Prospero Fontana (Bologne, 1512-1597), était un peintre italien de la fin de la Renaissance. Il est surtout connu maniérisme, qui dans la composition calculée, bien étudié dans les rythmes circulaires qui lient les chiffres dans un développement unitaire, est embelli avec des ornements et des raffinements: finement tissés tissus, voiles, fils de perles et broderies plus beaux. Sa fille, Lavinia Fontana, était aussi un peintre de premier plan.

Après une longue « pratiquée », comme assistant à divers peintres maniéristes, Prospero Fontana a ouvert une école à Bologne qui a eu un rôle important dans la maturation de la peinture émilienne dans la seconde moitié du 16ème siècle. A la fin de sa carrière, il a cependant été littéralement éclipsée par ses cousins ​​Carrache qui avaient formé droit dans son école. Fontaine était un excellent portraitiste (compétences qu’il a transmis à sa fille Lavinia) et en tant que telle a été présenté par Michel-Ange à Jules III, devenant l’un des pittores préférés du pontife, « qui le saluaient parmi les peintres palatines. Il a également les trois successeurs de Jules et était considéré parmi les « meilleurs portraitistes de son temps. »

Disciple d’Innocent d’Imola (dont il sera choisi de mourir pour terminer sa toile), un peu plus de seize ans Fontana a été parmi les aides de Perin del Vaga, un élève de Raphaël, dans la décoration du Palazzo Doria Gênes Il a travaillé, bien que de manière discontinue, pendant près d’une décennie.

Vers 1550, il a commencé à travailler pour Jules III à Rome, où, entre autres, il a supervisé la décoration du Belvédère au Vatican; A travaillé dans Château Saint-Ange; Il a décoré, avec Taddeo Zuccari, Villa Giulia et décorée de fresques du palais du Palazzo Firenze Campo Marzio (appartenant alors au frère du pape).

Vers 1560, il est allé en France, l’un des différents peintres maniéristes impliqués par Primatice dans ce qui serait la fondation de l’École de Fontainebleau, une expérience que même pour Fontana a été très formatrice. cependant, était bref, le séjour français, parce que Fontana, gravement malade, a dû être rapatrié rapidement (incapable de gagner encore l’avance que Primatice alors reçues pardonnée).

Peu de temps après, Fontana accompagne Vasari (avec qui il a déjà travaillé à Rimini) à Florence, où il co-travaille avec Livio Agresti à fresque Palazzo Vecchio (1563-1565), où il est admis à l’Académie de Design Fiorentina.

De retour à Bologne en 1570, il est parti pour l’année suivante pour Città di Castello, où il avait été chargé de décorer Palazzo Vitelli à Sant’Egidio. Le travail impliqué avec l’aide 1572-1574, mais sa partie centrale, les 22 scènes des histoires de signes vitaux du Salon, est souvent cité pour la rapidité avec laquelle il a été exécuté (quelques semaines).

De Città di Castello Fontana finalement retourné à Bologne où, cependant, il avait travaillé sans interruption dans les intervalles entre les divers autres travaux. En 1550, il a peint la Palazzina della Viola (Scènes de la Vie de Constantin), en 1551 Palazzo Bocchi (fresques de Virtues et des dieux), entre 1550 et 1556 Palazzo Poggi (Scènes de la vie de Moïse dans sa salle et divers autres Frescoes dans d’autres pièces); En 1560, il peint le Dispute de Sainte-Catherine pour le sanctuaire de la Madonna del Baraccano ( « qui est un très bon travail », écrit Vasari); Entre 1566 et 1568, il avait décoré de fresques de la chapelle Pepoli à San Domenico et en 1570 ont participé à la décoration de la nouvelle abside dans l’église de Saint-Pierre.

Fontana a continué à peindre jusqu’à ce que 1590, mais dans la dernière période, il est resté « sans commissions et sans suite. » Selon l’abbé Luigi Lanzi, qui a attribué à la fontaine Une carie profonde de la peinture en haut au centre, cela devait être fait, avant la concurrence des Carrache, à son trop hâtive et mal peint peinture (trop emprunté par Vasari) pour une soif de gains associés à un lâche « l’amour du luxe. »