العمارة في مدريد هي مجموعة من الأساليب المعمارية والإنشائية التي ظهرت على مدار تاريخ مدريد في المدينة. تعتبر بنية مدريد جزءًا مهمًا من العمارة الإسبانية وتعكس الجوانب ذات الصلة بتطورها.

يبدأ الطابع المميز للطراز المعماري في مدريد خلال القرن الخامس عشر ، مع بداية المدينة ككيان خاص بها. في السابق ، كانت البلدية مؤلفة من هندسة مشابهة جدا لتلك التي توجد في أي مدينة دفاعية في فترة القرون الوسطى من قشتالة. تحضّر الاستعدادات لكارلوس الأول والقرار النهائي لفيليبي الثاني لتحويلها إلى عاصمة سبانغي المدينة إلى مساحة بناءة لتركيب المحكمة وسلطة الدولة والأوامر الدينية المختلفة. العمارة هي طريقة لالتقاط الطموحات السياسية في ذلك الوقت ، وفي هذه اللحظة تظهر أولى القصور والأديرة والمباني الأخرى لقوة الدولة. في لحظاتها الأولى كعاصمة إسبانية ، تفترض مدريد الأسلوب الذي سيعكس النمساوي (العمارة الهرارية). ومن الأمثلة على هذه الفترة “بيت الفيلا” أو “جسر سيغوفيا” أو “بيت المخبوزات”. أدى وصول Bourbonsand وعلاقته الوثيقة مع المهندسين المعماريين الفرنسيين والإيطاليين إلى إحداث تغييرات في التيارات المعمارية ، أدت إلى إنشاء الباروك في مدريد وتحولها التدريجي إلى عمارة كلاسيكية جديدة ستصبح صالحة حتى القرن الثامن عشر. يمثل جسر توليدو أو ثكنات كوندي- دوكي أو القصر الملكي في مدريد ممثلين عن الباروك ، في حين أن قصر ليريا أو بويرتا دي ألكالا أو متحف برادو هم من الدعاة الكلاسيكيين الجدد.

في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين ، لم يكن هناك نمط معماري خاص به ، مما أدى إلى بناء فن العمارة الانتقائي ، على عكس المدن الإسبانية الأخرى مثل برشلونة ، حيث ظهرت ما يسمى بالحداثة الكاتالونية. إن ظهور الاحتياجات المعمارية الجديدة في بداية القرن العشرين ، مع الزيادة الهائلة في عدد السكان وظهور المستودعات والمكاتب والبنوك وأنظمة الاتصالات الجديدة (الترام والمترو والهاتف) يؤدي إلى ظهور المباني في شوارع مدريد . من بداية القرن العشرين ، توسعت نماذج من العمارة التاريخية في الشوارع حتى خمسينيات القرن العشرين ، مع معرض بروكسل (1958). وخلافا للتاريخية الحالية ، فإن الأحياء مبنية في أحياء محيطية مثل فيزو والمدينة تبدأ بالتقدم نحو محيطها. تصاعد في هذا التاريخ ما يسمى ب “العمارة الحديثة” ومقترحاتها المختلفة. في الفترة من 1956 إلى 1970 ، تم إنشاء اسم “Escuela de Madrid”. في أواسط الستينات ، كان من المتوقع أن تصل المدينة إلى نصف قطر يبلغ اثني عشر كيلومترًا ، لتشجيع تطوير ليجانيس وخيتافي وألكوركون وألكوبينداس وبارلا وألكالا دي هيناريس.

فيلا فترة
يتم تحديد المستوطنات الأولى في مدريد في لحظة من Pleistocene الأوسط في وادي مانزاناريس. تنظيم هذه المجتمعات البدائية في مدريد ، من الناحية المعمارية ، لا يختلف عن غيرها الموجودة في شبه الجزيرة الايبيرية. تُعرف نماذج الهندسة المعمارية القوطية فقط في النصف الشمالي من شبه الجزيرة ، ولا يوجد في الأندلس أي بقايا.

فترة العصور الوسطى
يتم وصف مدريد من قبل مختلف المؤلفين الأندلسيين كمدينة (المدينة). ومن بين هؤلاء الجغرافي الجغرافي همياري (القرن الرابع عشر) الذي يشير إليه ، باسم Mayrit ، على أنه “مدينة الأندلس الرائعة التي أسسها الأمير محمد بن عبد الرحمن”. في النصف الثاني من القرن التاسع ، توجد بالفعل مدينة ذات جدار دفاعي. من الربع الأخير من القرن التاسع ، الطريق الروماني لمانزاناريس هو الطريق الذي تسلكه عادة الجيوش المسيحية في الشمال. كان هذا الطريق تحت حراسة مايريت ، وهو أيضا موقع متقدم لشبكة من أبراج المراقبة.

عمارة النهضة
خلال فترة حكم الملوك الكاثوليك ، قامت المدينة ببناء المباني الإدارية ، التي تضاف إليها المنازل الفخمة ، مثل قصر فارغاس. واحدة من القوانين البلدية الأولى هي تعبيد بعض الشوارع. في بعض الحالات يستخدم حجر البناء في هذا النوع من العمليات الحضرية لصيانة وتحسين الطرق. وخلال هذه الفترة ، كان البناء تحتكره المستعرات الموسارجية ، التي تتركز حول عائلتين ، سان سلفادور وجورماز (وبعضها من ضباط المجلس). ولعل هذا هو السبب في أن الأنماط المعمارية في أواخر القرن الخامس عشر تعكس مزيجًا من التقاليد الإسلامية والقوطية المتأخرة ، كما يمكن رؤيته في مستشفى لا لاتينا ، الذي أسسته بياتريس غاليندو عام 1499.

تم تعزيز بنية عصر النهضة بمدريد بالكامل في عهد تشارلز الأول (1516-1556) ، وذلك بفضل الأعمال المختلفة التي روجت من الملكية نفسها. في قصر ألكازار الحقيقي ، مقر إقامة الملوك من تراستامارا ، يقوم الإمبراطور بتحسينات وتوسعات مختلفة ، تم تصميم آثارها من قبل المهندس المعماري الإمبراطوري لويس دي فيغا ، بالتعاون مع ابن أخيه ، غاسبار دي فيغا. ويمتد تحول الكازار مع وصوله إلى عرش فيليبي الثاني ، الذي لا يؤدي عبثا إلى تحويل هذا المبنى إلى المقر الرسمي للعائلة المالكة ومقر الهيئات الإدارية ، بعد إنشاء العاصمة في مدريد في عام 1561. واحد من المساهمات هو توري دورادا ، الذي اكتمل عام 1560 ، عندما كان لا يزال أميرًا. تم بناء هذا البرج في الركن الجنوبي الغربي من الكازار ، من تصميم خوان باوتيستا دي توليدو ، ووضع الأسس لما يسمى أسلوب هابسبورغ ، قبل سنوات من بدء بناء دير الإسكوريال.

مدريد من النمسا
كان أول إهداء معماري لفيليبي الثاني في مدريد هو تجديد Plaza del Arrabal (المعروف أيضًا باسم “Plaza de la Leña”) بالقرب من Puerta de Guadalajara ، في ما يسمى بـ Lagunas de Luján (انظر: History of the Plaza رئيس بلدية مدريد). المشروع الذي بدأه فيليبي الثاني عن طريق بناء بيت المخبوزات (بسبب آثار المهندس المعماري دييجو سيليرو) لن يتم الانتهاء منه بشكل كامل حتى وصوله إلى عرش ابنه فيليبي الثالث. واحد من المهندسين الرئيسيين للملك فيليب الثاني خلال هذه المرحلة هو فرانشيسكو دي مورا ، تلميذ خوان دي هيريرا ، الذي يحدث ، في زمن فيليبي الثالث ، ابن أخيه خوان غوميز دي مورا. هذا الأخير يبني في محيط بلازا مايور قاعة رؤساء البلديات في البيت والمحكمة ، والتي ستكون فيما بعد محكمة المحكمة (هو قصر سانتا كروز ، حيث مقرها اليوم وزارة الشؤون الخارجية).

هناك فكرة عن التصميم الحضري لمدينة مدريد ومبانيها في منتصف القرن السادس عشر ، لأنه في عام 1565 ، يصور الفنان الفلمنكي أنطون فان دن وينغرده (المعروف في أسبانيا باسم أنطونيو دي لاس فيناس) في رسم رؤية مدريد من محيط Puerta del Ángel الحالي ، حيث يمكن رؤية المدينة ذات الكثافة السكانية العالية. ستنشر بدايات بناء دير إل إسكوريال نمطًا معماريًا يدعى الهندسة المعمارية الأسكورالية من خلال العاصمة الجديدة. يقرر فيليبي الثاني في إقامته في فلاندرز أن يشجع في مدريد على نمط قائمة سبيروف ، التي تحظى بشعبية كبيرة في العمارة الهولندية في ذلك الوقت. هذه الأسقف ذات الأسطح الصخرية ذات المنحدرات العظيمة ، مع الأضواء والأبراج التي تعلوها أبراج حادة ، وصلت إلى حد كبير في العمارة القشتالية ، وخاصة في عصر ماديليني من القرن السابع عشر والثامن عشر. كونه أسلوب المباني برعاية شخصية من فيليب الثاني. كان هذا النمط الجديد بمثابة تغيير قوي في أسلوب البناء الإسباني الذي يربطه بأوروبا الشمالية بدلاً من الجنوب القاري ، متخليًا عن أسقف القرميد التقليدية ذات التأثير العربي.

فترة البوربون
مع كارلوس الثاني انتهى عهد مجلس النواب من هابسبورغ وبعده انتهى الطراز المعماري الذي ترك آثار الأقدام في ما يسمى اليوم مدريد دي لوس Austrias. أول ملوك بيت البوربون هو فيليبي الخامس و معه يبدأ فترة تمجيد للغات الزينة: فترة تشوريجوريسكي. ويأتي الباروك من إيطاليا وهذا الأسلوب إلى طعم الملكية الجديدة سيكون الأسلوب السائد في العمارة في مدريد في بداية القرن السابع عشر. ومع ذلك ، فإن الباروك في مدريد يظهر في تعبيراته المبكرة من منتصف القرن السابع عشر ميراثًا واضحًا من الفترة الهريرية السابقة. لن يكون حتى القرن الثامن عشر ، مع القبول الكامل للباروك في العمارة الملكية والفخمة في مدريد ، حتى تستطيع أن ترى هذا الأسلوب تعالى. يؤثر تأسيس مهندسين معماريين جدد من فرنسا وإيطاليا على مظهر الأنماط الجديدة ، بينما ينحدر إلى طائرة ثانية جيلين من المهندسين المعماريين الإسبانيين. 1

الباروك مدريد
بدأ الباروك في الظهور في معابد مدريد في الصفات الأولى في القرن السابع عشر لروعتها في القرن الثامن عشر. من هذه الفترة الأخيرة من الممكن التأكيد على التعايش بين الباروك القادم من التيارات الأجنبية ، فضلا عن التيارات المدارية الخالصة. تقع إحدى المظاهر الأولى للباروك على كنيسة سان إيسيدرو تحت تصميم بيدرو سانشيز. مهندس مدريد لهذه الفترة هو بيدرو دي ريبيرا الذي يقوم بالعديد من الأعمال في المدينة. بأمر من المركيز من Vadillo يبني وصولا هاما إلى الجنوب عبور نهر مانزاناريس: جسر توليدو. في منتصف إصلاحات الجيش الإسباني ، أمر فيليبي الخامس ببناء “كوارتيل ديل كوندي دوكي” كمساحة لإيواء قوات مدريد. سيكون هذا المبنى هو الأكبر حتى الآن.

يضع ريبيرا أسلوبه الباروكي على أغلفة المباني ، مما يؤدي إلى ما يسمى بالطراز الباروكي في مدريد. سيتم لاحقاً إعادة إنتاج هذا الباروك من مدريد في مباني مدريد العظيمة في بداية القرن العشرين. بنى بيدرو دي ريبيرا بعض القصور في مدريد مثل قصر ميرافلوريس (1730-1733) ، قصر الماركيز في أوغينا (1730-1734) ، قصر ماركيز بيراليس (1732). من بين المعابد الدينية: مونسيرات (1720) ، هوسبيتس سان فرناندو (1722) ، سان كايتانو (1722) ، سان خوسيه (1730-1742). الأخوان خوسيه بينيتو تشوريجويرا وألبرتو تشوريجويرا وخواكين تشوريجويرا يعملان في مدريد ويشعران بتأثيرهما في معمارية عصر الباروك. واحد من ورثة هذا النمط الزخرفي هو نفسه بيدرو دي ريبيرا ، خلفا لتيودورو دي أردمانس. كل هذه الأساليب الباروكية كانت منتقدة في وقت لاحق في القرن التاسع عشر.

الكلاسيكية الباروك الإيطالي
كان مدخل كارلوس الثالث في مدريد علامة بارزة في العمارة في مدريد. جلب الملك الجديد مهندسيه ، ومن بينهم فرانشيسكو ساباتيني. أصبح Sabatini مهندس الغرفة من التاج. أحد أعماله الأولى هو Puerta de Alcalá ، على الرغم من أنه سيقوم قريباً بأعمال أخرى مثل: Real Casa de la Aduana (1769) في calle de Alcalá ، و Real Casa de Correos (1768) في Puerta del Sol ، الدير Comendadoras de Santiago، the Basilica of San Francisco el Grande، the palace of Godoy. أجبر بعض المهندسين المعماريين الإسبان على التنافس مع التيارات الجديدة التي جلبها الملك الجديد. بنيت سان فرانسيسكو الكبير (1761) من تصميم فرانسيسكو كابيزاس.

تظهر الفترة الكلاسيكية الجديدة في روعتها القصوى في العاصمة عندما يعود المهندس المعماري الإسباني خوان دي فيلانويفا من معاشه الروماني ، 35 يتم صنع أول أعماله في إل إسكوريال وعندما يصل إلى معرفته المعمارية يعهد إليه بالحديقة النباتية. في البداية تم تكليف التصميم لساباتيني ، ولكن في النهاية سقط على فيلانويفا. من بين أعماله الأولى هو مصلى فارس النعمة ، المرصد الفلكي ، وبناء متحف برادو. نحن مدينون له بالجانب الحالي من بلازا مايور في مدريد. يخلف خوان دي فيلانويفا إرثًا من المهندسين المعماريين الذي خلفه والذي سيمد بالكنيسة الكلاسيكية الجديدة خلال القرن التاسع عشر.

عمارة القرن التاسع عشر
يبدأ القرن بأسلوب معماري جديد ، ومع ذلك ، فإن الافتقار إلى الوسائل المادية جعل من الصعب تطبيق الهندسة المعمارية التي كانت مكلفة بالفعل ، مثل الطراز الكلاسيكي الحديث. هذه العمارة فرناندينا الجديدة نجا في وقت لاحق إلى فترة حكم الملك وينتشر في العمارة مدريد خلال أقلية إيزابيل الثاني. يشدد على هذه الفترة من إنشاء مدرسة جديدة للهندسة المعمارية في مدريد (التي يقع مقرها في محيط المدرسة الإمبراطورية لشارع توليدو) ، لتحل محل أكاديمية سان فرناندو كمكان تدريب للمهندسين المعماريين المستقبليين. يعود تاريخ المنهج الأول لمدرسة المهندسين المعماريين إلى عام 1845. وفي إسبانيا ، كانت هناك مراكز أخرى لدراسة العمارة وتعليمها في نهاية القرن التاسع عشر. المدينة مهجورة بمشاريع هندسية جديدة في منتصف القرن التاسع عشر ، وبعض المؤلفين يذكرون الشعور العام الذي قدمه مدريد في القرن التاسع عشر “مبني بشكل سيء”. 36 على عكس العواصم الأوروبية الأخرى التي واجهت تغييرات جذرية في نهاية القرن التاسع عشر ، لم يخضع مدريد لأي تغيير ملموس.

الكلاسيكية الجديدة
توجت بعض المشاريع المعمارية والحضرية التي بدأت في عهد كارلوس الثالث في مدريد ، فجأة في الأيام الأخيرة من عهد تشارلز الرابع بسبب الغزو الفرنسي عام 1808. خلال فترة الحرب هذه (1808) ) -1813) تمت مقاطعة أنشطة البناء في العاصمة بالكامل. خلال هذه الفترة كانت أكاديمية الفنون الجميلة في سان فرناندو هي الأكاديمية التي تم فيها تشكيل المهندسين المعماريين المستقبليين ، وهو المكان الذي أصبح مكانًا لتكاثر التيار الكلاسيكي الجديد. في ذلك الوقت ، تم اكتشاف مدينتي بومبي وهركولانيوم ، وقد تأثرت هذه الاكتشافات في فنون ذلك الوقت ، كونها أحد الأسباب التي تنشأ بها الكلاسيكية الجديدة. شيئا فشيئا ، تفسح الزخرفة الباروكية المجال لدراسة النسبة.

خلال حكومة خوسيه بونابرت لم يتم تنفيذ الأعمال العظيمة بسبب الوضع الاقتصادي الخطير للأمة. هذا يؤثر على سكان المعماريين الذين أجبروا على الإضراب في بداية هذا القرن. بعض من مهندسي مدريد كان لهم موقف بعيد مع تحرك حكومة نابليون ، هذه هي حالة المسنين خوان دي فيلانويفا. العمل الوحيد المهم الذي يقوم به فيلانويفا في هذه السنوات النابليونية هو المقبرة العامة للشمال (التي اختفت الآن) ، والتي كانت بمثابة دليل لمقابر مدريد التي سيتم بناؤها لاحقًا خلال عصر فرديناند السابع.

منذ عام 1810 ، شارك خوسيه بونابرت في إصلاح حضري في المناطق الداخلية للمدينة ، وخلال هذه الفترة تم الاستيلاء على أصول كنسية ، وتم هدم كنائس وأديرة ؛ مثل دير سانتا كاتالينا وسانتا آنا وآباء موستنس ودي لا باسيون وسان جيل. بينما تم هدم كنائس سان مارتن وسان إلديفونسو وسان ميغيل وسان خوان وسانتياغو. في مكانها يتم بناء مربعات صغيرة تحافظ على اسم المعبد الديني الذي تم هدمه بالفعل: مكان سانتا آنا (تم إنشاؤه عام 1810 للتنفيس عن مسرح الأمير) ، وبلازا دي سان ميغيل (تم إنشاؤه عام 1811 لتخفيف سوق بلازا مايور عن طريق بيع حصري للأسماك). كانت عمليات الهدم هذه خروجًا من التراث المعماري لمدينة مدريد. تم تنفيذ بعض عمليات الهدم هذه من قبل سيلفستر بيريز (مؤلف كتاب بويرتا دو توليدو). هذا المهندس هو المسؤول عن تنفيذ تصميم اتحاد القصر الملكي مع دير سان فرانسيسكو إل غراندي ، من خلال جسر مرتفع من شأنه أن ينقذ حوض سيغوفيا ستريت ، وهو مشروع سيتحقق بعد عدة عقود من خلال بناء الجسر. سيغوفيا.

التاريخية
جعلت الهندسة المعمارية في العصر الإليزابيثي من المألوف الذوق بالنسبة للعرب ، وتقليد أكبر قدر ممكن من الآثار الشعبية لمدن الأندلس مثل غرناطة واشبيلية وقرطبة. في هذه الحالات ، يتم تقليد أسلوب بناء الطوب المدجن. تفتح هذه الفترة في المدينة بشعبية العمارة الجديدة من طراز توليدو.

يظهر هذا النمط نتيجة لمزيج من العناصر القادمة من التيارات المعمارية الأوروبية الجديدة ومن التقاليد المعمارية الإسبانية في أكثر جوانبها تقليدية. في المعرض العالمي لفيينا في عام 1873 ، تقرر أن يكون للأجنحة الإسبانية أسلوب Neomudéjar. المهندس المعماري Emilio Rodríguez Ayuso هو البادئ لتيار Mudejar في المباني الشهيرة مثل Plaza de Toros القديمة (1874) الواقعة على الطريق السريع Aragón. مما سيؤدي إلى موضة بناءة ستستخدم في حلبة مصارعة الثيران الإسبانية ، مع مصارعة الثيران في مدريد كمرجع. Ayuso تطور neomudejarismo حتى الوصول إلى انتقائية التي تأتي للتعبير عن نفسها تماما في بناء مدارس Aguirre. أتباع آخرين من نمط neomudéjar في العاصمة لورنزو Álvarez كابرا الذي يصمم كنيسة لا بالوما. قام المهندس المعماري كارلوس فيلاسكو بينادو ، الذي صمم مع يوجينيو خيمينيز كوريا ، بتصميم كنيسة سان فيرمين دي لوس نافاروس (1891).

العمارة الرومانسية
تزامنت أزمة الكلاسيكية الجديدة كأسلوب فريد مع أزمة الاستبداد السياسي ، ليس بسبب اختفائها الفوري. يواصل بعض مهندسي مرحلة الفورنندينو النيوكلاسيكيين ممارسة التمرينات الرياضية في بداية عهد إيزابيل الثاني ، لا سيما في منطقة ماريا كريستينا. أحد الأمثلة على ذلك هو مبنى الكونغرس للنواب ، كونه أحد أهم الأعمال في بداية القرن التاسع عشر. تم إجراء مكالمة وطنية عامة في عام 1842 ، مع أكاديمية سان فرناندو كمؤسسة تحكيم تمنح الجائزة الأولى لنارسيسو باسكوال وكولومر ، والثانية إلى أنطونيو زاباليتا. كل من ممثلي التيارات الكلاسيكية الجديدة.

تولد كاتدرائية المودينا أولاً كمعبد مدريد الذي يحل محل كنيسة سانتا ماريا القديمة التي هُدمت بسبب الإصلاحات الحضرية. أول مهندس معماري هو الماركيز الكوبي. تصميماته الأولى أقرب إلى القوطية الجديدة. إن المصالح السياسية والأبرشية تجعل هذا المشروع الأولي لماركيز الكوبيين فكرة أكثر أهمية عندما تنشأ أبرشية مدريد. وافق الأمر الملكي لعام 1880 على هذا المشروع من الماركيز وتم وضع أول حجر في عام 1883. وقد بني سرداب مدريد الكاتدرائية الجديدة بجهد كبير بسبب التكلفة الاقتصادية للعمل وطموح المشروع. سيعاني المشروع من عدة مقاطعات ، تغييرات في المهندسين المعماريين ، المعايير ، الميزانية المخصصة للعمل والأساليب المعمارية.

عصرية
تنتشر الحداثة على اختلافات متنوعة في جميع أنحاء العمارة في مدريد. كان بعض المعماريين يهاجرون من مواقع انتقائية إلى حداثة معتدلة ، أو انتقائية حداثية. نفذ آخرون أعمال ما قبل الحداثة مثل حالة خوسيه جاتيس رييرا الذي يصمم نصبًا للفونسو الثاني عشر (1902) في ريتيرو دي مدريد مع بعض التماثلات مع النصب التذكاري لغيليرمو الأول الواقع في برلين. Grasés Riera هو مثال واضح للمهندس المعماري بين الأساليب الإنتقائية والحديثة. في نهاية القرن التاسع عشر ، قام بتصميم مبنى La Equitativa (عام 1891) وتطور حتى قصر Longoria عام 1902 ، حيث تبرز تفاصيل الفن الحديث على واجهته وعلى الدرج الداخلي.

في عام 1904 ، عقد المؤتمر الدولي السادس للمهندسين المعماريين في مدريد ، حيث اتخذ المقر الرئيسي لمبنى Ateneo de Madrid. خلال هذا المؤتمر تمت مناقشة ما يسمى الأسلوب الحداثي. أحد المباني التي تعود إلى فترة الانتقال هذه هو كازينو مدريد الذي يتضح أنه خليط من عدة تصميمات من بينها تصاميم غيوم ترونشيت وفارج (الأب والابن) ومارتنيس أنغيل وتوماس غوميز أسيبو وأوتامندي وبالاسيوس ، وجيسوس كاراسكو ، أخيراً مع توقيع لويس إستيف.

القرن ال 20
في بداية القرن ، تظهر الإحصائيات رقم 533535 نسمة ، وبعد ثلاثين عامًا تضاعف هذا الرقم تقريبًا (أعطى الرقم 952،832). قبل الحرب الأهلية سيكون للمدينة مليون نسمة. هذا النمو السكاني يترجم إلى طلب قوي على الإسكان ، والمستعمرات الأولى (حي الصحافة في 1910) ، الأحياء الجديدة والمستوطنات. في هذه الفترة ، عاد طعم البناء الطوب مرة أخرى ، متأثرة بالتيارات التعبيرية في لبنة من شمال أوروبا. تكشف بداية القرن عن البحث عن هوية وطنية داخل العمارة. يظهر نوع جديد من المباني في بداية القرن: فندق فاخر. تم بناء فندق Ritz في عام 1910 وفندق بالاس بعد ذلك بعامين. وتشمل هذه الأنواع الجديدة المراكز التجارية والمكاتب والبنوك الكبرى ومراكز الهاتف والاتصالات. تصبح مدريد ، في بداية القرن العشرين ، من محكمة إلى مدينة حديثة. كل هذا مفضل من خلال افتتاح شارع كبير يسمى شعبيا: “غران فيا” ، كجسر بين الشرق والغرب من المدينة يتظاهر بإزالة ازدحام حركة المرور في بويرتا ديل سول. يتحدث بها في الأوساط المعمارية في “مدريد الكبرى”.

الانتقائية
تمت الموافقة على بناء غران فيا بطول 1316 متر في البداية في عام 1901 وعلى الرغم من أنه في وقت لاحق في حاجة إلى الموافقة على الأمر الملكي في 27 أغسطس 1904. إن الإنهاء الرسمي يحدث في عام 1932 ، في حين أن بناءه يستمر حتى سنوات ما بعد الحرب. . كان تخطيطها وإنشائها مثير للجدل في العديد من الجوانب: الاجتماعية والسياسية والحضرية والمعمارية. يتم تنظيم غران فيا في ثلاثة أقسام واثنين من المشاهد ، والتي تبلور فيها التسلسل التاريخي للأنماط المعمارية من نظام الملك ألفونسو الثالث عشر ، من خلال ديكتاتورية بريمو دي ريفيرا ، إعلان الجمهورية الثانية ، دفاع مدريد في المدنية الحرب و عصر فرانكو. ولهذا السبب ، فإن الأساليب المعمارية على طول الشارع متنوعة بالتأكيد.

في البداية ، في القسم الأول من شارع 400 متر من طول الكونت بينفر في بناء الاتحاد و Fénix (المبنى الحالي للمدينة) ، بعض المباني الخاصة بها شخصية كما هو الحال في “فندق” روما “، La Gran Peña ، الكازينو العسكري (مركز الجيش والبحرية) ، مصفوفة Caballero de Gracia ، إلخ. يتطابق النمط الموجود في هذا القسم الأول مع العمارة الانتقائية المعتادة في بداية القرن.

يحتوي القسم الثاني بطول 360 متر ، أو شارع بي آي مارغال (المعروف في ذلك الوقت باسم شارع مدريد) على مبنى تليفونيكا الذي من المفترض أن يكون أول ناطحة سحاب في المدينة من قبل إغناسيو كارديناس في عام 1929. في هذا القسم يبدأ لتركيب أول دور السينما والمسارح التي ستجعل من “جران فيا” شعبية: قصر الموسيقى ، سينما كالاو. يتم تركيب مبانٍ أخرى كمخازن كبرى ، كما هو الحال في متجر باريس مدريد متعدد الأقسام ، كازا ديل ليبرو ، بيت ماتسانز. أما القسم الثالث البالغ 556 متراً ، أو يُدعى أيضاً شارع إدواردو داتو ، فقد كان آخر ما تم بناؤه ، والذي قاطعه تطور الحرب الأهلية. تم بناء هذا القسم في فترة ما بعد الحرب ويرمز إلى الطابع الرأسي لمبانيه. بداية هذا القسم “مدخل رمزي” مبنى الكابيتول وينتهي في ساحة إسبانيا ، منتهيا مع Edificio España (في عام 1953) حيث تم تصميمه ليكون أطول مبنى في أوروبا في ذلك الوقت.

العقلانية Madrilenian
في المباني التي أقيمت في اسبانيا خلال أواخر العشرينات بدأت تظهر اسلوب جديد. ظهرت العقلانية كلغة معمارية جديدة ، مع بعض من أعظم الدعاة المهندس المعماري الفرنسي لو كوربوزييه ولويد رايت. بعض التيارات الفنية مثل التكعيبية ، آرت ديكو ، تعبير Mendelsohn ، Sezzession ، Bauhaus futurism وغيرها ، أثرت على ظهور هذا الاتجاه المعماري الجديد في العاصمة. تحدد السنوات الأخيرة من ديكتاتورية بريمو دي ريفيرا فترة تسمى انتقائية جديدة تفتح فترة الطليعية المعمارية. 44 أحد المهندسين المعماريين الأكثر تميزًا وينشر الأفكار العقلانية هو غارسيا ميركادال. خلال ظهور الجمهورية الثانية يظهر في أجزاء معينة من المدينة ما يسمى العقلانية مدريد ، ترتبط ارتباطا وثيقا بأسلوب سمك السلمون (سميت باسم قانون السلمون). يتميز بغياب الزخرفة ، غلبة الأحجام المنشورية مع غلبة الأفقية ، وجود العناصر الديناميكية الهوائية ، من المراجع البحرية كحواجز يدوية (كجرافات) (تأثير الآلات في أوائل القرن العشرين) ، ظهور فتحات واسعة من خلال تصميم النوافذ الأفقية. يتم استخدام الطوب مرة أخرى كعنصر بناء. يظهر النمط عادة في المباني بعد عام 1929. وقد تم تحديد هذا النمط المعماري مع ظهور الجمهورية الثانية من قبل بعض المؤلفين ، وينعكس تأثير Erich Mendelsohn على العديد من المهندسين المعماريين في ذلك الوقت في مباني مدريد.

البناء الاجتماعي
إن القلق على الإسكان وارتفاع معدلات البطالة منذ عام 1930 جعل مختلف حكومات الجمهورية الثانية تبذل جهودًا متنوعة لإحياء هذا القطاع. من هذه الفكرة ، تصور إنداليسيو برييتو ، وزير الأشغال العامة ، المشاريع الرئيسية الثلاثة للجمهورية: تحويل مدريد (تطوير خطة إقليمية تم فيها تحويل امتداد كاستيلانا ، وفقا لمقترح زوازو لعام 1929 ، في محور التعبير) ؛ النظام ، في اليكانتي ، المساحة السكنية والترفيهية التي ستعرف باسم بلايا دي سان خوان وتنسيق نشاط الاتحادات الهيدروغرافية المختلفة في ما يسمى الخطة القومية للأعمال الهيدروليكية. المنازل الرخيصة بسبب قانون المنازل الرخيصة. قامت الحكومات اليمينية خلال هذه الفترة بصياغة قوانين بإعفاءات ضريبية في مجال البناء ، ومثال على ذلك قانون سمك السلمون (في إشارة إلى فيديريكو سالمون ، وزير العمل في ذلك الوقت) والذي أدى إلى ما يسمى بأسلوب السلمون. 48 وبسبب الفترة التي يتم فيها تنفيذ المشروع ، فإن العديد من المنازل في هذه الفترة بها نوع من العقلانية.

يبدأ النمو المتواصل للمدينة في التفكير في تكوين قرى عاملة في ضواحي مدريد ، حيث يقع بنائها على صلاحيات المدينة. ضمن هذا التطور ، يولد مفهوم تقسيم المناطق الحضرية في المدينة ويتم إنشاء الأراضي الحضرية. بسبب هذه الزيادة في الطلب على البناء ، فإن شركات مثل شركة Madrileña de Urbanización (التي يملكها الأخوة أوتاميندي) ، تولد التعاونية السكنية لـ “VEM” ، وجميعهم مسؤولون عن بناء وبناء مستعمرات جديدة. المدينة متجهة نحو الشمال ، في الاتحاد مع Fuencarral ، Chamartín و Linear City ، ومن الجنوب مع Vallecas و Carabanchel ، بينما تنطلق من نهر Abroñigal.

هندسة ما بعد الحرب
خلال فترة الحرب الأهلية (1936-1939) كانت مدينة مدريد جبهة قتال تسببت في دمار قوي لبعض المناطق بسبب القصف المدفعي المكثف من كاسا دي كامبو لبضع سنوات. افترضت الحرب نقطة جذرية في النمط البنائي للعاصمة. تظهر المؤسسات ذات الأغراض البناءة كخدمة وطنية للمناطق المدمرة (التي تم إنشاؤها في نهاية عام 1938) وغيرها كمديرية عامة للهندسة المعمارية (التي يقع توجهها على بيدرو موجوروزا ، المهندس المعماري الشخصي لفرانكو) الذي يهدف إلى توحيد العمارة الرسمية ما بعد الحرب. كلا المؤسستين ، المعتمدين على وزارة الداخلية ، مسؤولة عن استعادة مدريد بعد الحرب الأهلية. وبنفس الطريقة ، فإن الكائنات الحية القديمة مثل المعهد الوطني للإصلاح الزراعي (تحولت إلى معهد الاستعمار) و Patronato de Casas Baratas (تم تحويلها إلى المعهد الوطني للإسكان) تم تعديلها ، وقدمت إلى الأيديولوجية والأغراض الجديدة. حالة. الإسكان).

يتم التحكم في بنية هذا العقد الأول من الأربعينات من قبل الجمعيات الوطنية للمهندسين المعماريين التي تنظمها الخدمات الفنية من FET-JONS. تُعهد أوامر التخطيط الحضري على نطاق واسع للمخطط الحضري بيدرو بيداجور المسؤول عن خطة إعادة التنظيم الإمبراطوري لمدريد ، والتي تسمى صياغة الخطة الحضرية العامة الجديدة في مدريد (استمرار مشروع زواسو-يانسن لعام 1929).

العمارة الحديثة
تم تعيين إيقاظ العمارة الحديثة في إسبانيا في نهاية الخمسينات. لحظة تختفي فيها الانتقائية الأكاديمية والأسلوب المحافظ للحقبة الأولى من النظام. وينظر إلى الحداثة في مدريد مع بناء مجلس نقابات العمال (وزارة الصحة والاستهلاك الحالية) ، التي كان مقرها الوفد الوطني لنقابات العمال في باسيو ديل برادو للمهندسين المعماريين فرانسيسكو دي آسيس كابريرو ورافائيل دي أبورتو. 55 كان هذا المبنى نهاية العمارة بعد الحرب. ظهور جيل جديد من المهندسين المعماريين (أي أولئك الذين أنهوا السباق في الأربعينيات) ومساهمة من المهندسين المعماريين من بينهم لويس غوتيريز سوتو الذي قام في عام 1949 بتصميم مبنى الأركان العليا في امتداد كاستيلانا. في هذا المبنى ، يحدث التحول من الهندسة المعمارية التاريخية للهندسة المعمارية إلى الحداثة.

ومع ذلك ، من بين المهندسين المعماريين الجدد هناك ارتباط بما يأتي من الخارج بخلق ما يسمى بالطراز الدولي ، ومن بين هذه الحركات ، ينشأ النمط العضوي الذي سرعان ما أصبح لديه بعض الحلفاء بين المهندسين المعماريين الجدد في الستينات. ويدرب العديد منهم في مقترحات الإسكان للقرى المستهدفة مثل كانيو روتو (1962). في شباط / فبراير 1957 ، تم تأسيس إل باسو في مدريد ، في منزل المهندس المعماري خوسيه لويس فرنانديز ديل آمو.

على مر السنين سيكون من الضروري تسليط الضوء على كنيسة ألكوبينداس ، بواسطة ميغيل فيزاك (1959) ، مبنى سيات في ملحق لا كاستيلانا ، مدريد (1964) ، مانويل باربيرو ريبوليدو ورافاييل دي لا جويا كاسترو ، مبنى سنترو في كالي دي أورنس (1965) ، من قبل بيدرو كاساريغو وجينارو ألاس (مصمم مبنى ويندسور دمر في النار في عام 2005 واستعيض عنه ببرج تيتانيا) ، والمبنى السكني في فيغو (1963) ، من قبل خوسيه باربوا ، مبنى القرية جريدة في مدريد (1964) ، من رافائيل دي أبورتو ، أو بنك مدريد ، في كاريرا دي سان جيرونيمو (1964) ، أنطونيو بونيه.

في الستينات ، هو المفهوم العضوي الذي يطبع تصاميم معمارية مدريد. أحد المروجين لها هو Antonio Fernández Alba من خلال كليته في Santa María (1960) ، وآخر من الأتباع هو José Antonio Corrales الذي يصنع منزل Huarte في Puerta de Hierro (1958) ، والمهندس المعماري خوسيه أنطونيو كوديرش مع مبنى Girasol (1967) ).

العمارة في نهاية القرن العشرين
النمو الحضري يجعل من بناء ناطحات السحاب دون تحليل العواقب ، واحدة من أكثر الحالات المثيرة للجدل بينما كان كارلوس أرياس نافارو في مكتب رئيس البلدية في السبعينات هو بناء برج فالنسيا. أثر هذا البرج بصريًا على جماليات Puerta de Alcalá المشاهدة من Plaza de la Independencia.

أحد أبطال أواخر السبعينات هو ميغيل فيزاك ، الذي يعتبر أحد مهندسي الجيل الأول من تصاميم ما بعد الحرب ، ويقوم بتنفيذ عدد كبير من المباني في مدريد. ولكنها تحظى بشعبية لمقرها الأصلي للتصميم في “JORBA Laboratories” (الذي يطلق عليه بشكل شعبي الباغودا لمظهرها) الذي يظهر في الستينيات كواحد من أعمال الجرأة الرسمية الأكبر. تم هدم المبنى في نهاية القرن العشرين.

في الستينيات باعتبارها عودة للعمارة العضوية من بناء أوروبا ، تم بناؤها بلانكاس توريس في شارع أمريكا. يقوم المهندس المعماري فرانسيسكو خافيير ساينز دي أويزا بتنفيذ أعمال أخرى في مدريد ، أشهرها جناح أجنحة الاتحاد الدولي للمعارض والتجارة (IFEMA) ، مدريد ، 1987. في عام 1981 ما يسمى بمكعبات البناء (وتسمى أيضًا “Fénix Directo”) تم بناء “مبنى”). تم تنفيذ المشروع في فرنسا وتمتلكه شركة Assurance Gènerale de France. يتكون المبنى من ستة متوازيات متوازية موزعة على ثلاثة ارتفاعات. بنيت Torrespaña هذا العام (المعروف شعبياً باسم “Pirulí”). يرتفع هذا البرج إلى ارتفاع 232 (مع برج الاتصالات).

تم بناء Puerta de Europa (المعروف باسم Torres Kio) في Plaza de Castilla (لأنه تم الترويج له من قبل الشركة الكويتية KIO ، مكتب الاستثمار الكويتي). وهما برجان يميلان نحو بعضهما البعض ، 15 درجة إلى العمودية ، مع ارتفاع 114 متر و 26 محطة. يعد Puerta de Europa ثاني أعلى برجي توأم في إسبانيا ، خلف أبراج Santa Cruz في Santa Cruz de Tenerife.

القرن ال 21
في بداية القرن الحادي والعشرين ، تم بناء العديد من الأحياء المحيطية من السبل الواسعة والمباني السكنية المسماة PAU (برنامج العمل للتنمية الحضرية) في إطار الخطة الحضرية العامة لعام 1997 لبلدية مدريد. وتشمل هذه: Las Tablas و Montecarmelo و Sanchinarro و Ensanche de Vallecas ، إلخ.

في عام 2000 ، تم بناء منطقة الأعمال Cuatro Torres (التي تم اختصارها كـ CTBA) على أراضي Ciudad Deportiva del Real Madrid السابقة. يتكون مجمع الأعمال من أربعة ناطحات سحاب هي أطول المباني في مدريد وإسبانيا. المباني الأربعة هي برج بانكيا وبرج PwC وبرج كريستال وبرج الفضاء. الأول هو الأعلى في مدريد وإسبانيا مع ارتفاعه 250 مترا. بدأ بناء الأبنية الأربعة في عام 2004. في فبراير 2007 ، قام برج الفضاء ببناء أعلى ارتفاع له ، وفي 19 مارس 2007 ، تم الاحتفال بنهاية العمل المدني. ويبلغ طوله 37 متراً وكان حتى ذلك الحين أكبر ناطحة سحاب في البلاد ، وهو فندق بالي في بينيدورم. وصل برج PwC إلى أقصى ارتفاع له في يونيو 2008 وفي يناير 2009 قام برج Crystal بنفس الشيء.وصل برج بانكيا إلى أقصى مستوى له في مايو 2009. وتم الانتهاء من تشييد جميع المباني في نهاية عام 2009.

في بعض الأحياء الجديدة من العمارة ما بعد الحداثة المحيطية ، على سبيل المثال ، مبنى Mirador of Sanchinarro أو في مدينة BBVA Las Tablas.