L’ensemble architectural du palais ducal est composé de nombreux bâtiments reliés par des couloirs et des galeries, enrichis de cours intérieures, de quelques unités murales et de vastes jardins.
Giardino dei Semplici
Le jardin du simple, également appelé jardin du pavillon, conserve la disposition originale des plantes. Construit au XVe siècle en même temps que le Domus Nova. En 1603, il fut réarrangé par le frère florentin Zenobio Bocchi, qui plaça les plantes médicinales, appelées « les plus simples ». Ce jardin était particulièrement important pour l’hygiène des membres de la Signoria. Il semble en effet qu’en hiver, ils ne se lavent jamais, mais parfument les vêtements avec des fleurs et l’essence rare de ce jardin.
Initialement, il portait le nom de jardin potager du simple. Le mot simple dérive du médicament médiéval latin medicamentum ou simplex, utilisé pour définir les herbes médicinales. C’est un jardin potager pour la culture des herbes et des plantes médicinales, souvent placé près de l’infirmerie.
Les plantes « simples », ou officinales, ont été au fil des siècles et sont toujours aujourd’hui, par leurs principes actifs, le fondement d’une thérapie aussi vieille que l’humanité. Vers la fin du siècle. Le très savant évêque de Séville, Isidoro, a conseillé de cultiver des plantes médicinales dans un « jardin botanique » (botanicum herbarium). Dans le silence des abbayes, même les moines se sont consacrés à la recherche d’herbes et à leur culture dans les jardins du cloître. Mais les vrais « jardins du simple » ont vu le jour et se sont développés à la Renaissance: selon certains auteurs, il semblerait que ce fût Nicolò V, d’abord, de réaliser la première collection de plantes rares dans les jardins du Vatican « pour former un jardin de simple. »
Selon d’autres, la fondation du simple potager du Vatican est due à Léo X et à Léonard de Vinci car, justement dans l’intérêt de Léo X, la chaire de botanique a été créée à Rome en 1513 et, l’année suivante, il a été nommé en tant que lecteur Giuliano de Foligno.
À Casamari, nous trouvons encore derrière la basilique, désormais appelée « jardin des novices », l’emplacement du petit « simple potager » du passé, incorporé dans l’ancien viridarium, et qui sert à documenter que, dès l’antiquité, les moines de Casamari ils se sont consacrés à l’ars medicandi. Pour la conservation, après séchage dans un environnement bien ventilé, ce qu’on a appelé l’armarium pigmentariorum existait primitivement dans le monastère, qui était une armoire en bois massif, sans portes vitrées, afin que les plantes restent dans le noir complet. En plus du séchage, les moines ont gardé le « simple » avec la préparation de sirops, teintures, macérations dans l’alcool, etc.
Jusqu’en 1970, dans les jardins et l’enceinte de l’enceinte de l’abbaye de Casamari, les moines s’occupaient de la culture des plantes et des herbes aromatiques et médicinales, tandis que certaines plantes y poussent encore aujourd’hui spontanément, comme pour témoigner de la culture ancienne fait d’eux.
En vérité, l’intérêt pour les plantes médicinales a toujours existé chez les moines de Casamari et nous en avons la preuve dans certains manuscrits, jaunis par le temps, qui sont encore conservés dans les archives. Les différents pillages subis par l’abbaye ont détruit les documents les plus anciens du travail silencieux des moines de Casamari à la recherche du moyen le plus approprié pour traiter les maladies, mais la correspondance qui nous est parvenue suffit à en témoigner. à une tradition séculaire.
Giardino Pensile
Le jardin suspendu du réfectoire, un bâtiment construit à la fin du XVIe siècle par l’architecte mantouan Pompeo Pedemonte à la demande du duc Guglielmo Gonzaga, est placé à une hauteur de 12 m. Au XVIIIe siècle, à l’époque de la domination autrichienne, un Caffehaus a été construit sur un projet d’Antonio Galli de Bibbiena.
Un jardin suspendu est une architecture de paysage durable, un jardin artistique ou une petite ferme urbaine, adossée ou construite sur un mur. Ils se trouvent principalement dans les zones où les terres sont rares ou dans lesquelles l’agriculteur est mobile ou n’est pas permanent.
Le jardin suspendu est un sol végétal sans contact direct avec le sol naturel. Les jardins suspendus sont généralement conçus pour répondre à des besoins panoramiques et s’il n’est pas possible de construire un jardin commun sur le sol. Un jardin sur le toit est en fait construit au-dessus d’une structure architecturale, plate ou en pente, pas nécessairement élevé au-dessus du niveau du sol (ou du sol), par exemple au-dessus du revêtement de sol des garages souterrains.
Les jardins suspendus les plus célèbres étaient les légendaires jardins suspendus de Babylone. Ils étaient considérés dans l’Antiquité comme l’une des Sept Merveilles du Monde et se trouvaient dans l’Irak actuel.
Dans l’utilisation contemporaine, les jardins suspendus sont un mur végétal sur une façade de plain-pied, un balcon, une terrasse ou une partie du jardin sur le toit d’une maison, ou parcourent des zones de verdure avec un immeuble de bureaux résidentiel, commercial ou gouvernemental.
Un jardin suspendu nécessite la préparation d’un système de drainage de l’eau, car il est souvent équipé d’un système d’irrigation artificiel et permet, en plus de la fonction décorative, d’améliorer le microclimat du volume sous-jacent (par exemple, le toit vert, isolation thermique grâce à l’inertie thermique du sol et du couvert végétal).
De nombreuses recherches ont été menées sur les théories du « jardin sur le toit » par d’importantes personnalités de l’architecture et de l’urbanisme, notamment Le Corbusier, Henri Sauvage, Antonio Sant’Elia, Adolf Loos, Jean Renaudie et Friedensreich Hundertwasser.
Giardino Segreto
Le jardin secret, qui fait partie intégrante de l’appartement de la grotte Isabella d’Este à Corte Vecchia, a été achevé en 1522 par l’architecte de Mantoue, Gian Battista Covo.
Le Studiolo était un espace privé d’Isabelle d’Este installé dans le palais ducal de Mantoue. Initialement situé à l’étage noble du château de San Giorgio, il a été transféré en 1523 dans les appartements de Corte Vecchia. Isabella était la seule femme noble italienne à avoir une étude, preuve de sa renommée en tant que femme cultivée de la Renaissance, qui préférait les intérêts intellectuels et artistiques à un style de vie hédoniste.
Corte Vecchia a retrouvé son prestige lorsque, en 1519, Isabella d’Este quitta la résidence située dans le château et s’installa au rez-de-chaussée de cet ancien secteur du palais Gonzaga, dans l’appartement de ladite veuve. L’appartement d’Isabella se composait de deux ailes maintenant séparées par l’entrée du Cortile d’Onore. Dans l’aile plus privée de la grotte, le mobilier en bois et les collections d’art des deux célèbres studios, la grotte et le bureau ont été déplacés avec la princesse.
Santa Croce Vecchia était une petite église, telle qu’elle a été utilisée à la fin de l’an mil au début de la période historique. Son existence est attestée par un document du 10 mai 1083 signé par Matilde di Canossa. Adjacente aux premiers bâtiments du futur palais ducal, il s’agissait probablement de l’église palatine des familles Bonacolsi et Gonzaga, mais la passion bien connue de cette dernière famille pour la construction a conduit à la démolition de l’ancien bâtiment. Dûment autorisé par le pape Martin V, ce fut Gianfrancesco Gonzaga qui procéda à la démolition de l’ancienne église Matildic vers 1421. En guise de compensation, près du lieu d’origine, il construisit une chapelle de style gothique tardif du même nom, qui n’est plus lieu de culte, cependant, bien que largement rénové, identifiable de la petite cour à l’appartement de la veuve d’Isabelle d’Este.
Par la suite, Guglielmo Gonzaga (1550 – 1587) transformera les environnements de Corte Vecchia en créant le réfectoire donnant sur le jardin suspendu et la Galleria degli Specchi destinés à la musique.
Autres jardins et cours
Le Cortile della Cavallerizza, également appelé Prato della Mostra, a été créé par l’architecte Giovan Battista Bertani, qui a normalisé en 1556 les bâtiments qui l’entouraient du maniérisme de Giulio Romano qui caractérise le bâtiment préexistant appelé « La Rustica » qui le surplombe . C’était l’endroit où les chevaux Gonzaga étaient montrés prêts à être vendus, des chevaux considérés par les Gonzagas, ainsi que les chiens et les faucons, les animaux les plus fidèles à l’homme. La cour est caractérisée par le sous-sol en pierre de taille rustique typique de Giulio Romano et par l’ordre sous-jacent constitué de demi-colonnes torsadées.
Cour des Huit Visages également appelée Cortile degli Orsi.
Cour du Frambus.
Cour d’honneur également appelée jardin ducal.
Cour de la Sainte Croix.
Cour des Chiens.
Palais Ducal
De par sa taille, avec plus de 900 chambres au total, et pour ses chefs-d’œuvre, le Palais Ducal de Mantoue est un bâtiment unique en Europe. Elle possède des richesses artistiques indicibles: la Camera degli sposi, composée de fresques de Andrea Mantegna, les fresques de la vie de cour de Pisanello, des tapisseries flamandes de dessins animés de Raphaël, un retable de Rubens, des peintures de Domenico Fetti, une collection d’œuvres du XIVe siècle, ainsi que comme les superbes incrustations et fresques en bois – de l’époque de la Renaissance au 18ème siècle – qui ornent le studiolo d’Isabelle d’Este. Jardins, cours intérieures, éléments décoratifs, le temple de Santa Barbara, la vue sur les lacs. Un complexe qui a pris forme dès la prise du pouvoir par la famille Gonzaga et qui a été constamment développé, avec la rénovation des bâtiments les plus anciens,
Musée urbain de Mantoue
Une ville élevée sur les rives de lacs magnifiques qui l’entouraient et l’ornaient autrefois. Une ville célébrée par Virgile qui est né dans les Andes: «Je vais élever un temple de marbre dans la campagne verdoyante». Une ville qui abrite la plus ancienne relique chrétienne, le sang de Jésus, qui s’égoutte sous la lance de Longino. Une ville libre, élevée malgré la domination matérielle. Un miracle de la réassurance qui a son centre dans le palais de la Ducale et dans la «Camera Picta» d’Andrea Mantegna. Une cour du XVIe siècle qui a rassemblé d’innombrables chefs-d’œuvre, tandis que la musique et le théâtre créaient des moments uniques.
Enfin, une ville qui abritait des trésors appartenant à de nombreux âges et cultures, à la bibliothèque Teresiana, aux Archives nationales, aux musées. Tous ces éléments expliquent, avec Festilavletteratura, le titre de capitale italienne de la culture 2016.