهم Eterna 500T ، تقنية Super Nano-Rain.