彩色电影胶片

彩色电影胶片是指适用于电影摄影机的格式的未曝光彩色照相胶片，以及准备用于承载彩色图像的投影仪中的完成电影胶片。

第一种彩色摄影是通过加色系统，例如Edward Raymond Turner于1899年获得专利并于1902年进行测试的系统。简化的添加系统于1909年成功地作为Kinemacolor商业化。 这些早期的系统使用黑白胶片通过不同的彩色滤光片拍摄和投影两个或多个分量图像。

1920年左右，第一批实用的减色工艺被引入。 这些也使用黑白胶片拍摄多个彩色滤光源图像，但最终产品是彩色打印，不需要特殊的投影设备。 在1932年之前，当引入三色条纹技术时，商业化的减色法只使用两种颜色成分，并且只能再现有限的颜色范围。

1935年推出Kodachrome，1936年推出Agfacolor。主要用于业余家庭电影和“幻灯片”。 这些是第一批“整体三包”型胶片，涂有三层不同颜色的感光乳剂，这通常是通常使用的“彩色胶片”这个词的意思。 2010年仍在制作的几部彩色电影属于这种类型。 第一种彩色底片和相应的印片是这些胶片的改进版本。 它们是在1940年前后引入的，但在20世纪50年代初才广泛用于商业电影制作。 在美国，伊士曼柯达的Eastmancolor是通常的选择，但它通常被工作室或电影处理器重新命名为另一个商业名称，例如“WarnerColor”。

后来的彩色胶片被标准化为两个不同的过程：通常缩写为ECN-2和ECP-2的伊士曼彩色负片2化学品（相机负片材料，复制正片材和中间片材）和伊士曼彩色正片2化学材料（用于直接投影的正片） 。 富士的产品与ECN-2和ECP-2兼容。

直到2010年，电影才是电影摄影的主要形式，当时电影在很大程度上被数字电影摄影所取代。

概观
第一部电影使用简单均匀的照相乳剂进行拍摄，拍摄出黑白图像 – 也就是从黑色到白色的灰色阴影图像，对应于拍摄对象上每个点的发光强度。 光，阴影，形式和运动被捕获，但不是颜色。

使用彩色电影胶片，还可以捕获有关每个图像点的光线颜色的信息。 这是通过分析几个区域（通常三个，通常以其主色为红色，绿色和蓝色）的颜色的可见光谱并分别记录每个区域来完成的。

目前的彩色胶片是用三层不同颜色敏感的照相乳剂涂布在一片胶片基底上的。 早期的工艺使用彩色滤光片将颜色成分拍摄为完全独立的图像（如三色条纹）或相邻的显微图像碎片（如Dufaycolor）以单层黑白乳液拍摄。

每个拍摄的颜色成分，最初只是其捕获的光谱部分中的发光强度的无色记录，被处理以产生与其记录的光的颜色互补的颜色的透明染料图像。 叠加的染料图像通过减色法合成原始颜色。 在一些早期的色彩过程中（例如Kinemacolor），组件图像保持黑白形式，并通过滤色片投影以通过加色法合成原始色彩。

着色和手着色
最早的电影股票是正色的，并记录了蓝光和绿光，但不是红色。 记录所有三个光谱区域需要在一定程度上使胶片全色。 由于正色胶片在初期阻碍了彩色摄影，因此第一批彩色胶片使用苯胺染料制造人造色彩。 手绘彩色电影出现于1895年，托马斯爱迪生的手绘Annabelle’s Dance为他的Kinetoscope观众。

许多来自电影前十年的早期电影制作人也在一定程度上使用了这种方法。 GeorgeMéliès为黑白版本提供了自己电影的手绘版画，其中包括开拓“月球之旅”（1902年）的视觉效果。 这部电影中有21部女性在Montreuil以生产线方式逐帧画出了不同部分的电影。

1905年PathéFrères推出了第一个商业上成功的钢网彩色工艺。 PathéColor于1929年更名为Pathéchrome，成为最精确可靠的模板着色系统之一。 它通过染色机和天鹅绒滚筒，在原来的照片上合成了一幅带缩放部分的电影片段，放置在适当的区域，最多可以显示六种颜色。 在完成整个薄膜的模板制作后，将其与待着色的印刷品接触，并通过着色（着色）机以高速（每分钟60英尺）运行。 对于与不同颜色相对应的每组模板重复该过程。 到1910年，Pathé在她们的Vincennes工厂有超过400名妇女被雇用作为镂空器。 Pathéchrome在20世纪30年代继续生产。

20世纪10年代早期出现了一种更常见的技术，即电影着色，即将乳液或胶片基底染色，使图像具有均匀的单色。 这个过程在沉默时代流行，特定的颜色用于某些叙事效果（红色表示火或火光的场景，夜间的蓝色等）。

称为调色的补充过程用金属盐或染料染料代替薄膜中的银颗粒。 这产生了一种颜色效果，其中图像的黑色部分被颜色替换（例如，蓝色和白色而不是黑色和白色）。 调色和调色有时一起使用。

在美国，圣路易斯雕刻师Max Handschiegl和摄影师Alvin Wyckoff创造了“手工彩色工艺”，这是一种与模板工艺相当的染料转移工艺，首次用于Cecil B. DeMille执导的Joan the Woman（1917），并用于电影的特殊效果序列，如“歌剧魅影”（The Phantom of the Opera，1925）。

伊士曼柯达在1929年推出了自己的系统，预先着色黑白电影股票，称为Sonochrome。Sonochrome系列特色电影有17种不同颜色，包括Peachblow，Inferno，蜡烛火焰，阳光，紫雾，Firelight，Azure，夜曲，Verdante，Aquagreen，Caprice，Fleur de Lis，Rose Doree和中性密度的银色，这使得屏幕在切换到黑白场景时不会变得过亮。

调色和调色继续用于声音时代。 在二十世纪三十年代和四十年代，一些西方电影采用棕褐色色调解决方案进行处理，以唤起当时老照片的感觉。 在Sam Newfield的科幻电影“失落的大陆”（Lost Continent）中，为了绿色的失落世界的序列，最早在1951年使用了着色。 阿尔弗雷德希区柯克用一种手工着色的方式在Spellbound（1945）的观众席上进行了橙红色的枪声。 柯达的Sonochrome和类似的预先着色的库存直到20世纪70年代仍在生产中，并且通常用于定制的戏剧拖车和sn。。

在20世纪后半叶，诺曼迈凯伦是动画电影的先驱之一，他制作了几部动画电影，在电影中他直接手绘的图像，在某些情况下，还有电影配乐，在每一帧的电影。 这种方法以前在电影的早期阶段，即19世纪末和20世纪初都被采用过。 彩色手绘画框的前身之一是Aragonese Segundo de Chomon，与Melies合作。

着色逐渐被自然色彩技术所取代。

光和物理的颜色
彩色摄影的基本原理是由苏格兰物理学家James Clerk Maxwell于1855年首先提出，并于1861年在伦敦皇家学会上发表。当时，人们知道光线包含了一系列不同的波长，这些波长被认为是不同的颜色被吸收并被自然物体反射。 麦克斯韦发现，人眼感知的光谱中的所有自然色彩都可以用三种主要颜色（红色，绿色和蓝色）的添加剂组合进行再现，如果混合均匀，则会产生白光。

在1900年至1935年间，引进了数十种自然色系，尽管只有少数是成功的。

添加颜色
电影中出现的第一批彩色系统是加色系统。 因为不需要特殊的颜色库存，所以添加颜色是实用的。 黑白胶片可以被处理并用于拍摄和投影。 各种添加剂系统需要在电影摄影机和投影仪上使用彩色滤光片。 添加色以不同比例将原色的光添加到投影图像。 由于在胶片上记录图像的空间有限，后来由于缺少能够同时记录两条以上胶片的相机，大多数早期的电影色彩系统由两种颜色组成，通常是红色和绿色，或者红色和蓝色。

1899年，爱德华·雷蒙德·特纳（Edward Raymond Turner）在英国开创了一种先进的三色添加剂系统。该系统使用一组旋转的红色，绿色和蓝色滤色片，在三个连续的全色黑白滤色镜框上依次拍摄三种颜色成分，白色电影。 通过类似的过滤器投射完成的胶片以重新构成颜色。 1902年，特纳拍摄了测试镜头以展示他的系统，但是由于准确记录（对齐）了可接受结果所需的三种独立色彩元素，因此投影它证明存在问题。 特纳在一年后死亡，没有令人满意地预测录像。 2012年，英国布拉德福德国家媒体博物馆的策展人将原定制格式的硝酸盐胶片复制成黑白35毫米胶片，然后用电视电影将其扫描成数字视频格式。 最后，使用数字图像处理将每组三个帧对齐并组合成一个彩色图像。 其结果是，全世界现在可以观看1902年全彩色的短片。

电影行业的实际色彩始于1906年首次展示的Kinemacolor。这是一种双色系统，由George Albert Smith在英国创建，并于1908年由电影先锋Charles Urban的The Charles Urban Trading Company推广。它用于一系列电影，包括纪录片“我们的国王”和“穿过印度的女王”，描绘了1911年12月拍摄的德里Durbar（也被称为德里的Durbar，1912年）.Kinemacolor过程由特制敏感的黑色 – 通过带有交替的红色和绿色区域的旋转滤光片以每秒32帧的速度曝光。 印刷的胶片以相同的速度通过类似的交替红色和绿色滤光片投影。 感知范围的颜色是由观看者持久的视觉将单独的红色和绿色交替图像混合而成的。

William Friese-Greene发明了另一种名为Biocolour的加色系统，该系统是由他的儿子Claude Friese-Greene在William于1921年去世后开发的。William告诉George Albert Smith，他声称Kinemacolor程序侵犯了他的Bioschemes有限公司的专利权。 因此，史密斯的专利于1914年被撤销。由于单独的红色和绿色图像没有完全匹配，因此Kinemacolor和Biocolour都存在图像“边缘”或“晕圈”的问题。

1931年推出了Dufaycolor添加剂彩色胶片，它在乳胶和胶片底座之间使用了一个微小的RGB彩色滤光片拼接来记录和再现颜色。

就其性质而言，这些添加剂体系非常浪费光。 所涉及的彩色滤光片的吸收意味着仅有一小部分投影光线实际上到达屏幕，导致比典型的黑白图像更暗淡的图像。 屏幕越大，图片变暗。 对于这种以及其他逐案原因，在40年代早期几乎完全放弃了用于戏剧电影的附加处理的使用，尽管目前常用的所有彩色视频和计算机显示系统都采用了加色法。

减色
第一个实用的减色法是柯达推出的名为“Kodachrome”的产品，这个名字在二十年后回收，用于生产一种非常不同并且更为知名的产品。 过滤器拍摄的红色和蓝绿色记录被印在一条黑白双面胶片的正面和背面。 显影后，将所得的银图像漂白并用彩色染料代替，一面是红色，另一面是青色。 叠加的染料图像对重现了有用但有限的颜色范围。 柯达的第一部叙事电影是一个题为1000美元（1916年）的简短主题。 虽然他们的双面胶片为几种商业化的双色印刷工艺提供了基础，但构成柯达自己工艺的图像创作和色彩调节方法却很少使用。

第一个真正成功的减色法是William van Doren Kelley的Prizma，这是一种早期的色彩处理过程，于1917年2月8日在纽约市的美国自然历史博物馆首次推出。Prizma始于1916年，作为类似于Kinemacolor的添加剂系统。

然而，在1917年之后，凯利重新将这个过程重新改造成了一个带有几年短片和旅行游戏的减法过程，比如Everywhere With Prizma（1919）和Prizma Color参观Catalina（1919）之后发布了诸如纪录片“巴厘岛未知” （1921），光荣的冒险（1922）和南海的金星（1924）。 在国家电影保存基金会的珍藏5西1898 – 1938年的DVD上，可以看到一部为德尔蒙特食物拍摄的Prizma宣传短片，标题为Sunshine Gatherers（1921）。

Prizma的发明导致了一系列类似印刷的色彩过程。 这种双包装彩色系统使用两条胶片贯穿相机，一个记录红色，一个记录蓝绿光。 将黑白底片印在双面胶片上后，彩色图像将被调成红色和蓝色，从而有效地产生减色彩色印片。

维克多唱片公司的创始人莱昂福雷斯特道格拉斯（1869-1940年）开发了一套他称为Naturalcolor的系统，并首次在加利福尼亚州圣拉斐尔的家中展示了一张1917年5月15日制作的短片。 在这个过程中唯一已知的电影，丘比特垂钓（1918） – 鲁斯罗兰主演，玛丽皮克福德和道格拉斯费尔班克斯出演的浮雕 – 在加利福尼亚州马林县的Lagunitas地区拍摄。

从1915年到1921年，在对添加剂系统（包括带有两个孔径的照相机，其中一个带有红色滤光片，一个带有绿色滤光片）进行实验之后，Herbert Kalmus博士，Daniel Comstock博士和机械师W. Burton Wescott开发了一种减色Technicolor系统。 该系统在专门改装的相机中使用分束器将红光和绿光发送到一条黑白胶片的相邻帧。 从这个负片中，使用跳印将每种颜色的相框连续地印刷到具有正常基底厚度一半的胶片上。 两张照片经化学调整后大致互补的红色和绿色色调，然后背靠背胶合成单条胶片。 第一部使用这个过程的电影是由Anna May Wong主演的海洋之歌（1922）。 也许最雄心勃勃的电影是The Black Pirate（1926），由Douglas Fairbanks主演和制作。

该过程后来通过掺入染料吸入而得以改进，其允许将染料从两个颜色基质转移到单个印刷品中，从而避免了在胶合印刷品中已经变得明显的几个问题并且允许从单一对创建多个印刷品的矩阵。

Technicolor的系统已经流行了很多年，但这是一个非常昂贵的过程：拍摄成本是黑白摄影的三倍，而且打印成本并不便宜。 到1932年，一般彩色摄影几乎被大制片厂所废弃，直到Technicolor开发出一种新的记录所有三种原色的新技术。 利用配备有两个立方体形式的45度棱镜的特殊二向色分光镜，来自透镜的光被棱镜偏转并分成两条路径以将三个黑白负片中的每一个曝光记录红色，绿色和蓝色的密度）。

然后将三个底片印刷到明胶基质上，其也完全漂白图像，洗出银并仅留下图像的明胶记录。 接收器打印件由绿色记录带的黑白负片的50％密度打印件组成，并且包括音轨，被染料媒染剂击打并处理以帮助吸取过程（该“黑色”层为在20世纪40年代初停产）。 每个条带的基质都用它们的互补染料（黄色，青色或洋红色）涂覆，然后每个都连续地与接收器高压接触，接受器吸收并保持染料，这些染料共同呈现比以前的技术。 第一部带三色（也称为三条）系统的动画电影是沃尔特迪斯尼的花草树木（1932年），第一部短片真人电影是La Cucaracha（1934年），第一部电影是贝基夏普（1935年） ）。

还有其他的减色法，包括Gasparcolor，一种由匈牙利化学家Bela Gaspar博士于1933年开发的单色3色系统。

彩色电影的真正推动以及几乎立即从黑白制作转换到几乎所有彩色电影的转变都是在20世纪50年代早期电视的普及推动下推进的。 1947年，只有12％的美国电影是用彩色制作的。 到1954年，这一数字上升到50％以上。 彩色电影的兴起也得益于Technicolor在媒体上几乎垄断的局面。

1947年，美国司法部对Technicolor提起反垄断诉讼以垄断彩色电影摄影（尽管Cinecolor和Trucolor等竞争对手被普遍使用）。 1950年，联邦法院下令Technicolor为其独立工作室和电影制作人使用一些三色相机。 虽然这当然影响了Technicolor，但它真正的失败在于同年发明了Eastmancolor。

Monopack彩色胶片
在电影领域，在更广泛的背景下通常被称为整体三合一包装的多层彩色电影早已为人们所熟知，它是一种较少扭曲的术语单包装。 多年来，Monopack（Capitalized）是Technicolor Corp的专有产品，而monopack（不是大写）通常指几种单条彩色胶卷产品中的任何一种，当然包括各种伊士曼柯达产品。 Technicolor似乎并没有试图将Monopack注册为与美国专利和商标局的商标，尽管它确实声称该术语好像是注册商标，并且它与Eastman Kodak之间达成了法律协议备份该断言。 这也是一种单一来源的产品，因为在1950年所有的“Monopack协议”期满之前，伊士曼柯达公司都被合法地禁止销售宽度超过16mm，35mm的彩色电影胶片产品。尽管如此， Technicolor从未有能力制造任何类型的感光电影胶片，也没有基于其所谓的“Troland专利”的单条彩色胶片（Technicolor专利一直涵盖所有单片式胶片，但是monopack-尤其是伊士曼柯达选择不参赛，因为如果不是Technicolor的最大客户，那么Technicolor就是其中一个最大的客户）。 1950年后，伊士曼柯达可自由制作和销售任何类型的彩色胶片，特别是65 / 70mm，35mm，16mm和8mm的单色彩色电影胶片。 “Monopack协议”对彩色静像没有影响。

Monopack彩色胶片基于减色系统，该系统通过使用叠加的青色，品红和黄色染料图像从白光过滤色彩。 这些图像是根据照相机镜头形成的图像的每个点上存在的红色，绿色和蓝色光量的记录创建的。 当添加了一种基色（红色，绿色，蓝色）已从光谱中去除时，剩余的原色（青色，洋红色，黄色）仍然存在。 伊士曼柯达的monopack彩色胶片将三个不同颜色感光乳剂的不同层组合成一片胶片。 每个层都记录了一种添加初级原料，并且在互补性消减原级中处理以产生染料图像。

Kodachrome是第一个在1935年推出的单层多层膜的商业上成功的应用。对于专业电影摄影，Kodachrome Commercial在35mm BH孔板基础上专门从Technicolor获得其所谓的“Technicolor Monopack”产品。 同样，对于亚专业电影摄影，16mm底座的Kodachrome Commercial仅由Eastman Kodak提供。 在这两种情况下，伊士曼柯达都是唯一的制造商和唯一的处理器。 在35毫米的情况下，Technicolor染料转印是一种“搭配”产品。 在16毫米的情况下，有伊士曼柯达复制和印刷的股票和相关化学，不同于“搭配”产品。 在特殊情况下，Technicolor提供了16毫米的染料转移印花，但这需要在35毫米的基座上进行非常浪费的印花工艺，之后才需要重新打孔并重新切割成16毫米，从而丢弃略大于一半的成品。

对“Monopack协议”，即“熏制协议”的最新修改终于使Technicolor能够以经济的方式生产16毫米染料转印照片，即所谓的“双列”35/32毫米照片（35毫米底座上的两张16毫米照片是最初以16mm规格对两半进行穿孔，并且后来被重新切割成两个16mm宽的印刷品而不需要重新穿孔）。 这种修改也促进了Eastman Kodak早期的实验，其负片单片胶片最终成为了Eastmancolor。 本质上，“禁令协议”解除了对Technicolor的“Monopack协议”限制的一部分（这使得它不能制作宽度小于35mm的动态图像产品）以及对Eastman Kodak有限制的限制（这阻止了它试验和开发monopack产品宽度大于16mm）。

在1950年推出的伊士曼彩色胶卷是柯达第一款经济实惠的单条35毫米负片正片工艺，并入一片胶片。 尽管在Eastmancolor的头几年，Technicolor继续提供三带起源和染料转移印刷（1953年生产150种标题，1954年生产100种标题，50种标题于1955年生产，是Three-Strip的最后一年）。 第一部使用伊士曼彩色的商业电影是1951年12月发行的纪录片“皇家之旅”。好莱坞电影公司等到1952年伊士曼彩色负片的改进版出现后才使用它; 这是Cinerama是一个早期的电影，它采用了三个独立并互相连接的Eastmancolor阴性条。 这是Cinerama最初印在Eastmancolor上的正面，但其最终的成功最终导致它被Technicolor转载，使用染料转印。

到1953年，特别是随着变形宽银幕CinemaScope的推出，由于CinemaScope与Technicolor的Three-Strip相机和镜头不兼容，Eastmancolor成为了营销的必需品。 事实上，Technicolor Corp成为最好的，甚至不是最好的Eastmancolor负片处理器之一，特别是对于所谓的“宽规格”底片（65mm，8-perf 35mm，6-perf 35mm），但它更喜欢它自己的35毫米染料转移印刷工艺用于伊士曼彩色胶片印刷，印刷速度超过500张印刷，而不会承受由CinemaScope的2倍水平系数扩大的印刷中出现的明显“套准损失”，并且在较小程度上，与所谓的“平面宽屏”（各种1.66：1或1.85：1，但球面和不变形）。 这种几乎致命的缺陷直到1955年才得到纠正，并导致由Technicolor最初印刷的许多特征被DeLuxe Labs报废和重印。 （这些功能通常被称为“Color by Technicolor-DeLuxe”）。事实上，一些伊士曼彩色原创电影被称为“Color by Technicolor”，实际上从未实际使用染料转印工艺印刷，部分原因是Technicolor’s染料转移印花工艺，以及竞争对手DeLuxe的出色处理能力。 令人难以置信的是，DeLuxe曾获得安装Technicolor型染料转印印花生产线的许可证，但由于福克斯已经成为全CinemaScope生产商之后，由Technicolor印制的Fox CinemaScope功能显而易见的“缺失注册”问题，福克斯拥有的DeLuxe Labs放弃了染料转移印刷计划，并成为并保持着全彩色的Eastmancolor店，正如Technicolor后来成为的。

Technicolor继续为投影印刷提供其专有的浸润染料转印印刷工艺，直到1975年，甚至在1998年重新启用。作为档案格式，Technicolor印刷品是迄今为止最稳定的彩色印刷工艺之一，并且印刷得到适当的照顾估计几个世纪以来一直保持其颜色。 随着Eastmancolor低褪色正片（LPP）薄膜的推出，正确储存（在45°F或7°C和25％相对湿度下）monopack彩色胶片预计持续时间相当长，无褪色。 1983年以前未正确储存的monopack彩色胶片可能会在25年内造成30％的图像损失。

彩色胶片如何工作
彩色胶片由许多不同的层组成，这些层一起工作以创建彩色图像。 彩色负片提供三个主要颜色层：蓝色记录，绿色记录和红色记录; 每个由含有卤化银晶体和染料偶合剂的两个独立层组成。 图中右侧显示了一片显影的彩色底片的横截面图。 薄膜的每一层都非常薄，除了三乙酸酯基料和防光晕背衬之外，所有层的复合材料都小于0.0003“（8μm）厚。

三种颜色记录如右图所示堆叠，顶部带有紫外线过滤器，以防止不可见的紫外线辐射暴露卤化银晶体，而卤化银晶体对紫外线自然敏感。 接下来是快速和缓慢的蓝色敏感层，它们在开发时形成潜像。 当曝光的卤化银晶体被显影时，它与其互补色的染料颗粒结合。 这形成了一种染料“云”（像纸巾上的一滴水），并且由于显影抑制剂释放（DIR）成色剂而限制了其生长，其还通过限制尺寸来改善经处理的图像的清晰度的染料云。 形成在蓝色层中的染料云实际上是黄色的（与蓝色相反或互补的颜色）。 每种颜色都有两层。 一个“快”和一个“慢”。 快速层的特征是较大的晶粒对光更敏感，而慢速层的晶粒更细并且对光不敏感。 卤化银晶体对蓝光自然敏感，因此蓝色层位于电影的顶部，随后立即出现黄色滤光片，阻止更多的蓝光通过绿色和红色层，并偏向那些具有额外蓝色曝光的晶体。 接下来是红敏记录（它在开发时形成青色染料）; 而在底部则是绿色敏感记录，它在开发时形成品红色染料。 每种颜色都由一层明胶层分开，防止一张记录中的银发生在另一张记录中导致不需要的染料形成。 胶片背面是一层抗光晕层，可吸收光线，否则该光线会被该表面弱反射回来，并在图像中的明亮特征周围形成光晕。 在彩色胶片中，这种背衬是“rem-jet”，一种黑色，非明胶层，在显影过程中被去除。

伊士曼柯达制造54英寸（1,372毫米）宽的卷材。 然后根据需要将这些辊切成各种尺寸（70毫米，65毫米，35毫米，16毫米）。

用于电影使用的彩色胶片制造商
电影胶片，主要是因为重新喷射支持，需要与标准C-41工艺彩色胶片不同的处理。 必要的过程是ECN-2，它具有使用碱性浴去除背衬层的初始步骤。 这个过程的其余部分也有细微的差异。 如果运动图像负片通过标准C-41彩色胶片显影剂槽流动，则重新喷射背衬会部分溶解并破坏显影剂的完整性，并可能会破坏胶片。

柯达彩色电影胶片
在二十世纪八十年代后期，柯达推出了T-Grain乳液，这是一种技术上的进步，它们的薄膜中的卤化银颗粒的形状和组成。 T-颗粒是一种平板状的卤化银颗粒，其允许更大的整体表面积，导致更大的光敏感性，相对较小的颗粒和更均匀的形状，导致薄膜的整体颗粒度较小。 这使得更敏锐和更敏感的电影。 T-Grain技术在柯达的EXR系列电影彩色负片中首次被采用。 1996年进一步完善了Vision系列乳液，其次是2000年初的Vision2和2007年的Vision3。

富士彩色电影片
富士胶片还在SUFG（超级统一细粒）胶片中集成了片状颗粒。在他们的情况下，SUFG颗粒不仅是扁平的，而且在整个乳剂层中都是六角形和一致的形状。与Ť粒相似，在相同的光敏度下，它在较小的粒子中具有较大的表面积（约为传统粒子尺寸的三分之一）。2005年，富士推出了Eterna 500T原料，这是全新系列先进乳液的第一款，采用超纳米结构Σ谷物技术。