Prospero Fontana (Bologna, 1512-1597), foi um pintor italiano do Renascimento. Conhece-se melhor estilo maneirista, que na composição calculada, bem estudado em ritmos circulares que se ligam figuras em um desenvolvimento unitária, é embelezado com ornamentos e refinamentos: tecidos finamente tecidas, véus, fios de pérolas, e mais fino bordado. Sua filha, Lavinia Fontana, também era um pintor proeminente.

Depois de um prolongado “praticada” como assistente de vários pintores maneiristas, Prospero Fontana abriu uma escola em Bolonha que teve um papel importante na maturação da pintura Emilian na segunda metade do século 16. No final de sua carreira, no entanto, ele foi literalmente eclipsado por seus primos Carracci que haviam formado certo em sua escola. Fountain era um excelente retratista (habilidade que ele transmitiu à sua filha Lavinia) e, como tal, foi apresentado por Michelangelo a Júlio III, tornando-se um dos pittores favoritas do pontífice “, que o saudaram entre pintores palatinas. Ele também serviu os três sucessores de Giulio e foi considerado um dos “melhores retratistas do seu tempo.”

Discípulo de Inocêncio de Imola (a partir do qual ele será escolhido para morrer para terminar sua tela), pouco mais de dezesseis anos de idade, Fontana estava entre os assessores de Perin del Vaga, um aluno de Raffaello, na decoração do Palazzo Doria em Genoa trabalhou, ainda que de forma descontínua, por quase uma década.

Por volta de 1550 ele começou a trabalhar para Julius III em Roma, onde, entre outras coisas, ele supervisionou a decoração do Belvedere no Vaticano; Trabalhou em Castel Sant’Angelo; Ele decorada, juntamente com Taddeo Zuccari, Villa Giulia e afresco do palácio de Palazzo Firenze in Campo Marzio (então pertencente ao irmão do Papa).

Rumo a 1560 ele foi para a França, um dos vários pintores maneiristas envolvidos por Primaticcio no que seria a fundação da Escola de Fontainebleau, uma experiência que, mesmo para Fontana era muito formativa. A estadia francesa, no entanto, foi curta, porque Fontana, gravemente doente, teve de ser repatriados rapidamente (incapaz até mesmo de ganhar o adiantamento recebido que Primaticcio então tolerada).

Pouco depois, Fontana acompanha Vasari (com quem ele já trabalhou em Rimini) em Florença, onde ele co-works com Livio Agresti em afresco Palazzo Vecchio (1.563-1.565), onde é admitido na Academia Fiorentina of Design.

Voltando a Bolonha em 1570, ele deixou para o ano seguinte para Città di Castello, onde tinha sido encomendada para decorar Palazzo Vitelli em Sant’Egidio. O trabalho envolveu-lo com a ajuda 1572-1574, mas a sua parte central, as 22 cenas das histórias de Sinais vitais no salão, é frequentemente citado para a velocidade com que foi executado (algumas semanas).

De Città di Castello Fontana finalmente voltou a Bolonha, onde, no entanto, ele tinha trabalhado continuamente nos intervalos entre as várias outras obras. Em 1550 pintou o Palazzina della Viola (cenas da vida de Constantino), em 1551 Palazzo Bocchi (afrescos de Virtudes e Deuses), entre 1550 e 1556 Palazzo Poggi (Cenas da vida de Moisés em seu salão e vários outros Afrescos na outra quartos); Em 1560, pintou a disputa do St. Catherine para o santuário da Madonna del Baraccano ( “que é um trabalho muito bom”, escreveu Vasari); Entre 1566 e 1568 ele havia afrescos da capela Pepoli em San Domenico e em 1570 participou na decoração da nova abside da Igreja de São Pedro.

Fontana continuou a pintar até 1590, mas no último período permaneceu “sem comissões e sem seguidores.” De acordo com Abbot Luigi Lanzi, que atribuiu ao Fountain uma profunda deterioração da pintura na parte central superior, isso tinha que ser feito, antes de competição do Carracci, a sua pintura demasiado apressada e mal pintado (excessivamente emprestado por Vasari) para uma sede de ganhos associados com um frouxo “amor de luxo.”