L’architecture de Madrid est l’ensemble des styles architecturaux et de construction qui, tout au long de l’histoire de Madrid, ont apparu dans la ville. L’architecture de Madrid est une partie importante de l’architecture espagnole et reflète les aspects pertinents de son évolution.

Le caractère caractéristique des styles architecturaux de Madrid commence au 15ème siècle, avec le début de la ville comme entité propre. Auparavant, la municipalité était composée d’une architecture très similaire à celle de toute ville défensive de la période médiévale de Castille. Les préparatifs de Carlos I et la décision finale de Felipe II de le transformer en la capitale de Spainthey font de la ville un espace constructif où installer la cour, le pouvoir d’Etat et les divers ordres religieux. L’architecture est une manière de capturer les ambitions politiques de l’époque, et c’est à ce moment qu’apparaissent les premiers palais, couvents et autres constructions du pouvoir d’État. Dans ses premiers moments en tant que capitale espagnole, Madrid prend le style qui marquera les Austrias (architecture Herrerian). Les exemples de cette période sont la Maison de la Villa, le pont de Ségovie ou la Maison de la Boulangerie. L’arrivée des Bourbons et sa proximité avec les architectes français et italiens ont apporté des changements dans les courants architecturaux, ont conduit à l’établissement du baroque à Madrid et à sa transformation progressive vers une architecture néoclassique qui deviendra valable jusqu’au XVIIIe siècle. Le pont de Tolède, la caserne de Condé-Duque ou le palais royal de Madrid sont représentatifs du baroque, tandis que le palais de la Liria, la Puerta de Alcalá ou le musée du Prado sont des exemples de néoclassicisme.

À la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle, il n’y avait pas de style architectural propre, donnant naissance à une architecture éclectique, contrairement à d’autres villes espagnoles telles que Barcelone, où le modernisme catalan a vu le jour. L’apparition de nouveaux besoins architecturaux au début du XXe siècle, avec l’augmentation massive de la population et l’apparition de grands entrepôts, bureaux, banques et nouveaux systèmes de communication (tram, métro, téléphone) font émerger des immeubles dans les rues de Madrid . Depuis le début du XXe siècle, des exemples d’architecture historiciste se sont répandus dans les rues jusqu’aux années 1950, avec l’exposition de Bruxelles (1958). Contrairement à l’historicisme actuel, les quartiers sont construits dans des quartiers périphériques tels que Viso et la ville commence à se projeter vers sa périphérie. Pousser sur cette date la soi-disant «architecture moderne» et ses diverses propositions. De 1956 à 1970 a été créé l’Escuela de Madrid. Au milieu des années soixante, la ville a été projetée dans un rayon de douze kilomètres, favorisant le développement de Leganés, Getafe, Alcorcón, Alcobendas, Parla et Alcalá de Henares.

Période de Villa
Les premiers établissements à Madrid sont déterminés dans un instant du Pléistocène moyen dans la vallée de Manzanares. L’organisation de ces sociétés primitives de Madrid, du point de vue architectural, n’est pas différente des autres existant dans la péninsule ibérique. Les exemples de l’architecture wisigothique ne sont connus que dans la moitié nord de la péninsule et il n’y a pratiquement pas de vestiges en Andalousie.

Période médiévale
Madrid est décrit par différents auteurs andalous comme une madina (ville). Parmi eux se trouve le géographe Himyari (14ème siècle), qui, sous le nom de Mayrit, le désigne comme « une ville remarquable d’al-Andalus fondée par l’émir Muhammad ibn Abd ar-Rahman ». Dans la seconde moitié du IXe siècle, il y a déjà une ville avec son mur défensif. Depuis le dernier quart du IXe siècle, la route romaine des Manzanares est celle que parcourent habituellement les armées chrétiennes du nord. Cette route était gardée par Mayrit, étant aussi une position avancée d’un réseau de miradors.

Architecture de la Renaissance
Pendant le règne des Rois Catholiques, la ville a principalement construit des bâtiments administratifs, auxquels s’ajoutent des demeures majestueuses, comme le palais des Vargas. L’un des premiers règlements municipaux est le pavage de certaines rues. Dans certains cas, la pierre de la maçonnerie du mur lui-même est utilisé dans ce type d’opérations urbaines pour l’entretien et l’amélioration des routes. Pendant cette période, la construction est monopolisée par les alarmes mozarabes, qui sont concentrées autour de deux familles, San Salvador et Gormaz (certains d’entre eux sont des officiers du Conseil). Peut-être est-ce la raison pour laquelle les styles architecturaux de la fin du XVe siècle reflètent un mélange de traditions islamiques et gothiques tardives, comme on peut le voir à l’Hôpital de la Latina, fondé par Beatriz Galindo en 1499.

L’architecture de la Renaissance Madrid est entièrement consolidée pendant le règne de Charles Ier (1516-1556), grâce à différents travaux promus de la monarchie elle-même. Dans le Real Alcázar, résidence des rois du Trastamara, l’empereur réalise différentes améliorations et extensions, dont les traces sont dessinées par l’architecte impérial Luis de Vega, en collaboration avec son neveu, Gaspar de Vega. La transformation de l’Alcazar se prolonge avec l’arrivée sur le trône de Felipe II, qui ne transforme pas en vain ce bâtiment en résidence officielle de la famille royale et siège des instances dirigeantes, après l’établissement de la capitale à Madrid en 1561. Un de ses contributions est la Torre Dorada, achevée en 1560, quand il était encore un prince. Construit dans le coin sud-ouest de l’Alcazar, d’après un dessin de Juan Bautista de Toledo, cette tour a jeté les bases du soi-disant style des Habsbourg, des années avant que la construction du monastère d’El Escorial ne commence.

Le Madrid des Austrias
L’une des premières dédicaces architecturales de Felipe II à Madrid a été la rénovation de la Plaza del Arrabal (aussi appelée « Plaza de la Leña ») près de la Puerta de Guadalajara, dans les Lagunas de Luján (voir: Histoire de la Plaza Maire) de Madrid). Le projet initié par Felipe II au moyen de la construction de la Maison de la Boulangerie (en raison des traces de l’architecte Diego Sillero) ne serait pas complètement finalisé avant l’arrivée au trône de son fils, Felipe III. L’un des principaux architectes du roi Philippe II au cours de cette étape est Francisco de Mora, disciple de Juan de Herrera, qui se produit, à l’époque de Felipe III, son neveu Juan Gómez de Mora. Ce dernier construit à proximité de la Plaza Mayor le Palais des Maires de la Chambre et de la Cour, qui sera plus tard la Cour de la Cour (c’est le Palais de Santa Cruz, où a aujourd’hui son siège le Ministère des Affaires Etrangères).

Il y a une idée de la disposition urbaine de Madrid et de ses bâtiments au milieu du XVIe siècle, car en l’année 1565 l’artiste flamand Anton Van den Wyngaerde (connu en Espagne sous le nom d’Antonio de las Viñas), dessine dans un dessin une vision de Madrid à proximité de l’actuelle Puerta del Ángel, où l’on peut voir une ville densément construite. Les débuts de la construction du monastère El Escorial vont propager un style architectural appelé architecture Escurialense à travers la nouvelle capitale. Felipe II lors de son séjour en Flandre décide de promouvoir à Madrid le style des flèches d’ardoise, si populaires dans l’architecture hollandaise de l’époque. Ces toits en ardoise, de grande pente, avec des lumières et des tours surmontées de flèches aiguës, ont atteint une grande diffusion dans l’architecture castillane, en particulier la madrilène des XVIIe et XVIIIe siècles. Être le style des bâtiments personnellement parrainé par Felipe II. Ce nouveau style a marqué un fort changement dans le style de construction espagnol qui le relie à l’Europe du Nord plutôt que le sud continental, abandonnant les toits de tuiles traditionnelles de l’influence arabe.

Période Bourbon
Avec Carlos II le règne de la Maison de Habsbourg est terminé et après il s’achève un style architectural qui laisse des empreintes dans ce qu’on appelle aujourd’hui le Madrid de los Austrias. Le premier des rois de la Maison des Bourbons est Felipe V et commence avec lui une période d’exaltation par les langues ornementales: la période churrigueresque. Le baroque vient d’Italie et ce style au goût de la nouvelle monarchie sera la mode prédominante dans l’architecture de Madrid au début du XVIIe siècle. Le baroque de Madrid, cependant, montre dans ses premières expressions de la moitié du XVIIe siècle un héritage clair de la période antérieure de Herrerian. Ce ne sera pas avant le dix-huitième siècle, avec l’acceptation totale du baroque dans l’architecture royale et palatiale de Madrid, jusqu’à ce que vous puissiez voir ce style exalté. L’incorporation de nouveaux architectes français et italiens influence l’apparition de nouveaux styles, reléguant à un second plan deux générations d’architectes espagnols. 1

Baroque de Madrid
Le baroque a commencé à émerger dans les temples de Madrid dans les premières caractéristiques dans le dix-septième siècle à sa splendeur dans le dix-huitième. De cette dernière période il est possible de souligner la coexistence du baroque venant des courants étrangers, aussi bien que les purement madrilènes. L’une des premières manifestations du baroque repose sur l’église de San Isidro sous la direction de Pedro Sánchez. L’architecte madrilène de cette période est Pedro de Ribera qui entreprend de nombreux travaux dans la ville. Par ordre du Marquis de Vadillo construit un accès important au sud en traversant la rivière Manzanares: le pont de Tolède. Au milieu des réformes de l’armée espagnole, Felipe V a ordonné de construire le Cuartel del Conde-Duque comme un espace pour le cantonnement des troupes de Madrid. Ce bâtiment sera le plus grand à ce jour.

Ribera met son style baroque sur les couvertures des bâtiments, donnant naissance au style dit baroque de Madrid. Ce baroque de Madrid sera plus tard reproduit dans les grands bâtiments de Madrid au début du 20ème siècle. Pedro de Ribera a construit quelques palais à Madrid tels que le palais de Miraflores (1730-1733), le palais du marquis d’Ugena (1730-1734), le palais du marquis de Perales (1732). Parmi les temples religieux est: Monserrat (1720), l’Hospice de San Fernando (1722), San Cayetano (1722), San José (1730-1742). Les frères José Benito Churriguera, Alberto Churriguera et Joaquín Churriguera travaillent à Madrid et leur influence se fait sentir dans les architectes de la période baroque. L’un des héritiers de ce style ornemental est le même Pedro de Ribera, étant successeur de Teodoro de Ardemans. Tous ces styles baroques ont été beaucoup critiqués plus tard au XIXe siècle.

Italianist baroque classique
L’entrée de Carlos III à Madrid a été une étape importante dans l’architecture de Madrid. Le nouveau roi a amené ses propres architectes, parmi eux Francesco Sabatini. Sabatini devint l’architecte de la Couronne de la Chambre. Une de ses premières œuvres est la Puerta de Alcalá, bien qu’il réalisera bientôt d’autres travaux tels que: La Real Casa de la Aduana (1769) dans la calle de Alcalá, la Real Casa de Correos (1768) à la Puerta del Sol, le couvent des Comendadoras de Santiago, la Basilique Royale de San Francisco el Grande, le palais de Godoy. Certains architectes espagnols ont été contraints de rivaliser avec les nouveaux courants apportés par le nouveau monarque. San Francisco le Grand est construit (1761) conçu par Francisco Cabezas.

La période néoclassique apparaît dans toute sa splendeur dans la capitale lorsque l’architecte espagnol Juan de Villanueva revient de sa pension romaine, 35 Ses premières œuvres sont faites à El Escorial et quand il atteint ses connaissances architecturales, il est chargé du Jardin botanique. Au début, la conception a été commandée à Sabatini, mais est finalement tombé à Villanueva. Parmi ses premiers travaux, il y a l’oratoire du chevalier de la grâce, l’observatoire astronomique et la construction du musée du Prado. Nous lui devons l’aspect actuel de la Plaza Mayor de Madrid. Juan de Villanueva laisse derrière lui un héritage d’architectes qui prolongeront le néoclassicisme au cours du XIXe siècle.

Architecture du XIXe siècle
Le siècle commence par un nouveau style architectural, mais le manque de moyens matériels a rendu difficile la mise en pratique de l’architecture qui, comme celle néoclassique, est déjà chère. Cette nouvelle architecture de Fernandina survit plus tard à la période de règne du monarque et se diffuse dans l’architecture de Madrid pendant la minorité d’Isabel II. Souligne cette période de la création de la nouvelle École d’Architecture de Madrid (dont le siège est situé dans le voisinage de l’école impériale de la rue Toledo), remplaçant l’Académie de San Fernandoas un lieu de formation pour les futurs architectes. Le premier programme de l’École des architectes remonte à 1845. En Espagne, il existait d’autres centres d’étude et d’enseignement de l’architecture à la fin du XIXe siècle. La ville est déserte par de nouveaux projets architecturaux au milieu du XIXe siècle, certains auteurs mentionnent le sentiment général offert par le Madrid du dix-neuvième siècle de « mal construit ». À la différence d’autres capitales européennes qui ont fait face à des changements radicaux à la fin du 19ème siècle, Madrid n’a subi aucun changement appréciable.

Néoclassicisme
L’aboutissement de certains des projets architecturaux et urbanistiques qui ont débuté sous le règne de Carlos III à Madrid, a dû être brusquement interrompu dans les derniers jours du règne de Charles IV en raison de l’invasion française de 1808. Pendant cette période de guerre (1808 ) -1813) les activités de construction dans la capitale ont été complètement interrompues. Au cours de cette période, l’Académie des Beaux-Arts de San Fernando a été l’académie dans laquelle les futurs architectes ont été formés, un lieu qui est devenu le terreau du courant néoclassique. A cette époque, les villes de Pompéi et Herculanum avaient été découvertes, et ces découvertes ont eu un impact sur les arts de l’époque, étant une des causes par lesquelles néoclassicisme se pose. Peu à peu, l’ornement baroque cède la place à l’étude des proportions.

Pendant le gouvernement de José Bonaparte de grands travaux n’ont pas été exécutés en raison de la situation économique précaire de la nation. Cela affecte la population des architectes qui ont été contraints de faire la grève au début du siècle. Certains des architectes de Madrid avaient une attitude lointaine avec le gouvernement gouvernement napoléonien, c’est le cas des personnes âgées Juan de Villanueva. Le seul travail d’importance que Villanueva effectue dans ces années napoléoniennes était le cimetière général du nord (maintenant disparu), qui a servi de guide pour les cimetières de Madrid qui seraient plus tard construits au temps de Ferdinand VII.

À partir de 1810, José Bonaparte fut impliqué dans une réforme urbaine de l’intérieur de la ville, pendant laquelle furent expropriés des biens ecclésiastiques, des églises et des couvents: couvents de Santa Catalina, Santa Ana, Pères Mostenses, de la Pasión et San Gil, tandis que les églises de San Martin, San Ildefonso, San Miguel, San Juan et Santiago ont été démolies. À sa place on construit des petites places qui conservent le nom du temple religieux déjà démoli: la place de Santa Ana (créée en 1810 pour évacuer le Théâtre du Prince), la Plaza de San Miguel (créée en 1811 pour soulager le marché de la Plaza Mayor en plaçant la vente exclusive de poisson). Ces démolitions ont été le départ du patrimoine architectural de Madrid. Certaines de ces démolitions ont été exécutées par Silvestre Pérez (auteur de Puerta de Toledo). Cet architecte est responsable de l’exécution de la conception de l’union du Palais Royal avec le couvent de San Francisco el Grande, à travers un haut viaduc qui sauverait le bassin de la rue Segovia, un projet qui sera réalisé plusieurs décennies plus tard au moyen de la construction du viaduc. de Ségovie.

Les historicismes
L’architecture de l’époque élisabéthaine a rendu le goût de l’arabe à la mode, imitant autant que possible les monuments populaires des villes d’Al-Andalus comme Grenade, Séville et Cordoue. Dans ces cas, le style mudéjar de l’architecture en brique est imité. Cette période s’ouvre dans la ville avec la popularité de l’architecture néo-mudéjar de l’influence de Tolède.

Ce style apparaît comme le résultat de la combinaison d’éléments provenant des nouveaux courants architecturaux européens et de la tradition architecturale espagnole dans son aspect le plus traditionnel. À l’exposition universelle de Vienne en 1873, il fut décidé que les pavillons espagnols devaient avoir un style néomudéjar. L’architecte Emilio Rodríguez Ayuso est l’initiateur du courant mudéjar dans les bâtiments populaires tels que l’ancienne Plaza de Toros (1874) située sur l’autoroute d’Aragon. Donner naissance à une mode constructive qui sera utilisée dans les arènes espagnoles, en prenant la tauromachie de Madrid comme référence. Ayuso fait évoluer le néomudejarismo jusqu’à atteindre un éclectisme qui vient s’exprimer complètement dans la construction des Écoles Aguirre. D’autres adeptes du style néomudéjar dans la capitale sont Lorenzo Álvarez Capra qui conçoit l’église de La Paloma. L’architecte Carlos Velasco Peinado qui, avec Eugenio Jiménez Correa, a conçu l’église de San Fermín de los Navarros (1891).

Architecture romantique
La crise du néoclassicisme en tant que style unique coïncide avec celle de l’absolutisme politique, non pas à cause de sa disparition instantanée. Certains des architectes de l’étape du néoclassicisme Fernandino continuent à exercer au début du règne d’Isabel II, principalement dans la régence de María Cristina. Un des exemples est le bâtiment du congrès des députés, qui est l’un des travaux les plus importants au début du 19ème siècle. Un appel national public a été fait en 1842, avec l’Académie de San Fernando comme jury en décernant le premier prix à Narciso Pascual et Colomer, et le second à Antonio Zabaleta. Les deux représentants des courants néoclassiques.

La cathédrale de Almudena est née d’abord comme un temple de Madrid qui remplace l’ancienne église de Santa María démolie par des réformes urbaines. Le premier architecte en charge est le marquis de Cubas. Ses premiers dessins sont plus proches du néo-gothique. Les intérêts politiques et diocésains font de ce projet initial du marquis de Cubas une idée de plus grande importance lors de la création du diocèse de Madrid. Un Ordre Royal de 1880 a approuvé ce projet du Marquis et la première pierre a été placée en 1883. La crypte de Madrid de la nouvelle cathédrale a été construite avec beaucoup d’effort en raison du coût économique du travail et de l’ambition du projet. Le projet subira plusieurs interruptions, changements d’architectes, critères, budget dédiés au travail et aux styles architecturaux.

Modernisme
Le modernisme se propage le long de diverses variantes à travers l’architecture de Madrid. Certains architectes ont migré de positions éclectiques à un modernisme modéré, ou à l’éclectisme moderniste. D’autres ont réalisé des travaux prémodernistes comme le cas de José Grases Riera qui dessine un monument à Alphonse XII (1902) dans le Retiro de Madrid avec certaines analogies avec le monument à Guillermo I situé à Berlin. Grasés Riera est un exemple clair d’architecte entre les styles éclectique et moderniste. À la fin du 19ème siècle, il a conçu le bâtiment de La Equitativa (1891) et il a évolué jusqu’au palais de Longoria en 1902, dont les détails d’art nouveau se détachent sur sa façade et sur l’escalier intérieur.

En 1904, le VI Congrès International des Architectes s’est tenu à Madrid, en prenant comme siège le bâtiment de l’Ateneo de Madrid. Au cours de ce congrès, le style soi-disant moderniste a été discuté. L’un des bâtiments qui remonte à cette période de transition est le Casino de Madrid qui se révèle être un mélange de plusieurs designs dont ceux de Guillaume Tronchet, Farge (père et fils), Martínez Ángel, Tomás Gómez Acebo, Otamendi et Palacios, et Jesús Carrasco, finalement livré avec la signature de Luis Esteve.

20ième siècle
Au début du siècle, les recensements montrent un chiffre de 539.835 habitants, trente ans plus tard, ce nombre a presque doublé (soit 952.832). Avant la guerre civile, la ville comptera un million d’habitants. Cette croissance de la population se traduit par une forte demande de logements, les premières colonies (quartier de la presse en 1910), de nouveaux quartiers, des colonies. Au cours de cette période, le goût pour la construction en briques revint, influencé par les courants d’expressionnisme en briques du nord de l’Europe. Le début du siècle révèle la recherche d’une identité nationale dans l’architecture. Une nouvelle typologie de bâtiments apparaît au début du siècle: l’hoteldeluxe. L’Hôtel Ritz a été construit en 1910 et l’Hôtel Palace deux ans plus tard. Ces nouveaux types comprennent les centres commerciaux, les bureaux, les grandes banques, les centres de téléphone et de communication. Madrid devient, au début du 20ème siècle, d’une Cour à une métropole moderne. Tout cela est favorisé par l’ouverture d’une grande rue populairement appelée: la Gran Vía, comme un pont entre l’est et l’ouest de la ville prétendant décongestionner le trafic de la Puerta del Sol. Il est parlé dans les cercles architecturaux du « Grand Madrid ».

Éclectisme
La construction de la Gran Vía de 1316 mètres de longueur a été initialement approuvée en 1901 et bien que plus tard il a eu besoin de l’approbation de l’Ordre Royal du 27 août 1904. La terminaison officielle se produit en 1932, tandis que sa construction dure jusqu’aux années de l’après-guerre. . Sa planification et sa construction ont été controversées sur de nombreux aspects: social, politique, urbain et architectural. La Gran Vía est organisée en trois sections et deux rotules, le long de laquelle la séquence historique des styles architecturaux cristallisés de la monarchie d’Alphonse XIII, à travers la dictature de Primo de Rivera, la proclamation de la Deuxième République, la défense de Madrid dans le civil La guerre et l’ère Franco. C’est pour cette raison que les styles architecturaux le long de la rue sont certainement divers.

Donnant le début, déjà dans la première section d’avenue de 400 mètres de longueur du Comte de Peñalver le bâtiment de l’Union et le Fénix (actuel bâtiment Metropolis), certains des bâtiments possèdent leur propre personnalité comme c’est le cas de l’Hôtel Rome « , La Gran Peña, le Casino Militaire (Centre de l’Armée et de la Marine), l’oratoire du Caballero de Gracia, etc. Le style trouvé dans cette première section coïncide avec l’architecture éclectique typique du début du siècle.

La deuxième section de 360 ​​mètres, ou avenue de Pi y Margall (connu à l’époque comme le boulevard de Madrid) contient le bâtiment Telefónica qui est censé être le premier gratte-ciel de la ville par Ignacio Cárdenas en 1929. Dans cette section commencent pour installer les premiers cinémas et théâtres qui feront la Gran Vía populaire: le Palais de la Musique, le Cinéma Callao. D’autres bâtiments sont installés en grands magasins, comme le grand magasin Paris-Madrid, la Casa del Libro, la maison Matesanz. La troisième section de 556 mètres, ou encore avenue Eduardo Dato, fut la dernière à être construite, interrompue par l’évolution de la guerre civile. Cette section est construite dans la période d’après-guerre et se distingue par la verticalité de ses bâtiments. Le début de cette section a pour « entrée symbolique » le bâtiment du Capitole et se termine à la Plaza de España, en terminant par l’Edificio España (en 1953) conçu comme le plus haut bâtiment d’Europe à l’époque.

Rationalisme madrilène
Dans les bâtiments érigés en Espagne à la fin des années vingt a commencé à montrer un nouveau style. Le rationalisme est apparu comme un nouveau langage architectural, certains de ses plus grands représentants étant l’architecte français Le Corbusier et Lloyd Wright. Certains courants artistiques tels que le cubisme, l’art déco, l’expressionnisme Mendelsohn, Sezzession, le futurisme Bauhaus et d’autres, ont influencé l’apparition de cette nouvelle tendance architecturale dans la capitale. Les dernières années de la dictature de Primo de Rivera définissent une période appelée nouvel éclectisme qui ouvre une période d’avant-garde architecturale. L’un des architectes qui se démarque le plus et qui propage les idées rationalistes est García Mercadal. Au cours de l’avènement de la Deuxième République apparaît dans certaines parties de la ville le soi-disant rationalisme madrilène, étroitement lié au style Saumon (nommé d’après la Loi sur le saumon). Elle se caractérise par l’absence d’ornementation, la prédominance de volumes prismatiques avec prédominance de l’horizontalité, la présence d’éléments aérodynamiques, de références navales comme mains courantes et hublots (influence de la machinerie du début du XXe siècle), l’apparition de larges ouvertures fenêtres horizontales. La brique est à nouveau utilisée comme élément constructif. Le style est généralement montré dans les bâtiments après 1929. Ce style architectural a été identifié avec l’avènement de la Deuxième République par certains auteurs. L’influence d’Erich Mendelsohn sur de nombreux architectes de l’époque se reflète dans les bâtiments de Madrid.

La construction sociale
Le souci de construction de logements et de chômage élevé depuis 1930 a fait que les différents gouvernements de la Seconde République ont fait divers efforts pour relancer le secteur. De cette idée, Indalecio Prieto, ministre des Travaux publics, a conçu les trois grands projets de la République: la transformation de Madrid (le développement d’un plan régional dans lequel l’extension de Castellana a été convertie, selon la proposition de Zuazo de 1929, en axe d’articulation); commander, à Alicante, l’espace résidentiel et de loisirs qui s’appellerait Playa de San Juan et coordonner l’activité des différentes confédérations hydrographiques dans ce qu’on a appelé le Plan National des Ouvrages Hydrauliques. Les maisons bon marché à cause de la loi des maisons bon marché. Pendant cette période, les gouvernements de droite ont adopté des lois prévoyant des exonérations fiscales dans le secteur de la construction. La Loi sur le saumon (en référence à Federico Salmón, alors ministre du Travail) a donné naissance au style dit du saumon. 48 En raison de la période dans laquelle il est exécuté, beaucoup de maisons de cette période ont une variante du rationalisme.

La croissance continue de la ville fait commencer à envisager la formation de villages de travail dans la banlieue de Madrid, sa construction tombe sur les pouvoirs de la ville. Dans cette évolution, le concept de zonage urbain (zonning) est né dans la ville et la terre urbaine est créée. En raison de cette augmentation de la demande pour la construction, des sociétés comme la Madrileña de Urbanización Company (appartenant aux frères Otamendi) sont nées de la coopérative d’habitation du « VEM », toutes responsables de la construction et de la construction de nouvelles colonies. La ville est projetée vers le nord, dans l’union avec Fuencarral, Chamartín et la ville linéaire, et par le sud avec Vallecas et Carabanchel, tandis qu’il part du courant d’Abroñigal.

Architecture d’après-guerre
Pendant la période de guerre civile (1936-1939), la ville de Madrid avait un front de combat qui a causé une forte dévastation de certaines régions en raison du bombardement intense de l’artillerie de la Casa de Campo pendant quelques années. La guerre a supposé un point drastique dans le style constructif de la capitale. Des institutions avec des buts constructifs apparaissent comme Service National des Régions Dévastées (créé fin 1938) et d’autres comme Direction Générale de l’Architecture (dont la direction incombe à Pedro Muguruza, architecte personnel de Franco) qui vise à unifier l’architecture officielle d’après-guerre. Les deux institutions, dépendant du ministère de l’Intérieur, sont responsables de la restauration de Madrid après la guerre civile. De même, les anciens organismes tels que l’Institut national pour la réforme agraire (transformé en Institut de colonisation) et le Patronato de Casas Baratas (transformé en Institut national du logement) sont modifiés, se soumettant à l’idéologie et aux objectifs de la nouvelle Etat. Logement).

L’architecture de cette première décennie des années quarante est contrôlée par les Assemblées Nationales des Architectes organisées par les Services Techniques du FET-JONS. Les ordres urbanistiques à grande échelle sont confiés à l’urbaniste Pedro Bidagor en charge du plan de réorganisation impériale pour Madrid, appelé la rédaction du nouveau Plan d’urbanisme général de Madrid (suite du projet Zuazo-Jansen de 1929).

Architecture moderne
L’éveil de l’architecture moderne en Espagne a été fixé à la fin des années cinquante. Un moment où l’éclectisme académique et le style conservateur de la première ère du régime disparaissent. La modernité se voit à Madrid avec la construction de la Chambre des Syndicats (actuel Ministère de la Santé et de la Consommation), siège de la Délégation Nationale des Syndicats sur le Paseo del Prado des architectes Francisco de Asís Cabrero et Rafael de Aburto. 55Ce bâtiment était la fin de l’architecture d’après-guerre. Apparaissant une nouvelle génération d’architectes (ceux qui ont terminé la course dans les années quarante) et une contribution des anciens architectes parmi lesquels Luis Gutiérrez Soto qui, en 1949, a conçu la construction de l’état-major dans le prolongement de la Castellana. Dans ce bâtiment, la transition de l’architecture historiciste de l’architecture à la modernité a lieu.

Cependant, parmi les nouveaux architectes, il y a un attachement à ce qui vient de l’extérieur créant ce qu’on appelle le style international, parmi ces mouvements surgit le style organique qui a bientôt quelques alliés parmi les nouveaux architectes des années soixante. Beaucoup d’entre eux s’entraînent dans les propositions de logements des villages ciblés tels que le Caño Roto (1962). En février 1957, El Paso a été fondée à Madrid, dans la maison de l’architecte José Luis Fernández del Amo.

Au fil des ans, il sera nécessaire de mettre en évidence l’église d’Alcobendas, de Miguel Fisac ​​(1959), le siège de l’extension de La Castellana, Madrid (1964), Manuel Barbero Rebolledo et Rafael de la Joya Castro, le bâtiment Centro en Calle de Orense (1965), de Pedro Casariego et Genaro Alas (concepteur du bâtiment Windsor détruit en feu en 2005 et remplacé par la tour Titania), le bâtiment résidentiel de Vigo (1963), par José Barboa, le bâtiment du Village journal à Madrid (1964), de Rafael de Aburto, ou la Banque de Madrid, dans la Carrera de San Jerónimo (1964), par Antonio Bonet.

Dans les années soixante, c’est le concept organique qui imprime les dessins de l’architecture de Madrid. Un de ses promoteurs est Antonio Fernández Alba à travers son Collège de Santa María (1960), José Antonio Corrales qui fait la maison Huarte à Puerta de Hierro (1958), l’architecte José Antonio Coderch avec son bâtiment Girasol (1967 ).

Architecture de la fin du 20ème siècle
La croissance urbaine fait construire des gratte-ciel sans en analyser les conséquences, l’un des cas les plus controversés alors que Carlos Arias Navarro était au bureau du maire dans les années soixante-dix était la construction de la Tour de Valence. Cette tour visuellement affecté l’esthétique de la Puerta de Alcalá vu de la Plaza de la Independencia.

L’un des protagonistes de la fin des années soixante-dix est Miguel Fisac, considéré comme l’un des architectes de la première génération de l’après-guerre, conçoit et exécute un grand nombre de bâtiments à Madrid.Mais il est populaire pour son siège de conception original des «JORBA Laboratories» (populairement appelé la pagode pour son apparence) qui est apparu dans les années soixante comme une des œuvres de plus grande audace formelle. Le bâtiment a été démoli à la fin du 20ème siècle.

Dans les années soixante comme une résurgence de l’architecture organique de la construction de l’Europe, il est construit Blancas Torres sur l’avenue de l’Amérique. L’architecte Francisco Javier Sáenz de Oiza réalise d’autres travaux à Madrid, le plus connu des pavillons de l’IFEMA (Palais des Expositions Juan Carlos I), Madrid, 1987. En 1981, on appelle les cubes de construction. appelé « Fénix Directo » Bâtiment « ), projet réalisé en France et appartenant à l’Assurance Générale de France. Pirulí « ) .Cette excursion s’élève à une hauteur de 232 (avec la tour de communication).

La Puerta de Europa (populairement connue sous le nom de Torres Kio) est construite sur la Plaza de Castilla (par qu’elle a été promue par la société koweïtienne KIO, Office des investissements du Kowéit). Ce sont deux tours penchées l’une vers l’autre, 15 ° à la verticale, avec une hauteur de 114 m et 26 plantes. La Puerta de Europa est la deuxième plus grande tour jumelle d’Espagne, derrière les tours Santa Cruz de Santa Cruz de Tenerife.

21e siècle
Au début du XXIe siècle, plusieurs quartiers périphériques d’avenues et de bâtiments résidentiels PAU (Programme d’action de développement urbain) ont été construits dans le cadre du Plan d’urbanisme général de 1997 de la municipalité de Madrid. Ceux-ci impliqués: Las Tablas, Montecarmelo, Sanchinarro, Ensanche de Vallecas, etc.

Dans les années 2000, le quartier des affaires de Cuatro Torres (en abrégé CTBA) a été construit sur le terrain de l’ancienne Ciudad Deportiva del Real Madrid. Le parc d’affaires se compose de quatre gratte-ciels qui sont les plus hauts bâtiments de Madrid et d’Espagne. Les quatre bâtiments sont la tour Bankia, la tour PwC, la tour Crystal et la tour Espace. Le premier est le plus haut de Madrid et d’Espagne avec ses 250 mètres de haut. La construction des quatre bâtiments a commencé en 2004. En février 2007, l’Espace a atteint sa hauteur maximale et le 19 mars 2007 a eu lieu la célébration de la fin des travaux de génie civil. Il est à 37 mètres de l’hôtel Bali à Benidorm. La tour PwC a atteint sa hauteur maximale en juin 2008 et en janvier 2009,La tour de cristal a fait de même.La tournée Bankia a atteint son niveau maximum en mai 2009. L’achèvement de la construction de tous les bâtiments à la place de la fin de 2009.

Dans certains nouveaux quartiers de la périphérie, l’architecture postmoderne à la surface, par exemple le bâtiment Mirador de Sanchinarro ou la ville BBVA de Las Tablas.