Musée des Beaux-Arts de Vienne, en Autriche

Le Musée des Beaux-Arts (Kunsthistorisches Museum Wien) est un musée d’art à Vienne, en Autriche. Installé dans son bâtiment de palais festif sur Ringstraße, il est couronné d’un dôme octogonal. Le terme Kunsthistorisches Museum s’applique à la fois à l’institution et au bâtiment principal. C’est le plus grand musée d’art du pays.

Le Kunsthistorisches Museum de Vienne est l’un des musées les plus importants au monde, avec de riches collections comprenant des œuvres d’art de sept millénaires – de l’Égypte ancienne à la fin du XVIIIe siècle.

Les collections d’art Renaissance et Baroque sont d’une importance particulière. Les vastes collections du KHM sont exposées à différents endroits: Le bâtiment principal de la Ringstrasse abrite la galerie de peintures, la collection d’antiquités grecques et romaines, la collection égyptienne et proche-orientale, la collection de pièces et le Kunstkammer qui rouvriront en février 2012. D’autres collections du Kunsthistorisches Museum sont conservées dans le Neue Burg (collection d’instruments de musique historiques, collection d’armes et d’armures, et le musée d’Ephèse), au palais de la Hofburg et au palais de Schönbrunn. Voitures).

Les collections présentées au Palais d’Ambras font également partie des collections du Kunsthistorisches Museum. 2001Le musée d’ethnologie de Heldenplatz et le musée du théâtre autrichien sur la place Lobkowitz ont été intégrés au KHM. La planification de la Ringstrasse a commencé en 1857 et comprenait le projet de rassembler et de montrer les collections impériales dans un grand nouveau bâtiment doté d’installations techniques et d’exposition à la fine pointe de la technologie; il fallut cependant encore dix ans pour que le concours de conception des nouveaux musées ait lieu.

Histoire:
Le musée a été créé à partir des collections des Habsbourg, principalement du portrait et de collection harnais de Ferdinand du Tyrol, la collection de l’empereur Rodolphe II (dont la plupart, cependant, est dispersée) et la collection de peintures de Leopold Wilhelm Archiduc. Dès 1833, Joseph von Arneth, Custode (et plus tard directeur) de la Monnaie impériale et Antique Cabinet, a exigé la consolidation de toutes les collections impériales dans un seul bâtiment.

Histoire du bâtiment:
L’empereur François-Joseph Ier, qui avait décidé de démolir les murs de la ville à Noël en 1857, a donné en 1858 l’ordre de construire le musée dans le cadre de l’expansion de la ville.

Par la suite, de nombreux modèles ont été présentés pour la zone Ringstrasse. Plans en Août Sicard de Sicardsburg et Eduard van der Nüll ont envisagé la construction de deux bâtiments de musée à proximité immédiate de la Hofburg à gauche et à droite de Heldenplatz d’aujourd’hui. L’architecte Ludwig Förster bâtiments du musée prévu entre Schwarzenbergplatz et Stadtpark. Martin Ritter von Kink bâtiments préféré au coin Währinger Straße / Schottenring, où le Votivkirche a été construit. Peter Joseph Lenné a suggéré la zone autour Bellariastrasse (non loin de l’emplacement choisi en fait). Moritz von Loehr a voulu ériger les deux musées de la cour sur le côté sud de la maison d’opéra (où le Akademie der Künste Wien Bildenden a été construit par la suite), Ludwig Zettl sur le côté sud-est du marché des céréales.

Les architectes qui ont participé en 1867 étaient Hansen, Lehr, Ferstel et Hasenauer, qui ont tous travaillé dans Vienne. Lorsque jury et patron a échoué pendant des mois pour se mettre d’accord sur un gagnant, Gottfried Semper, l’architecte de renommée internationale connue pour ses créations de musée, a été appelé en tant que conseiller en 1868.

Un facteur décisif pour le succès de Semper et Hasenauer par rapport aux projets d’autres architectes était, a. Sempers vision d’un grand complexe de bâtiment appelé « Kaiserforum », où les musées faisaient partie. Pas moins par la mort de Sempers en 1879, le Kaiserforum n’a pas été exécuté sous la forme prévue, mais les deux musées ont été érigés.

La construction des deux musées a eu lieu sans cérémonie le 27 Novembre 1871. Semper déplacé par la suite Vienne. Dès le début, il y avait des différences personnelles considérables entre lui et Hasenauer, qui a finalement pris la direction de la construction de 1877 seul. En 1874, les échafaudages ont été érigés à l’étage grenier et la Hochparterre terminée, les premières fenêtres ont été installées en 1878, le grenier et la balustrade ont été achevés en 1879, et le dôme et le tabernacle ont été construits entre 1880 et 1881.

le Attique est entourée de statues représentant des personnalités du domaine de l’art. Les bijoux de la sculpture a été faite par Edmund Hellmer, Carl Kundmann, Viktor Tilgner, Caspar Zumbusch et d’autres. L’entrée est flanquée par assis statues allégoriques de la peinture (à la gauche de Edmund Hellmer) et la sculpture (à droite de Johannes Benk). Le dôme est surmonté d’une statue en bronze de Pallas Athene par Johannes Benk.

L’escalier du Kunsthistorisches Musée est équipé d’œuvres de Gustav Klimt, Ernst Klimt, Franz Matsch, Hans Makart et Mihály Munkácsy.

Empire:
le Kunsthistorisches Musée a été officiellement ouvert le 17 Octobre, 1891 par l’empereur François-Joseph Ier Depuis le 22 Octobre 1891, le musée est ouvert au public. Déjà deux ans plus tôt, le 3 Novembre 1889, la salle d’armes, aujourd’hui la chasse au tribunal et la chambre armurerie, avait ouvert leurs portes. Le 1er Janvier 1890, la bibliothèque a ouvert ses portes. La collection et la disposition des autres collections de la maison impériale impériale du Bas et du Haut Belvédère, la Hofburg etAmbras Château dans Tyrol prend deux ans.

Très vite, le musée de la cour pour les collections impériales était devenu trop étroit. Pour y remédier, une exposition des anciennes trouvailles deEphèse dans le temple de Thésée dans le Volksgarten a été conçu. De plus, cependant, les chambres du Belvédère inférieur ont dû être loués.

En 1914, après l’assassinat du successeur au trône Franz Ferdinand, sa collection Estensian déplacé dans l’administration du Hofmuseum. Cette collection, tirée de la collection d’art de la maison d’Este et la collection mondiale de Franz Ferdinand, avait été exposé dans la Neue Hofburg depuis 1908. La collection d’instruments anciens, ainsi que laMusée de Des études ethniques émergé de ces collections.

La Première Guerre mondiale, à l’exception de la situation économique accablante, adoptée sans perte. Le Hofmuseum est resté ouvert au public au cours des cinq années de la guerre.

Jusqu’en 1919 le kk Kunsthistorische Hofmuseum au Oberstkämmereramt et appartenait à la famille de Fideikommiss de la Maison de Habsbourg-Lorraine. Les fonctionnaires et les employés faisaient partie de la cour impériale.

Premier République:
Le passage de la monarchie à la république a eu lieu dans le musée en toute tranquillité. Le 19 Novembre 1918, les deux musées de la cour sur la Maria Theresienplatz ont été placés sous la protection de l’état du jeuneallemand République. Au cours des semaines et des mois suivants, les revendications des « Etats successeurs » de la monarchie, ainsi queItalie et Belgique, Menaçaient les fonds du musée sur l’art autrichien. En fait, le 12 Février 1919, il y avait déplacement forcé de 62 peintures par des unités italiennes armées. Ce « Kunstraub » a laissé un traumatisme parmi les conservateurs et les historiens de l’art depuis longtemps.

Ce n’est que le traité de paix de Saint-Germain du 10 Septembre 1919, qui stipule à l’article 195 et 196 du règlement des revendications en matière culturelle par la négociation. Les demandes de Belgique, Tchécoslovaquie, et encore Italiepourrait être largement évité cette façon. SeulementHongrie, Qui de loin avait les plus grandes exigences, a été réuni depuis plus de dix ans de négociations dans 147 cas.

Le 3 Avril 1919, l’expropriation de la maison de Habsbourg-Lorraine a été réalisée par la République et par la prise en charge de ses biens, y compris les « Collections de la Chambre Archaïque ». Le 18 Juin 1920, l’administration provisoire des anciens musées de la cour, ainsi que les collections Estensian et le Trésor laïque et laïque a été transféré à l’Office national de l’intérieur et de l’instruction, le ministère fédéral de l’intérieur et de l’éducation depuis le 10 Novembre 1920. A quelques jours plus tard, le Kunsthistorisches Hofmuseum a été rebaptisé « Kunsthistorisches Staatsmuseum Wien », en 1921, le “Kunsthistorisches Musée». Le 1er Janvier 1921, le personnel du musée a déménagé dans le personnel normal de la République.

En reprenant les anciennes collections impériales dans la propriété de l’Etat, le musée lui-même a vu dans une situation complètement nouvelle. En 1919, Hans Tietze a conçu le « Programme de Vienne Musée » pour répondre aux circonstances changeantes dans le quartier des musées. Il y avait une coopération étroite entre les différents musées, afin de définir des collections aux différentes maisons. Ainsi l’échange, la vente et la rémunération ont dominé la politique d’acquisition dans la période entre les deux guerres. De ce point de vue, les tendances de collecte valides ont vu le jour. Le déplacement de la collection d’armes de 1934 à nos locaux dans laNew Castle, Où la collection d’instruments anciens avait déjà été organisé depuis 1916, était une autre direction.

Le Musée 1938-1945:
Avec l ‘ « Anschluss » de L’Autricheau Reich allemand, toutes les collections d’art juives telles que celles des Rothschilds ont été obligatoirement « arised ». Collections étaient « donnés » ou simplement distribués par la Gestapo aux musées. Cela a entraîné une augmentation considérable des stocks. Cependant, le KHM, ne fut pas le seul musée de bénéficier de l’aryanisation. Volé des biens juifs a été systématiquement vendu à des musées, des collections ou des prêteurs sur gages dans tout l’empire.

Après la fin de la guerre, le musée, dans la mesure où il voulait à tout, a eu du mal à rembourser les œuvres « arised » d’art aux propriétaires et à leurs héritiers. La famille Rothschild a été contraint de quitter au musée la partie la plus importante de leur propre collection; cela a été appelé « dévouement » ou « don ». La loi d’exportation, ce qui ne permettait pas aux propriétaires de transporter certains objets d’art en dehors du pays, a été cité comme la raison. Des méthodes similaires ont été utilisés par d’autres anciens propriétaires.

Il a été des décennies plus tard seulement que le gouvernement fédéral a décidé de modifier la loi par la pression diplomatique et médiatique internationale, en grande partie de la États Unis(Que l’on appelle Lex Rothschild loi sur la restitution d’art, 1998). Les objets d’art ne sont pas remboursés à la famille Rothschild jusqu’aux années 1990.

Sur la base de la loi fédérale sur la restitution des objets d’art du 4 Décembre 1998 (Journal officiel I n ° 181/1998), la Kunsthistorisches Muséemène des recherches approfondies sur le sujet. Déjà avant ce décret, la recherche a été menée à l’initiative de l’ancien directeur des archives, Herbert Haupt. À cette fin, en 1998, il a travaillé avec Lydia Gröbl pour présenter un ensemble complet de faits sur les changements dans les inventaires desKunsthistorisches Musée pendant le temps nazi et dans les années jusqu’à 1955 Staatsvertrag, une base importante pour d’autres recherches sur la provenance.

Depuis le 1er Avril 2009, les deux historiens Susanne Hehenberger et Monika Löscher ont travaillé comme chercheurs en provenance à la Kunsthistorisches Musée, Commandée par la Commission pour la recherche Provenance et travaillent sur la période d’enquête de 1933 au passé récent. Comme indiqué en Septembre 2015, le remaniement de l’art de la musique de la période nazie commence seulement maintenant. Selon Eva Commission Président Blimlinger, un rapport sur la collection d’instruments anciens doit être soumis à la fin de 2017.

Collection:
Les collections du Musée de Histoire de l’art, Provenant notamment des anciennes collections impériales autrichiennes de la dynastie des Habsbourg, réunir des œuvres allant de l’antiquité égyptienne et grecque au XVIIIe siècle dans le domaine des arts décoratifs, la peinture.

Au rez-de-chaussée et à la mezzanine sont les collections égyptiennes et du Proche-Orient ainsi que les antiquités grecques, étrusques et romaines. Sur la mezzanine sont des sculptures et des arts décoratifs.

Le premier étage entier est consacré à la peinture: l’aile gauche est réservée aux écoles flamandes, hollandaises et allemandes; L’aile droite, aux écoles italiennes, espagnoles et françaises.

Au deuxième étage, les salles de la galerie attenante (Sekundärgalerie) rassemblent des centaines d’œuvres flamande, allemande et italienne des XVIe et XVIIe siècles.

Le musée possède la plus grande collection d’œuvres de Pieter Bruegel l’Ancien; Dix-sept en tout, y compris les célèbres peintures La Tour de Babel (1563) et dans la neige Chasseurs (1565).

collections primaires sont celles des Habsbourgs, du musée notamment des collections de portraits et armure de Ferdinand du Tyrol, les collections de l’empereur Rodolphe II (la plus grande partie est, cependant, dispersés), et la collection de peintures de l’archiduc Leopold Wilhelm , dont ses peintures italiennes ont d’abord été documentées dans le Theatrum Pictorium.

Collection égyptienne et orientale
La Collection égyptienne et orientale du Kunsthistorisches Muséeest parmi les collections les plus importantes d’antiquités égyptiennes du monde. Les plus de 17 000 objets datent d’une période de près de quatre mille ans, des périodes prédynastiques égyptiennes et Dynastique (environ 3500 avant JC) au début de l’ère chrétienne. Géographiquement leurs origines vont deEgypte, Nubie, La Méditerranée orientale et la Mésopotamie à la péninsule arabique.

La collection est structurée en quatre grands domaines: culte funéraire, histoire culturelle, la sculpture et de secours et le développement de l’écriture. Parmi les points forts sont l’offre chapelle richement décorée de Ka-ni-Nisut de l’Ancien Empire, de nombreux sarcophages et cercueils, animalmummies, des exemples du Livre des stèles morts, tombe, figures divines, des objets de la vie quotidienne tels que les vêtements et les cosmétiques des articles, des chefs-d’œuvre de la sculpture, comme le chef de réserve de Guizeh, stèles du visage du sud de l’Arabie, ainsi qu’une représentation d’un lion de la porte Ischtar à Babylone.

Collection des Antiquités grecques et romaines
Les objets de la collection des antiquités grecques et romaines couvrent une période de plus de trois millénaires et vont de la céramique âge du bronze Chypre datant du 3ème millénaire avant JC au début des découvertes médiévale. Certains 2500 objets sont exposés en permanence. Trois principaux domaines, notamment, rendre cette collection un des meilleurs du genre: les camées antiques uniques et spectaculaires, y compris la célèbre Gemma Augustea, le trésor troves datant de l’époque des grandes migrations et le début du Moyen Age, comme l’or trésor de Nagyszentmiklós, et la collection de vases avec des chefs-d’œuvre comme la Coupe Brygos.

Parmi les autres points forts de la collection sont les plus grands que la vie Votive Statue d’un homme de Chypre, le Sarcophage amazonien, la tablette de bronze avec le célèbre Senatus Consultum de Bacchanalibus, Theseus Mosaïque de Salzbourg et, surtout, les jeunes de la Magdalensberg, pour ne citer que quelques-uns.

Galerie de photos
La Galerie de photos du Kunsthistorisches Muséedéveloppé à partir des collections d’art de la Maison de Habsbourg. Aujourd’hui, il est l’un des plus grands et le plus important de son genre dans le monde.

Les fondements de la collection ont été posées et ses principaux axes définis au 17ème siècle: 16ème siècle peinture vénitienne (Titien, Véronèse, Tintoret), la peinture flamande du 17ème siècle (Pierre Paul Rubens, Sir Anthony Van Dyck), la peinture des Primitifs flamands ( Jan van Eyck, Rogier van der Weyden) et peinture de la Renaissance allemande (Albrecht Dürer, Lucas Cranach).

Parmi les autres faits saillants de la Pinacothèque sont ses avoirs en images par Pieter Bruegel l’Ancien, qui sont uniques dans le monde entier, ainsi que des chefs-d’œuvre de Vermeer, Rembrandt, Raphaël, Le Caravage, Velázquez et peintres baroques italiens.

Le berceau du Musée
Le Kunstkammer Wien est la collection la plus importante de son genre dans le monde. Depuis le 1er Mars, 2013, ce collection unique est à nouveau ouvert au public. Venez voir un musée »au sein du musée«: vingt galeries nouvellement installées vous invitons à découvrir un monde de beauté et d’esprit, curiosité et d’émerveillement.

Collection de pièces
La Collection de pièces est l’un des cinq plus grandes et les plus importantes collections de pièces de monnaie dans le monde. Avec quelques 600.000 objets de trois millénaires, il contient non seulement des pièces de monnaie, mais aussi de l’argent de papier, des médaillons, des commandes, etc. Quelque 2.000 objets peuvent être vus dans les trois salles abritant l’affichage permanent, ce qui ne représente qu’une petite partie des exploitations.

La première salle offre un aperçu de l’histoire et le développement de la médaille de ses origines Italievers 1400 jusqu’au 20ème siècle. commandes autrichienne et européenne et des médailles d’honneur sont également présentées ici. La deuxième salle se concentre sur l’histoire de la monnaie de la pièce et du papier, des formulaires pré-monétaires de paiement et les sommes naturelles à l’invention de la pièce au 7ème siècle avant JC dans la région de la côte Lydian et jusqu’au 20ème siècle. La troisième salle est réservée aux expositions spéciales.

Imperial Armurerie
Les numéros de collection viennois parmi les meilleurs de son genre dans le monde. En outre, il est la collection la mieux documentée des armes judiciaires et armures dans le monde occidental, étant donné que les pièces ont été généralement créées ou acquises dans le cadre d’importantes occasions politiques: à l’occasion des campagnes militaires, les régimes impériaux, les cérémonies d’hommage, couronnements, engagements, mariages et baptêmes. Aucune famille de dirigeants était relié par mariage avec tant de pays européens étaient les Habsbourgs. Pour cette raison, presque tous les princes de l’Europe occidentale du 15 au début du 20e siècle sont représentés avec des armures et des armes ornementales.

Les armures sont des créations personnalisées faites par armuriers les plus célèbres: l’armure pour un Horseman par Tommaso Missaglia, l’armure Cuirassier par Lorenz Helmschmid pour l’empereur Maximilien Ier, l’armure Jupe garçon plié par Konrad Seusenhofer pour le futur empereur Charles V, comme ainsi que la alla demi-armure Romana par Filippo Negroli et bien d’autres. Les eaux-fortes souvent magnifiques ont été assez souvent basées sur des conceptions par des artistes célèbres comme Dürer et Holbein.

Collection des instruments de musique historiques
La collection de musique Instruments historiques abrite la plus importante collection de renaissance et instruments baroques dans le monde entier. De plus, le musée conserve, entretient et présente de nombreux instruments qui ont été joués par de célèbres musiciens et compositeurs. La collection comprend une gamme particulièrement complète de clavicorde et pianoforte viennois. Le monde du son dans lequel les compositeurs de musique classique viennoise vécu peut être entendu et compris ici de façon presque complète. Les avoirs de la collection ont leurs origines dans les exploitations des Habsbourg; ils ont depuis été élargis sans cesse par des achats, des dons et des prêts. Matinées de la collection d’instruments de musique historiques donnent aux visiteurs l’occasion à la fois voir et entendre les instruments, dans la mesure où leur condition leur permet d’être joué.

La bibliothèque
La Bibliothèque du Kunsthistorisches Musée est une bibliothèque de référence qui comprend les bibliothèques de différentes collections et départements du musée, abritant un total d’environ 256.000 volumes. La collection de numéros de livres historiques importants autour 36.ooo titres. Son accent est mis sur incunables, manuscrits, cartes et gravures historiques ayant trait à l’histoire, l’histoire culturelle et de l’art. Il outre, il abrite des collections spéciales telles que la Bibliothèque de Maximilien avec son grand groupe de brochures, ou des estampes qui comprend des documents sur l’histoire de l’architecture et la décoration intérieure des anciennes collections impériales.

La bibliothèque est continuellement augmentée et élargie, en ajoutant des livres, des médias audio-visuels et des objets choisis pour refléter la mise au point des collections du musée Kunsthistorisches: égyptologie, archéologie, numismatique, histoire de l’art ancien et moderne, l’histoire des armes et des armures, la construction de l’entraîneur et de l’artisanat, instruments de musique, l’histoire et l’histoire culturelle.

Aujourd’hui musée:
Sous l’impulsion du directeur puis, Wilfried Seipel, le musée a été le premier musée fédéral à donner la pleine capacité juridique le 1er Janvier 1999. (La plupart des autres musées fédéraux ont suivi dans les années). Avec environ 880 000 visites au bâtiment principal et Neuerburg (2014, sans connecté, en tant que collections indépendantes), il est l’un des sites les plus visités Vienne.

Le Kunsthistorisches Museum comme une entreprise de musée sous le nom Kunsthistorisches Museum avec le musée d’ethnologie et Musée autrichien du Théâtre avec le numéro d’entreprise 182081t depuis le 11 Juin 1999 sur la base de la loi fédérale Museen, BGBl.I n ° 115/1998, et arrangement musée du Kunsthistorisches Museum avec le musée pour Völkerkunde et la Theatermuseum autrichienne du 3 Janvier 2001, BGBl. II n ° 2/2001, en vigueur depuis le 1er Janvier 2001, en tant qu’institution scientifique du droit public de la Fédération.

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