Ignace Henri Jean Théodore Fantin-Latour, connu sous le nom Henri Fantin-Latour (né à Grenoble le 14 Janvier, 1836 et mourut à Buré le 25 Août, 1904), est un réaliste et peintre intime, et lithographe français, connu pour sa fleur peintures et portraits de groupe d’artistes et littérateurs parisiens.

Il est né Ignace Henri Jean Théodore Fantin-Latour à Grenoble, Isère. En tant que jeune, il a reçu des leçons de dessin de son père, qui était un artiste, puis avec la petite école de dessin de Paris avec Louis-Alexandre Péron et Horace Lecoq de Boisbaudran.

En 1850, il entra à l’Ecole de Dessin, où il a étudié avec Lecoq de Boisbaudran. Après des études à l’École des Beaux-Arts de Paris de 1854, il a consacré beaucoup de temps à copier les œuvres des maîtres anciens au Musée du Louvre. Bien que Fantin-Latour se lie d’amitié plusieurs des jeunes artistes qui plus tard être associés à l’impressionnisme, y compris Whistler et Manet, propre travail de Fantin est resté conservateur dans le style.

En 1861, il a assisté brièvement l’atelier de Gustave Courbet, rue Notre-Dame-des-Champs. Il a épousé Victoria Dubourg en 1876, qui était un peintre comme lui-même. puis il a passé ses étés dans la résidence de la famille de sa femme à Buré en Basse-Normandie.

Un membre du soi-disant « 1863 » groupe, puis du Cénacle des Batignolles, dont l’impressionnisme a émergé, Gustave Kahn, le lien entre les peintres d’aujourd’hui et la peinture romantique, En 1867, il était aussi l’un des neuf membres du « Jinglar Society of Japan » avec Carolus Duran et céramistes Bracquemond et Solon, qui se sont réunis pour un dîner japonais. « On se sent toujours un peu le sentiment de peur en raison des moyens sévères que les artistes de sa génération souvent affectée comme inséparable d’une noble indépendance », a dit Blanche, un ami peintre de la prochaine génération.

Fantin rénové le portrait collectif avec grande échelle manifestes: Hommage à Delacroix, 1864; Le Toast, un hommage à des peintres réalistes, 1865, dont il détruit lui-même en ne retenant que les fragments de trois portraits conservés au Freer Callery à Washington, 5 au Musée d’Orsay6 et son autoportrait dans une collection privée néerlandaise; Un atelier aux Batignolles, hommage à Manet, 1870; Un coin de table, hommage aux poètes parnassiens, 1872, dont Verlaine et Rimbaud; Autour du piano, un hommage aux musiciens et musicologues, 1885.

Ses natures mortes, des fleurs ou des fruits, ont souvent trouvé acheteur; Ses scènes d’intérieur sont réalisés dans une gamme quasi-monochrome de gris et de brun. Ce fut son ami Whistler qui attire l’attention sur Fantin en Angleterre à une époque où la peinture impressionniste française a été peu apprécié dans ce pays. Il l’a mis en contact avec son beau-frère Francis Seymour Haden et le graveur Edwin Edwards. Passionné de musique, notamment par Berlioz, Schumann et Wagner, Fantin tente de retranscrire par des peintures fluides exécutées en longues touches (Trois Filles du Rhin, 1876), et consacre la plupart de ses lithographies. Ses portraits de sa femme Victoria Dubourg, ou de ses amis, Manet, Verlaine, ont un réalisme harmonieux et incisif.

Whistler a attiré l’attention à Fantin en Angleterre, où ses natures mortes vendus si bien qu’ils étaient « pratiquement inconnu en France au cours de sa vie ». En plus de ses peintures réalistes, Fantin-Latour a créé des lithographies originales inspirées par la musique de quelques-uns des grands compositeurs classiques.

En 1875, Henri Fantin-Latour a épousé un peintre compatriote, Victoria Dubourg, après quoi il a passé ses étés sur la maison de campagne de la famille de sa femme à Buré, Orne en Basse-Normandie, où il est mort le 25 Août 1904.

Il est enterré à Paris dans le cimetière Montparnasse.

Les mains Beaucoup de jeunes femmes seraient incapables de faire ce que je vois là, dit le prince, montrant des aquarelles inachevées de Mme de Villeparisis. Et il lui a demandé si elle avait vu la peinture de fleurs par Fantin-Latour, qui avait récemment été exposé.

La peinture Un panier de roses a été utilisé comme couverture de New Power album de l’Ordre, Corruption & Lies de Peter Saville en 1983.